Diccionario De Directores Del Western

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DICCIONARIO DE DIRECTORES

DEL WESTERN

Página en blanco a propósito

DICCIONARIO DE DIRECTORES

DEL WESTERN

Vicente del Castillo

PUBLICADO POR T & B EDITORES Barquillo 15 A. 28004 Madrid. España Tfno: 91 523 27 04. www.cinemitos.com/tbeditores DISEÑO DE LA PORTADA: CARLOS LAGUNA ILUSTRACIONES: Archivo T&B Editores PRIMERA EDICIÓN: SEPTIEMBRE DE 2007 © Vicente del Castillo, 2007 © T&B Editores, 2007 Todos los derechos reservados. Queda rigurosamente prohibida, sin autorización escrita de los titulares del copyright, bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía y el tratamiento informático.

ISBN: 978-84-96576-45-2 Depósito legal: M-38137-2007 Impresión: Intigraf Impreso en España - Printed in Spain

PRÓLOGO

El western, género cinematográfico Dice Eduardo A. Russo1 que el western es «el género cinematográfico por excelencia». Un poco más adelante lo explica2: «De modo algo simplista, podría convenirse en que un western es una película cuya ficción se desarrolla en un espacio y tiempo imaginario delimitado por el territorio estadounidense al oeste del Mississippi, y en el periodo comprendido entre el final de la Guerra de Secesión y el avance del automóvil». Si aceptamos estrictamente esta definición de lo que es un western, hay que afirmar inmediatamente que este diccionario no responde a su título, porque contiene películas que no se ajustan, en tiempo y/o en espacio, al criterio mencionado. El mismo Eduardo A. Russo, pero también Marc Vernet3 y André Gardies y Jean Bessalel4, hacen notar, en sus artículos relativos al concepto de género cinematográfico, que, al margen de definiciones más o menos simplistas, habría que proceder enumerando los aspectos que “obligatoriamente” debe incluir un filme que desee adscribirse a un género determinado, y cuáles deben eludirse a toda costa. Por ejemplo, en lo relativo al western podría señalarse como especialmente importante el “tono” épico que acompaña a una aventura, con independencia de que ésta tenga lugar en Arizona, México o Canadá. Así, prácticamente nadie duda en incluir como westerns ¡Viva Zapata! (Viva Zapata!, Elia Kazan, 1952) y Policía Montada del Canadá (North West Mounted Police, Cecil B. De Mille, 1940). Del mismo modo, es unánime la consideración de Conspiración de silencio (Bad Day at Black Rock, John Sturges, 1955) como un western, a pesar de que transcurre en una fecha indeterminada, finalizada ya la Segunda Guerra Mundial. Westerns “australianos” porque se desarrollan en ese país; westerns “australes”, cuyo argumento transcurre entre gauchos de la pampa argentina, equivalentes en aspecto y modos de actuar a los cowboys norteamericanos; westerns “árticos”, propios de las heladas tierras de Alaska; westerns, en fin, “fluviales”, con el Mississippi como telón de fondo, constituyen modalidades del western no siempre aceptadas y que requieren cierto análisis individualizado a la hora de definir si deben ser considerados como tales.

Ámbito y alcance del Diccionario No ha sido, desde luego, mi intención al preparar este diccionario aderezarlo con discusiones relativas a la teoría del género cinematográfico, pero es necesario señalar que la inclu-

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sión, o no, de determinadas películas ha obedecido a un criterio exclusivamente personal, algunas de cuyas líneas generales paso a enumerar. Ha quedado fuera el llamado spaghetti-western, salvo en aquellos casos en los que el director es norteamericano o, al menos, ha realizado películas en los Estados Unidos. Esto excluye, por ejemplo, a Duccio Tessari o Rafael Romero Marchent, pero incluye a Robert Siodmak y a Robert Parrish. Aunque se han considerado películas desarrolladas total o parcialmente en México, no se han tenido en cuenta filmes y directores mejicanos, como Miguel Contreras Torres y Jaime Salvador, éste de origen español. El western mejicano merece, sin duda, una consideración singularizada, lo mismo que el spaghetti-western y, en general, el western europeo. De cada director se incluye la totalidad de las películas que dirigió y que se inscriben dentro del género que nos ocupa, con independencia de que su fecha de estreno sea anterior o posterior a 1970. Sólo si un director ha dirigido su primer western después de 1970 queda excluido del diccionario. Esto es especialmente lamentable, tal vez, en el caso de Clint Eastwood, lo que se pretende subsanar, en parte, en el apéndice; pero la cosa, en definitiva, no resulta tan grave si tenemos en cuenta que el acceso a la obra de este realizador es, hoy, sumamente sencillo. De cada película se suministran los siguientes datos: a) título original y, en su caso, título con el que se estrenó en España; b) año de estreno, duración, si es en blanco y negro o en color y, en este último caso, la modalidad de color, y la indicación, cuando corresponde, del tipo de pantalla ancha en que se proyecta; c) productora y/o distribuidora; d) intérpretes principales. Cada uno de los apartados anteriores es una fuente de conflictos. Espero no haber incurrido en demasiados equívocos, sobre todo en lo relativo a la productora y/o distribuidora. Es el caso que con cierta frecuencia una película, sobre todo aquéllas que se estrenaron en las décadas de los 30 y los 40, cambia de distribuidora, bien porque la primitiva dejó de existir, bien porque se fusionó con otra modificando su nombre, bien por razones de exhibición televisiva. Consumir demasiado tiempo en el análisis, una por una, de las vicisitudes de producción o distribución de las películas hubiera hecho interminable el tiempo de preparación de este trabajo. Las filmografías se relacionan por orden cronológico de estreno aunque, naturalmente, éste es un dato muy resbaladizo porque existen no pocas contradicciones entre las distintas fuentes consultadas en relación con la fecha de estreno. En cualquier caso, creo que el orden, si no irreprochable, será razonablemente válido. De todo esto, sin embargo, habrá que tratar algo más en extenso.

Breve historia de los orígenes del western Aunque, según parece, el primer western fue realizado en 1898, se considera que el origen del género está en Robo y asalto de un tren (The Great Train Robbery), dirigida por Edwin S. Porter en 1903. No parece el momento de glosar las sorprendentes excelencias del filme, ni la figura de su director, en tiempos operador a las órdenes de Thomas Alva Edison. Como es natural, la película es muda, y lo seguirán siendo todas las sucesivas muestras del género, hasta 1929.

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Prólogo

Ese año precisamente es clave para el futuro del cine. En 1927 se había estrenado el primer, y rudimentario, filme sonoro, El cantor de Jazz (The Jazz Singer, Alan Crosland), pero el nuevo sistema no terminaba de despegar definitivamente, entre otras cosas por las dificultades de adaptación de las salas cinematográficas. Por eso, en 1928 y 1929, la mayor parte de las películas que se estrenan quedan adscritas al viejo sistema de imágenes e intertítulos, con la posibilidad de música en directo dentro de la sala de proyección, más o menos modesta, y, en su caso, la presencia de un “explicador”, muy extendida en ciertas latitudes. Si nos limitamos a considerar el western, parece ser que no existe filme alguno sonoro estrenado antes de 1929, y este año son muy pocos los que gozan de esa cualidad. El conflicto se presenta, sin embargo, por dos razones; por un lado, porque de algunas películas se dispone de escasísimos datos, cuando no se carece de ellos en absoluto, y, en particular, porque los datos que se poseen hacen dudar, con frecuencia, de si es adecuado incluir o no el filme en cuestión dentro del llamado “cine sonoro”. Efectivamente, se dan todos los casos imaginables, desde una banda de sonido con diálogos que no cubre la totalidad del metraje, hasta la mera presencia de efectos sonoros. Por eso resulta delicado establecer la filmografía de ciertos directores de la época, como J.P. McGowan. Otro asunto no menos delicado es la localización de películas que han sufrido diversos avatares antes y/o después de su estreno. Estos avatares pueden consistir en el cambio de título, la modificación del metraje por añadidos de partes nuevas o supresiones, o el cambio de distribuidora. Hay que tener especial cuidado entonces para evitar el peligro de reseñar dos veces la misma película, con títulos distintos, duración distinta, distribuidora distinta y, ¿por qué no?, en ocasiones con elenco artístico modificado.

El western en los años 30 La década de consolidación del cine sonoro ve nacer un fenómeno interesante, que afecta también al western, y que no es sino la confirmación del mismo, iniciado ya en el cine mudo: la presencia en las pantallas de series y seriales cinematográficos. Distingamos: las películas de una serie tienen los mismos personajes protagonistas y, en consecuencia, los mismos actores aunque con el tiempo alguno o algunos de ellos puedan sustituirse por otros; sus argumentos, sin relación los unos con los otros, poseen un marcado “aire de familia”, de modo que se pueden contemplar las películas en cualquier orden sin que sufra la comprensión de las tramas de las mismas y, al mismo tiempo, reconociendo su pertenencia a la serie correspondiente; por fin, es habitual que las películas de una serie, y lo mismo de un serial, sean marca de fábrica de una productora determinada. Las características de un serial son muy parecidas, con un signo distintivo: los episodios o capítulos se suceden, de manera que lo adecuado es contemplarlos en su orden si se desea una comprensión detallada de lo que ofrecen. Series y seriales se encuentran en la base de lo que más adelante serán sus homólogos televisivos. Este fenómeno crea, en los años 30, un buen puñado de estrellas de la pantalla, reconocibles por sí mismas y por las series y seriales que interpretan. En ocasiones, el personaje interpretado por un actor no es único, y éste participa, por lo habitual sucesivamente, en dos o más series y personajes; esto se acentúa, como parece natural, cuando el actor en cuestión no es el protagonista destacado sino uno de los que lo acompañan. Cowboys cantantes como Gene Autry o Roy Rogers son perfectamente reconocibles por sus series, en las que ni siquiera cambian el nombre del personaje, que es el suyo propio. William Boyd, por su parte, hace famoso el nombre de su personaje, Hoppalong Cassidy, en una serie de

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Diccionario de directores del western

películas cuyo contenido podría calificarse de didáctico. Una relación somera de los más notables de estos héroes del western incluye nombres como los que a continuación se relacionan: Johnny Mack Brown Ray “Crash” Corrigan “Wild” Bill Elliott Kirby Grant Tom Keene John “Dusty” King Allan “Rocky” Lane Robert Livingston Ken Maynard Kermit Maynard Jack Randall Charles Starrett Jimmy Wakely John Wayne El último nombre citado es correcto: se trata del John Wayne que, con el correr del tiempo, se convertiría en una estrella absoluta del cine. El libro de Ted Holland5 constituye una interesante introducción a este subtema específico dentro del mundo del western. Ilustra al lector, por otra parte, acerca de los personajes que rodean en este tipo de películas al personaje protagonista, y que cubren tres apartados: “Sidekicks”, compañeros y amigos del héroe, “Bad Guys”, es decir, los malos de las películas, que en este género y en esta época de la que ahora se trata eran siempre los mismos, elegidos entre una amplia nómina, y, por fin, las “Cowgirls”, personajes femeninos que actúan como contrapunto del héroe. Lo hacen, a veces, utilizando seudónimos, como es el caso de Lorna Gray-Adrian Booth, Reno Blair-Reno Browne, Jean Carmen-Julia Thayer y, tal vez especialmente, Rita Cansino, que hará famoso el nombre artístico de Rita Hayworth. Es éste todo un mundo dentro de la historia del western que exigiría, sin duda, una atención particularizada. En lo relativo a las series, fueron famosas las que respondían a los títulos de: Billy the Kid Cisco Kid Lone Rider Range Busters Red Rider Texas Rangers Three Mesquiteers Trail Blazers Las películas de cada serie se relacionan, como es lógico, como películas individuales, adscrita cada una de ellas al director correspondiente. No ocurre así con los seriales, que no quedan desglosados en capítulos. Por lo general, son obra de uno o, a lo sumo, dos directores. En este caso, se incluyen como obra de ambos, indicando el número de capítulos y la duración total, prestando atención a que se trate de capítulos estrenados en pantalla grande y excluyendo, por tanto, todas aquellas series y seriales difundidos por televisión, aunque en algunos casos hayan visto ampliada su carrera comercial mediante la exhibición en salas de cine de capítulos o episodios unidos artificialmente, por lo general de dos en dos.

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Prólogo

El asunto, en cualquier caso, es delicado y cabe la posibilidad de que el diccionario contenga algún error por esta causa.

Productoras y distribuidoras El Universo de la producción cinematográfica de Hollywood en las décadas de los años 30, 40 y, en menor medida, 50 es peculiar. Al lado de las Majors, universalmente conocidas, coexisten pequeñas y cambiantes productoras, por lo general modestas en recursos, responsables de una parte importante de la producción, la que requiere menos medios materiales. Creo que es conveniente indicar la procedencia de las películas, y ésa ha sido la opción adoptada en este Diccionario, a sabiendas de los problemas que se pueden plantear, ya que no es reducido el número de películas que después de ser producidas por una compañía son distribuidas por otra, o, también, que lisa y llanamente cambian de distribuidora a lo largo de su carrera comercial, como ya se ha indicado. Con excepción de Warner Bros-First National (WB), Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), United Artists (UA), 20th Century-Fox (Fox) y Producers Releasing Corporation (PRC), las restantes productoras se consignan con su nombre íntegro y con la mayor precisión posible. Hay que tener en cuenta, por ejemplo, que Universal se convirtió en Universal-International a partir de 1946; que Screen Guild y Lippert son, en lo esencial, la misma productora, la primera desde 1945 a 1949 y la segunda desde esta última fecha hasta 1955; que Producers Releasing Corporation (PRC), que lanzó películas entre 1939 y 1948, se llamó sucesivamente Producers Pictures Corporation y Producers Distributing Corporation, antes de adoptar su nombre definitivo. Algunas de estas cosas, en fin, he procurado que parecieran claras sin más que leer la breve ficha técnica que acompaña al título de cada película.

Declaración de intenciones Con las salvedades citadas, he pretendido que el diccionario fuera exhaustivo. Evidentemente no lo he logrado, acaso porque sea una tarea imposible. Quiero creer que una obra como ésta llena un hueco en la necesidad de información cinematográfica y animo al que esté dispuesto a ello, a gastar parte de su tiempo en obras semejantes o, ¿por qué no?, a insistir en ésta, corrigiéndola, ampliando sus datos, detectando sus errores, hasta donde ello sea posible. Recordemos: cuanto más se conoce, más se disfruta.

Notas 1 2 3 4 5

Eduardo A. Russo. Diccionario de Cine. Paidós, 1998, p. 273. op. cit., p. 273. VV. AA. Lectures du film. Albatros, 1980, pp. 108-114. André Gardies y Jean Bessalel. 200 mots-clés de la théorie du cinéma. Cerf, 1995, pp. 95-97. Ted Holland. B Western Actors Enciclopedia: Facts, Photos and Filmographies for more than 250 familiar Faces. McFarland, 1989.

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A ABBOTT, CHARLES No se conocen datos biográficos de Charles Abbott. En su efímera carrera como montador y realizador figuran sólo tres filmes, High Hat (1937), comedia sentimental dirigida por Clifford Sanforth, en la que fue responsable del montaje, y los dos westerns que aquí se reseñan, en los que figura como director.

FILMOGRAFÍA The Fighting Texan. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit Maynard, Elaine Shepard, Frank La Rue. The Adventures of the Masked Phantom. 1939. 60 minutos. Blanco y Negro. Equity. Monte Rawlins, Betty Burgess, Art Davis.

ABRAHAMS, DERWIN 1903-1974 Neoyorquino, lo encontramos por primera vez en los títulos de crédito de una película en 1936, como ayudante de dirección de Nate Watt en La rueda del destino (Hoppalong Cassidy Returns). Continuará en este cometido, siempre para Paramount, a las órdenes del citado Watt, David Selman, Edward Venturini, Howard Bretherton y, sobre todo, Lesley Selander. Salvo en una ocasión, las películas son entregas sucesivas de la serie protagonizada por William Boyd. Cuando, en 1941, pasa a la dirección, no es de extrañar que su obra, westerns en su inmensa mayoría, se centre en series y seriales con actores como el citado Boyd, Charles Starrett (Durango Kid) o Johnny Mack Brown. Trabaja para Columbia y, en menor medida, para Monogram. Entre 1941, año de su debut detrás de las cámaras, y 1945, cuando empieza su conjunto de películas con Charles Starrett, existe un vacío que no he podido llenar, en el que, según algunas fuentes, realiza tres westerns, Texas Rifles, Phantom Outlaws y Cattle Call, todos ellos de 1944.

FILMOGRAFÍA Border Vigilantes. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Russell Hayden, Andy Clyde, Frances Gifford. Secrets of the Wasterland. 1941. 66 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Andy Clyde, Brad King, Barbara Britton. Rough Ridin’Justice. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Dub Taylor, Betty Jane Graham, Jimmy Wakely. The Return of the Durango Kid. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Tex Harding, Jean Stevens, Britt Wood. Both Barrels Blazing. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Dub Taylor, Pat Parrish, Tex Harding. Rustlers of the Badlands. 1945. 55 minutos. Blanco y negro. Columbia. Charles Starrett, Dub Taylor, Sally Bliss, Tex Harding. Northwest Trail. 1945. 66 minutos. Cinecolor. Screen Guild. Bob Steele, John Litel, Joan Woodbury. Drifting Along. 1946. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Lynne Carver, Raymond Hatton. Frontier Gunlaw. 1946. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Tex Harding, Jean Stevens, Dub Taylor. The Haunted Mine. 1946. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Linda Johnson. The Fighting Frontiersman. 1946. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Smiley Burnette, Helen Mowery. South of the Chisholm Trail. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Smiley Burnette, Nancy Saunders. Prairie Raiders. 1947. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Smiley Burnette, Nancy Saunders. Swing the Western Way. 1947. 66 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Paul Triesch, Ken Triesch, Mary Dugan. The Stranger from Ponca City. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Smiley Burnette, Virginia Hunter. Riders of the Lone Star. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Smiley Burnette, Virginia Hunter. Smoky River Serenade. 1947. 67 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Paul Campbell, Ruth Terry. Tex Granger, Midnight Rider of the Plains. 1948. 270 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Robert Kellard, Peggy Stewart The Rangers Ride. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dub Taylor, Virginia Belmont.

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Adamson

Cowboy Cavalier. 1948. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dub Taylor, Jan Bryant. The Girl from San Lorenzo. 1950. 59 minutos. Blanco y Negro. InterAmerican Productions (UA). Duncan Renaldo, Leo Carrillo, Jane Adams. Whistling Hills (Emboscada en las colinas). 1951. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Jimmy Ellison, Noel Neill.

ADAMSON, AL 1929-1995 Hijo del actor, productor y director Victor Adamson y de la actriz Dolores Booth, empieza a dirigir en solitario en 1964 películas de terror de bajo presupuesto, además de un puñado de westerns poco imaginativos con actores de segunda fila y mínima ambición artística. Su mujer, la actriz Regina Carroll, participa con frecuencia en las películas de su marido, mal dirigidas, peor montadas, literariamente ínfimas y que, a pesar de ello, o tal vez gracias a ello, pretenden postularse como películas de culto. Five Bloody Graves, conocida también, entre otros títulos, como Gun Riders, es un extraño e irritante filme que enarbola como detalle exquisito el dudoso logro de hacer de la Muerte el narrador en off, apocalíptico y grandilocuente. Adamson murió asesinado, al parecer por el contratista que se había encargado de la remodelación de su vivienda, aunque el cuerpo apareció varios meses más tarde, macabramente enterrado en la citada obra de remodelación. Su película Lash of Lust (1974), extraño western para adultos, semiclandestino, fue parcialmente rodada en el tristemente célebre Spahn Ranch (California), asociado a Charles Manson. En alguna ocasión, firma como George Sheaffer.

FILMOGRAFÍA Half Way to Hell (co-d.: Victor Adamson). 1961. 67 minutos. Blanco y Negro. Adamson. Carroll Montour, Sergio Virel, Shirley Tegge. Five Bloody Graves. 1970. 88 minutos. Technicolor. Techniscope. Independent-International. Robert Dix, Scott Brady, Paula Raymond. The Female Bunch. 1971. 86 minutos. Color. Dalia. Russ Tamblyn, Jennifer Bishop. Lash of Lust. (George Sheaffer). 1974. Color. Gary Kent, Bambi Allen. Jessi’s Girls. 1975. 84 minutos. Color. Manson Prod. Sondra Currie, Geoffrey Land. Blazing Stewardesses. 1975. 85 minutos. Metrocolor. IndependentInternational. Yvonne De Carlo, Robert Livingston.

ADAMSON, VICTOR 1890-1972 Nacido en Kansas City, Missouri, el 4 de enero de 1890, actor en más de 130 westerns de serie B, tanto mudos como sonoros (Art Mix, Al Mix, Denver Di-

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xon), productor (suyas fueron la Art Mix Productions y la California Motion Pictures Enterprises) y director, vivió algún tiempo, en su juventud, en Nueva Zelanda. Utiliza, como realizador, los seudónimos de Al James y Denver Dixon, además de su propio nombre. No resulta nada sencillo seguir la pista de la producción de Victor Adamson, que juega con los nombres de los actores hasta producir confusión. En su última película, da la alternativa a su hijo, Al Adamson, que continuó con el negocio cinematográfico familiar.

FILMOGRAFÍA Desert Vultures. 1930. Blanco y Negro. Art Mix Productions. Victor Adamson. Sagebrush Politics. 1930. 54 minutos. Blanco y Negro. Hollywood Pictures. Victor Adamson (Art Mix), Lilian Bond, Jim Campbell. The Fighting Cowboy. (El bravucón) (Denver Dixon). 1933. 58 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Buffalo Bill, Jr., Marin Sais, Genee Boutell. Circle Canyon (El desfiladero de la muerte). 1934. 50 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Buddy Roosevelt, June Mathews, Clarise Woods. Lightning Range (El jinete relámpago) (Denver Dixon). 1934. 53 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Buddy Roosevelt, Patsy Bellamy, Betty Butler. Lighting Bill (Denver Dixon). 1934. Blanco y Negro. Superior Talking. Jay Wilsey (Buffalo Bill, Jr.), Alma Rayford, Allen Holbrook. Boss Cowboy (Denver Dixon). 1934. 51 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Buddy Roosevelt, Frances Morris, Sam Pierce, Fay McKenzie. Rawhide Romance (Denver Dixon). 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Buffalo Bill, Jr., Lafe McKee, Genee Boutell. Range Riders (Denver Dixon). 1934. 48 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Buddy Roosevelt, Denver Dixon, Barbara Starr. Desert Mesa (Al James). 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Security. Tom Wynn (Wally West), Franklyn Farnum, Tonya Beauford. Arizona Trails (Al James). 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Bill Patton, Edna Aslin, Denver Dixon. Half Way to Hell (co-d.: Al Adamson). 1961. 67 minutos. Blanco y Negro. Adamson. Caroll Montour, Sergio Virel, Shirley Tegge.

ADREON, FRANKLIN 1902-1979 Uno más entre tantos profesionales semidesconocidos que mantuvieron viva la industria de Hollywood, entra en el universo del séptimo arte en 1935, en la Mascot, y continuó en ella cuando fue absorbida por la Republic. Guionista, entre 1937 y 1966, productor, entre 1948 y 1959, y, por fin, director de películas de género y programas de televisión, entre 1953 y 1966. Sus únicas incursiones como realizador en el western tienen que ver con los archifamosos hermanos James, Jesse y Frank, que en Hell’s Crossroads son personajes secundarios, y con el mundo de los seriales.

Algier

FILMOGRAFÍA Man with the Steel Whip. 1954. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Dick Simmons, Barbara Bestar. Hell’s Crossroads. 1957. 73 minutos. Blanco y Negro. Naturama. Republic. Stephen McNally, Peggie Castle, Robert Vaughn.

ALDRICH, ROBERT 1918-1983 Uno de los grandes del cine americano. Nacido en Cranston, Rhode Island, el 9 de agosto de 1918, de familia ilustre, compuesta por políticos y gente de las finanzas, mostró entusiasmo por el béisbol y el jazz en su época universitaria. Ese entusiasmo se convirtió en pasión cuando se encontró con el teatro, desviándolo de los estudios que su familia había planeado para él. A los 23 años se incorpora a la RKO y un año después es segundo ayudante de dirección. En 1945 se convierte en primer ayudante de dirección para la película The Southerner, de Jean Renoir. Sucesivamente trabajará con William A. Wellman (También somos seres humanos, The Story of G.I. Joe, 1945), Lewis Milestone (The Strange Love of Martha Ivers, 1946, y Arco de triunfo, Arch of Triumph, 1948), Abraham L. Polonsky (Force of Evil, 1948), Richard Fleischer (So This Is New York, 1948), Robert Rossen (Cuerpo y alma, Body and Soul, 1947), Max Ophüls (Caught, 1949) y Charles Chaplin (Candilejas, Limelight, 1952), entre otros. Este mismo año, 1952, y el siguiente, 1953, dirige para las cadenas NBC, ABC y CBS episodios de distintas series hasta que poco después se estrena como director de cine con el filme The Big Leaguer, producido por una filial de MGM. Se trata de una obra de encargo, en contraste con la que dirigirá al año siguiente, World for Ransom, que es un proyecto personal. Inmediatamente llegarán dos formidables westerns, Apache y Veracruz, dos cantos a la aventura, en la que subyace la sumisión a unos ideales que el tiempo ha parecido devaluar. Kiss Me Deadly (1955), magnífica aunque coyuntural muestra de cine negro, precede, entre otras, a la curiosa Autumn Leaves, tal vez la más atípica obra de Aldrich, y a la vigorosa película bélica Attack! (1956). Por entonces, ya tiene su propia productora, Associates and Aldrich, con la que realizará parte de su obra. Lo volvemos a encontrar en los títulos de crédito de un western crepuscular donde los haya, El último atardecer, insólitamente maduro en estética y contenido. A partir de ese momento Aldrich será un realizador más espectacular, si se quiere más efectista, que no renuncia sin embargo a sus principios como creador cinematográfico, que se pueden resumir, con el consiguiente riesgo de simplificar las cosas,

en la siguiente frase: una indagación profunda en las miserias, pero también en las virtudes del ser humano, utilizando como vehículo transmisor de ideas un peculiar modo de entender la violencia, a la que supone arraigada en el alma humana. La contemplación atenta de películas como ¿Qué fue de Baby Jane? (What Ever Happened to Baby Jane?, 1962), El vuelo del fénix (Flight of the Phoenix, 1966), Doce del patíbulo (The Dirty Dozen, 1967), The Killing of Sister George (1968), El emperador del norte (The Emperor of the North, 1973) o La patrulla de los inmorales (The Choirboys, 1977) ahorra comentarios acerca de la precisión casi matemática de las realizaciones de Aldrich, y del alcance ideológico de sus temas. En lo relativo a sus restantes westerns, La venganza de Ulzana abunda en las virtudes de los anteriores, quintaesenciándolos. Un caso aparte son Cuatro tíos de Texas y El rabino y el pistolero, en las que el humor subterráneo tan brillantemente desarrollado en obras de otros géneros se superficializa, convirtiéndolas, a mi juicio, en dos películas parcialmente frustradas.

FILMOGRAFÍA Apache (Apache). 1954. 89 minutos. Technicolor. 1,85:1. Hecht-Lancaster Prod (UA). Burt Lancaster, Jean Peters, John McIntire. Vera Cruz (Veracruz). 1954. 94 minutos. Technicolor. Superscope. 2:1. Hecht-Lancaster Prod. (UA). Gary Cooper, Burt Lancaster, Denise Darcel, Sara Montiel, César Romero. The Last Sunset (El último atardecer). 1961. 112 minutos. Eastmancolor. 1,85:1. Brynaprod S.A. (Universal). Kirk Douglas, Rock Hudson, Dorothy Malone, Carol Lynley, Joseph Cotten. 4 for Texas (Cuatro tíos de Texas). 1964. 124 minutos. Technicolor. 1,85:1. The S.A.M. Company y Associates and Aldrich Production (WB). Frank Sinatra, Dean Martin, Anita Ekberg, Ursula Andress, Charles Bronson, Victor Buono. Ulzana’s Raid (La venganza de Ulzana). 1972. 103 minutos. Technicolor. 1,85:1. De Haven-Aldrich (Universal). Burt Lancaster, Bruce Davidson, Jorge Luke, Richard Jaecked. The Frisco Kid (El rabino y el pistolero). 1979. 122 minutos. Technicolor. 1,85:1. WB. Gene Wilder, Harrison Ford, Val Bisoglio.

ALGIER, SIDNEY 1889-1945 Cómico de vodevil, entra en el cine en 1915, contratado por la American Company. Poco destacado profesional de Hollywood que fue actor, guionista, productor y ayudante de dirección, y que, en cierta ocasión, co-realizó una película, un western bastante primitivo.

FILMOGRAFÍA Wild Horse (co-d.: Richard Thorpe). 1931. 68 minutos. Blanco y Negro. Allied/Astor. Hoot Gibson, Edmund Cobb, Alberta Vaughn.

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Allen

ALLEN, FRED 1896-1955 Montador desde 1914, inicialmente para Mack Sennett y más tarde para Harry Joe Brown Productions y Charles Rogers Productions, es responsable, como director, de siete películas, todas ellas westerns, cinco de las cuales pertenecen a la serie del popular Tom Keene para Radio Pictures.

FILMOGRAFÍA Freighters of Destiny (La última emboscada). 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene, Barbara Kent. Partners. 1932. 58 min. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene, Nancy Drexel. The Saddle Buster (El domador de potros). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene, Helen Foster. Ghost Valley (El valle de los fantasmas). 1932. 54 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene, Kate Campbell. Ride Him, Cowboy. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. WB. John Wayne, Ruth Hall. Beyond the Rockies (La amazona de las rocas). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene, Rochelle Hudson. The Mysterious Rider (El jinete alado). 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Kent Taylor, Lona Andre, Gail Patrick, Irving Pichel.

Slaughter Trail. 1951. 78 minutos. Cinecolor. RKO. Brian Donlevy, Gig Young, Virginia Grey.

AMATEAU, RODNEY 1923-2003 Procedente del medio radiofónico, se inicia en el cine como director de segunda unidad. En los años 50 se dedica a la dirección de series de televisión para la división de la Fox encargada de las realizaciones para la pequeña pantalla, después de algún intento por dirigir películas, entre las que se cuenta la que habrá de ser su único western. Vuelve al cine en los 70, ahora dirigiendo preferentemente comedias. Estuvo casado durante cuatro años con la estimable actriz Coleen Gray.

FILMOGRAFÍA The Bushwhackers. 1952. 70 minutos. Blanco y Negro. Jack Broder Productions/Realart. John Ireland, Wayne Morris, Dorothy Malone.

ANTHONY, JOSEPH 1912-1993

ALLEN, IRVING 1905-1987 Lo encontramos como montador en Universal, Paramount y Republic a partir de 1929. En los años 40 dirige cortometrajes, algunos de los cuales logran merecida fama. En los 50 se convierte en un avispado productor de películas de aventuras, fundando la Warwick Productions con Albert R. Broccoli. Rompe con su socio a raíz de la llegada de James Bond, con la que Allen no estaba muy de acuerdo. Sorprendentemente, aunque tal vez debido al éxito de la serie del famoso espía, se hace cargo de la producción de las películas consagradas a otro espía de ficción, Matt Helm, encarnado por Dean Martin. Las tres entregas son The Silencers (Phil Karlson, 1966), Matt Helm, agente muy especial (Murderer’s Row, Henry Levin, 1967), y Emboscada a Matt Helm (The Ambushers, Henry Levin, 1968). Polaco de nacimiento, aborda esporádicamente la dirección de sus proyectos, entre los que cabe citar su colaboración con Burgess Meredith en El hombre de la Torre Eiffel (The Man On the Eiffel Tour, 1949), y New Mexico, un western oficialmente dirigido por Irving Reis. Tanto este filme como Slaughter Trail son dos estimables películas de género.

FILMOGRAFÍA New Mexico (co-d.: Irving Reis). 1951. 76 minutos. Anscocolor. UA. Lew Ayres, Marilyn Maxwell, Robert Hutton.

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Actor de teatro en los 30, pareja de baile de Agnes De Mille en los 40, es, esencialmente, un hombre de teatro, que debutará en el cine como actor y diseñador de decorados. Trabaja para Paramount en la segunda mitad de los 50 dirigiendo, en especial, películas basadas en éxitos de Broadway que él mismo había dirigido sobre las tablas. Probablemente sea El farsante, un western, si se quiere, muy especial, su mejor filme, con un Burt Lancaster y una Katharine Hepburn más que notables.

FILMOGRAFÍA The Rainmaker (El farsante). 1957. 121 minutos. Technicolor. Paramount. Burt Lancaster, Katharine Hepburn, Wendell Corey.

ARCHAINBAUD, GEORGE 1890-1959 Nacido en París, llega a Hollywood en 1915, llevando a sus espaldas una interesante experiencia teatral. Empieza a trabajar para el cine en 1916 como ayudante de dirección, y ya en 1917 dirige su primera película. Trabaja para la unidad de producción de Harry Sherman en las décadas de los 30 y los 40, realizando, en el terreno del western básicamente, sucesivas entregas de la serie protagonizada por William Boyd (Hopalong Cassidy);en la década de los 50 se dedicará al vaquero cantante Gene Autry. Entre ambos parece transcurrir la vida profesional de

Arnold

este director, poco preocupado por los resultados artísticos de sus películas, y sí interesado en preservar la “marca de fábrica” asociada a cada una de sus dos estrellas.

FILMOGRAFÍA Hoppy Serves a Writ. 1943. 67 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Andy Clyde, Jan Christy, Jay Kirby. The Kansan (El hombre de hierro). 1943. 79 minutos. Blanco y Negro. UA. Richard Dix, Jane Wyatt, Albert Dekker. False Colors. 1943. 65 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Andy Clyde, Claudia Drake, Jimmy Rogers. The Woman of the Town (Una dama en el Oeste). 1943. 90 minutos. Blanco y Negro. UA. Claire Trevor, Albert Dekker, Barry Sullivan. Texas Masquerade. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Andy Clyde, Mady Correll, Jimmy Rogers. Mystery Man. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Andy Clyde, Eleanor Stewart, Jimmy Rogers. Alaska. 1944. 76 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kent Taylor, Margaret Lindsay, John Carradine. The Big Bonanza. 1944. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. Richard Arlen, Robert Livingston, Jane Frazee. Fool’s Gold. 1946. 63 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Jane Randolph, Rand Brooks. The Devil’s Playground. 1946. 65 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Elaine Riley, Rand Brooks. Unexpected Guest. 1947. 61 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Patricia Tate, Rand Brooks. King of the Wild Horses. 1947. 79 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Preston Foster, Gail Patrick. Dangerous Venture. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Betty Alexander, Rand Brooks. The Marauders. 1947. 63 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Dorinda Clifton, Rand Brooks. Hoppy’s Holiday. 1947. 60 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Mary Ware, Rand Brooks. Silent Conflict. 1948. 61 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Virginia Belmont, Rand Brooks. The Dead Don’t Dream. 1948. 62 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Mary Tucker, Rand Brooks. Sinister Journey. 1948. 59 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Elaine Riley, Rand Brooks. Borrowed Trouble. 1948. 58 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Anne O’Neill, Rand Brooks. False Paradise. 1948. 59 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Elaine Riley, Rand Brooks. Strange Gamble. 1948. 81 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde,Elaine Riley, Rand Brooks. Border Treasure. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Jane Nigh, John Doucette, Richard Martin. The Old West. 1952. 61 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Gail Davis.

Night Stage to Galveston. 1952. 61 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Virginia Huston. Apache Country. 1952. 62 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Carolina Cotton. Barbed Wire. 1952. 61 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Anne James. Wagon Team. 1952. 61 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Gail Davis. Blue Canadian Rockies. 1952. 58 minutos, Blanco y Negro. Gene Autry, Productions (Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Gail Davis. Winning of the West. 1953. 57 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Gail Davis. On Top of Old Smoky. 1953. 59 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Gail Davis. Goldtown Ghost Riders. 1953. 57 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Gail Davis. Pack Train. 1953. 57 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Gail Davis. Saginaw Trail. 1953. 56 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Connie Marshall Last of the Pony Riders. 1953. 58 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Kathleen Case.

ARNOLD, JACK 1916-1992 Nacido el 14 de octubre de 1916 en New Haven, Connecticut, de padres rusos. La prosperidad familiar estuvo ligada al traslado a Nueva York, donde Arnold sintió despertar su vocación teatral. Después del derrumbe económico norteamericano de 1929 la familia quedó casi en la ruina, por lo que el joven Jack se determinó, más si cabe, a hacer carrera en el teatro. Su primera experiencia cinematográfica fue curiosa: con una cámara Kodak, modelo K, de 16 mm, filmó las obras de teatro en que no participaba, vendiendo copias a los actores. Durante la guerra, hizo un curso de cine en 1942, con objeto de presentarse en los Estudios Astoria de la Paramount para optar al puesto de operador. Fue asignado a Robert Flaherty como asistente, con el que permaneció ocho meses. Después de la guerra volvió a su trabajo teatral y, entre 1947 y 1949, rodó algunos cortos promocionales, antes de debutar en la realización de largometrajes con el filme de tono documental Whit These Hands (1950), sobre el mundo de la confección. El éxito de la película le abrió las puertas de la Universal, para la que rodaría, en primer lugar, la irrelevante Girls in the Night (1953). Entre 1953 y 1955 realizará otras cuatro películas, en el efímero sistema 3-D, que le permitirán ir afinando un estilo cinematográfico propio, especialmente adecuado para producciones no demasiado costosas. Estuvo en la Universal hasta 1958, y después, sin abandonarla del todo, dirigió películas para MGM, Paramount y otros

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Atkins

estudios, hasta que, en 1976, después del filme de acción Conspiración en Suiza (The Swiss Conspiracy), se refugió en el medio televisivo. Estamos, sin lugar a dudas, ante uno de los grandes directores de la serie B, aunque serie B “de lujo”, con películas en su haber tan formidables como La mujer y el monstruo (Creature from the Black Lagoon, 1954), o The Incredible Shrinking Man (1957), no estrenada oficialmente en España pero conocida como El increíble hombre menguante. Arnold es, sin duda, uno de los grandes del cine fantástico, pero tiene también al menos un western magnífico e inquietante, Sangre en el rancho.

FILMOGRAFÍA The Man from Bitter Ridge. 1955. 80 minutos. Eastmancolor. Universal. Lex Barker, Mara Corday, Stephen McNally. Red Sundown. 1956. 82 minutos. Technicolor. Universal. Rory Calhoun, Martha Hyer, Dean Jagger. Man in the Shadow (Sangre en el rancho). 1957. 80 min. Blanco y Negro. CinemaScope. Universal. Jeff Chandler, Orson Welles, Colleen Miller. No Name on the Bullet. 1959. 77 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Universal. Audie Murphy, Joan Evans, Charles Drake, Virginia Grey. Boss Níger. 1975. 87 minutos. Color DeLuxe. Todd-AO 35. Dimension Pictures. Fred Williamson, D’Urville Martin, R.G. Armstrong, Barbara Leigh. The Wackiest Wagon Train in the West (co-d.: Earl Bellamy, Bruce Bilson, Oscar Rudolph). 1976. 86 minutos. Color. Topar Films. Bob Denver, Forrest Tucker, Jeannine Riley.

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ATKINS, THOMAS 1887-1968 Nacido en Springfield, Massachussets, es ayudante de dirección entre 1920 y 1934. Inmediatamente después comienza una carrera de realizador, que se frustra al poco tiempo, después de realizar tres películas de las que la tercera, Hi Gaucho!, que parece ser la más personal de las tres, es un western austral.

FILMOGRAFÍA Hi, Gaucho! 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. John Carroll, Steffi Duna.

AVERBACK, HY 1920-1997 Productor, actor y director de cine y, sobre todo, de televisión, dentro del terreno de la comedia, no logra, en ninguno de los dos medios, resultados medianamente destacables. Un solo western en su haber, con mucho en su interior de comedia.

FILMOGRAFÍA The Great Train Robbery (Ojos verdes, rubia y peligrosa). 1969. 95 minutos. Technicolor. Panavision. Malcolm Stuart Productions (WB). Zero Mostel, Kim Novak, Clint Walker.

B BACON, LLOYD 1890-1955 Lloyd Bacon será siempre recordado como el director de La calle 42 (42nd Street, 1933) y de Desfile de candilejas (Footlight Parade, 1933). Por lo demás, es un honesto, antiguo y prolífico profesional, que realiza más de cien películas desde 1922, de las que casi 40 son mudas. Nacido en San José, California, perteneciente a una familia inmersa en el mundo escénico, sus primeros pasos en este universo los da como actor sobre un escenario. En Hollywood, ya en 1915, pasa por Essenay, Mutual y Triangle como especialista y actor, antes de convertirse en guionista y director a las órdenes de Mack Sennett. En 1925 pasa a Warner Bros, donde desarrollará la mayor y mejor parte de su carrera como director, que incluye los dos musicales citados. En 1944 pasa a la Fox, y a partir de 1948 alterna con otras productoras. Ninguno de sus cuatro westerns es memorable, pero los dos primeros se plantean como películas de prestigio, con actores conocidos y una duración superior a la media de los westerns de la época.

mente, del mundo de la fotografía, Clarence G. Badger se introduce en el mundo del cine por azar, en 1915. Guionista en el periodo mudo, realiza muchos cortometrajes en la década de los años diez, sobre todo comedias para Mack Sennett –hasta 1917–, y para el productor Samuel Goldwyn a partir de esa fecha. A mediados de los años veinte pasa a Paramount. Incorporado al cine sonoro, llega a dirigir doce películas, ninguna de las cuales tiene el menor interés, incluidos los tres westerns que realiza, el último de los cuales se desarrolla en Australia, país al que emigra Badger en 1936.

FILMOGRAFÍA The Bad Man (El hombre malo). 1930. 77 minutos. Blanco y Negro. First National. Walter Huston, Dorothy Revier, James Rennie, Sidney Blackmer, O. P. Heggie. Woman Hungry. 1931. 65 minutos. Primitivo color. WB. Sidney Blackmer, Lila Lee. Rangle River. 1936. 86 minutos. Blanco y Negro. Hoffberg Productions (Columbia). Victor Jory, Margaret Dare.

BAILEY, REX FILMOGRAFÍA Cowboy from Broadway. 1938. 80 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Powell, Pat O’Brien, Priscilla Lane, Dick Foran. The Oklahoma Kid. 1939. 85 minutos. Blanco y Negro. WB. James Cagney, Humphrey Bogart, Donald Crisp, Rosemary Lane. Silver Queen (Reina de la plata). 1942. 80 minutos. Blanco y Negro. UA. George Brent, Priscilla Lane, Bruce Cabot. The Great Sioux Uprising (La carga de los indios sioux). 1953. 80 minutos. Technicolor. Universal. Jeff Chandler, Faith Domergue, Lyle Bettger.

BADGER, CLARENCE G. 1880-1964 Nacido en San Francisco y procedente, profesional-

1901-1977 Ayudante de dirección y director de segunda unidad principalmente, tal vez sea Monsieur Verdoux (Charles Chaplin, 1946) la más notable de las películas en que participa en su cometido de auxiliar de dirección. Rex Bailey dirige 3 películas en 1953, dos de las cuales son westerns “árticos”, con Kirby Grant como protagonista.

FILMOGRAFÍA Fangs of the Artic. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby Grant, Lorna Hansen. Northern Patrol. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby Grant, Marian Carr.

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Baker

BAKER, ROY WARD 1916 Británico, durante la Segunda Guerra Mundial trabaja a las órdenes del novelista Eric Ambler en la Unidad Cinematográfica del Ejército. Fue precisamente Ambler quien propició la realización del primer filme profesional de Baker, The October Man, en 1947. Durante los primeros años 50 lo encontramos en Estados Unidos, con la Fox, donde dirige a Marilyn Monroe en Niebla en el alma (Don’t Bother to Knock, 1952). De regreso a Gran Bretaña, realiza la espléndida La última noche del Titanic (A Night to Remember, 1958), antes de especializarse en el cine de terror, de la mano de la Hammer y, en cierta medida, de la Amicus. Su película Luna, cero dos (Moon Zero Two, 1969) es considerada con frecuencia como un western espacial.

FILMOGRAFÍA The Singer Not the Song (El demonio, la carne y el perdón). 1961. 132 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Rank (WB). Dirk Bogarde, John Mills, Mylène Demongeot.

BAND, ALBERT 1924-2002 Nacido en París, de padres italianos, Albert Band trabajó en los estudios Pathé antes de ir a Hollywood a finales de los años 40. En la Meca del Cine, aprende casi todo lo que hay que aprender de la mano de John Huston, con quien colaboró en La jungla de asfalto (The Asphalt Jungle, 1950) como ayudante de dirección, y en The Red Badge of Courage (1951) como guionista. En 1956 empieza a dirigir. A partir de comienzos de los años 60 diversifica su trabajo: productor, guionista, actor ocasional, director, interviene en proyectos de financiación internacional. En todo caso, Albert Band es un realizador de escasa relevancia dedicado al cine de género, que trabajó en Italia y España en la época del spaghettiwestern firmando, en ocasiones, con el nombre de Alfredo Antonini. Caben dudas sobre el papel que jugó en los tres westerns mediterráneos en los que figura.

FILMOGRAFÍA The Young Guns. 1956. 84 minutos. Blanco y Negro. Allied. Russ Tamblyn, Gloria Talbott. Massacro al grande Canyon/Massacre at Grand Canyon (co-d.: Sergio Corbucci). 1964. 88 minutos. Eastmancolor. Ultra Film/Sicilia Cinematografica/Prodi Cinematografica. James Mitchum, Jill Powers, Giorgio Ardisson, Burt Nelson. Gli uomini dal passo pesante/Las pistolas del norte de Texas/The Tramplers/Les farcenés (co-d.: Mario Sequi). 1965. 105 minutos. Eastmancolor.

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Alba Cinematografica. Joseph Cotten, Gordon Scott, James Mitchum, Ilaria Occhini, Franco Nero. I crudeli/Los despiadados/The Hellbenders (co-d.: Sergio Corbucci). 1967. 93 minutos. Eastmancolor. Alba Cinematografica/Tecisa. Joseph Cotten, Norma Bengell, Julián Mateos, Angel Aranda. She Came to the Valley. 1979. 92 minutos. Metrocolor. RGV. Ronee Blakly, Dean Stockwell.

BARE, RICHARD L. 1909 Desde 1942 hasta 1956 dirige cortometrajes “educativos” para Warner Bros, cuyas distintas entregas empiezan siempre por “So You…”, por ejemplo, So You Want to Give Up Smoking, que es el primero de ellos. De inmediato, se vuelca en la realización televisiva, en la que posee un curioso registro: la dirección de los 168 episodios (tal vez salvo uno) de la serie Green Acres, iniciada en 1965. Fue, además, profesor de cine y autor de un libro técnico sobre la realización cinematográfica, que todavía ha conocido una nueva edición en el año 2000. Estrena 4 irrelevantes westerns en la década de los 50, aunque uno de ellos, que no se incluye aquí, es la recopilación de dos episodios de la serie de televisión Cheyenne.

FILMOGRAFÍA Return of the Frontiersman. 1950. 74 minutos. Technicolor. WB. Gordon McRae, Jack Holt, Rory Calhoun, Julie London. Hurricane at Pilgrim Hill. 1954. 51 minutos. Blanco y Negro. WB. Clem Bevans, Cecil Kellaway, Virginia Grey. Shoot Out at Medicine Bend. 1957. 87 minutos. Blanco y Negro. WB. Randolph Scott, James Craig, Angie Dickinson, James Garner, Gordon Jones.

BARKER, REGINALD 1886-1945 Escocés de nacimiento, la labor de Reginald Barker como director se limita, prácticamente, al cine mudo, en el que no destaca apenas. No es un especialista del western; para este género dirige sólo catorce películas de un total de casi noventa, que son las que componen su filmografía. De estos catorce westerns, sólo uno es sonoro y éste, declaradamente primitivo. En 1929 realiza una primera versión de The Mississippi Gambler, que en 1955 retomaría el director Allan Dwan con el título de El jugador (Tennessee’s Partner).

FILMOGRAFÍA The Great Divide. 1929. 75 minutos. Blanco y Negro. First National. Dorothy Mackaill, Ian Keith.

Barton

BARRY, DONALD 1912-1980 Estrella universitaria del fútbol, se acerca al cine como actor desde las tablas de la escena. Se hace popular con el serial Adventures of Red Ryder (John English y William Witney, 1940), basado en el cómic creado por Fred Harmon cuyo papel principal encarnaron también, en ocasiones sucesivas, Bill Elliott, Allan Lane y Jim Bannon. Dirige un único filme, que carece de importancia.

FILMOGRAFÍA Jesse James’ Women. 1954. 83 minutos. Technicolor. UA. Don Barry, Jack Buetel, Peggy Castle, Lita Baron.

BARRY, WESLEY 1907-1994 Polifacético personaje: actor desde los once años (acompaña a Mary Pickford, haciendo el papel de su hermano) hasta finales de los 30, ayudante de dirección (años 40), productor, director y, ocasionalmente, escritor de películas de serie B en los 50, Wes Barry llega a dirigir sus tres únicos westerns (más dos recopilaciones de un serial de TV), además de otras pocas películas, para, más tarde, regresar a su tarea de ayudante de dirección, ahora en la pequeña pantalla.

FILMOGRAFÍA Trail Blazers. 1953. 63 minutos. Blanco y Negro. Allied. Alan Hale, Jr., Richard Tyler. Racing Blood. 1954. 76 minutos. Supercinecolor. Fox. Bill Williams, Jean Porter, Jimmy Boyd. Outlaw’s Daughter. 1954. 75 minutos. Color Corp. of America. Regal (Fox). Jim Davis, Bill Williams, Kelly Ryan.

BARSHA, LEON Prolífico productor y montador de cuya vida personal se tienen pocas noticias, acaso porque, en sus años creativos, fue un semianónimo empleado de Columbia que colaboró, incluso como director, en películas de serie, en especial con los astros del western Charles Starrett y Bill Elliott.

FILMOGRAFÍA Trapped. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Peggy Stratford. Two Gun Law. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Peggy Stratford, Hank Bell. Two Fisted Sheriff. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Barbara Weeks, Bruce Layne.

One Man Justice. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Barbara Weeks, Hal Taliaferro.

BARTLETT, HALL 1922-1993 Alumno de la Universidad de Yale, crea su propia productora en 1952, con la intención de lanzar al mercado productos ambiciosos de tono semidocumental; productor, guionista, actor y director, en los 60 deriva hacia productos más convencionales aunque de prestigio (Juan Salvador Gaviota, Jonathan Livingston Seagull, 1973; Los hijos de Sánchez, The Children of Sánchez, 1978). Las intenciones son mejores que los resultados.

FILMOGRAFÍA Drango (co-d.: Jules Bricken). 1957. 92 minutos. Blanco y Negro. Earlmar (UA). Jeff Chandler, Joanne Dru, Julie London, John Lupton.

BARTLETT, RICHARD 1922-1994 En los 50 funda L&B Productions Company. Actor, guionista, montador y director, además de productor, en ninguna de esas actividades fue destacado, ni tampoco prolífico. En su haber, seis westerns de variado pelaje y escasos méritos artísticos.

FILMOGRAFÍA The Silver Star. 1955. 73 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Edgar Buchanan, Marie Windsor, Earle Lyon. The Lonesome Trail. 1955. 72 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Edgar Buchanan, John Agar, Adele Jergens. Two-Gun Lady. 1956. 70 minutos. Blanco y Negro. Associated. Peggie Castle, William Talman, Earle Lyon, Marie Windsor. Joe Dakota. 1957. 79 minutos. Eastmancolor. Universal. Jack Mahoney, Luana Patten, Charles McGraw. Slim Carter. 1957. 82 minutos. Eastmancolor. Universal. Jock Mahoney, Julie Adams, Ben Johnson. Money, Women and Guns. 1959. 80 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Universal. Jack Mahoney, Kim Hunter, Tim Hovey.

BARTON, CHARLES T. 1902-1981 Sus primeros años los ocupa en labores de actor de vodevil. Aprende el oficio de realizador de James Cruze, que le da la alternativa en 1934, con Amor en ruta, modesta película de serie basada en una obra de Zane Grey. Su labor como director, con casi noventa películas en su haber, entre cine y televisión, fue anodina, destacando eso sí por su eficacia como

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Baxter

gestor, lo que hizo que le fueran encomendados muchos proyectos en los que no se deseaba gastar demasiado dinero. Lo mejor de sí mismo lo dio en la comedia, género al que se dedicó preferentemente a partir de los años 40. Trabajó con alguna asiduidad para la pareja Bud Abbott-Lou Costello, manteniendo una importante relación personal con el segundo de ellos. Su último western estrenado, Zorro, the Avenger (1960), es una síntesis de 6 episodios de la serie televisiva que, con el mismo título, produjo Walt Disney. Excepcionalmente se incluye aquí, debido a la labor de síntesis realizada, que la aproxima a una obra de creación genuina.

tre mudo y sonoro. Es tan difícil encontrar una película brillante dirigida por él como encontrar otra que sea deleznable. Abarca todos los géneros y todas las tendencias. Apreciado por su rapidez y economía, Mister “Una toma”, como se le conocía, se ocupó, inevitablemente, del western, en el que construyó una obra breve, tal vez gris, pero más interesante de lo que los títulos, los actores y el supuesto alcance de los filmes podría hacer suponer, si excluimos de esta obra ciertas rarezas crepusculares que le llevaron a asociar a algunos de los más célebres bandidos de la mitología del salvaje oeste con los monstruos que lanzó a la fama cinematográfica la Universal.

FILMOGRAFÍA Wagon Wheels (Amor en ruta). 1934. 56 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Gail Patrick. Rocky Mountain Mystery. 1935. 63 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Charles Sale, Ann Sheridan. Nevada (Nevada). 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Buster Crabbe, Kathleen Burke. Forlorn River. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Buster Crabbe, June Martel. Thunder Trail. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Gilbert Roland, Charles Bickford, Marsha Hunt. Born to the West. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Paramount. John Wayne, Marsha Hunt, Johnny Mack Brown. Out West with the Peppers. 1940. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Edith Fellows, Dorothy Ann Seese. Shut My Big Mouth. 1942. 71 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Victor Jory, Fritz Feld, Lloyd Bridges, Adele Mara, Joe E. Brown. The Wistful Widow of Wagon Gap. 1947. 78 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bud Abbott, Lou Costello, Marjorie Main. Zorro, the Avenger. 1960. Blanco y Negro. Walt Disney. Guy Williams, Charles Korvin.

FILMOGRAFÍA Gas House Kids Go West. 1947. 61 minutos. Blanco y Negro. PRC. Carl Switzer, Benny Bartlett, Rudy Wissler. Bowery Buckaroos. 1947. 66 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Leo Gorcey, Huntz Hall, Julie Briggs. Trail of the Yukon (William X. Crowley). 1949. 69 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby Grant, Suzanne Dalbert, Bill Edwards. Tough Assignment. 1949. 61 minutos. Blanco y Negro. Lippart. Don Barry, Marjorie Steele, Steve Brodie. Jiggs and Maggie Out West. 1950. 66 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Joe Yule, Tim Ryan, Renie Riano. Rodeo. 1952. 70 minutos. Cinecolor. Monogram. John Archer, Jane Nigh, Wallace Ford. Born to the Saddle. 1953. 73 minutos. Trucolor. Independent. Chuck Courtney, Donald Woods, Dolores Prest. Yukon Vengeance. 1954. 68 minutos. Blanco y Negro. Allied. Kirby Grant, Monte Hale, Mary Ellen Kay. Westward Ho the Wagons. 1956. 90 minutos. Technicolor. Walt Disney. Fess Parker, Kathleen Crowley, Jeff York. Ten Who Dared. 1960. 92 minutos. Technicolor. Walt Disney. Brian Keith, James Drury. Billy the Kid versus Dracula. 1965. 72 minutos. Pathécolor. Embassy. Chuck Courtney, John Carradine, Melinda Plowman. Jesse James Meets Frankenstein’s Daughter. 1966. 82 minutos. Pathécolor. Embassy. John Lupton, Cal Bolder, Narda Onyx.

BAXTER, JOHN 1896-1975 Productor, guionista y director de origen británico, se mantuvo activo entre mediados de los años 30 y finales de los 50. Antes, fue empresario teatral y agente de actores. Un único western en su filmografía, nada destacado, por otra parte.

FILMOGRAFÍA Ramsbottom Rides Again. 1956. 92 minutos. Blanco y Negro. Jack Hilton Productions. Arthur Askey, Glenn Melvyn.

BEAUDINE, WILLIAM 1892-1970 Este clásico de Hollywood, prolífico y polifacético, dirigió casi 300 filmes, repartidos equitativamente en-

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BEEBE, FORD 1888-1978 Ford Beebe es, sin duda, uno de los reyes de los seriales. Dirigió un buen puñado de ellos a lo largo de su medio siglo de carrera como director, con frecuencia compartiendo realización con alguno de sus colegas especialista en ese quehacer. Westerns, películas de ciencia ficción, de misterio, comedias, dramas; todo vale para este profesional, del que se recuerda su Flash Gordon Conquers the Universe (1940), serial en 12 episodios, cuya realización compartió con Ray Taylor. Nada es demasiado interesante en la obra de Ford Beebe, aunque cumple su función.

Benedek

FILMOGRAFÍA The Vanishing Legion (co-d.: B. Reeves Eason). 1931. 220 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Harry Carey, Edwina Booth. The Last of the Mohicans (El ocaso de los mohicanos) (co-d.: B. Reeves Eason). 1932. 231 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Harry Carey, Hobarth Bosworth, Edwina Booth. Law Beyond the Range (Balas de papel). 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Billie Seward, Walter Brennan. Man from Guntown. 1935. 61 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy, Billie Seward. Stampede. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Finis Barton. Wild West Days (co-d.: Clifford Smith). 1937. 268 minutos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Lynn Gilbert, George Shelley, Frank Yaconelli, Bob Kortman. The Oregon Trail (co-d.: Saul A. Goodkind). 1939. 320 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Louise Stanley, Fuzzy Knight. Oklahoma Frontier. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Anne Gwynne, Fuzzy Knight, Bob Baker. Winners of the West (co-d.: Ray Taylor). 1940. 247 minutos. 13 episodios. Blanco y Negro. Universal. Dick Foran, Anne Nagel. Son of Roaring Dan. 1940. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Jeanne Kelly, Fuzzy Knight. Riders of Death Valley (Los jinetes de la muerte) (co-d.: Ray Taylor). 1941. 283 minutos. 15 episodios. Blanco y Negro. Universal. Dick Foran, Leo Carrillo, Jeanne Kelly. The Masked Rider. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Virginia Carroll, Fuzzy Knight. Overland Mail (co-d.: John Rawlins). 1942. 279 minutos. 15 episodios. Blanco y Negro. Universal. Lon Chaney, Jr., Helen Parrish, Don Terry. Frontier Badman (co-d.: William McGann).1943. 80 minutos. Blanco y Negro. Universal. Diana Barrymore, Robert Paige. Six Gun Serenade. 1947. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Lee “Lasses” White, Kay Morley. Courtin’ Trouble. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dub Taylor, Virginia Belmont. Satan’s Craddle. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. UA. Duncan Renaldo, Leo Carrillo, Ann Savage. The Dalton Gang. 1949. 58 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Don Barry, Robert Lowery, Julie Adams. Red Desert. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Don Barry, Jack Holt, Margia Dean. Wagons West. 1952. 70 minutos. Cinecolor. Monogram. Rod Cameron, Peggie Castle.

BELLAMY, EARL 1917-2003 Ayudante de dirección en los 40, a finales de esta década inicia su carrera como realizador de episodios de series de televisión. Se dice que dirigió más de 1600 westerns, comedias, telefilmes de aventuras y cualquier otra cosa que caía en sus manos. Con esta actividad frenética, no es de extrañar que su tra-

bajo para la gran pantalla no sea muy abundante, ni en cantidad ni en calidad, pese a lo cual dirige un puñado de westerns de segunda fila, particularmente para Universal.

FILMOGRAFÍA Seminole Uprising. 1955. 74 minutos. Technicolor. Columbia. George Montgomery, Karin Booth. Blackjack Ketchum, Desperado. 1956. 76 minutos. Blanco y Negro. Clover (Columbia). Howard Duff, Victor Jory, Maggie Mahoney. Toughest Gun in Tombstone. 1958. 72 minutos. Blanco y Negro. UA. George Montgomery, Jim Davis, Beverly Tyler. Stagecoach to Dancer’s Rock. 1962. 72 minutos. Blanco y Negro. Universal. Warren Stevens, Martin Landau, Alicia Li, Jody Lawrence. Gunpoint. 1966. 86 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Joan Stanley. Incident at Phantom Hill. 1966. 88 minutos. Technicolor. Techniscope. Universal. Robert Fuller, Jocelyn Lane, Dan Duryea. Three Guns for Texas (co-d.: David Lowell Rich). 1968. 99 minutos. Technicolor. Universal. Neville Brand, Peter Brown, William Smith, Shelley Morrison. Backtrack! 1969. 95 minutos. Technicolor. Universal. Randy Boone, Neville Brand, Doug McClure, Rhonda Fleming, Ida Lupino, James Drury. Seven Alone (Más valientes que los hombres). 1974. 97 minutos. Color. Doty-Dayton. Dewey Martin, Aldo Ray, Anne Collings. Against a Crooked Sky (La venganza de los cheyennes). 1975, 89 minutos. Color DeLuxe. Todd-AO 35. Doty-Dayton. Richard Boone, Stewart Petersen, Jewel Blanch. The Wackiest Wagon Train in the West (co-d.: Jack Arnold, Bruce Bilson, Oscar Rudolph). 1976. 86 minutos. Color. Topar Films. Bob Denver, Forrest Tucker, Jeannine Riley.

BENEDEK, LASLO 1905-1992 Intrigante personalidad, Benedek, húngaro de nacimiento, fue llevado a Hollywood por Metro-GoldwynMayer para desarrollar una carrera como director que no fue lo buena que se esperaba. Destacan en su filmografía tres películas que, por unas razones u otras, permanecen en el recuerdo: Puerto de Nueva York (Port of New York, 1949), primera película interpretada por la futura estrella Yul Brynner, La muerte de un viajante (Death of a Salesman, 1951), basada en la célebre obra de Arthur Miller, y ¡Salvaje! (The Wild One, 1953), con el mítico Marlon Brando. Ninguna de las tres es especialmente memorable, como tampoco la película que supuso su debut detrás de las cámaras, y que es el western que aquí presentamos.

FILMOGRAFÍA The Kissing Bandit. 1948. 102 minutos. Technicolor. MGM. Frank Sinatra, Kathryn Grayson, Cyd Charisse, J. Carrol Naish,Ricardo Montalban, Ann Miller.

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Bennet

BENNET, SPENCER GORDON 1893-1987 Debuta en el cine como especialista para Edison en los años 10 del pasado siglo, antes de convertirse en ayudante de dirección de George Seitz y, después, en realizador de seriales. En el año 35 empieza a trabajar para Columbia, dirigiendo westerns, uno detrás de otro, a un ritmo frenético. Durante las décadas de los 40 y 50 se convierte en el gran especialista de Hollywood en seriales, para Republic y para Columbia, llegando a dirigir para ésta el que históricamente se considera el último de ellos, Blazing the Overland Trail, en 1956. Como tantos otros, terminó dando con sus huesos en la televisión. La última frontera (The Black Ghost) es una versión reducida, para un único largometraje, del serial The Last Frontier.

FILMOGRAFÍA Rogue of the Rio Grande. 1930. 57 minutos. Blanco y Negro. World Wide. Jose Bohr, Myrna Loy. The Last Frontier (co-d.: Thomas L. Storey). 1932. 213 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. RKO. Lon Chaney, Jr., Dorothy Gulliver. The Black Ghost (La última frontera) (co-d.: Thomas L. Storey). 1932. 70 minutos. Blanco y Negro. RKO. Lon Chaney, Jr., Dorothy Gulliver. Jaws of Justice. 1933. 58 minutos. Blanco y Negro. Principal Pictures. Jack Perrin, Ruth Sullivan. Ferocious Pal. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Principal Pictures. Ruth Sullivan, Tom London. Western Courage. 1935. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Maynard, Geneva Mitchell, Charles K. French. Lawless Riders. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Maynard, Geneva Mitchell, Harry Woods, Frank Yaconelli. Heir to Trouble. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Maynard, Joan Perry, Harry Woods. The Cattle Thief (El cuatrero). 1936. 50 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Maynard, Geneva Mitchell, Ward Bond. Avenging Waters (El torrente vengador). 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Maynard, Beth Marion, Ward Bond. Heroes of the Range. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Maynard, June Gale, Harry Woods. The Fugitive Sheriff (El sheriff vindicado). 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Maynard, Beth Marion, Walter Miller. The Unknown Ranger. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour (Columbia). Bob Allen, Martha Tibbetts. Rio Grande Ranger. 1936. 54 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour (Columbia). Bob Allen, Iris Meredith. Ranger Courage. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour (Columbia). Bob Allen, Martha Tibbetts. Law of the Ranger. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour (Columbia). Bob Allen, Elaine Shepard. Reckless Ranger. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour (Columbia). Bob Allen, Louise Small, Jack Perrin. The Rangers Step In. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour (Columbia). Bob Allen, Eleanor Stewart.

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Across the Plains. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Joyce Bryant, Frank Yaconelli. Riders of the Frontier. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Jean Joyce, Jack Rutherford. Oklahoma Terror. 1939. 50 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Virginia Carroll, Al St John. Westbound Stage. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Muriel Evans. Cowboy from Sundown. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Pauline Haddon, Roscoe Ates. Ridin’ the Cherokee Trail. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Betty Miles, Slim Andrews. Arizona Bound. 1941. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Buck Jones, Tim McCoy, Luana Walters, Raymond Hatton. The Gunman from Bodie. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Buck Jones, Tim McCoy, Christine McIntyre, Raymond Hatton. The Valley of Vanishing Men. 1942. 280 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Carmen Morales, Slim Summerville. Calling Wild Bill Elliott. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Ann Jeffreys, George Hayes. Canyon City. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Helen Talbot, Wally Vernon. California Joe. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Helen Talbot, Wally Vernon. Beneath Western Skies. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Smiley Burnette, Effie Laird. Mojave Firebrand. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Anne Jeffreys, George Hayes. Tucson Raiders. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Peggy Stewart, George Hayes, Bob Blake. Code of the Prairie. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Smiley Burnette, Sunset Carson, Peggy Stewart. Zorro’ Black Whip (Látigo negro) (co-d.: Wallace Grissell). 1944. 211 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. George J. Lewis, Linda Stirling. The Lone Texas Ranger. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Helen Talbot, Bob Blake. The Phantom Rider (co-d.: Fred C. Brannon). 1946. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Kent, Peggy Stewart. King of the Forest Rangers (co-d.: Fred Brannon). 1946. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Larry Thompson, Helen Talbot. Son of Zorro (co-d.: Fred C. Brannon). 1947. 180 minutos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Republic. George Turner, Peggy Stewart. Cody of the Pony Express. 1950. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Jock O’Mahoney, Peggy Stewart, Dickie Moore. Roar of the Iron Horse, Rail-Blazer of the Apache Trail (co-d.: Thomas Carr). 1950. 260 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Jock O’Mahoney, Virginia Herrick. Brave Warrior. 1952. 73 minutos. Technicolor. Columbia. Jon Hall, Christine Larson. Son of Geronimo: Apache Avenger. 1952. 240 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Clayton Moore, Rodd Redwing, Eileen Rowe. Gunfighters of the Northwest. 1954. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Jock O’Mahoney, Phyllis Coates, Clayton Moore. Riding with Buffalo Bill. 1954. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Marshall Reed, Rick Vallin, Joanne Rio.

Berkeley

Perils of the Wilderness. 1956. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Dennis Moore, Richard Emory, Eve Anderson (Evelyn Finley). Blazing the Overland Trail. 1956. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Lee Roberts, Dennis Moore, Norma Brooks. Requiem for a Gunfighter. 1965. 91 minutos. Technicolor. Techniscope. Embassy. Rod Cameron, Stephen McNally, Olive Sturgess. The Bounty Killer. 1965. 92 minutos. Technicolor. Techniscope. Embassy. Dan Duryea, Audrey Dalton, Rod Cameron.

BERKE, WILLIAM A. 1903-1958 Después de graduarse en la Escuela Politécnica de Los Angeles, Berke intenta abrirse camino en el cine, en el departamento fotográfico. Una lesión ocular orienta su actividad hacia la producción y la dirección, particularmente de westerns de bajo presupuesto, a partir de mediados de los años treinta. Estamos, pues, de nuevo ante un realizador de series y modestas películas de género. Trabajó, sobre todo, para la estrella de la época, Charles Starrett, con Columbia. Utiliza, en los comienzos de su carrera como director, los seudónimos de Lester Williams y William Hall.

FILMOGRAFÍA The Pecos Kid. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Commodore. Fred Kohler, Jr., Ruth Findley, Roger Williams. Toll of the Desert (Lester Wiliams). 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Commodore. Fred Kohler, Jr., Betty Mack. Desert Justice (Lester Williams). 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Atlantic. Jack Perrin, David Sharpe, Maryan Downing. Gun Grit (Lester Williams). 1936. 51 minutos. Blanco y Negro. Atlantic. Jack Perrin, Ethel Beck, David Sharpe. Lawless Plainsmen. 1942. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Russell Hayden, Luana Walters, Cliff Edwards. Down Rio Grande Way. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Russell Hayden, Rose Anne Stevens, Britt Wood. Riders of the Northland. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Russell Hayden, Shirley Patterson, Cliff Edwards. Bad Men of the Hills. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Russell Hayden, Luana Walters, Cliff Edwards. Overland to Deadwood. 1942. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Russell Hayden, Leslie Brooks, Cliff Edwards. Riding Through Nevada. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Shirley Patterson, Arthur Hunnicutt. The Lone Prairie. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Russell Hayden, Dub Taylor, Lucille Lambert. Pardon My Gun. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Alma Carroll, Arthur Hunnicutt. A Tornado in the Saddle. 1942. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Russell Hayden, Dub Taylor, Alma Carroll. The Fighting Buckaroo. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Kay Harris, Arthur Hunnicutt. Riders of the Northwest Mounted. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro.

Columbia. Russell Hayden, Dub Taylor, Adele Mara. Saddles and Sagebrush. 1943. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Russell Hayden, Dub Taylor, Ann Savage. Law of the Northwest. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Shirley Patterson, Arthur Hunnicutt. Frontier Fury. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Roma Aldrich, Arthur Hunnicutt. Robin Hood of the Range. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Kay Harris, Arthur Hunnicutt. Hail to the Rangers. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Leota Atcher, Arthur Hunnicutt. Silver City Raiders. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Russell Hayden, Dub Taylor, Alma Carroll. The Vigilantes Ride. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Russell Hayden, Dub Taylor, Shirley Patterson. Wyoming Hurricane. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Russell Hayden, Dub Taylor, Alma Carroll. Riding West. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Shirley Patterson, Arthur Hunnicutt. The Last Horseman. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Russell Hayden, Dub Taylor, Ann Savage. Sunset Pass. 1946. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. James Warren, Nan Leslie, Jane Greer. Renegade Girl. 1946. 65 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Alan Curtis, Ann Savage. Code of the West. 1947. 57 minutos. Blanco y Negro. RKO. James Warren, Steve Brodie, Rita Lynn. Deputy Marshal. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Jon Hall, Dick Foran, Frances Langdorf, Julie Bishop. I Shot Billy the Kid. 1950. 57 minutos. Blanco y Negro. Donald M. Barry Productions (Lippert). Don Barry, Robert Lowery, Wendy Lee. Gunfire. 1950. 62 minutos. Blanco y Negro. Donald M. Barry Productions (Lippert). Don Barry, Robert Lowery, Pamela Blake. Train to Tombstone. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Donald M. Barry Productions (Lippert). Don Barry, Robert Lowery, Judith Allen. Border Rangers. 1950. 62 minutos. Blanco y Negro. Donald M. Barry Productions (Lippert). Don Barry, Robert Lowery, Pamela Blake. The Bandit Queen. 1950. 70 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Barbara Britton, Willard Parker, Jack Perrin. The Marshal’s Daughter. 1953. 71 minutos. Blanco y Negro. UA. Hoot Gibson, Laurie Anders, Johnny Mack Brown, Jimmy Wakely.

BERKELEY, BUSBY 1895-1976 Uno de los genios del musical americano, que tendría un puesto de honor en cualquier diccionario dedicado a ese género, figura aquí casi de rondón, gracias a una película de George Sydney en la que, al parecer, algo tuvo que ver.

FILMOGRAFÍA Annie Get Your Gun (La reina del Oeste) (co-d.: George Sydney, Charles Walters). 1950. 107 minutos. Technicolor. MGM. Betty Hutton, Howard Keel, Louis Calhern

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Bernds

BERNDS, EDWARD 1905-2000 La llegada del cine sonoro obligó a las grandes productoras de Hollywood a incorporar a sus plantillas a técnicos de sonido, procedentes, en muchos casos, del mundo de la radio. Eso ocurrió con Edward Bernds quien, a finales de los años 20, entra en la industria del cine. Más tarde, en los 40, se inicia como realizador de cortometrajes y, posteriormente, de películas largas, básicamente comedias. Entre todo ello, seis westerns que, como el resto de su filmografía, no merecen especial atención. El segundo de ellos, Gold Raiders, se dice que fue rodado en 5 días.

FILMOGRAFÍA Feudin’ Rhythm. 1949. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Eddy Arnold, Gloria Henry, Kirby Grant. Gold Raiders. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. Schwarz (UA). George O’Brien, Sheila Ryan. Dig That Uranium. 1956. 61 minutos. Blanco y Negro. Allied. Leo Gorcey, Huntz Hall, Mary Beth Hugues. The Storm Rider. 1957. 70 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal Films (Fox). Scott Brady, Mala Powers, Bill Williams. Escape from Red Rock. 1958. 75 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal Films (Fox). Brian Donlevy, Eilene Janssen. Quantrill’s Raiders. 1958. 71 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Allied. Steve Cochran, Diane Brewster.

Pictures desde mediados de los años 30 hasta la bancarrota del estudio, en 1959. Primero lo hace como ayudante de dirección y director de segunda unidad, después, a partir de 1944, como realizador. Parece moverse más cómodamente dentro de presupuestos estrictos que cuando éstos son algo más generosos. En cualquier caso su trabajo, en cine y en televisión, medio éste al que dedicó parte de sus esfuerzos, no es especialmente brillante.

FILMOGRAFÍA Madonna of the Desert. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Lynne Roberts, Don Barry. Under Mexicali Stars. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Dorothy Patrick, Roy Barcroft. The Missourians. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte Hale, Paul Hurst, Lyn Thomas, Sarah Padden. Silver City Bonanza. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Mary Ellen Kay, Buddy Ebsen. Thunder in God’s Country. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Mary Ellen Kay, Buddy Ebsen. Desert Pursuit. 1952. 71 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Wayne Morris, Virginia Grey, Emmett Lynn. The Twinkle in God’s Eye. 1955. 73 minutos. Blanco y Negro. Republic. Mickey Rooney, Coleen Gray.

BLANGSTED, FOLMAR 1904-1982

BIBERMAN, ABNER 1909-1977 Actor y director de teatro entre 1934 y 1939, después actor de cine, su singular presencia física lo hace adecuado para papeles de villano, en los que se especializa. Contratado por la Universal a mediados de los años 40, tiene su oportunidad de empezar a dirigir en 1955, aunque casi de inmediato se encaminará a la televisión, medio en el que alcanza sus mejores éxitos. Para la gran pantalla, es responsable de un único e irregular western, que cuenta con un buen reparto y los medios materiales necesarios.

FILMOGRAFÍA Gun for a Coward (Una pistola para un cobarde). 1957. 88 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Universal. Fred MacMurray, Jeffrey Hunter, Janice Rule.

BLAIR, GEORGE 1905-1970 Típico creador asociado prácticamente toda su vida a una productora, George Blair trabaja para Republic

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Nacido en Dinamarca, Blangsted dirige sus dos únicas películas en 1937. Nunca pasará a la historia por ellas, pero sí por haber sido el responsable del montaje de una de las máximas expresiones del western, Rio Bravo (Howard Hawks, 1959). Es ésta, la de montador, su verdadera actividad profesional dentro del cine; en ella trabajó entre 1944 y 1975, tanto en Estados Unidos como en el Reino Unido, y también para televisión.

FILMOGRAFÍA Westbound Mail. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Rosalind Keith. The Old Wyoming Trail. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Barbara Weeks, Donald Grayson.

BOETTICHER, BUDD 1916-2001 Nacido en Chicago, Oscar Boetticher, Jr. estudió en la Central High School, la Culver Military Academy y la Universidad estatal de Ohio, donde destacó en fútbol americano y en béisbol. Más tarde, como es conocido, se interesaría también, vivamente, por el mundo de los toros, llegando a debutar como tore-

Boleslawski

ro. Tal vez por esto último fue contratado por la Fox como consejero técnico de la película Blood and Sand (Sangre y arena, Rouben Mamoulian, 1941). Casi de inmediato, en 1944, empieza a dirigir modestas películas con su nombre completo, incluido el primero de sus westerns, The Wolf Hunters. Con The Bullfighter and the Lady (1951), de ambiente taurino, firmada ya como Budd Boetticher, empieza la que podría llamarse segunda etapa de su filmografía, de tono más personal. Entre 1951 y 1956 dirige doce películas, nueve de ellas para Universal, con mayor o menor fortuna, de las que seis, exactamente la mitad, son westerns, algunos estimables. El propio Boetticher manifestó públicamente su preferencia por Traición en Fort King, tal vez por ser el que peores críticas recibió. Se convierte en uno de los grandes nombres del western, y se hace justamente famoso en todo el mundo a raíz de la realización de siete películas, cuatro de las cuales (Seven Men from Now, Los cautivos, Cabalgando en solitario y Estación Comanche) cuentan con guión de Burt Kennedy. Conocido este conjunto de películas como el “ciclo Ranown” (Randolph Scott + Harry Joe Brown), las siete fueron protagonizadas por Randolph Scott, y constituyen un hito singular dentro de la historia del género cinematográfico al que pertenecen. Cada una de ellas presenta un modelo de “itinerario” hacia la vida, la libertad, más raramente el amor, que hacen de este puñado de joyas cinematográficas un material de gran interés humano y no menor belleza plástica y dramática, presidido por la sencillez, la ausencia, por tanto, de retóricas, conceptual y formal, y la coherencia artística. Por ello, el nombre de Budd Boetticher figurará siempre con letras de oro en el panteón de hombres ilustres del western sonoro. El fin del ciclo Ranown parece ser, también, el fin de la actividad de Boetticher como director, si exceptuamos esporádicos episodios de series televisivas, labor que inició en 1950, antes incluso de rodar The Bullfighter and the Lady, un postrer western, A Time for Dying, y un par de películas de tono documental. Hay quien afirma que, de no haber existido las películas del ciclo Ranown, el nombre de Budd Boetticher apenas merecería una nota a pie de página en los diccionarios de directores. Tal afirmación es, sin duda, exagerada, lo que no obsta para que, efectivamente, sean las películas de ese ciclo, consideradas individualmente y también en conjunto, las que le hayan supuesto su mayor gloria. Excepcionalmente, se incluyen, precedidos de asterisco, los títulos con que se proyectaron en televisión algunos de los westerns de Boetticher, muchos de los cuales, y en particular los siete a los que he hecho referencia, no fueron estrenados comercialmente en España.

FILMOGRAFÍA The Wolf Hunters. 1949. 70 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby Grant, Jan Clayton, Edward Norris. The Cimarron Kid. 1952. 84 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Beverly Tyler, Yvette Dugay. Bronco Buster. 1952. 80 minutos. Technicolor. Universal. John Lund, Scott Brady, Joyce Holden. Horizons West (Horizontes del Oeste). 1952. 81 minutos. Technicolor. Universal. Robert Ryan, Julia Adams, Rock Hudson. Seminole (Traición en Fort King). 1953. 86 minutos. Technicolor. Universal. Rock Hudson, Barbara Hale, Anthony Quinn. The Man from the Alamo (El desertor de El Álamo). 1953. 79 minutos. Technicolor. Universal. Glenn Ford, Julia Adams, Chill Wills. Wings of the Hawk. 1953. 80 minutos. Technicolor. 3D. Universal. Van Heflin, Julia Adams, Abbe Lane. Seven Men from Now. 1956. 78 minutos. Warnercolor. Batjac (WB). Randolph Scott, Gail Russell, Lee Marvin. The Tall T (*Los cautivos). 1957. 78 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Maureen O’Sullivan, Richard Boone. Decisión at Sundown (*Decisión al atardecer). 1957. 77 min. Technicolor. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, John Carroll, Karen Steele. Buchanan Rides Alone (*Buchanan cabalga de nuevo). 1958. 78 minutos. Columbiacolor. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Craig Stevens, Barry Kelly. Ride Lonesome (*Cabalgando en solitario). 1959. 73 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Ranown (Columbia). Randolph Scott, Karen Steele, Pernell Roberts, James Coburn. Westbound (*Nacida en el Oeste). 1959. 72 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott, Karen Steele, Virginia Mayo, Michael Dante. Comanche Station (*Estación Comanche). 1960. 73 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Ranown (Columbia). Randolph Scott, Nancy Gates, Claude Akins. A Time for Dying. 1969. 90 minutos. Color DeLuxe. Fipco. Richard Lapp, Anne Randall, Bob Randon, Audie Murphy.

BOLESLAWSKI, RICHARD 1889-1937 Exótico realizador, polaco de nacimiento, llega a los Estados Unidos algunos años después del triunfo de la revolución soviética en Rusia y realiza un puñado de singulares películas hasta su muerte, acaecida en 1937. De estética algo “kitsch”, son recordadas El velo pintado (The Painted Veil, 1934), con Greta Garbo, y la deliciosa El jardín de Alá (The Garden of Allah, 1936), con Marlene Dietrich y Charles Boyer. Sus dos westerns son igualmente singulares: una historia de espionaje en el marco de la Guerra Civil norteamericana (La espía número 13), y una versión más, ni siquiera la primera sonora, de la historia escrita por Peter B. Kyne que haría famosa John Ford en dos ocasiones, una de ellas muda (La fuerza de las circunstancias, Marked Men, 1919), y la otra sonora (Three Godfathers, 1948).

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Borzage

FILMOGRAFÍA Operator 13 (La espía número 13). 1933. 85 minutos. Blanco y Negro. MGM. Marion Davies, Gary Cooper, Jean Parker. Three Godfathers (Tres desalmados). 1936. 81 minutos. Blanco y Negro. MGM. Chester Morris, Lewis Stone, Walter Brennan, Irene Hervey.

BORZAGE, FRANK 1893-1962 Borzage es uno de los indiscutibles reyes del melodrama con una amplia y estimulante obra que, entre 1913 y 1960, cubre igualmente otros géneros, incluido el musical. Nacido en Salt Lake City, fue actor de teatro desde 1907; después, en 1912, se incorpora, también como actor, a un naciente Hollywood de la mano de Thomas H. Ince. En 1916, sin abandonar su tarea de actor, empieza a dirigir. En esos comienzos, y hasta 1922, mostrará cierto interés por el western, que perderá de inmediato para consagrarse, preferentemente, al melodrama. Él y John M. Stahl son, sin lugar a dudas, los reyes de este género en los años 30. Secretos es una película cuya adscripción al westen no suscita, precisamente, unanimidades. Billy el Niño, por su parte, una de las varias películas consagradas a plasmar, de manera más o menos fiel, la figura del forajido de la frontera, aparece oficialmente dirigida por David Miller.

FILMOGRAFÍA Secrets (Secretos). 1933. 90 minutos. Blanco y Negro. Mary Pickford Productions (UA). Mary Pickford, Leslie Howard, C. Aubrey Smith. Billy the Kid (Billy el niño) (co-d.: David Miller). 1941. 95 minutos. Technicolor. MGM. Robert Taylor, Brian Donlevy, Ian Hunter.

BOURGUIGNON, SERGE 1928 Director francés, diplomado en el prestigioso IDHEC en 1950, se especializa, inicialmente, en el documental y en el filme de viajes. Dirige su primera película de ficción en 1961, Sibila (Les Dimanches de Ville d’Avray), con la que obtiene un éxito importante, Oscar de Hollywood incluido, que le abre las puertas de la Meca del Cine, donde dirige un western que es un fracaso absoluto. Su filmografía se reduce a unos pocos largometrajes.

FILMOGRAFÍA The Reward (El precio de una cabeza). 1965. 92 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Max von Sydow, Yvette Mimieux, Efrem Zimbalist, Jr., Gilbert Roland.

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BRABIN, CHARLES 1883-1957 Británico de nacimiento, guionista, actor y director en el periodo mudo, estuvo casado, hasta el fallecimiento de ella en 1955, con la singular estrella del cine silente Theda Bara. Brabin dirigió sólo unos pocos filmes sonoros de género, hasta mediados de los años 30, algunos de los cuales levantaron ciertas expectativas, pronto defraudadas. La bestia de la ciudad (The Beast of the City) y La máscara de Fu Manchu (The Mask of Fu Manchu), ambas de 1932, son, con toda probabilidad, sus películas más destacadas. The Great Meadow es, por el contrario, un producto irrelevante.

FILMOGRAFÍA The Great Meadow. 1931. 75 minutos. Blanco y Negro. MGM. Johnny Mack Brown, Eleanor Boardman.

BRADBURY, ROBERT NORTH 1886-1949 El prolífico Bradbury consiguió notoriedad mucho tiempo después de realizar sus películas, cuando se recordó que él era, en lo esencial, el director de la famosa serie “Lone Star”, protagonizada por la futura estrella John Wayne. Además de eso, dirigió profusamente a su propio hijo, Bob Steele, uno de los grandes intérpretes del western modesto y seriado de los años 30. Por lo demás, sus argumentos son sencillos, con la intriga y la emoción justas, y una dirección, por lo general, rutinaria.

FILMOGRAFÍA Dugan of the Badlands. 1931. 66 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Cody, Blanche Mehaffey, Andy Shuford. Son of the Plains. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Bob Custer, Doris Philips. Law of the West (La ley del más fuerte). 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. World Wide. Bob Steele, Nancy Drexel. Riders of the Desert (Jinetes del desierto). 1932. 59 minutos. Blanco y Negro. World Wide. Bob Steele, Gertrude Messinger. Man from Hell’s Edges (El lobo). 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. World Wide. Bob Steele, Nancy Drexel. Son of Oklahoma (Oro en el desierto). 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. World Wide. Bob Steele, Carmen LaRoux. Hidden Valley. 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele, Gertrude Messinger. Texas Buddies (Venganza tejana). 1932. 59 minutos. Blanco y Negro. World Wide. Bob Steele, Nancy Drexel. Breed of the Border. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele, Marion Byron. The Gallant Fool. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele, Arletta Duncan.

Brando

Galloping Romeo. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele, Doris Hill. Ranger’s Code. 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele, Doris Hill. Riders of Destiny (Raza de domadores/Jinetes del destino). 1933. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. John Wayne, Cecilia Parker. The Lucky Texan. 1934. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. John Wayne, Barbara Sheldon. West of the Divide. 1934. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. John Wayne, Virginia Brown Faire. Blue Steel. 1934. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. John Wayne, Eleanor Hunt. The Man from Utah. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. John Wayne, Polly Ann Young. The Star Packer (El vengador legal). 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. John Wayne, Verna Hillie. The Trail Beyond. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. John Wayne, Verna Hillie. The Lawless Frontier. 1934. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. John Wayne, Sheila Terry. Big Calibre (Balas vengadoras). 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Peggy Campbell. Western Justice. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Renée Borden. Kid Courageous (El camino de la muerte/El deporte salvador). 1934. 62 min. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Renée Borden, Arthur Loft. No Man’s Range. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Roberta Gale. Texas Terror. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. John Wayne, Lucille Browne. Rainbow Valley. 1935. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. John Wayne, Lucille Browne. Smokey Smith (Alias Humareda). 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Mary Kornman. Tombstone Terror. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Kay McCoy. The Dawn Rider. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. John Wayne, Marion Burns. Westward Ho. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Sheila Mannors. Rider of the Law (El paladín de la ley). 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Gertrude Messinger. Between Men. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Johnny Mack Brown, Beth Marion. Lawless Range. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Sheila Mannors. Alias John Law. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Roberta Gale. Courageous Avenger. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Johnny Mack Brown, Helen Erickson. Trail of Terror (Huellas de terror). 1935. 54 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Beth Marion. Valley of the Lawless (El valle siniestro). 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Johnny Mack Brown, Joyce Compton. The Kid Ranger. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Joan Barclay.

Sundown Saunders. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Catherine Cotter (Marie Burton). Last of the Warrens. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Margaret Marquis, Charles King. The Law Rides. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Harley Wood, Charles King. Brand of the Outlaws. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Margaret Marquis. Cavalry. 1936. 63 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Frances Grant. Headin’ for the Rio Grande. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex Ritter, Eleanor Stewart. The Gun Ranger. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Eleanor Stewart. Trouble in Texas (El héroe de Texas). 1937. 53 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex Ritter, Rita Hayworth. Hittin’ the Trail. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex Ritter, Jerry Bergh. The Trusted Outlaw. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Lois January. Sing, Cowboy, Sing. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex Ritter, Louise Stanley. Riders of the Rockies. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex Ritter, Louise Stanley. Riders of the Dawn. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Peggy Keyes. God’s Country and the Man. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Keene, Betty Compton. Stars Over Arizona. 1937. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Kathleen Elliott. Where Trails Divide. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Keene, Eleanor Stewart. Danger Valley. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Lois Wilde, Charles King. Romance of the Rockies. 1937. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Keene, Beryl Wallace, Bill Cody, Jr. Forbidden Trails. 1941. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Buck Jones, Tim McCoy, Christine McIntyre, Raymond Hatton.

BRANDO, MARLON 1924-2004 Poco se puede decir de Marlon Brando que no sea sobradamente conocido. En lo relativo a la única película que dirigió, el western El rostro impenetrable, resulta pertinente indicar que, originalmente, iba a ser dirigida por Stanley Kubrick. Brando, productor, terminó encargándose de la dirección, con un incremento del presupuesto previsto que triplicó los costes de producción. La película, cuya duración resultó ser de unas cinco horas, fue aligerada y montada de manera que quedara clara la presencia de un héroe (Brando) y un villano (Malden). Tantos cambios, añadidos a la personalidad neurótica del célebre actor, dieron como resultado un western atípico, con indu-

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Brannon

dables hallazgos pero desmesurado en no pocos aspectos.

FILMOGRAFÍA One-Eyed Jacks (El rostro impenetrable). 1961. 141 minutos. Technicolor. Pennebaker Productions (Paramount). Marlon Brando, Karl Malden, Katy Jurado, Pina Pellicer.

BRANNON, FRED. C. 1901-1953 El caso de Brannon es muy peculiar: en apenas ocho años de actividad cinematográfica, entre 1945 y 1953, realiza un buen puñado de seriales y películas de género para Republic. Muere ese mismo año, pocos días antes de cumplir los 52. Allan Lane, uno de los nombres del western de serie B, aunque no de los más destacados, es el protagonista de la mayor parte de los de Brannon, quien mostró una gran capacidad de trabajo durante sus pocos años de actividad realizadora. Son películas modestas, en absoluto destacables, pero suficientemente entretenidas.

FILMOGRAFÍA The Phantom Rider (co-d.: Spencer Gordon Bennett). 1946. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Kent, Peggy Stewart. King of the Forest Rangers (co-d.: Spencer Gordon Bennett). 1946. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Larry Thompson, Helen Talbot. Son of Zorro (co-d.: Spencer Gordon Bennett). 1947. 180 minutos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Republic. George Turner, Peggy Stewart. Jesse James Rides Again (co-d.: Thomas Carr). 1947. 180 minutos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Clayton Moore, Linda Stirling. Dangers of the Canadian Mounted (co-d.: Yakima Canutt). 1948. 156 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Jim Bannon, Virginia Belmont. Adventures of Frank and Jesse James (co-d.: Yakima Canutt). 1948. 180 minutos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Clayton Moore, Steve Darrell, Noel Neill. Frontier Marshall. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Gail Davis, Eddy Waller. Ghost of Zorro. 1949. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Clayton Moore, Pamela Blake. Bandit King of Texas. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Helene Stanley, Eddy Waller. The James Brothers of Missouri. 1950. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Keith Richards, Robert Bice, Noel Neill. Gunmen of Abilene. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Donna Hamilton, Eddy Waller. Code of the Silver Sage. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Kay Christopher, Eddy Waller. Salt Lake Raiders. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Martha Hyer, Eddy Waller. Vigilante Hideout. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Virginia Herrick, Eddy Waller.

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Rustlers on Horseback. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Claudia Barrett, Eddy Waller. Desperadoes of the West. 1950. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Tom Keene, Roy Barcroft, Judy Clark. Rough Riders of Durango. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Aline Towne, Walter Baldwin. Night Riders of Montana. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Claudia Barrett, Chubby Johnson. Don Daredevil Rides Again. 1951. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Ken Curtis, Roy Barcroft, Aline Towne. Arizona Manhunt. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Michael Chapin, Eilene Janssen. Captive of Billy the Kid. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Penny Edwards, Grant Whiters. Wild Horse Ambush. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Michael Chapin, Eilene Janssen, James Bell. Ghost of Zorro. 1959. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. Clayton Moore, Pamela Blake.

BRETHERTON, HOWARD 1890-1969 Uno más de la larga lista de realizadores de películas baratas para consumo inmediato que empezó en el cine casi al mismo tiempo que lo hacía Hollywood, y que después de ser montador de al menos cuatro películas entre 1922 y 1924, saltó a la dirección en 1926 con Warner Bros. Al llegar el sonoro lo encontramos dedicado casi por completo al western de serie, en el que trabaja para casi todos, William Boyd (sobre todo), Charles Starrett, Buck Jones, Tim Holt, Don Barry, Bob Steele, Bill Elliott, Johnny Mack Brown, en películas con frecuencia intercambiables, de no ser por la personalidad de su protagonista. Según cual fuera el actor protagonista, así es la productora: Paramount, Columbia, Monogram, RKO o Republic.

FILMOGRAFÍA Hop-a-Long Cassidy (La canción del vaquero). 1935. 62 min. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Jimmy Ellison, Paula Stone. The Eagle’s Brood. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Jimmy Ellison, Dorothy Revier, Joan Woodbury. Bar 20 Rides Again. 1935. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Jimmy Ellison, Jean Rouveral, George Hayes. Call of the Prairie (El último testigo). 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Jimmy Ellison, Muriel Evans. Three on the Trail. 1936. 67 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Jimmy Ellison, Muriel Evans, George Hayes Heart of the West. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Jimmy Ellison, Lynn Gabriel, George Hayes. King of the Royal Mounted. 1936. 61 minutos. Blanco y Negro. Fox. Robert Kent, Rosalind Keith, Jack Luden. Wild Brian Kent. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Principal/RKO. Ralph Bellamy, Mae Clarke.

Brooks

Secret Valley. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Fox. Richard Arlen, Virginia Grey. It Happened Out West. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Fox. Paul Kelly, Judith Allen. Western Gold. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Fox. Smith Ballew, Heather Angel. The Showdown. 1940. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Russell Hayden, Britt Wood, Jane Clayton. In Old Colorado. 1941. 66 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Russell Hayden, Margaret Hayes, Andy Clyde. Twilight on the Trail. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Andy Clyde, Wanda McKay, Brad King. Outlaws of the Desert. 1941. 66 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Jean Phillips, Andy Clyde, Brad King. Riders of the Badlands. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Russell Hayden, Kay Hugues. West of Tombstone. 1942. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Russell Hayden, Marcella Martin. Below the Border. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Buck Jones, Tim McCoy, Linda Brent, Raymond Hatton. Ghost Town Law. 1942. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Buck Jones, Tim McCoy, Virginia Carpenter, Raymond Hatton. Down Texas Way (La ley del norte). 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Buck Jones, Tim McCoy, Luana Walters, Raymond Hatton. Riders of the West. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Buck Jones, Tim McCoy, Christine McIntyre, Raymond Hatton. West of the Law. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Buck Jones, Tim McCoy, Evelyn Cooke, Raymond Hatton. Pirates of the Prairie (El terror de Oklahoma). 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Cliff Edwards, Nell O’Day. Dawn of the Great Divide. 1942. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Buck Jones, Raymond Hatton, Mona Barrie. Carson City Cyclone. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lynn Merrick, Emmett Lynn. Santa Fe Scouts. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Tom Tyler, Lois Collier, Jimmie Dodd. Riders of the Rio Grande. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Tom Tyler, Lorraine Miller, Jimmie Dodd. Fugitive from Sonora. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lynn Merrick, Wally Vernon. Beyond the Last Frontier. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Eddie Dew, Smiley Burnette, Lorraine Miller. Bordertown Gun Fighters. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Anne Jeffreys, George Hayes. The Man from the Rio Grande. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Nancy Gay, Wally Vernon. Wagon Tracks West. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Anne Jeffreys, George Hayes. Hidden Valley Outlaws. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Anne Jeffreys, George Hayes. Outlaws of Santa Fe. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Helen Talbot, Wally Vernon. The San Antonio Kid. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Linda Stirling, Bob Blake. Law of the Valley. 1944. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Lynne Carver.

The Navajo Trail. 1945. 60 minutos. Blanco y Negro Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Jennifer Holt. The Topeka Terror. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Linda Stirling, Roy Barcroft. Gun Smoke. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Jennifer Holt. Renegades of the Rio Grande. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Rod Cameron, Jennifer Holt, Fuzzy Knight. Ridin’ Down the Trail. 1947. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dub Taylor, Beverly Jons. Where the North Begins. 1947. 42 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Russell Hayden, Jennifer Holt. Trail of the Mounties. 1947. 42 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Russell Hayden, Jennifer Holt. Triggerman. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Virginia Carroll. Night Raiders. 1952. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Fuzzy Knight, Lois Hall.

BRICKEN, JULES 1915 Productor y, en menor medida, guionista, dirige episodios de series de televisión; esporádicamente, algún largometraje entre los que se encuentra este western, de cierto empaque.

FILMOGRAFÍA Drango (Cenizas de odio) (co-d.: Hall Bartlett). 1957. 92 minutos. Blanco y Negro. Earlmar (UA). Jeff Chandler, Joanne Dru, Julie London, John Lupton.

BROOKS, RICHARD 1912-1992 Procedente del periodismo, especialmente radiofónico, llega a Hollywood en los años 40 como guionista de películas de serie B. La primera en que figura acreditado es, precisamente, un western, Men of Texas (Ray Enright, 1942). Algo más tarde escribe alguna de prestigio, como Key Largo (Cayo Largo, John Huston, 1948), antes de debutar como director en 1950 con Crisis, un drama político situado en un país centroamericano supuesto. Realizador de prestigio, se especializó en adaptaciones literarias (F. Scott Fitzgerald, Tennessee Williams, Fiodor Dostoievski, Truman Capote, Joseph Conrad…), mostrando siempre buen pulso narrativo. Sus tres westerns son especiales por el fondo y por la forma; tres estimables películas, llenas de interesantes sugerencias, que, como los buenos vinos, mejoran con el tiempo. Separadas cada una de ellas de la anterior por una década, sorprende su unidad conceptual. En todas ellas nos topamos con un irreversible desen-

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Brower

canto existencial, que les imprime cierto toque poético. Se añoran viejos tiempos, aquellos en que éramos más jóvenes y creíamos en nuestra capacidad para transformar el mundo. Tres westerns modélicos, muy actuales, llenos de sugerencias y, sobre todo, radicalmente iconoclastas.

FILMOGRAFÍA The Last Hunt. 1956. 108 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. MGM. Stewart Granger, Robert Taylor, Lloyd Nolan, Debra Paget. The Professionals (Los profesionales). 1966. 116 minutos. Technicolor. Panavision. Pax Enterprises (Columbia). Burt Lancaster, Lee Marvin, Robert Ryan, Claudia Cardinale, Jack Palance. Bite the Bullet (Muerde la bala). 1975. 131 minutos. Metrocolor. PerskyBright/Vista Feature (Columbia). Gene Hackman, James Coburn, Candice Bergen.

BROWER, OTTO 1895-1946 Actor desde comienzos de los años 20, fue contratado por Paramount en 1928 como director, realizando un buen puñado de películas en los años 30 de las que, sin lugar a dudas, Caravanas bélicas camino del Oeste es la más conocida y mejor. Director de género, simultanea labores de realización con otras de director de segunda unidad. Muerto prematuramente, su última aportación al cine fue el trabajo que llevó a cabo para Duelo al sol (Duel in the Sun, 1946). La película Men with Steel Faces es una versión, acortada, del serial The Phantom Empire. Fue uno de los directores (hasta once en total) de Galas de la Paramount (Paramount on Parade, 1930), producto del sonoro temprano, en el que colaboró el mismísimo Ernst Lubitsch.

FILMOGRAFÍA The Light of Western Stars (Estrellas de occidente) (co-d.: Edwin H. Knopf). 1930. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Arlen, Mary Brian, Fred Kohler. The Border Legion (co-d.: Edwin H. Knopf). 1930. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Jack Holt, Fay Wray, Richard Arlen. Santa Fe Trail (Camino de Santa Fe) (co-d.: Edwin H. Knopf). 1930. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Arlen, Rosita Moreno. Fighting Caravans (Caravanas bélicas camino del Oeste) (co-d.: David Burton). 1931. 92 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Gary Cooper, Lili Damita, Ernest Torrence. Clearing the Range. 1931. 61 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson, Sally Eilers. Hard Hombre. 1931. 65 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson, Lina Basquette. Local Bad Man. 1932. 59 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson, Sally Blaine. Spirit of the West. 1932. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson, Doris Hill.

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Gold. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie, Alice Day. Fighting for Justice (Camino de la horca). 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Joyce Compton. The Devil Horse (co-d.: Richard Talmadge). 1932. 216 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Harry Carey, Noah Berry, Greta Grandstedt. Scarlet River (El río escarlata). 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene, Dorothy Wilson. Cross Fire (La pradera roja). 1933. 55 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene, Betty Furness. Mystery Mountain (La montaña misteriosa) (co-d.: B. Reeves Eason). 1934. 223 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Ken Maynard, Verna Hillie. The Phantom Empire (El imperio fantasma) (co-d.: B. Reeves Eason). 1935. 245 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Gene Autry, Frankie Darro, Betsy King Ross, Dorothy Christy, Smiley Burnette. The Outlaw Deputy. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy, Nora Lane. Men with Steel Faces (co-d.: B. Reeves Eason). 1940. 70 minutos. Blanco y Negro. Mascot. Gene Autry, Frankie Darro, Betsy King Ross, Dorothy Christie, Smiley Burnette. The Gay Caballero. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Fox. Cesar Romero, Sheila Ryan, Chris Pin Martin, Janet Beecher.

BROWN, HARRY JOE 1890-1972 Pasa a la historia del western como productor de la mayor parte de la gloriosa heptalogía (cinco de las siete) de Budd Boetticher. En su extensa obra como productor encontramos también otros productos de prestigio como El capitán Blood (Captain Blood, Michael Curtiz, 1935), Sahara (Sahara, Zoltan Korda, 1953) o el magnífico western de Joseph H. Lewis A Lawless Street (1955). Como director, renunció pronto, pese a haber debutado a comienzos de los años 20. En su haber, los primeros filmes, medio mudos, medio sonoros, de la estrella Ken Maynard.

FILMOGRAFÍA The Wagon Master. 1929. 70 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard, Edith Roberts. Señor Americano. 1929. 71 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard, Kathryn Crawford, Frank Yaconelli. Parade of the West. 1930. 75 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard, Gladys McConnell, Frank Yaconelli. Lucky Larkin. 1930. 66 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard, Nora Lane. The Fighting Legion. 1930. 74 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard, Dorothy Dwan, Frank Rice. Mountain Justice. 1930. 74 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard, Kathryn Crawford. Song of the Caballero. 1930. 73 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard, Doris Hill, Frank Rice. Sons of the Saddle. 1930. 76 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard, Doris Hill, Frank Rice.

Buzzell

BROWN, REG

BURTON, DAVID 1877-1963

Anónimo realizador de una sola película, el irrelevante western Son of the Renegade.

FILMOGRAFÍA Son of the Renegade. 1953. 57 minutos. Blanco y Negro. Schwarz (UA). John Carpenter, Lori Irving.

BRUCE, GEORGE 1898-1974 Guionista, entre otras, de La máscara de hierro (The Man in the Iron Mask, James Whale, 1939) y de The Corsican Brothers (Justicia corsa, Gregory Ratoff, 1941), y novelista ocasional, George Bruce se coloca detrás de la cámara en una única ocasión. El western que resulta de esa aventura es escasamente relevante.

FILMOGRAFÍA Fury in Paradise. 1955. 77 minutos. Eastmancolor. Filmmakers. Peter M. Thompson, Rebeca Iturbide.

De origen ruso, director de cine durante una década, la de los treinta, apenas destaca por otra cosa que por figurar en los títulos de crédito como co-realizador de Caravanas bélicas camino del Oeste.

FILMOGRAFÍA Fighting Caravanas (Caravanas bélicas camino del Oeste) (co-d.: Otto Brower). 1931. 92 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Gary Cooper, Lili Damita, Ernest Torrance.

BUSHELMAN, JOHN A. Montador entre los años 1947 y 1967, productor, ocasionalmente guionista y realizador entre 1916 y 1978, su actividad se centra en el cine de género de bajo presupuesto, con alguna excepción. Dirige una sola película del oeste, que no llama la atención favorablemente.

FILMOGRAFÍA The Broken Land. 1962. 75 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Kent Taylor, Diana Darrin.

BUCHANAN, LARRY 1923-2004

BUTLER, DAVID Larry Buchanan hizo un poco de todo en el mundo del cine: escribir, montar, producir películas y, por fin, dirigirlas, tanto para la gran pantalla como para la pequeña. Realizador sin interés, especializado en el mundo de la ciencia ficción con componentes terroríficos. Sus dos westerns son unos perfectos desconocidos.

FILMOGRAFÍA Grubstake. 1952. Blanco y Negro. Stephen Wyman, Lynn Shubert. Sam. 1967. Color. Goldstone. Jody McCrea, Pat Delaney. Comanche Crossing. 1968. Color. Cynthia Hull, Tony Huston.

BUELL, JED 1897-1961 Produce un puñado de películas en los años 30, la mayor parte, westerns de segunda fila. Co-dirige uno de ellos, una de sus dos únicas películas como director, con el prolífico Sam Newfield. Su otra realización es la comedia Mr. Washington Goes to Town (1941).

1894-1979 Natural de San Francisco, entra en el cine de la mano de Griffith en 1918. En 1927 debuta como director y consigue construir una filmografía estimable, en la que destacan, precisamente, los westerns y alguna que otra película de aventuras, por encima de las comedias románticas y los musicales que constituyen, sin embargo, lo más abundante de su producción. Entre 1934 y 1936 dirigió en cuatro ocasiones a la famosa niña-actriz Shirley Temple. Trabajó, sucesivamente, para Fox, Paramount y Warner Bros.

FILMOGRAFÍA San Antonio (San Antonio). 1945. 111 minutos. Technicolor. WB. Errol Flynn, Alexis Smith, Victor Francen. The Command (Retaguardia). 1953. 88 minutos. Warnercolor. CinemaScope. WB. Guy Madison, Joan Weldon. Calamity Jane (Doris Day en el Oeste). 1953. 101 minutos. Technicolor. WB. Doris Day, Howard Keel.

BUZZELL, EDWARD 1900-1985

FILMOGRAFÍA Harlem on the Prairie (co-d.: Sam Newfield). 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Associated. Herbert Jeffreis, Connie Harris.

Transplantado de Broadway a Hollywood como actor de comedias musicales, en 1932 se inicia en la

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Buzzell

dirección. Su vida profesional transcurre, en lo esencial, entre Columbia y Metro-Goldwyn-Mayer. Célebre por sus dos películas con los Marx Brothers para este último estudio (Una tarde en el circo y Los Hermanos Marx en el Oeste), la segunda de ellas resulta como mínimo dudoso que pueda ser calificada como un western, a pesar de lo cual parece conveniente incluirla como tal. En MGM Buzzell tuvo ocasión de dirigir algunos musicales de gran presu-

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puesto como La hija de Neptuno (Neptune’s Daughter, 1949), producto para el lucimiento de la estrella nadadora Esther Williams.

FILMOGRAFÍA Go West (Los hermanos Marx en el Oeste). 1940. 80 minutos. Blanco y Negro. MGM. Groucho, Harpo y Chico Marx. The Omaha Trail. 1942. 64 minutos. Blanco y Negro. MGM. James Craig, Dean Jagger, Pamela Blake.

C CABANNE, CHRISTY 1888-1950 Nacido en St. Louis, Missouri, es uno de los más prolíficos directores de la historia del cine americano. Procedente de la Armada, lo encontramos como actor de cine y teatro desde finales de la primera década del siglo XX. Bajo la supervisión del propio Griffith hizo su aprendizaje como director. Circula de productora en productora hasta completar una filmografía con más de 150 películas, casi todas de género, de bajo presupuesto y escasa ambición artística. Las cuatro con las que cierra su trabajo como realizador son, precisamente, westerns.

FILMOGRAFÍA The Dawn Trail. 1930. 66 minutos. Blanco y Negro. Beverly (Columbia). Buck Jones, Miriam Seegar, Charles Morton. The Last Outlaw. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. RKO. Harry Carey, Hoot Gibson, Tom Tyler, Margaret Callahan. The Outcasts of Poker Flat. 1937. 68 minutos. Blanco y Negro. RKO. Preston Foster, Jean Muir, Van Heflin. The Man from Montreal. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Richard Arlen, Anne Gwynne, Andy Devine. Robin Hood of Monterey. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Gilbert Roland, Chris Pin Martin, Evelyn Brent. King of the Bandits. 1947. 66 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Gilbert Roland, Angela Greene, Chris Pin Martin. Back Trail. 1948. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Mildred Coles. Silver Trails. 1948. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dub Taylor, Christine Larsen.

basada en una novela de W.R. Burnett, con guión de John Huston, es una magnífica muestra del mejor cine del oeste. En lo sucesivo, su trabajo será bastante desordenado y poco interesante hasta que encuentra al guionista Orville H. Hampton, con el que realiza, al final de su carrera, un puñado de atractivos westerns (Gunfighters of Abilane, Oklahoma Territory, Frontier Uprising y The Gambler Wore a Gun), modestos pero muy interesantes. Los filmes de género de Cahn, y especialmente sus westerns, han sido revitalizados, tal vez algo artificialmente, por el tiempo.

FILMOGRAFÍA Law and Order (Un hombre de paz). 1932. 70 minutos. Blanco y Negro. Universal. Walter Huston, Harry Carey, Raymond Hatton. Flesh and the Spur. 1956. 80 minutos. Pathécolor. American International. John Agar, Marla English, Mike Connors. Gunfighters of Abilene. 1960. 66 minutos. Blanco y Negro. UA. Buster Crabbe, Barton MacLane, Judith Ames. Oklahoma Territory. 1960. 67 minutos. Blanco y Negro. UA. Bill Williams, Gloria Talbott, Ted De Corsia. Noose for a Gunman. 1960. 69 minutos. Blanco y Negro. UA. Jim Davis, Barton MacLane, Lyn Thomas. Five Guns to Tombstone. 1961. 71 minutos. Blanco y Negro. UA. James Brown, John Wilder, Robert Karnes, Della Sharman. Frontier Uprising. 1961. 68 minutos. Blanco y Negro. UA. Jim Davis, Nancy Hadley, Ken Mayer. Gun Fight. 1961. 67 minutos. Blanco y Negro. UA. James Brown, Joan Stanley, Gregg Palmer. The Gambler Wore a Gun. 1961. 66 minutos. Blanco y Negro. UA. Jim Davis, Mark Allen, Merry Anders. Gun Street. 1961. 67 minutos. Blanco y Negro. UA. James Brown, Jean Willes, John Clarke.

CAHN, EDWARD L. 1899-1963

CALLAHAN, JERRY

Neoyorquino, montador en Universal, una de sus primeras películas como realizador, Un hombre de paz,

Ayudante de dirección en media docena escasa de películas, Jerry Callahan llegó a co-dirigir otra, un

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Canutt

western de bajo presupuesto y menor interés. En ningún caso parece sencillo determinar el grado de participación de Callahan en el filme que se le atribuye.

en el western por el que figura aquí. El resto de su obra como director es cine de género (aventura, terror…), de escasa calidad.

FILMOGRAFÍA Racketeer Round-Up (co-d.: Robert J. Horner). 1934. 57 minutos. Blanco y Negro. Aywon. Edmund Cobb, Edna Aslin.

FILMOGRAFÍA The Red, White and Black. 1970. 97 minutos. Eastmancolor. Hirschman Northern. Robert DoQui, Isaac Fields, Barbara Hale.

CANUTT, YAKIMA

CAREWE, EDWIN

1895-1986

1883-1940

Especialista, actor, doble de las estrellas en escenas arriesgadas, director de escenas de acción, realizador, Yakima Canutt es uno de los nombres míticos en el western. Siempre será difícil determinar hasta dónde llega su responsabilidad en un rodaje, por lo que, más que en ningún otro caso, establecer su filmografía como director es siempre una tarea aproximada. Procedente del mundo del rodeo, su hipotética carrera como actor se quebró con la llegada del sonoro, ya que padecía una dolencia irreversible de las cuerdas vocales. Aparte de su trabajo en la mítica La diligencia (Stagecoach, John Ford, 1939), Canutt dirigió íntegramente la famosa secuencia de la carrera de cuadrigas de Ben-Hur (William Wyler, 1959).

Actor y productor del cine mudo. Su western Sangre y oro, primera versión del clásico escrito por Rex Beach, genera confusión ya que, al parecer, figura en él como Edward Carewe, personaje éste difícil de identificar y que parece coincidir con nuestro hombre. Gary Cooper protagoniza aquí uno de sus primeros westerns sonoros.

FILMOGRAFÍA The Spoilers (Sangre y oro). 1930. 86 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Gary Cooper, Kay Johnson, Betty Compson, William Boyd.

CARLSON, RICHARD 1912-1977

FILMOGRAFÍA San Fernando Valley (co-d.: John English). 1944. 74 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans. Along the Navajo Trail (co-d.: Franc McDonald). 1945. 66 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes. Sheriff of Cimarron. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson, Linda Stirling. My Pal Trigger (co-d.: Frank McDonald). 1946. 79 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes. Oklahoma Badlands. 1948. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Mildred Coles. Dangers of the Canadian Mounted (co-d.: Fred C. Brannon). 1948. 156 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Jim Bannon, Virginia Belmont. Carson City Raiders. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Beverly Jons. Sons of Adventure. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Lynne Roberts, Russell Hayden. Adventures of Frank and Jesse James (co-d.: Fred C. Brannon). 1948. 180 minutos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Clayton Moore, Steve Darrell, Noel Neill. The Lawless Rider. 1954. 62 minutos. Blanco y Negro. Royal West Productions (UA). John Carpenter, Rose Bascom.

Fue hermano de Deborah Kerr en Las minas del rey Salomón (King Solomon’s Mines, Compton Bennett y Andrew Marton, 1950) y enamorado de Julia Adams en La mujer y el monstruo (Creature from the Black Lagoon, Jack Arnold, 1954). Este actor, que nunca llegó a ser una estrella, dirigió cinco largometrajes de los que tres, precisamente, fueron westerns.

FILMOGRAFÍA Four Guns to the Border. 1954. 83 minutos. Technicolor. Universal. Rory Calhoun, Colleen Miller, George Nader, Nina Foch. The Saga of Hemp Brown. 1959. 80 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Universal. Rory Calhoun, Beverly Garland, Allan Lane. Kid Rodelo (Kid Rodelo). 1966. 91 minutos. Blanco y Negro. Trident Films/Fenix. Don Murray, Janet Leigh, Broderick Crawford, Richard Carlson.

CARPENTER, HORACE B. 1875-1945

CARDOS, JOHN

Actor durante treinta años. Director de algunos westerns mudos y de un par de ellos sonoros. Siempre se discutirá su grado de implicación en la realización de las películas que oficialmente dirige.

Actor, especialista, productor y realizador, asociado, de alguna manera, a Al Adamson. Acreditado sólo

FILMOGRAFÍA West of the Rockies. 1929. 63 minutos. Blanco y Negro. Davis

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Carre

Productions. Art Mix, Horace B. Carpenter, Fontaine LaRue. The Pecos Dandy. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Security. George J. Lewis, Dorothy Gulliver, Horace B. Carpenter, Betty Lee.

CARR, THOMAS 1907-1997 Hijo y hermano de actores, también actor él, lo encontramos desde la infancia dentro del mundo del cine, interpretando papeles de distinta importancia hasta que, en 1945, se incorpora a la realización. Thomas Carr fue uno más entre tantos directores de series (incluidas unas Adventures of Superman televisivas en 1952), sobre todo para Republic. Nada reseñable en su extensa filmografía, que incluye un importante número de producciones destinadas a la pequeña pantalla.

FILMOGRAFÍA Santa Fe Saddlemates. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson, Linda Stirling, Roy Barcroft. Oregon Trail. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson, Peggy Stewart, Si Jenks. Bandits of the Badlands. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson, Peggy Stewart, Si Jenks. Rough Riders of Cheyenne. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson, Peggy Stewart, Monte Hale. The Cherokee Flash. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson, Linda Stirling, Tom London. Days of Buffalo Bill. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson, Peggy Stewart, Tom London. Alias Billy the Kid. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson, Peggy Stewart, Tom London. The El Paso Kid. 1946. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson, Marie Harmon, Edmund Cobb. Red River Renegades. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson, Peggy Stewart, Tom London. Rio Grande Raiders. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson, Bob Steele, Linda Sterling. Jesse James Rides Again (co-d.: Fred C. Brannon). 1947. 180 minutos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Clayton Moore, Linda Stirling. Song of the Wasteland. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Lee White, Holly Bane. Code of the Saddle. 1947. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Kay Morley. The Dalton’s Women. 1950. 80 minutos. Blanco y Negro. Howco. Lash LaRue, Al St. John, Pamela Blake. Hostile Country. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Jimmy Ellison, Russell Hayden, Julie Adams. Marshal of Heldorado. 1950. 53 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Jimmy Ellison, Russell Hayden, Julie Adams. Colorado Ranger. 1950. 59 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Jimmy Ellison, Russell Hayden, Julie Adamas. Roar of the Iron Horse, Rail-Blazer of the Apache Trail (co-d.: Spencer Gordon Bennett). 1950. 260 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro.

Columbia. Jock Mahoney, Virginia Herrick. West of the Brazos. 1950. 58 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Jimmy Ellison, Russell Hayden, Julie Adams. Crooked River. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Jimmy Ellison, Russell Hayden, Julie Adams. Fast on the Draw. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Jimmy Ellison, Russell Hayden, Julie Adams. Outlaws of Texas. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Andy Clyde, Phyllis Coates. Wanted: Dead or Alive. 1951. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Fuzzy Knight, Christine McIntyre. Man from the Black Hills. 1952. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Jimmy Ellison, Lane Bradford. Behind Southern Lines. 1952. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Guy Madison, Andy Devine, Rand Brooks. Trail of the Arrow. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Guy Madison, Andy Devine, Wendy Waldron. Wyoming Roundup. 1952. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Phyllis Coates, Tommy Farrell. The Maverick. 1952. 71 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott, Phyllis Coates, Myron Healey. Star of Texas. 1953. 68 minutos. Blanco y Negro. Allied. Wayne Morris, Paul Fix, Frank Ferguson. Rebel City. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott, Marjorie Lord, Robert Kent. Topeka. 1953. 71 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott, Phyllis Coates, Fuzzy Knight. The Fighting Lawman. 1953. 71 minutos. Blanco y Negro. Allied. Wayne Morris, Virginia Grey, John Kellogs. Bitter Creek. 1954. 74 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott, Beverly Garland, Carleton Young. The Forty-Niners (El pistolero desconocido). 1954. 71 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott, Virginia Grey, Henry Morgan. The Desperado. 1954. 81 minutos. Blanco y Negro. Allied. Wayne Morris, James Lydon, Beverly Garland. The Tall Stranger (Valle prohibido). 1957. 81 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Allied. Joel McCrea, Virginia Mayo, Barry Kelley, Michael Ansara. Gunsmoke in Tucson. 1958. 79 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Allied. Mark Stevens, Forrest Tucker, Gale Robbins. Cast a Long Shadow. 1959. 82 minutos. Blanco y Negro. Mirisch (UA). Audie Murphy, John Dehner, Terry Moore.

CARRE, BARTLETT A. 1897-1971 Actor, productor, ayudante de dirección y director de segunda unidad. Una sola vez se coloca Bartlett A. Carre detrás de la cámara como responsable máximo del producto, un western de bajo presupuesto sin ningún interés.

FILMOGRAFÍA Gunsmoke on the Guadalupe. 1935. Blanco y Negro. Willis Kent. Buck Coburn, Marion Shilling, Henry Hall.

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Castle

CASTLE, WILLIAM 1914-1977 Procedente de Broadway, donde llevó a cabo los más dispares oficios, William Castle desembarca en Hollywood a los 23 años, y seis más tarde dirige su primera película. Especialista en películas baratas de terror, desarrolló diversos artilugios para el espectador, entre los que cabe citar la electrificación de asientos para aumentar la tensión en el espectador, y el diseño de esqueletos inflables que flotaban sobre la audiencia durante la proyección. No fue, a la vista de lo dicho, un especialista del western, pero rodó un puñado de ellos, siempre con presupuestos ajustados y resultados artísticos mejores de lo que cabría suponer. En su currículo hay que citar dos películas célebres, La dama de Shanghai (The Lady from Shanghai, Orson Welles,1947) y La semilla del diablo (Rosemary’s Baby, Roman Polanski, 1968), de las que fue productor.

FILMOGRAFÍA West of Abilene. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Marjorie Cooley, Bob Nolan.

CLARK, COLBERT 1898-1960 Productor. Dirige ocho filmes, siempre en colaboración, preferentemente con Armand Schaefer, la mayor parte de ellos, seriales. Uno de ellos recrea la mítica figura de Kit Carson.

FILMOGRAFÍA Fighting with Kit Carson (co-d.: Armand Schaefer). 1933. 250 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Johnny Mack Brown, Noah Beery, Jr., Betsy King Ross.

CLARK, JAMES B. 1908-2000

FILMOGRAFÍA Klondike Kate. 1943. 64 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Anne Savage, Tom Neal, Glenda Farrell. Cave of Outlaws. 1951. 75 minutos. Technicolor. Universal. MacDonald Carey, Alexis Smith. Fort Ti (Fort Ti). 1953. 73 minutos. Technicolor. 3-D. Columbia. George Montgomery, Joan Vohs. Conquest of Cochise. 1953. 70 minutos. Technicolor. Columbia. John Hodiak, Robert Stack, Joy Page. The Battle of Rogue River. 1954. 71 minutos. Technicolor. Columbia. George Montgomery, Richard Denning, Martha Hyer. Jesse James Vs. The Daltons. 1954. 65 minutos. Technicolor. 3-D. Columbia. Brett King, Barbara Lawrence. The Law Vs. Billy the Kid. 1954. 73 minutos. Technicolor. Columbia. Scott Brady, Betta St. John. Masterson of Kansas. 1955. 73 minutos. Technicolor. Columbia. George Montgomery, Nancy Gates. The Americano (El americano). 1955. 85 minutos. Technicolor. RKO. Glenn Ford, Frank Lovejoy, Ursula Thiess. The Gun That Won the West. 1955. 71 minutos. Technicolor. Columbia. Dennis Morgan, Paula Raymond.

Originalmente montador y de prestigio (John Ford, Joseph L. Mankiewicz, Howard Hawks, William A. Wellman, Henry Hathaway se encuentran entre sus “clientes”), se incorpora a mediados de los 50 a la televisión como director de episodios de distintas series, cometido del que sale de vez en cuando para dirigir un largometraje. A sus películas no les faltaron medios materiales, que no aprovechó en exceso.

FILMOGRAFÍA Sierra Baron. 1958. 80 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Brian Keith, Rita Gam, Rick Jason, Mala Powers. Villa! 1958. 72 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Brian Keith, Cesar Romero, Margia Dean. The Sad Horse. 1959. 78 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. David Ladd, Chill Wills, Patrice Wymore. One Foot in Hell (Un pie en el infierno). 1960. 90 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Alan Ladd, Don Murray, Dolores Michaels, Dan O’Herlihy. …and Now Miguel. 1996. 95 minutos. Technicolor. Techniscope. Universal. Guy Stockwell, Pat Cardi, Michael Ansara.

CEDER, RALPH 1898-1951

CLAVELL, JAMES 1924-1994

Hombre del cine mudo, Ralph Ceder, que firma con frecuencia como Ralph Cedar, rodó infinidad de comedias de uno y dos rollos, y, al llegar el sonoro, continuó dirigiendo comedias, aunque es más apreciado por su trabajo, secundario, en la célebre Escándalos romanos (Roman Scandals, Frank Tuttle, 1933), con Eddie Cantor, y en algunas comedias de comienzos de los 40 protagonizadas por W.C. Fields. West of Abilene es su última película.

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Guionista y productor pero, sobre todo, escritor de best-sellers (por ejemplo, Shogun), James Clavell dirigió unas pocas películas, y de todas ellas la más famosa es, sin duda, El último valle (The Last Valley, 1971), con Michael Caine y Omar Sharif, una reflexión sobre la guerra en el contexto espacial de una idílica aldea en plena Edad Media. Su única aportación al western no es muy destacada.

Clifton

FILMOGRAFÍA Walk Like a Dragon. 1960. 95 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Jack Lord, Nobu McCarthy, James Shigeta.

CLAXTON, WILLIAM F. 1914-1996 Uno de los directores emblemáticos de la serie televisiva Bonanza, Claxton empezó, como tantos otros, como montador, antes de dedicarse a la realización. Su universo narrativo, sin duda, es el western, que no maneja lo bien que sería de desear, probablemente lastrado por su amplia e impersonal experiencia televisiva. Trabajó preferentemente para Fox y para su productora subsidiaria, Regal Films.

FILMOGRAFÍA Tucson. 1949. 64 minutos. Blanco y Negro. Fox. Jimmy Lydon, Penny Edwards. Fangs of the Wild. 1954. 71 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Charles Chaplin, Jr., Margia Dean. Stagecoach to Fury. 1956. 75 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal Films (Fox). Forrest Tucker, Mari Blanchard, Wallace Ford, Margia Dean. The Quiet Gun. 1957. 77 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal Films (Fox). Forrest Tucker, Mara Corday, Jim Davis, Kathleen Crowley. Young Jesse James. 1960. 73 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Fox. Ray Stricklyn, Willard Parker, Merry Anders, Robert Dix. Law of the Lawless. 1964. 87 minutos. Technicolor. Techniscope. Paramount. Dale Robertson, Yvonne De Carlo, Wiliam Bendix, Bruce Cabot. Stage to Thunder Rock. 1964. 82 minutos. Technicolor. Techniscope. Paramount. Barry Sullivan, Marilyn Maxwell, Scott Brady, Wanda Hendrix.

CLIFTON, ELMER 1890-1949 Rex Lease, Buck Jones, Johnny Mack Brown, Bob Steele, entre otros héroes del western, forman parte de la nómina de actores a los que dirigió Elmer Clifton en algunas de las películas de sus series respectivas. Una obra abundante la de este directorguionista-actor, dominada por westerns y películas dramáticas, tanto mudas como sonoras. Cuando estaba dirigiendo No Wanted, 1949, cayó enfermo, siendo reemplazado por la actriz de la película, Ida Lupino, quien desde entonces le tomó gusto a eso de dirigir películas. La última de Clifton, The Silver Bandit, es póstuma porque el director iba a morir, precisamente, en el año 1949.

FILMOGRAFÍA Cyclone of the Saddle. 1935. 53 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Rex Lease, Janet Chandler. Pals of the Range. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Rex Lease, Frances Morris.

Fighting Caballero. 1935. 65 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Rex Lease, Dorothy Gulliver. Rough Riding Ranger. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Rex Lease, Janet Chandler. Skull and Crown. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Regis Toomey, Molly O’Day. Custer’s Land Stand. 1936. 328 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Stage and Screen. Rex Lease, Lona Andre, William Farnum, Nancy Caswell, Ruth Mix. Custer’s Land Stand (II) (La flecha sagrada). 1936. 84 minutos. Blanco y Negro. Stage and Screen. Rex Lease, Lona Andre, William Farnum, Nancy Caswell, Ruth Mix. Wildcat Trooper. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit Maynard, Fuzzy Knight, Lois Wilde. The Stranger from Arizona. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Dorothy Fay. Law of the Texan. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Coronet Productions (Columbia). Buck Jones, Dorothy Fay. California Frontier. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Coronet Productions (Columbia). Buck Jones, Carmen Bailey. Crashin’ Thru. 1939. 65 minutos. Blanco y Negro. Monogram. James Newill, Jean Carmen, Warren Hull. Deep in the Heart of Texas. 1942. 62 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Jennifer Holt, Tex Ritter, Fuzzy Knight. The Old Chisholm Trail. 1942. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Jennifer Holt, Tex Ritter, Fuzzy Knight. The Sundown Kid. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Ian Keith, Emmett Lynn, Helen MacKellar. The Blocked Trail. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Tom Tyler, Helen Deverell, Jimmie Dodd. Days of Old Cheyenne. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lynn Merrick. Guns of the Law. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien, Jim Newill, Jennifer Holt. The Return of the Rangers. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien, Jim Newill, Nell O’Day. Frontier Law. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Russell Hayden, Fuzzy Knight, Jennifer Holt. Boss of Rawhide. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien, Jim Newill, Nell O’Day. The Pinto Bandit. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien, Jim Newill, Mady Lawrence. Spook Town. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien, Jim Newill, Mady Lawrence. Gangsters of the Frontier. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter, Dave O’Brien, Patti McCarty. Dead or Alive. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter, Dave O’Brien, Marjorie Clements. Swing, Cowboy, Swing. 1944. Three Crown. Cal Shrum, Max Terhune, Alta Lee. The Whispering Skull. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter, Dave O’Brien, Denny Burke. Marked for Murder. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter, Dave O’Brien, Marilyn McConnell. Red Rock Outlaw. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Raymond Friedgen. Bob Gilbert, Ione Nixon, Lee “Lasses” White.

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Cline

The Silver Bandit. 1950. 54 minutos. Blanco y Negro. Raymond Friedgen. Sapade Cooley, Bob Gilbert, Virginia Jackson.

CLINE, EDWARD F. 1892-1961 En una publicación acerca de la comedia norteamericana, especialmente el “slapstick”, el nombre de Edward F. Cline sería respetado como uno de los grandes del género. Actor con Mack Sennett, codirector de algunos de los mejores cortos de Buster Keaton en los años 20, director favorito del irascible W.C. Fields a comienzos de los años 30 y también a comienzos de los 40, realiza, como excepción, algunos westerns sin excesiva inspiración, si exceptuamos My Little Chickadee.

FILMOGRAFÍA Fighting to Live. 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Principal Pictures Studio. Marion Shilling, Steve Pendleton, Reb Russell. The Dude Ranger. 1934. 65 minutos. Blanco y Negro. Atherton Productions (Fox). George O’Brien, Irene Hervey, LeRoy Mason. When a Man’s a Man (Cuando un hombre es un hombre). 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Atherton Productions (Fox). George O’Brien, Dorothy Wilson, Paul Kelly. Cowboy Millionaire (El vaquero millonario). 1935. 65 m. Blanco y Negro. Atherton Prod. (Fox). George O’Brien, Evalyn Bostock, Edgar Kennedy. My Little Chickadee. 1940. 83 minutos. Blanco y Negro. Universal. Mae West, W.C. Fields, Dick Foran, Joseph Calleia. Moonlight and Cactus. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Leo Carrillo, Elyse Knox, The Andrews Sisters.

COHEN, BENNETT 1890-1964 Guionista, sobre todo de westerns modestos, tanto mudos como sonoros, al servicio casi siempre de alguna de las estrellas de las populares series de películas siempre con el mismo protagonista, dirige casi 20 filmes, aunque sólo cinco de ellos son sonoros, si incluimos Law of the Rio Grande, que figura formalmente dirigido por Forrest Sheldon, y sobre cuya paternidad existen serias dudas. Los otras cuatro, también westerns, son cortometrajes.

FILMOGRAFÍA Law of the Rio Grande (co-d.: Forrest Sheldon). 1931. 57 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Bob Custer, Betty Mack.

COLEMAN, CHARLES C. 1900-1972 El caso de Charles C. Coleman, que firmó sus reali-

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zaciones como C.C. Coleman, Jr., es curioso: empieza siendo ayudante de dirección, ya en 1927; entre 1934 y 1939 simultanea este oficio con el de director, para volver a partir de la última fecha a ser exclusivamente ayudante de dirección, ahora a las órdenes de directores importantes, por ejemplo, en once ocasiones, del gran Billy Wilder, varias de ellas sin acreditación. Ni que decir tiene que ninguna de sus películas es especialmente destacable; sus cuatro westerns están protagonizados por la estrella del género Charles Starrett.

FILMOGRAFÍA Code of the Range. 1936. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Mary Blake. Dodge City Trail. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Marion Weldon, Donald Greyson, Si Jenks. Spoilers of the Range. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Iris Meredith, Bob Nolan. Outpost of the Mounties. 1939. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith.

COLEMAN, HERBERT 1907-2001 Productor de alguna de las películas de Alfred Hitchcock, ayudante de dirección de algunas más, siempre a partir de 1955, y restaurador, en los 90, de De entre los muertos (Vertigo, 1958) y La ventana indiscreta (Rear Window, 1954), los hipotéticos tintes de gloria de este personaje se encuentran ahí y no en su labor como director, apenas relevante.

FILMOGRAFÍA Posse from Hell. 1961. 89 minutos. Eastmancolor. Universal. Audie Murphy, John Saxon, Zohra Lampert.

COLLINS, LEWIS D. 1899-1954 Entre 1927 y 1954, año de su prematura muerte debida a un ataque cardíaco, realiza un total aproximado de 120 películas, de las que unas veinte son cortometrajes. Se dedica, especialmente, al western, sobre todo para Universal y Monogram. Es un director modesto, sin estilo visible que, como tantos otros, trabaja para las sucesivas estrellas de la época.

FILMOGRAFÍA Guns for Hire. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Lane Chandler, Sally Darling. Via Pony Express. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie, Marceline Day. Gun Law. 1933. 59 min. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie, Paula Fix.

Connolly

Trouble Busters. 1933. 55 minutos. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie, Lane Chandler, Kaye Edwards. The Man from Hell. 1934. 58 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Reb Russell, Fred Kohler, Ann Darcy. Brand of Hate. 1934. 63 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, William Farnum, Lucille Browne. The Desert Trail. 1935. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. John Wayne, Mary Kornman. Little Joe, the Wrangler. 1942. 64 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Tex Ritter, Fuzzy Knight, Jennifer Holt. Tenting Tonight on the Old Camp Ground. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Tex Ritter, Fuzzy Knight, Jennifer Holt. Raiders of San Joaquin. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Tex Ritter, Fuzzy Knight, Jennifer Holt. Oklahoma Raiders. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tex Ritter, Fuzzy Knight, Jennifer Holt. Trigger Trail. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Rod Cameron, Eddie Dew, Fuzzy Knight, Vivian Austin. Raiders of Ghost City (co-d.: Ray Taylor). 1944. 225 minutos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Dennis Moore, Wanda McKay, Lionel Atwill. The Old Texas Trail. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Rod Cameron, Fuzzy Knight, Marjorie Clements. The Royal Mounted Rides Again (co-d.: Ray Taylor). 1945. 221 minutos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Universal. George Dolenz, Bill Kennedy, Milburn Stone. The Scarlet Horseman (co-d.: Ray Taylor). 1946. 248 minutos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Peter Cookson, Janet Shaw. Ride, Ryder, Ride! 1949. 60 minutos. Cinecolor. Equity/Eagle Lion. Jim Bannon, Peggy Stewart, Emmett Lynn. Roll, Thunder, Roll! 1949. 60 minutos. Cinecolor. Equity/Eagle Lion. Jim Bannon, I. Stanford Jolley, Don Kay Reynolds, Nancy Gates. The Fighting Redhead. 1949. 55 minutos. Cinecolor. Equity/Eagle Lion. Jim Bannon, Peggy Stewart, Don Kay Reynolds. Cowboy and the Prizefighter. 1949. 59 minutos. Cinecolor. Equity/Eagle Lion. Jim Bannon, Emmett Lynn, Don Kay Reynolds, Karen Randle. Law of the Panhandle. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Jane Adams, Milburn Morante. Cherokee Uprising. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Andy Clyde, Lois Hall. Colorado Ambush. 1951. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Lois Hall, Myron Healey. Abilene Trail. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Andy Clyde, Noel Neill. Man from Sonora. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Phyllis Coates, House Peters, Jr. Canyon Raiders. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Fuzzy Knight, Phyllis Coates. Nevada Badmen. 1951. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Fuzzy Knight, Phyllis Coates. Stagecoach Driver. 1951. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Fuzzy Knight, Gloria Winters. Oklahoma Justice. 1951. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Phyllis Coates, Jimmy Ellison. Lawless Cowboys. 1951. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Fuzzy Knight, Pamela Duncan.

The Longhorn. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Elliot, Phyllis Coates, Myron Healey. Texas Lawmen. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Frontier Pictures/Monogram. Johnny Mack Brown, Jimmy Ellison, Lee Roberts. Stage to Blue River. 1951. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Fuzzy Knight, Phyllis Coates. Texas City (Misterio en Texas). 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Lois Hall, Jimmy Ellison. Waco. 1952. 68 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Elliott, Pamela Blake, I. Stanford Jolley. The Gunman. 1952. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Fuzzy Knight, Phyllis Coates. Wild Stallion. 1952. 70 minutos. Cinecolor. Monogram. Ben Johnson, Edgar Buchanan, Martha Hyer. Kansas Territory. 1952. 65 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Elliott, Peggy Stewart, Fuzzy Knight. Dead Man’s Trail. 1952. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Barbara Allen, Jimmy Ellison. Montana Incident. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Peggy Stewart, Noel Neill. Fargo (Los atracadores de Fargo). 1952. 69 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Elliott, Phyllis Coates, Fuzzy Knight. Canyon Ambush. 1952. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Phyllis Coates, Lee Roberts. The Homesteaders. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott, Emmett Lynn, Robert Lowery. The Marksman. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Wayne Morris, Elena Verdugo, Frank Ferguson. Vigilante Terror. 1953. 70 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott, Fuzzy Knight, Mary Ellen Kay. Texas Bad Man. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Wayne Morris, Elaine Riley, Frank Ferguson. Two Guns and a Badge (Dos pistolas y una insignia). 1954. 60 minutos. Blanco y Negro. Allied. Wayne Morris, Beverly Garland, Morris Ankrum.

CONNELL, W. MERLE 1905-1963 Montador, director de fotografía y director de casi una docena de filmes de género baratos, esto último entre 1947 y 1961. Su filmografía es escasamente relevante, con un único western, de segunda fila.

FILMOGRAFÍA Trouble at Melody Mesa. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Astor. Brad King, Cal Shrum, Lorraine Miller.

CONNOLLY, BOBBY 1895-1944 Director de números musicales en los escenarios de Broadway, se incorpora al cine de Hollywood a comienzos de los años 30 como coreógrafo. Dirige una decena de películas, la mayoría de ellas corto-

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Conrad

metrajes musicales, y también, como rareza, este western.

FILMOGRAFÍA Devil’s Saddle Legion. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, Anne Nagel, Willard Parker.

CONRAD, WILLIAM

un lujoso western (lujoso, sobre todo, por el reparto), lleno de originalidad, centrado en el complejo mundo del juego del póker, y en tono de comedia.

FILMOGRAFÍA A Big Hand for the Little Lady (El destino también juega). 1966. 95 minutos. Technicolor. WB/Eden Productions. Henry Fonda, Joanne Woodward, Jason Robards, Burgess Meredith, Charles Bickford, Paul Ford, Kevin McCarthy.

1920-1994 Nacido en Louisville, Kentucky, su corpulencia lo convirtió, casi desde el primer momento, en actor de carácter que, sin embargo, tuvo su momento de gloria en la televisión, interpretando al detective Cannon en una serie célebre en todo el mundo. Inolvidable pistolero de Forajidos (The Killers, Robert Siodmak, 1946), la primera de las películas basadas en el espléndido relato homónimo de Ernest Hemingway, realizó algunas películas, que no pasan de discretas.

FILMOGRAFÍA The Man from Galveston. 1964. 57 minutos. Blanco y Negro. WB. Jeffrey Hunter, Preston Foster, James Coburn, Joanna Moore.

COPELAND, JODIE 1914-1977 Montador, en cine y en televisión. Como director cuenta con una única película, además de algún trabajo para la pequeña pantalla. Esa única película es un curioso western, que ofrece la presencia temprana de una futura estrella, Clint Eastwood.

FILMOGRAFÍA Ambush at Cimarron Pass. 1958. 73 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal Films (Fox). Scott Brady, Margia Dean, Clint Eastwood.

CORMAN, ROGER CONWAY, JACK

1926

1887-1952 Hizo su aprendizaje como actor y director en el cine mudo, desde los inicios de la segunda década del siglo XX. Ya en el sonoro, su filmografía no fue demasiado extensa, aunque logró éxitos importantes con algunos de sus filmes, por ejemplo, Historia de dos ciudades (A Tale of Two Cities, 1935), Saratoga (Saratoga, 1937), o Un yanqui en Oxford (A Yank at Oxford, 1938). Entre ellos, dos westerns de cierto fuste, el primero de ellos dirigido parcialmente por Howard Hawks, en el que también intervino, al parecer, William A. Wellman.

FILMOGRAFÍA Viva Villa! (¡Viva Villa!) (co-d.: Howard Hawks). 1934. 115 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Fay Wray, Leo Carrillo. Honky Tonk (Quiero a este hombre). 1941. 105 minutos. Blanco y Negro. MGM. Clark Gable, Lana Turner, Frank Morgan, Claire Trevor.

COOK, FIELDER 1923-2003 Sorprende este director de televisión, nacido en Atlanta, Georgia, que de vez en cuando realiza un largometraje para la gran pantalla, habitualmente con corrección, como poco. Destaca en su poco extensa filmografía para el medio cinematográfico

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El rey de las películas de bajo costo e independientes, especialista en el cine de terror, es un incansable productor de más de 300 filmes, que también se prodigó en la dirección. En ese terreno tiene una serie de magníficas películas basadas en relatos de Edgar Allan Poe, y otras de casi todos los géneros. No fue el western uno de sus preferidos; al menos, no se detuvo mucho tiempo en él. Sin embargo, su debut como director lo hizo con un western, y algunas de sus primeras realizaciones también lo fueron; en cualquier caso, cada vez que abordó la dirección de una película del género, lo hizo con dignidad e, incluso, con brillantez. Algunos de los directores americanos actuales más influyentes hicieron su verdadero aprendizaje fílmico con Roger Corman, empezando por el celebérrimo Francis Ford Coppola.

FILMOGRAFÍA Five Guns West (Cinco pistolas). 1955. 78 minutos. Pathécolor. Palo Alto (American Releasing Corporation). John Lund, Dorothy Malone, Mike Connors. Apache Woman. 1955. 83 minutos. Pathécolor. Golden State (American Releasing Corporation). Lloyd Bridges, Joan Taylor, Lance Fuller. Gunslinger. 1956. 83 minutos. Patécolor. Santa Clara (American Releasing Corporation). John Ireland, Beverly Garland, Allison Hayes. The Oklahoma Woman. 1956. 71 minutos. Blanco y Negro. Superscope. Sunset (American International). Richard Denning, Peggie Castle, Cathy Downs.

Curtiz

A Time for Killing (La cabalgada de los malditos) (co-d.: Phil Karlson). 1967. 88 minutos. Pathécolor. Panavision. Columbia. Inger Stevens, Glenn Ford, George Hamilton.

FILMOGRAFÍA Heller in Pink Tights (El pistolero de Cheyenne). 1960. 100 minutos. Technicolor. Paramount. Sophia Loren, Anthony Quinn, Margaret O’Brien, Steve Forrest.

CROMWELL, JOHN 1887-1979

CUMMINGS, IRVING 1888-1959

Sus orígenes teatrales explican el contenido y el tono de su filmografía, en la que predominan películas de corte dramático, con alguna espléndida incursión en el género negro (Callejón sin salida, Dead Reckoning, 1947, y Sin remisión, Caged, 1950, por ejemplo). Dirige un único western, en los comienzos del sonoro, con Gary Cooper como protagonista.

FILMOGRAFÍA The Texan (Todo un hombre). 1930. 79 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Gary Cooper, Fay Wray, Emma Dunn.

CROWLEY, WILLIAM X.

Procedente de los escenarios de Broadway, llega a Hollywood como actor a comienzos de los años 10. En los 20 empieza a dirigir películas y se incorpora al sonoro con un largometraje que forma parte de la historia del cine, En el viejo Arizona. La película empezó a dirigirla e interpretarla en su papel principal Raoul Walsh, quien perdió accidentalmente un ojo en el curso del rodaje. Fue sustituido por Cummings en la dirección y por Warner Baxter en la interpretación de Cisco Kid. Se conservó, no obstante, parte del material rodado por Walsh. Cummings dirigió, también, la segunda película de la serie, con el mismo Warner Baxter como protagonista. Es, no obstante, Belle Starr su western más notable.

ver William Beaudine

CRUZE, JAMES 1884-1942 Actor, productor y director, merece figurar en cualquier antología del western por su La caravana de Oregon (The Covered Wagon, 1924). Su actividad en el sonoro es menos intensa y, sobre todo, menos relevante. Pese a ello, cuenta con un nuevo western, de indudable interés.

FILMOGRAFÍA In Old Arizona (En el viejo Arizona) (co-d.: Raoul Walsh). 1929. 95 minutos. Blanco y Negro. Fox. Warner Baxter, Edmund Lowe, Dorothy Burgess. A Holy Terror (El temerario). 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Sally Eilers, Humphrey Bogart. The Cisco Kid (El Cisco Kid). 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Fox. Warner Baxter, Conchita Montenegro, Edmund Lowe. Belle Starr. 1941. 87 minutos. Technicolor. Fox. Randolph Scott, Gene Tierney, Dana Andrews.

CURTIZ, MICHAEL FILMOGRAFÍA Sutter’s Gold (Oro en el Pacífico). 1936. 94 minutos. Blanco y Negro. Universal. Edward Arnold, Lee Tracy, Binnie Barnes.

CUKOR, GEORGE 1899-1983 Nadie imagina a George Cukor, gran director de actores (especialmente de actrices), destacado por el refinamiento de sus puestas en escena, con habilidad para la comedia sentimental y el melodrama y, en fin, uno de los grandes nombres de Hollywood, dirigiendo un western, un género que no parece muy propicio a su forma de entender el cine. Sin embargo, lo hizo; un western muy especial, en el que no abandona el tono de comedia que le es más querido. Probablemente estamos ante una de sus obras menores, pero no deja de ser una delicia acceder a ella.

1886-1962 Michael Curtiz siempre será el director de Casablanca, pero es mucho más que eso. Es un director que asociamos a Warner Bros, que se atrevió con todo y que raramente defraudó, ni en películas musicales ni en filmes de aventuras ni en melodramas románticos ni en largometrajes de acción. Tampoco, desde luego, en sus westerns, un puñado de selectas realizaciones por las que parece no pasar el tiempo. Este húngaro perspicaz y concienzudo fue, con toda seguridad, el director, junto a Raoul Walsh, que mejor partido supo sacar del discutible actor Errol Flynn. Con él como protagonista, realiza su famosa trilogía, impropiamente llamada “de las ciudades”, compuesta por Dodge, ciudad sin ley, Oro, amor y sangre y Camino de Santa Fe, pero tal vez el mejor de sus westerns es el itinerante Los comancheros, que será también su última película, realizada poco antes de morir. Nacido en Budapest

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Curtiz

como Kertész Mihaly, trabajó en su país, alternando tareas directoriales con las de actor, entre 1912 y 1918. A partir de esa fecha, que coincide con el final de la industria cinematográfica húngara, dirige en Austria y otros países de Europa occidental hasta que Jack Warner, impresionado por alguna de las películas que había visto de Curtiz, lo lleva a los Estados Unidos donde, pasado el tiempo, se convertiría en el director más emblemático de Warner Bros, para quien realizó película tras película sin descanso hasta llegar al centenar. Lo sorprendente es que rara vez el producto que salía de sus manos era una mediocridad y con frecuencia resultaba notable, independientemente del género o la clave narrativa que utilizara.

FILMOGRAFÍA Under a Texas Moon (Tantas veo...). 1930. 82 minutos. Blanco y Negro. WB. Frank Fay, Raquel Torres, Myrna Loy.

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The River’s End. 1930. 75 minutos. Blanco y Negro. WB. Charles Bickford, Evelyn Knapp, ZaSu Pitts. Gold Is Where You Find It. 1938. 94 minutos. Technicolor. WB. George Brent, Olivia de Havilland, Claude Rains. Dodge City (Dodge, ciudad sin ley). 1939. 104 minutos. Technicolor. WB. Errol Flynn, Olivia de Havilland, Ann Sheridan, Bruce Cabot. Virginia City (Oro, amor y sangre). 1940. 121 minutos. Blanco y Negro. WB. Errol Flynn, Miriam Hopkins, Randolph Scott, Humphrey Bogart. Santa Fe Trail (Camino de Santa Fe). 1940. 110 minutos. Blanco y Negro. WB. Errol Flynn, Olivia de Havilland, Raymond Massey, Ronald Reagan. The Boy from Oklahoma. 1954. 87 minutos. Warnercolor. WB. Will Rogers, Jr., Nancy Olson, Lon Chaney, Jr. The Proud Rebel (El rebelde orgulloso). 1958. 103 min. Technicolor. Formosa Prod.-Buena Vista. Alan Ladd, Olivia de Havilland, Dean Jagger. The Hangman. 1959. 87 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Robert Taylor, Tina Louise, Fess Parker. The Comancheros (Los comancheros). 1961. 107 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. John Wayne, Stuart Whitman, Ina Balin, Nehemiah Persoff.

D DANIELS, HAROLD 1903-1971 Inicia su carrera en el cine en 1936, como actor. A la dirección no llega hasta 1948, y lo hace en películas de bajo presupuesto y sin aportar nada especial. Cine de género, incluido este western sin mayor importancia. En su no demasiado extensa filmografía se incluyen algunas producciones para televisión. Murió en el transcurso de una intervención quirúrgica.

FILMOGRAFÍA Daughter of the West. 1949. 77 minutos. Cinecolor. Martin Mooney Productions/Film Classics. Martha Vickers, Philip Reed.

DAUGHERTY, HERSCHEL 1910-1993 Dirige, en televisión, episodios de series tan conocidas como Alfred Hitchcock Presents, Rawhide, Bonanza o Star Trek. En su haber, un par de westerns familiares sin especial interés.

FILMOGRAFÍA The Light in the Forest. 1958. 93 minutos. Technicolor. Buena Vista. Fess Parker, Wendell Corey, Joanne Dru. The Raiders. 1964. 75 minutos. Eastmancolor. Universal. Brian Keith, Robert Culp, Judi Meredith.

DAVES, DELMER 1904-1977 Delmer Daves, que con el tiempo sería uno de los hombres claves del western norteamericano, nació en San Francisco poco antes del famoso terremoto que destruyó la ciudad. Estudiante de leyes, cuentan

que sintió de repente la fascinación del desierto. A su vuelta de una larga y solitaria estancia en tierras de Arizona con los indios Hopi y Navajo, decidió hacer cine. Un primer contacto con los estudios californianos no lo disuadieron, sin embargo, de interrumpir sus estudios universitarios, pero después de terminar éstos volvió a Hollywood, donde consiguió un contrato como guionista. Las dos películas más famosas que escribió en la década de los 30 fueron El bosque petrificado (The Petrified Forest, Archie Mayo, 1936) y Tú y yo (Love Affair, Leo McCarey, 1939). De esta última existe un remake, realizado también por Leo McCarey, en 1957, An Affair to Remember, interpretada por Cary Grant y Deborah Kerr, que en España se tituló, como el original, Tú y yo y que es una de las cumbres del melodrama. Su primer filme lo dirige en 1943; se trata de la película de propaganda bélica Destino: Tokio (Destination Tokyo), que a pesar de los condicionantes de su gestación resultó ser una obra muy estimable. En 1950 dirige un western seminal, Flecha rota; será el primero de los suyos y una obra fundamental para abrir nuevos senderos argumentales al género, en este caso el de la dignidad del nativo americano. Parece que el asunto le tocaba de cerca porque es también guionista, aunque en esta ocasión no director, de la película de Robert D. Webb, White Feather (1955), con el mismo tono reivindicativo del indio americano que Flecha rota. Toda la década de los 50 está dominada, en la filmografía de Delmer Daves, por el western, hasta el punto de que apenas dirige, en esa década, películas que no pertenezcan al género. Cierto es, por el contrario, que en los años 60, en que realizará sus últimas películas, se consagra casi en exclusiva al melodrama, en un registro muy diferente del que le hizo alcanzar grandes alturas como creador cinematográfico, sin que eso quiera decir que estas últimas películas sean desdeñables. Hombre de estilo invisible, enormemente eficaz, es sin

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De Cordova

lugar a dudas Delmer Daves uno de los grandes directores de westerns. Posee un universo propio, que le hace brillar en el terreno narrativo tanto como en el conceptual. Su mirada tolerante y solidaria, al tiempo que comprensiva; su consideración del ser humano como algo lleno de flaquezas pero rico en posibilidades; la idea de camaradería, puesta de manifiesto en las situaciones menos propicias, hacen que sus películas puedan servir como modelos de cine maduro, que trasciende los límites originales del género para ahondar en la naturaleza humana. El tren de las tres y diez y El árbol del ahorcado están a la altura de los mejores westerns nunca realizados; Flecha rota, Jubal, La ley del talión y Cowboy se acercan mucho a los mejores. Un realizador digno de un estudio detallado dentro del mundo del western y fuera de él.

FILMOGRAFÍA Broken Arrow (Flecha rota). 1950. 93 minutos. Technicolor. Fox. James Stewart, Jeff Chandler, Debra Paget. Return of the Texan. 1952. 88 minutos. Blanco y Negro. Fox. Dale Robertson, Joanne Dru, Walter Brennan, Richard Boone. Drum Beat. 1954. 111 minutos. Warnercolor. CinemaScope. WB. Alan Ladd, Audrey Dalton, Marisa Pavan, Robert Keith. Jubal (Jubal). 1956. 100 minutos. Technicolor. CinemaScope. Columbia. Glenn Ford, Felicia Farr, Ernest Borgnine, Rod Steiger. The Last Wagon (La ley del talión). 1956. 98 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Richard Widmark, Felicia Farr, Susan Kohner. 3:10 to Yuma (El tren de las tres y diez). 1957. 92 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Glenn Ford, Van Heflin, Felicia Farr. Cowboy (Cowboy). 1958. 92 minutos. Technicolor. Columbia. Glenn Ford, Jack Lemmon, Brian Donlevy, Anna Kashfi. The Badlanders (Arizona, prisión federal). 1958. 85 minutos. Metrocolor. CinemaScope. Arcola Pictures (MGM). Alan Ladd, Ernest Borgnine, Kathy Jurado, Claire Kelly. The Hanging Tree (El árbol del ahorcado). 1959. 106 minutos. Technicolor. WB. Gary Cooper, Maria Schell, Karl Malden, George C. Scott.

DE CORDOVA, FREDERICK 1910-2001 Director de películas de presupuestos bajo y medio, trabajó muchos años para la Universal, donde no rechazaba ningún proyecto, por exótico que resultase. Procedía de los escenarios neoyorquinos, donde estuvo en activo desde comienzos de los años 30, sobre todo en el mítico Shubert Theater. Su primera película data de 1945, después de haber sido director de diálogos de algunas películas, especialmente Tener y no tener (To Have and Have Not, Howard Hawks,1944). Rodó, sobre todo, comedias, hasta completar una veintena larga de películas, algunas de ellas con un atractivo singular, como El halcón del desierto (The Desert Hawk, 1950). Su últi-

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mo filme fue Frankie and Johnny, western atípico, destinado a los admiradores incondicionales de Elvis Presley.

FILMOGRAFÍA The Gal Who Took the West (La cautivadora). 1949. 84 minutos. Technicolor. Universal. Yvonne De Carlo, Charles Coburn, Scott Brady. Column South. 1953. 85 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Joan Evans, Robert Sterling. Frankie and Johnny. 1966. 87 minutos. Technicolor. UA. Elvis Presley, Donna Douglas.

DE CORDOVA, LEANDER 1877-1969 De Cordova trabajó como ayudante de dirección a finales de los años diez y llegó a dirigir alguna película en esa década. En los años veinte, realiza algunos otros filmes, terminando las década con dos sonoros para, a continuación, pasarse al otro lado de la cámara, como actor. El último de los que rodó es un western.

FILMOGRAFÍA Trail of the Golden West. 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Cosmos. Jay Wilsey, Wanda Hawley.

DEIN, EDWARD 1907-1984 Guionista desde 1942, Edward Dein empezó dirigiendo películas en España (Manchas de sangre en la luna, 1952) y México (El corazón y la espada, 1953), antes de tener el honor de trabajar con un actor que sería importante, Lee Marvin, en la excesiva Shack Out on 101 (1955). Modesto especialista en productos de bajo precio, dentro del cine de género Dein dirigió dos westerns sin historia, particularmente el segundo, un híbrido extraño de película del oeste y filme de terror vampírico.

FILMOGRAFÍA Seven Guns to Mesa. 1958. 69 minutos. Blanco y Negro. Allied. Charles Quinlivan, Lola Albright. Curse of the Ondead. 1959. 79 minutos. Blanco y Negro. Universal. Eric Fleming, Kathleen Crowley, Michael Pate.

DE LACEY, ROBERT Robert De Lacey, Robert De Lacy, Robert DeLacy o Robert Delacy, que por todos esos nombres es conocido, es un hombre típico del cine mudo, primero montador y luego realizador, sin que ninguna de

De Toth

sus películas haya resistido el paso del tiempo. Un único filme sonoro en su haber, Pardon My Gun, un western irrelevante.

FILMOGRAFÍA Pardon My Gun. 1930. 63 minutos. Blanco y Negro. RKO/Pathé. Sally Starr, Tom Keene.

películas que dirigió constituyen hermosos espectáculos visuales. Sus westerns tienen todos ellos, tal vez excepto el primero, un hilo conductor común: aspectos de la construcción de la nación americana (aunque el penúltimo, Policía montada del Canadá, se refiere, más bien, a la historia del país vecino, Canadá), lo que les confiere cierto tono épico que es, probablemente, lo que peor se ha conservado de ellos.

DE LAY, MELVILLE 1899-1947 Sólo dos películas dirigidas por este ayudante de dirección en el intervalo de diez años. En su haber, un centenar de filmes, la mayor parte de ellos westerns, dentro de su campo profesional preferente. Law of the Saddle es su segunda, y última, realización.

FILMOGRAFÍA Law of the Saddle. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Robert Livingston, Betty Miles, Al St. John.

FILMOGRAFÍA The Squaw Man (El prófugo). 1931. 107 minutos. Blanco y Negro. MGM. Warner Baxter, Lupe Velez, Eleanor Boardman, Charles Bickford. The Plainsman (Buffalo Bill). 1936. 115 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Gary Cooper, Jean Arthur, James Ellison, Charles Bickford. Union Pacific (Unión Pacífico). 1939. 135 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Barbara Stanwyck, Joel McCrea, Akim Tamiroff, Robert Preston. North West Mounted Police (Policía Montada del Canadá). 1940. 126 minutos. Technicolor. Paramount. Gary Cooper, Madeleine Carroll, Paulette Godard, Preston Foster, George Bancroft, Akim Tamiroff, Robert Preston. Unconquered (Los inconquistables). 1947. 146 minutos. Technicolor. Paramount. Gary Cooper, Paulette Godard, Howard Da Silva, Boris Karloff.

DEL RUTH, ROY 1893-1961

DEMING, NORMAN El polifacético Roy Del Ruth es toda una institución del Holywood más brillante. Autor, especialmente, de comedias y musicales en los que, si no de genialidad, da sobradas muestras de solidez narrativa, su incursión en el mundo del western se limita a un largometraje mudo, de 1926, cuya pertenencia al género es, como mínimo, discutible, y otro sonoro, de 1944, no especialmente interesante. Mucho más lo es su trabajo con la genial Eleanor Powell, una de las máximas figuras del musical.

FILMOGRAFÍA Barbary Coast Gent. 1944. 87 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Binnie Barnes, John Carradine, Frances Rafferty.

DE MILLE, CECIL B.

1905-1983 Productor, ayudante de dirección y realizador de dos seriales y dos películas rodadas para Columbia en 1939, los primeros en colaboración con Sam Nelson. Sólo uno de los seriales, Mandrake the Magician, cronológicamente el primero de los cuatro productos y tan poco personal como los restantes, no es un western.

FILMOGRAFÍA Riders of Black River. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Iris Meredith, Bob Nolan. Overland with Kit Carson (co-d.: Sam Nelson). 1939. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Iris Meredith, Hal Taliaferro. Taming of the West. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Iris Meredith, Dub Taylor.

1881-1959 Uno de los patriarcas del viejo cine de Hollywood. Poderoso realizador en el periodo mudo, su inspiración fue descendiendo a medida que el cine sonoro ganaba capacidad de expresión, lo que no fue óbice para que sus películas resultaran siempre muy populares. Desmedido, por lo habitual, en la extensión de sus largometrajes, a Cecil B. De Mille se deben cinco westerns sonoros muy del gusto del público de la época, que nunca dejarán de verse, aunque sea a través de la pequeña pantalla. Conceptualmente poco sólido, no se puede negar que la mayoría de las

DE TOTH, ANDRÉ 1912-2002 André De Toth hizo siempre poco ruido pero, paso a paso, fue construyendo una obra tan modesta como estimable. Húngaro de nacimiento, después de licenciarse en leyes entra en el mundo del teatro, en su país, y de allí al cine, donde trabaja como guionista, ayudante de dirección, montador y, esporádicamente, actor, hasta dirigir cinco películas, inmediatamente antes del estallido de la Segunda Guerra

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Dew

Mundial. De Hungría salta a Inglaterra, contratado por el emigrado húngaro Alexander Korda. Es en Inglaterra donde cambia su nombre verdadero, Tóth Endre, por el de André De Toth. En los Estados Unidos, adonde se traslada poco después, rodó más de treinta filmes a partir de 1943, de los que nada menos que once son westerns. Tratándose de un hombre que viene de Centroeuropa, no se le puede pedir mayor sensibilidad a la hora de abordar la temática clásica de este género, que contribuyó a ennoblecer. Películas como La mujer de fuego y Pacto de honor abren la puerta a la mayoría de edad del género, que De Toth ayudó a renovar, aunque no hay que olvidar su contribución a otros géneros como el de terror (Los crímenes del museo de cera, House of Wax, 1953) o el negro (Aguas turbias, Dark Waters, 1944).

FILMOGRAFÍA Ramrod (La mujer de fuego). 1947. 94 minutos. Blanco y Negro. Harry Sherman Productions (UA). Joel McCrea, Verónica Lake, Preston Foster, Arleen Whelan. Man in the Saddle (Lucha a muerte). 1951. 87 minutos. Technicolor. ScottBrown (Columbia). Randolph Scott. Joan Leslie, John Russell. Carson City. 1952. 87 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott, Lucille Norman, Raymond Massey. Springfield Rifle (El honor del capitán Lex). 1952. 93 minutos. Warnercolor. WB. Gary Cooper, Phyllis Thaxter, David Brian. Last of the Comanches. 1953. 85 minutos. Technicolor. Columbia. Broderick Crawford, Barbara Hale, Johnny Stewart. The Stranger Wore a Gun. 1953. 83 minutos. Technicolor. 3-D. Columbia. Randolph Scott, Claire Trevor, George MacReady, Joan Weldon. Thunder Over the Plains. 1953. 82 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott, Lex Barker, Phyllis Kirk. Riding Shotgun. 1954. 75 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott, Wayne Morris, Joan Weldon. The Bounty Hunter. 1954. 79 minutos. Warnercolor. Transcona (WB). Randolph Scott, Marie Windsor. The Indian Fighter (Pacto de honor). 1955. 88 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Bryna (UA). Kirk Douglas, Elsa Martinelli, Walter Matthau. Day of the Outlaw. 1959. 96 minutos. Blanco y Negro. Security Pictures. Robert Ryan, Burl Ives, Tina Louise.

DEW, EDWARD

DEXTER, MAURY 1927 La carrera de Dexter se inicia produciendo y dirigiendo algunos filmes de bajo presupuesto para la Fox, a comienzos de los años 60. No es merecedor de figurar en ninguna antología del cine de género, pese a sus evidentes esfuerzos por parecerse a Roger Corman, del que lo separa nada más y nada menos que el talento. En su haber, entre otras fechorías, un innecesario spaguetti-western.

FILMOGRAFÍA Walk Tall. 1960. 60 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Willard Parker, Joyce Meadows, Kent Taylor. The Purple Hills. 1961. 60 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Gene Nelson, Kent Taylor, Joanna Barnes. The Firebrand. 1962. 63 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope.Fox. Kent Taylor, Chubby Johnson, Barbara Mansell, Lisa Montell, Valentín de Vargas. Young Guns of Texas. 1963. 78 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. James Mitchum, Jody McCrea, Alana Ladd. El Proscrito del río Colorado. 1965. 98 minutos. Eastmancolor. Fénix Films. George Montgomery, Elisa Montés

DIEGE, SAMUEL 1902-1939 Muerto en plena juventud, Samuel Diege sólo tuvo tiempo para dirigir cuatro películas, después de haber ejercido durante un par de años como ayudante de dirección. Se trata de cuatro westerns intrascendentes, tres de ellos con la cowgirl cantante Dorothy Page.

FILMOGRAFÍA King of the Sierras (co-d.: Arthur Rosson). 1938. 53 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Hobart Bosworth, Harry Harvey, Jr. Water Rustlers. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Coronado/Grand National. Dorothy Page, Dave O’Brien, Vince Barnett. Ride’ Em Cowgirl. 1938. 52 minutos. Blanco y Negro. Coronado/Grand National. Dorothy Page, Vince Barnett. The Singing Cowgirl. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. Coronado/Grand National. Dorothy Page, Dave O’Brien, Vince Barnett.

1909-1972 Actor de segunda línea desde finales de los 30 hasta finales de los 60, dirige algunas películas en los años 50, tanto para la pantalla grande como para la pequeña. Entre ellas, un western que no permanece en la memoria.

FILMOGRAFÍA The Naked Gun. 1956. 69 minutos. Blanco y Negro. Associated. Willard Parker, Mara Corday, Barton MacLane.

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DIETERLE, WILLIAM 1893-1972 Nacido en Alemania, discípulo de Max Reinhardt, llega a los Estados Unidos a finales de la década de los 20, con una importante experiencia teatral y cinematográfica a sus espaldas como actor y director. En el primero de esos cometidos hay que señalar que trabajó en el Faust de F.W. Murnau (1926); en el segun-

Donen

do, es el autor de Geslecht in Fesseln (1928), un intenso drama homosexual en el ambiente carcelario. En 1935 co-dirige, con su maestro, El sueño de una noche de verano (A Midsummer Night’s Dream), mítica adaptación de la obra de William Shakespeare. Cuenta, en su haber, con algunas otras películas importantes y/o de éxito, como los biopics La tragedia de Louis Pasteur (The Story of Louis Pasteur, 1936) y The Life of Emile Zola (1937), por la que fue candidato al Oscar de ese año, pero no es, desde luego, un especialista del western, género que sólo tocó en una ocasión, además de su colaboración, al parecer extensa, en Duelo al sol. En cualquier caso, Sólo una bandera es una película estimable.

FILMOGRAFÍA Duel in the Sun (Duelo al sol) (co-d.: King Vidor). 1946. 138 minutos. Technicolor. Selznick Releasing Organization. Jennifer Jones, Gregory Peck, Joseph Cotten, Lyonel Barrymore, Herbert Marshall, Lilian Gish, Walter Huston, Charles Bickford. Red Mountain (Sólo una bandera). 1951. 84 minutos. Technicolor. Paramount. Alan Ladd, Lizabeth Scott, Arthur Kennedy, John Ireland.

DILLON, JOHN FRANCIS 1884-1934 Muerto en 1934, este prolífico actor y director empezó su carrera a principios de los 10, con Keystone; su mundo es, pues, el de la comedia. Dirige unas pocas películas sonoras hasta su muerte y, entre ellas, un western poco destacable.

FILMOGRAFÍA The Girl of the Golden West (La chica del dorado Oeste). 1930. 81 minutos. Blanco y Negro. First National. Ann Harding, James Rennie, Harry Bannister.

negro Historia de un detective (Murder, My Sweet, 1944), basada en una de las novelas de Raymond Chandler, y Encrucijada de odios (Crossfire, 1947), intenso drama de intolerancia racial, basado en una novela de Richard Brooks, que posteriormente sería director de cine. Lanza rota es un remake, en clave de western, de Odio entre hermanos (House of Strangers, Joseph L. Mankiewicz, 1949), con Spencer Tracy en el lugar de Edward G. Robinson. No se suele incluir, y se aportan razones al respecto, a El árbol de la vida como perteneciente al género. Yo sí lo hago, aunque sólo sea porque el contexto histórico en el que se desarrolla este drama sentimental puede considerarse dentro de las coordenadas que delimitan el western.

FILMOGRAFÍA The Trail of the Hawk/The Hawk. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Jay Dee Kay Productions/Herman Wohl Productions. Yancey Lane, Dickie Jones. Broken Lance (Lanza rota). 1954. 96 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Spencer Tracy, Robert Wagner, Jean Peters, Richard Widmark, Kathy Jurado. Raintree County (El árbol de la vida). 1957. 168 minutos. Technicolor. MGM Camera 65. MGM. Elizabeth Taylor, Montgomery Clift, Eva Marie Saint. Warlock (El hombre de las pistolas de oro). 1959. 122 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Henry Fonda, Richard Widmark, Anthony Quinn, Dorothy Malone. Alvarez Kelly (Álvarez Kelly). 1966. 116 minutos. Pathécolor. Panavision. Columbia. William Holden, Richard Widmark, Janice Rule. Shalako (Shalako). 1968. 113 minutos. Technicolor. FranScope. Kingston Films-Dimitri De Grunwald Productions. Sean Connery, Brigitte Bardot, Stephen Boyd, Jack Hawkins.

DONEN, STANLEY 1924

DIXON, DENVER ver Victor Adamson

DMYTRYK, EDWARD 1908-1999 De origen canadiense, sobradamente conocido por sus devaneos con el triste Comité de Actividades Antinorteamericanas de McCarthy y Nixon, este hijo de inmigrantes ucranianos empieza como montador en los primeros años del cine sonoro. Ningún género le fue indiferente, y firmó, casi en cada uno de ellos, obras consistentes. La etapa más fructífera de la primera parte de su carrera fue la correspondiente a sus películas para RKO, en particular Hitler’s Children (1943) y las magníficas muestras de cine

Stanley Donen es, sin lugar a dudas, uno de los genios del musical moderno que él renovó a mediados de los 40, librándolo de cierto encorsetamiento. El uso de escenarios naturales y el empleo, casi mágico, de una cámara que parece no tener límites en su indagación del espacio, caracterizan, entre otras cosas, los musicales de Donen. Por el contrario, Siete novias para siete hermanos abunda en decorados artificiales y abusa del “bel canto”, lo que no obsta para que este rudo drama del salvaje oeste sea un espléndido musical y, ¿por qué no?, un magnífico western.

FILMOGRAFÍA Seven Brides for Seven Brothers (Siete novias para siete hermanos). 1954. 102 minutos. Anscolor. CinemaScope. MGM. Howard Keel, Jane Powell, Russ Tamblyn.

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Douglas

DOUGLAS, GORDON 1907-1993 La tan manida palabreja “artesano” se inventó, sin duda, para definir a Gordon Douglas, un magnífico profesional, capaz de lo mejor y que no conocía la palabra “peor”. Una riquísima filmografía ilustra cualquier comentario elogioso que se quiera hacer acerca de este director, que realizó un puñado de westerns, algunos de los cuales son, sencillamente, soberbios. Bastará con citar tres: Sólo el valiente, un intenso drama claustrofóbico, la enigmática Emboscada y la itinerante Río Conchos, modelo de virtudes cinematográficas. Neoyorquino, fue primero actor infantil, después actor joven, más tarde creador de gags para Hal Roach y, por fin, realizador. RKO, Columbia y, sobre todo, Warner Bros consumieron lo esencial de su labor como director. Fue para la última para la que realizó sus mejores películas, y también sus mejores westerns. Probablemente la obra maestra de Douglas sea su filme fantástico La humanidad en peligro (Them!, 1954), producto modesto pero de una intensidad casi nunca alcanzada en el cine de ciencia-ficción. Hay que decir, con pena, que fracasó en el innecesario remake de Stagecoach, que rodó en 1966, y que en España llevó el título Hacia los grandes horizontes.

FILMOGRAFÍA Girl Rush. 1944. 65 minutos. Blanco y Negro. RKO. Frances Langford, Wally Brown, Robert Mitchum. The Doolins of Oklahoma. 1949. 90 minutos. Blanco y Negro. ProducersActors Corporation. Randolph Scott, John Ireland, Louise Albritton. The Nevadan. 1950. 81 minutos. Cinecolor. Columbia. Randolph Scott, Dorothy Malone, Forrest Tucker. The Great Missouri Raid. 1951. 83 minutos. Technicolor. Paramount. MacDonald Carey, Wendell Corey, Ellen Drew. Only the Valiant (Solo el valiente). 1950. 105 minutos. Blanco y Negro. WB. Gregory Peck, Barbara Payton, Ward Bond, Gig Young. The Iron Mistress (La novia de acero). 1952. 110 minutos. Technicolor. WB. Alan Ladd, Virginia Mayo, Phillis Kirk. The Charge at Feather River (La carga de los jinetes indios). 1953. 96 minutos. Warnercolor. Natural Vision 3-D. WB. Guy Madison, Helen Westcott, Frank Lovejoy, Vera Miles. The Big Land. 1957. 93 minutos. Warnercolor. WB. Alan Ladd, Virginia Mayo, Edmond O’Brien. Fort Dobbs (Quince balas). 1958. 90 minutos. Blanco y Negro. WB. Clint Walker, Virginia Mayo, Brian Keith. The Fiend Who Walked the West. 1958. 103 minutos. Blanco y negro. CinemaScope. TCF. Hugh O’Brien, Robert Evans, Dolores Michaels. Yellowstone Kelly (Emboscada). 1959. 91 minutos, Technicolor. WB. Clint Walker, Edward Byrnes, Andra Martin. Gold of the Seven Saints. 1961. 88 minutos. Blanco y Negro. WarnerScope. WB. Clint Walker, Roger Moore, Leticia Roman. Rio Conchos (Río Conchos). 1964. 107 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Richard Boone, Tony Franciosa, Stuart Whitman, Jim Brown.

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Stagecoach (Hacia los grandes horizontes). 1966. 114 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Ann-Margret, Red Buttons, Alex Cord, Bing Crosby, Van Heflin, Michael Connors. Chuka (Chuka). 1967. 105 minutos. Pathécolor. Rodlor Inc. (Paramount). Rod Taylor, Ernest Borgnine, John Mills, Luciana Paluzzi. Barquero (Los forajidos de Río Bravo). 1970. 114 minutos. Color DeLuxe. Aubrey Schenk Enterprises. Lee Van Cleef, Warren Oates, Forrest Tucker. Skin Game (Los trotamundos) (co-d: Paul Bogart). 1971. 102 minutos. Technicolor. Panavision. WB. James Garner, Susan Clark, Louis Gossett, Jr.

DRAKE, OLIVER 1903-1991 Uno más, entre tantos directores semianónimos, puestos al servicio de estrellas del western más o menos efímeras. En este caso, se trata de un realizador que también fue guionista, productor e, incluso, compositor. En la primera de estas actividades, alrededor de treinta películas avalan su gris trayectoria de dedicación al cine de género barato, particularmente al western. El último de los que dirigió es un western erótico, que firmó con el seudónimo de Revilo Ekard, anagrama de su nombre real, obtenido leyendo al revés tanto el nombre como el apellido. En 1947, realizó y produjo, en 16 mm, cuatro películas con el antiguo cowboy de la Republic Sunset Carson, que fueron distribuidas entre 1948 y 1950.

FILMOGRAFÍA Texas Tornado (El vaquero de Texas). 1932. 53 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Lane Chandler, Doris Hill. West of Texas. 1943. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien, James Newill, Guy Wilkerson, Frances Gladwin. Border Buckaroo. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien, James Newill, Guy Wilkerson, Christine McIntyre. Fighting Valley. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien, James Newill, Guy Wilkerson, Patti McCarty. Trail of Terror. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien, James Newill, Guy Wilkerson, Patricia Knox. Springtime in Texas. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dennis Moore, Lee White, Marie Hermon. Saddle Serenade. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Lee White, Nancy Brinckman. Riders of the Dawn. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Lee White, Sarah Padden. The Lonesome Trail. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Lee White, Iris Clive. Moon Over Montana. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Lee White, Jennifer Holt. West of the Alamo. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Lee White, Iris Clive. Trail to Mexico. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Lee White, Dolores Castelli. Song of the Sierras. 1946. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Lee White, Iris Clive, Jean Carlin.

Dwan

Rainbow Over the Rockies. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Lee White, Dennis Moore, Pat Starling. Fighting Mustang. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Astor. Sunset Carson, Pat Starling, Al Terry. Deadline. 1948. 57 minutos. Blanco y Negro. Astor. Sunset Carson, Pat Starling, Lee Roberts. Sunset Carson Rides Again. 1948. 63 minutos. Cinecolor. Astor. Sunset Carson, Pat Starling, Al Terry. Across the Rio Grande. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dub Taylor, Reno Browne. Brand of Fear. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dub Taylor, Gail Davis. Roaring Westward. 1949. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dub Taylor, Lois Hall, Dennis Moore. Lawless Code. 1949. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dub Taylor, Ellen Hall. Battling Marshal. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Astor. Sunset Carson, Pat Starling, Forrest Mathews. The Kid from Gower Gulch. 1950. 53 minutos. Naturalcolor. Astor. Spade Cooley, Jack Baxley, Wanda Cantlon. Outlaw Treasure. 1955. 65 minutos. Blanco y Negro. American Releasing Company. Johnny Carpenter, Adele Jergens. The Parson and the Outlaw. 1957. 71 minutos. Technicolor. Charles B. Rogers Productions (Columbia). Anthony Dexter, Marie Windsor. A Lust to Kill. 1959. Blanco y Negro. Barjul. Jim Davis, Allison Hayes. Ride a Wild Stud. 1969. Color. Josie Kirk, Hale Williams.

DURLAM, GEORGE ARTHUR 1895-1952 Curioso y patriótico personaje, que fue fundamentalmente guionista y en menor medida productor y realizador. Entre otros, escribe los guiones de un puñado de cortos bajo el título genérico American History, que también produce y dirige, en 1941. En este último terreno, el de director, su otra incursión es el western, poco relevante, que aquí figura.

FILMOGRAFÍA Two-Fisted Justice. 1931. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Keene, Barbara Weeks, Bob Nelson.

DWAN, ALLAN 1885-1981 Allan Dwan, canadiense de nacimiento, es uno de los grandes veteranos de Hollywood. En activo como

director desde 1911, realizó una enorme cantidad de cortos hasta que, en 1913, se pasó a las historias largas, alguna tan magnífica como su versión de Robín de los bosques (Robin Hood, 1922), con el atlético Douglas Fairbanks como protagonista. No perdió su buen pulso narrativo con la llegada del sonoro, y hasta que cesó su actividad, en 1961, estuvo dirigiendo filmes con regularidad, demostrando casi siempre su buen hacer. Por alguna razón, probablemente inconfesable, siento especial predilección por Ligeramente escarlata (Slightly Scarlet, 1956), que podría haber sido una magnífica muestra de cine negro o emparentado con él, y por sus westerns tardíos, desde Montana Belle en adelante, pero es probable que sus mejores filmes, aparte del citado Robín de los bosques, destacable por su dinamismo y por su sentido del humor, tal vez algo ingenuo, sean Suez (Suez, 1938) y Arenas sangrientas (Sands of Iwo Jima, 1949).

FILMOGRAFÍA Frontier Marshal. 1939. 71 minutos. Blanco y Negro. Fox. Randolph Scott, Nancy Kelly, Cesar Romero. Trail of the Vigilantes (La senda de los héroes). 1940. 75 minutos. Blanco y Negro. Universal. Franchot Tone, Broderick Crawford, Peggy Moran, Andy Devine. Northwest Outpost. 1947. 91 minutos. Blanco y Negro. Republic. Nelson Eddy, Ilona Massey, Joseph Schildkraut. Angel in Exile (co-d.: Philip Ford). 1948. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Carroll, Adele Mara, Thomas Gomez. Surrender. 1950. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. Vera Ralston, John Caroll, Walter Brennan. Belle le Grand. 1951. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. Ver Ralston, John Carroll, Hope Emerson. Montana Belle. 1952. 82 minutos. Trucolor. RKO. Jane Russell, George Brent, Scott Brady, Forrest Tucker. The Woman They Almost Lynched. 1953. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Lund, Brian Donlevy, Audrey Totter, Joan Leslie. Silver Lode (Filón de plata). 1954. 81 minutos. Technicolor. RKO. John Payne, Lizabeth Scott, Dan Duryea, Dolores Moran. Passion. 1954. 84 minutos. Technicolor. RKO. Cornel Wilde, Yvonne De Carlo, Raymond Burr. Cattle Queen of Montana (La reina de Montana). 1954. 88 minutos. Technicolor. RKO. Barbara Stanwyvk, Ronald Reagan, Gene Evans. Tennessee’s Partner (El jugador). 1955. 87 minutos. Technicolor. Superscope. RKO. John Payne, Ronald Reagan, Rhonda Fleming, Coleen Gray. The Restless Breed. 1957. 86 minutos. Eastmancolor. Fox. Scott Brady, Ann Bancroft, Jay C. Flippen.

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Página en blanco a propósito

E EASON, B. REEVES 1886-1956 Neoyorquino de nacimiento, B. Eason Reeves es uno más de la larga nómina de directores norteamericanos que se incorporaron a una naciente industria en Hollywood. Complementa su trabajo como director con los de ayudante de dirección y director de segunda unidad y, en sus primeros tiempos, actor. Tenía fama de rápido, realizó un buen puñado de películas de serie y seriales, habitualmente en el terreno del western, y rodó, al parecer, la famosa escena de la carrera de cuádrigas del famoso BenHur de Fred Niblo (1926).

FILMOGRAFÍA Roaring Ranch. 1930. 68 minutos. Blanco y Negro. Hoot Gibson Productions (Universal). Hoot Gibson, Sally Eilers. Trigger Tricks. 1930. 61 minutos. Blanco y Negro. Hoot Gibson Productions (Universal). Hoot Gibson, Sally Eilers. Spurs. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. Hoot Gibson Productions (Universal). Hoot Gibson, Helen Wright. The Vanishing Legion (co-d.: Ford Beebe). 1931. 220 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Harry Carey, Edwina Booth. The Sunset Trail. 1932. 62 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard, Ruth Hiatt, Frank Rice. The Last of the Mohicans (El ocaso de los mohicanos) (co-d.: Ford Beebe). 1932. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Harry Carey, Hobarth Bosworth, Edwina Booth. Cornered (La risa del chacal). 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Shirley Grey. The Law of the Wild (Colmillos vengadores) (co-d.: Armand Schaefer). 1934. 225 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Bob Custer, Lucile Browne. Mystery Mountain (La montaña misteriosa) (co-d.: Otto Brower). 1934. 223 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Ken Maynard, Verna Hillie. The Phantom Empire (El imperio fantasma) (co-d.: Otto Brower). 1935. 245 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Gene Autry, Frankie

Darro, Betsy King Ross, Dorothy Christie, Smiley Burnette. The Miracle Rider (El jinete alado) (co-d.: Armand Schaefer). 1935. 306 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Tom Mix, Joan Gale. Red River Valley. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Frances Grant. Land Beyond the Law. 1937. 54 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, Linda Perry. Empty Holsters. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, Glenn Strange. Prairie Thunder. 1937. 54 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, Ellen Clancy. Call of the Yukon. 1938. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. Richard Arlen, Beverly Roberts, Lyle Talbot. Blue Montana Skies. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, June Storey. Mountain Rhythm. 1939. 61 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, June Storey. Men with Steel Faces (co-d.: Otto Brower). 1940. 70 minutos. Blanco y Negro. Mascot. Gene Autry, Frankie Darro, Betsy King Ross, Dorothy Christie, Smiley Burnette. Black Arrow (Flecha negra) (co-d: Louis Friedlander). 1944. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Robert Scott, Adele Jergens. Neath Canadian Skies. 1946. 41 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Russell Hayden, Inez Cooper. North of the Border. 1946. 40 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Russell Hayden, Inez Cooper. Rimfire. 1949. 64 minutos. Blanco y Negro. Screen Guid. James Millican, Mary Beth Hugues, Henry Hull.

EASON, W.B. 1894-1958 Ayudante de dirección durante veinte años (entre 1937 y 1956), W.B. Eason dirigió dos películas: un western perfectamente prescindible que, lógicamente, figura aquí, y un serial de aventuras en 15 episodios, The Sea Hound (1947), codirigido por Mack W. Wright.

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Eberson

FILMOGRAFÍA Law for Tombstone (co-d.: Buck Jones). 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Muriel Evans.

EBERSON, DREW Ayudante de dirección de un puñado de películas en los años 30, por ninguna de las cuales recibió la correspondiente acreditación en pantalla. Dirigió un episodio de la serie de seis interpretada por Buck Jones para Coronet.

FILMOGRAFÍA Overland Express. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Coronet (Columbia). Buck Jones, Marjorie Reynolds.

EDWARDS, ROBERT Un curioso western, Thunder in the Pines, es lo único que avala la existencia de este anónimo realizador.

FILMOGRAFÍA Thunder in the Pines. 1948. 62 minutos. Blanco y Negro. Lippert/Screen Guild. George Reeves, Ralph Byrd, Denise Darcel.

ENGLISH, JOHN 1903-1969 Británico de nacimiento, director de series y seriales, correcto pero impersonal, al que asociamos al mundo del western y, en particular, a algunas de sus estrellas de los años 30 y 40, como Robert Livingston, Bob Steele o Gene Autry. Películas, siempre, que rondan la hora de duración.

FILMOGRAFÍA The Red Blood of Courage. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Ambassador Kermit Maynard, Ann Sheridan. His Fighting Blood. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit Maynard, Polly Ann Young. Arizona Days. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex Ritter, Eleanor Stewart. Whistling Bullets. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit Maynard, Harley Wood. Zorro Rides Again (co-d.: William Witney). 1937. 212 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. John Carroll, Helen Christian. Call the Mesquiteers. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Lynne Roberts, Ray Corrigan, Max Terhune. The Lone Ranger (co-d.: William Witney). 1938. 264 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Lee Powell, Lynne Roberts, Bruce Bennett. The Lone Ranger Rides Again (co-d.: William Witney). 1939. 263 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Duncan Renaldo.

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Zorro’s Fighting Legion (co-d.: William Witney). 1939. 212 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Reed Hadley, Sheila Darcey. Hi-Yo Silver (co-d.: William Witney). 1940. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. Lee Powell, Lynne Roberts, Bruce Bennett. King of the Royal Mounted (El rey de la policía montada). (co-d.: William Witney). 1940. 211 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Robert Strange, Lita Conway. Adventures of Red Ryder (co-d.: William Witney). 1940. 205 min. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Noah Beery, Vivian Austin. Gangs of Sonora. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Bob Steele, Rufe Davis, Helen McKellar. King of the Texas Rangers (co-d.: William Witney). 1941. 215 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Sammy Baugh, Pauline Moore, Duncan Renaldo. Code of the Outlaw. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Tom Tyler, Rufe Davis, Melinda Leighton. Raiders of the Range. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Tom Tyler, Rufe Davis, Lois Collier. Westward Ho. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Tom Tyler, Rufe Davis, Evelyn Brent. Yukon Patrol (co-d.: William Witney). 1942. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Robert Strange, Lita Conway. The Phantom Plainsmen. 1942. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Tom Tyler, Rufe Davis, Lois Collier. King of the Mounted. 1942. 196 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Gilbert Emery, Peggy Drake. Valley of Hunted Men. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Tom Tyler, Jimmie Dodds, Anna Marie Stewart. Thundering Trails. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Tom Tyler, Jimmie Dodds, Nell O’Day. Dead Man’s Gulch. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lynn Merrick Daredevils of the West. 1943. 196 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Kay Aldridge, Eddie Acuff. The Man from Thunder River. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Anne Jeffreys, George Hayes. Black Hills Express. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Wally Vernon, Ariel Heath. Death Valley Manhunt. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Anne Jeffreys, George Hayes. Overland Mail Robbery. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Anne Jeffreys, George Hayes. Raiders of Sunset Pass. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Eddie Dew, Jennifer Holt, Smiley Burnette. The Laramie Trail. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Linda Brent, Smiley Burnette. Silver City Kid. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Peggy Stewart, Wally Vernon. San Fernando Valley (co-d.: Yakima Canutt). 1944. 77 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, Jean Porter. Utah. 1945. 78 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes, Peggy Stewart. Don’t Fence Me In. 1945. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes, Bob Nolan. Trail to San Antone. 1947. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Peggy Stewart, Sterling Holloway.

Erickson

The Last Round-Up. 1947. 76 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Jean Heather, Carol Thurston. The Strawberry Roan. 1948. 76 minutos. Cinecolor. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Gloria Henry, Pat Buttram. Loaded Pistols. 1948. 77 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Barbara Britton, Chill Wills. Riders of the Whistling Pines. 1949. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Patricia White, Jimmy Lloyd. Rim of the Canyon. 1949. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Nan Leslie, Thurston Hall. The Cowboy and the Indians. 1949. 68 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Sheila Ryan, Frank Richards. Riders in the Sky. 1949. 69 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Gloria Henry, Pat Buttram. Sons of New Mexico. 1950. 71 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Robert Armstrong. Mule Train. 1950. 69 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Sheila Ryan, Pat Buttram. Cow Town. 1950. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Harry Shannon. Beyond the Purple Hills. 1950. 69 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Jo Dennison, Pat Buttram. Indian Territory. 1950. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Pat Buttram. The Blazing Sun. 1950. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Lynne Roberts, Pat Buttram, Anne Gwynne. Gene Autry and the Mounties. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Elena Verdugo, Pat Buttram. Whirlwind. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Smiley Burnette. Silver Canyon. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Pat Buttram. The Hills of Utah. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Elaine Riley, Pat Buttram, Donna Martell. Valley of Fire. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Pat Buttram. Zorro Rides Again (co-d.: William Witney). 1959. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Carroll, Helen Christian, Duncan Renaldo.

Creek o Montana. En los años 40 pasa a trabajar para otras productoras pero vuelve en los 50 a Warner Brothers, donde trabaja con presupuestos medios, ni demasiado limitados ni demasiado generosos.

FILMOGRAFÍA Song of the West (La canción del Oeste). 1930. 80 minutos. Blanco y Negro. WB. John Boles, Vivienne Segal. River’s End. 1940. 69 minutos. Blanco y Negro. WB. Dennis Morgan, Elizabeth Earl, Victor Jory. Bad Men of Missouri. 1941. 74 minutos. Blanco y Negro. WB. Dennis Morgan, Jane Wyman, Wayne Morris, Arthur Kennedy. Wild Bill Hickok Rides. 1942. 82 minutos. Blanco y Negro. WB. Bruce Cabot, Constante Bennett, Ward Bond. The Spoilers (Los usurpadores). 1942. 87 minutos. Blanco y Negro. Universal. Marlene Dietrich, Randolph Scott, John Wayne. Men Of Texas. 1942. 87 minutos. Blanco y Negro. Universal. Robert Stack, Broderick Crawford, Anne Gwynne. Sin Town (Los malhechores de Carsin). 1942. 75 minutos. Blanco y Negro. Universal. Constance Bennett, Broderick Crawford. Trail Street. 1947. 84 minutos. Blanco y Negro. RKO. Randolph Scott, Robert Ryan, Anne Jeffreys. Albuquerque. 1948. 90 minutos. Cinecolor. Paramount. Randolph Scott, Barbara Britton, George Hayes, Russell Hayden. Coroner Creek. 1948. 90 minutos. Cinecolor. Producers-Actors Corporation. Randolph Scott, Marguerite Chapman. Return of the Bad Men. 1948. 90 minutos. Blanco y Negro. RKO. Randolph Scott, Robert Ryan, Anne Jeffreys. South of St. Louis (Al sur de San Luis). 1949. 88 minutos. Blanco y Negro. WB. Joel McCrea, Alexis Smith, Zachary Scott, Dorothy Malone. Montana (Montana). 1950. 76 minutos. Technicolor. WB. Errol Flynn, Alexis Smith. Kansas Raiders. 1950. 80 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Brian Donlevy, Marguerite Chapman. Flaming Feather. 1952. 78 minutos. Technicolor. Paramount. Sterling Hayden, Forrest Tucker, Barbara Rush, Arleen Whelan.

ERICKSON, A. F. 1879-1956

ENRIGHT, RAY 1896-1965 Nacido en Anderson, Indiana, a los cinco años se traslada a Los Angeles con su familia. Aunque empieza en los Estudios Keystone de Mack Sennett como montador y, después, creador de gags, Ray Enright es un hombre del sonoro. Director en 1927 a sueldo de Warner hasta 1941, desarrolla una carrera como realizador que no es excesivamente distinguida, aunque tiene alguna interesante película y, en particular, algún interesante western como Coroner

Dirige cinco películas entre 1929 y 1932, las cuatro primeras para Fox y la quinta para Columbia. Más tarde se ocupará de las tareas de ayudante de dirección, en una clara cuesta abajo profesional. De sus cinco películas, dos son westerns, ambos protagonizados por el entonces popular George O’Brien.

FILMOGRAFÍA The Lone Star Ranger. 1930. 64 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Sue Carol, Elizabeth Patterson. Rough Romance. 1930. 55 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Helen Chandler.

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Página en blanco a propósito

F FARROW, JOHN 1904-1963 Nacido en Sydney, Australia, empieza a escribir relatos mientras presta servicio en la Marina. Como consejero técnico en asuntos náuticos, desembarca, nunca mejor empleada la frase, en Hollywood donde, desde mediados de los años 20, se establece definitivamente como guionista, antes de pasar a la dirección, esto último en 1934. Padre de la actriz Mia Farrow, como guionista y director se especializó en dramas y películas de aventuras, aunque no desdeñó el western o el género negro. Sería injusto no reconocer realizaciones como las de El reloj asesino (The Big Clock, 1948) o Las fronteras del crimen (His Kind of Woman, 1951), además de sus estupendos westerns que, si bien no desvelan un universo narrativo personal, constituyen magníficas y entretenidas vías de aproximación al género.

FILMOGRAFÍA California (California). 1946. 97 minutos. Technicolor. Paramount. Barbara Stanwyck, Ray Milland, Barry Fitgerald Copper Canyon (El desfiladero del cobre). 1950. 83 minutos. Technicolor. Paramount. Ray Milland, Hedy Lamarr, MacDonald Carey, Mona Freeman. Ride, Vaquero! (Una vida por otra). 1953. 89 minutos. Anscolor. MGM. Robert Taylor, Ava Gardner, Howard Keel, Anthony Quinn. A Bullet Is Waiting (Una bala en camino). 1953. 82 minutos. Technicolor. Columbia. Jean Simmons, Rory Calhoun, Stephen MacNally. Hondo (Hondo). 1953. 83 minutos. Warnercolor. 3-D. WB. John Wayne, Geraldine Page, Ward Bond.

FEIST, FELIX E. 1910-1965 Unido a MGM por razones familiares, dirigió para este estudio un buen puñado de cortometrajes más o menos educativos, destinados a servir de comple-

mento a las sesiones cinematográficas. Entrados los 40, lo contrata Universal para dirigir películas de bajo presupuesto; de allí pasa a RKO y, en definitiva, completa una obra no muy destacada con otras productoras. Tal vez lo mejor que ha salido de las manos de este realizador han sido sus tres westerns, particularmente La ley de la fuerza y Era el comandante Callicutt. En ambos casos ayudan guiones inteligentes y repartos de lujo. Con posterioridad, trabajó mucho para la televisión.

FILMOGRAFÍA The Big Trees (La ley de la fuerza). 1952. 89 minutos. Technicolor. WB. Kirk Douglas, Eve Miller, Patrice Wymore. Battles of Chief Pontiac. 1952. 72 minutos. Blanco y Negro. Broker/Realart. Lex Barker, Lon Chaney, Helen Westcott. The Man Behind the Gun (Era el comandante Callicutt). 1953. 82 minutos. Technicolor. WB. Randolph Scott, Patrice Wymore, Dick Wesson.

FENTON, LESLIE 1902-1978 Smith el silencioso y Tres tejanos (particularmente este último) son dos westerns modélicos, que hacen lamentar que este inglés de nacimiento, actor en sus años jóvenes, autor más tarde de una obra breve pero sustanciosa, no haya dirigido más películas del género que otras dos, la última de ellas también la última de su filmografía. Aunque nunca le ha acompañado la fama que su buen hacer hubiera aconsejado, Leslie Fenton es un talento que sería aconsejable descubrir. Tres tejanos, como se ha apuntado, es una película de notable calidad, que podría formar parte, sin esfuerzos, de una antología de los mejores westerns sonoros jamás realizados. Su limpieza de estilo, firme progresión narrativa y otras virtudes que sería prolijo enumerar la sitúan en posición privilegiada.

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Finney

FILMOGRAFÍA The Man from Dakota. 1940. 75 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, John Howard, Dolores Del Río. Whispering Smith (Smith el silencioso). 1948. 88 minutos. Technicolor. Paramount. Alan Ladd, Robert Preston, Brenda Marshall, Donald Crisp, William Demarest. Streets of Laredo (Tres tejanos). 1949. 92 min. Technicolor. Paramount. William Holden, William Bendix, MacDonald Carey, Mona Freeman. The Redhead and the Cowboy. 1951. 83 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Glenn Ford, Edmond O’Brien, Rhonda Fleming.

FINNEY, EDWARD 1903-1983 Productor de los filmes interpretados por Tex Ritter. Su productora, “Boots and Saddles”, trabajó inicialmente con Grand National y después, tras las dificultades económicas de ésta, con Monogram. Como director, cuenta con cuatro filmes, dos de ellos westerns razonablemente anodinos.

FILMOGRAFÍA Silver Stallion. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. David Sharpe, LeRoy Mason, Janet Waldo. King of the Stallions. 1942. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Rick Vallin, Ted Adams, Barbara Felker.

FLEISCHER, RICHARD 1916-1946 Un vistazo a la filmografía de este estupendo director muestra lo bien que sabe adaptarse a cualquier circunstancia de presupuesto, argumento o reparto. Después de un duro y fructífero aprendizaje en la serie B, donde nos ofreció alguna que otra pequeña joya, pasa a los filmes de presupuesto importante, y en ellos destaca como un magnífico director de actores y por su capacidad para crear climas opresivos en contextos diversos, desde el violento de Sábado trágico (Violent Saturday, 1955), hasta el melodramático de La muchacha del trapecio rojo (The Girl in the Red Velvet Swing, 1955). Un repaso a su extensa y estimulante filmografía parece fuera de lugar aquí, donde sí hay que destacar un singular y notable western crepuscular, Duelo en el barro, en el que se reúnen todas las grandes virtudes de Fleischer como director de cine.

FILMOGRAFÍA Arena. 1953. 83 minutos. Technicolor. 3-D. MGM. Gig Young, Jean Hagen, Polly Bergen. Bandido! (Bandido). 1956. 92 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Bandido Productions (UA). Robert Mitchum, Ursula Thiess, Gilbert Roland, Zachary Scott.

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These Thousand Hills (Duelo en el barro). 1958. 96 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Don Murray, Richard Egan, Lee Remick, Patricia Owens, Stuart Whitman, Albert Dekker. The Spikes Gang (Tres forajidos y un pistolero). 1974. 96 minutos. Color DeLuxe. Mirisch-Fleischer (UA). Lee Marvin, Gary Grimes, Ron Howard, Charlie Martin Smith.

FLEMING, VICTOR 1889-1949 Alumno de Allan Dwan y David W. Griffith, con los que trabajó, el hombre que firma Lo que el viento se llevó (Gone with the Wind, 1939) es ya un realizador veterano y mediocre cuando realiza algunas muy famosas películas como la citada y El mago de Oz (The Wizard of Oz, 1939). En el mudo, dirigió, sobre todo, filmes de acción de tono decididamente viril, lo que le acarreó la fama de ser un “director de hombres”. En los orígenes del cine parlante, dirige dos westerns con un joven Gary Cooper como protagonista. The Virginian se hará famosa inmediatamente, como sus realizaciones posteriores, Tierra de pasión (Red Dust, 1932), primera de las tres versiones de la historia que conocemos mejor como Mogambo (en la película de John Ford, Ava Gardner sustituye a la Jean Harlow de Tierra de pasión, mientras el seductor Clark Gable es el mismo, 20 años después), La isla del tesoro (Treasure Island, 1934), y la popularísima Capitanes intrépidos (Captains Courageous, 1937), por la que Spencer Tracy ganó un merecido Oscar. Victor Fleming murió repentinamente en 1949 de un ataque al corazón, inmediatamente después de terminar Juana de Arco (Joan of Arc), que sería su última película.

FILMOGRAFÍA Wolf Song (El canto del lobo). 1929. 76 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Gary Cooper, Lupe Vélez. The Virginian. 1929, 90 minutos, Blanco y Negro. Paramount. Gary Cooper, Walter Huston, Richard Arlen, Mary Brian.

FORD, JOHN 1894-1973 Sean Aloysius O’Fearna, Sean Aloysius O’Feeney, o John Martin Feeney, que con alguno de esos tres nombres figura en diversas biografías, nació el primero de febrero de 1894, o de 1895 según otros, en Cape Elizabeth, Maine, de padres irlandeses. En 1914, después de sus estudios secundarios, se traslada a Hollywood, donde ya se encontraba su hermano Francis, actor y director, del que es ayudante hasta 1917, en que dirige su primera película, The Tornado, como Jack Ford, nombre que en 1923

Ford

cambiaría por el de John Ford. Hay que tener en cuenta que el apellido Ford fue el que usó su hermano Francis desde el primer momento. Entre The Tornado y Buenos amigos (Just Pals, 1920), primera de sus películas de la que se conservan copias, rueda un total de 37 filmes de dos, tres y cinco bobinas, siempre para Universal, como productora o, al menos, distribuidora. Buenos amigos es, precisamente, la primera que realiza para Fox. En adelante, mientras duró el cine mudo, fue ésta quien produjo o distribuyó los filmes de John Ford, de los que se conservan sólo otros once. En total, dirige 67 películas mudas, de las que se conservan doce, tres de ellas westerns. Estos son: A prueba de balas (Straight Shooting, 1917), la archifamosa El caballo de hierro (The Iron Horse, 1924), y Tres hombres malos (Three Bad Men, 1926). Lamentablemente ha desaparecido La fuerza de las circunstancias (Marked Men, 1919), versión muda de uno de los westerns sonoros de Ford, Three Godfathers. Se conservan, sin embargo, los sesenta filmes sonoros que dirigió, además de otro que abandonó a poco de comenzar, El soñador rebelde (Young Cassidy, Jack Cardiff, 1965), algunos documentales para el Ejército y unos pocos trabajos para televisión. De esos sesenta títulos, sólo quince son westerns, y uno de ellos, La conquista del Oeste, es obra de Ford en una pequeña parte de su metraje. ¿Por qué se dice, entonces, que John Ford es un director de westerns? ¿Por qué lo dijo él mismo cuando, en una célebre reunión de directores de cine, durante el asunto aquél del Comité de Actividades Antinorteamericanas, al preguntársele quién era, respondió: “Soy John Ford. Hago westerns”? Sin duda porque la obra de John Ford no se entendería sin sus westerns. Es, sin discusión, uno de los reyes del género, si no el rey máximo. El director más admirado por una larga fila de cinéfilos, aunque no dirigió tantos westerns sonoros como a primera vista podría parecer, convirtió cada uno de ellos en un espectáculo visual, en el sentido más profundo del término. El primero, La diligencia abre la puerta al western moderno, en un momento en el que la producción del género estaba mayoritariamente ocupada por filmes de serie de una hora de duración, la llamada serie B, y seriales diversos. El último, El gran combate, es un emocionante canto a la dignidad del ser humano. John Ford extrae todas las inmensas posibilidades que el género ofrece como espejo en el que se mira la naturaleza de los seres racionales. Entre sus quince westerns sonoros se encuentra la que, sin duda alguna, es una de las diez o quince mejores películas de la historia del cine, Centauros del desierto que, junto con la llamada “trilogía de la caballería” (Fort Apache, La legión invencible y Río

Grande) y la injustamente infravalorada y extraordinaria Dos cabalgan juntos, constituyen la cumbre de la obra de este inigualable realizador en el género que nos ocupa.

FILMOGRAFÍA Stagecoach (La diligencia). 1939. 97 minutos. Blanco y Negro. Walter Wanger Productions (UA). John Wayne, Claire Trevor, John Carradine, Thomas Mitchell, Andy Devine, Louise Platt, Tim Holt, Donald Meek, George Bancroft. Drums Along the Mohawk (Corazones indomables). 1939. 103 minutos. Technicolor. Fox. Claudette Colbert, Henry Fonda, Edna May Oliver, Eddie Collins, John Carradine, Dorris Bowdon, Jessie Ralph. My Darling Clementine (Pasión de los fuertes). 1946. 97 minutos. Blanco y Negro. Fox. Henry Fonda, Linda Darnell, Victor Mature, Walter Brennan, Tim Holt, Ward Bond, Cathy Downs, John Ireland. Fort Apache (Fort Apache). 1948. 127 minutos. Blanco y negro. Argosy Pictures (RKO). John Wayne, Henry Fonda, Shirley Temple, John Agar, Ward Bond, George O’Brien, Victor McLaglen, Pedro Armendariz, Anna Lee. Three Godfathers. 1948. 106 minutos. Technicolor. Argosy Pictures (MGM). John Wayne, Pedro Armendariz, Harry Carey, Jr., Ward Bond, Mae Marsh. She Wore a Yellow Ribbon (La legión invencible). 1949. 103 minutos. Technicolor. Argosy Pictures (RKO). John Wayne, Joanne Dru, John Agar, Ben Johnson, Harry Carey, Jr., Victor McLaglen, George O’Brien. Wagonmaster. 1950. 86 minutos. Blanco y Negro. Argosy Pictures (RKO). Ben Johnson, Harry Carey, Jr., Joanne Dru, Ward Bond. Rio Grande (Río Grande). 1950. 105 minutos. Blanco y Negro. Argosy Pictures (Republic). John Wayne, Maureen O’Hara, Ben Johnson, Harry Carey, Jr.,Chill Wills, J. Carrol Naish, Victor McLaglen. The Searchers (Centauros del desierto). 1956. 119 minutos. Technicolor. VistaVision. C.V. Whitney Pictures (WB). John Wayne, Jeffrey Hunter, Vera Miles, Ward Bond, Natalie Wood. The Horse Soldiers (Misión de audaces). 1959. 119 minutos. Color DeLuxe. Mirisch Company (UA). John Wayne, William Holden, Constance Towers, Anna Lee. Sergeant Rutledge (El sargento negro). 1960. 111 minutos. Technicolor. Ford Productions (WB). Jeffrey Hunter, Constance Towers, Woody Strode, Willie Burke. Two Rode Together (Dos cabalgan juntos). 1961. 109 minutos. Eastmancolor. Shpetner Productions (Columbia). James Stewart, Richard Widmark, Shirley Jones, Linda Cristal, Andy Devine, John McIntire, Annelle Hayes. The Man Who Shot Liberty Valance (El hombre que mató a Liberty Valance). 1962. 122 minutos. Blanco y Negro. Ford Productions (Paramount). James Stewart, John Wayne, Vera Miles, Lee Marvin, Edmond O’Brien, Andy Devine. How the West Was Won (La conquista del Oeste) (co-d.: Henry Hathaway, George Marshall). Episodio: The Civil War (La guerra civil). 1962. 165 minutos (duración total). Technicolor. Super Cinerama. MGM. George Peppard, Carroll Baker, Russ Tamblyn, John Wayne. Cheyenne Autumn (El gran combate). 1964. 159 minutos. Technicolor. Super-Panavision 70. John Ford Bernard Smith Production (WB). Richard Widmark, Carroll Baker, James Stewart, Edward G. Robinson, Karl Malden, Sal Mineo, Dolores del Rio, Ricardo Montalban, Gilbert Roland, Arthur Kennedy.

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Ford

FORD, PHILIP 1900-1976 Hijo de Francis Ford y, por tanto, sobrino de John Ford, fue actor (1916-1926) y ayudante de dirección (1928-1944) hasta que, en 1945, pasó a la dirección, donde no destacó especialmente, hasta el punto de cesar en su actividad a mediados de los años 50, después de realizar más de 40 películas, la mayor parte de ellas, westerns.

FILMOGRAFÍA The Wild Frontier. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Jack Holt, Eddy Waller. Bandits of Dark Canyon. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Bob Steele, Eddy Waller, Linda Johnson. California Firebrand. 1948. 63 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte Hale, Adrian Booth, Paul Hurst. The Bold Frontiersman. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Roy Barcroft. The Timber Trail. 1948. 67 minutos. Trucolor. Republic. Monte Hale, Lynne Roberts, James Burke. Marshal of Amarillo. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Mildred Coles. Angel in Exile (co-d.: Allan Dwan). 1948. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Carroll, Adele Mara, Thomas Gomez. Desperadoes of Dodge City. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Mildred Coles. The Denver Kid. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Peggy Wynne. Prince of the Plains. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte Hale, Paul Hurst, Shirley Davis. Law of the Golden West. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte Hale, Paul Hurst, Gail Davis. Outcasts of the Trail. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte Hale, Paul Hurst, Milt Parsons. The Wyoming Bandit. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller South of Rio. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte Hale, Paul Hurst, Kay Christopher. San Antone Ambush. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte Hale, John Hurst, Bette Daniels. Ranger of Cherokee Strip. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte Hale, Paul Hurst, Alice Talton. Pioneer Marshal. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte Hale, Paul Hurst, Nan Leslie. Powder River Rustlers. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Gerry Ganzer. The Vanishing Westerner. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte Hale, Paul Hurst. Aline Towne. The Old Frontier. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte Hale, Paul Hurst, Claudia Barrett. Redwood Forest Trail. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Jane Darwell, Jeff Donnell. Buckaroo Sheriff of Texas. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Michael Chapin, Eilene Janssen, James Bell.

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Wells Fargo Gunmaster. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Chubby Johnson, Mary Ellen Kay, Michael Chapin. The Dakota Kid. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Michael Chapin, Eilene Janssen, James Bell. Rodeo King and the Senorita. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Mary Ellen Kay, Buddy Ebsen. Utah Wagon Train. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Penny Edwards, Buddy Ebsen. Desperadoes’ Outpost. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Claudia Barrett.

FORDE, EUGENE J. 1898-1986 Ejecutivo de la división de películas de bajo presupuesto de la Fox durante las décadas de los 30 y los 40, Eugene J. Forde se puso con frecuencia a la tarea de dirigir largometrajes de género entre los que hay que citar no pocos con el popular Charlie Chan como personaje protagonista.

FILMOGRAFÍA Smoky (Jaguar, el alma de un caballo). 1933. 69 minutos. Blanco y Negro. Fox. Victor Jory, Irene Manning. The Country Beyond. 1936. 73 minutos. Blanco y Negro. Fox. Paul Nelly, Rochelle Hudson, Robert Kent.

FOSTER, LEWIS R. 1898-1974 Periodista, es contratado por los Estudios de Hal Roach como creador de gags en 1923. Director de cortos, especialmente para Laurel & Hardy, firma su primer largo en 1936 para Universal. Desde entonces y hasta su retirada en 1959 rueda 22 películas; entre ellas, media docena de interesantes westerns. Precisamente con uno de ellos, Tonka, producido por Walt Disney, termina su carrera cinematográfica, que se prolongaría un par de años más en televisión.

FILMOGRAFÍA El Paso. 1949. 103 minutos. Cinecolor. Paramount. John Payne, Gail Russell, Sterling Hayden. The Eagle and the Hawk. 1950. 104 minutos. Technicolor. Paramount. John Payne, Rhonda Fleming, Dennis O’Keefe. The Last Outpost. 1951. 88 minutos. Technicolor. Paramount. Rhonda Fleming, Ronald Reagan, Bruce Bennett. Passage West. 1951. 80 minutos. Technicolor. Paramount. John Payne, Dennis O’Keefe, Arleen Whelan. Those Redheads from Seattle. 1953. 90 minutos. Technicolor. 3-D. Paramount. Rhonda Fleming, Gene Barry, Agnes Moorehead. Dakota Incident. 1956. 88 minutos. Trucolor. Republic. Dale Robertson, Linda Darnell, John Lund. Tonka. 1958. 97 minutos. Technicolor. Walt Disney. Sal Mineo, Philip Carey.

Fox

FOSTER, NORMAN

FOX, WALLACE

1900-1976

1895-1958

Norman Hoeffer, nacido en Richmond, Indiana, es el director de seis de las ocho películas de misterio que tienen como protagonista a Mr. Moto, encarnado por Peter Lorre, y de tres de las entregas de Charlie Chan. A partir de 1950 trabaja preferentemente para televisión. Se le recuerda como director “oficial” de Estambul (Journey Into Fear, 1943), que casi todo el mundo considera obra de Orson Welles, quien había rechazado previamente dirigir la película. La vinculación de ambos parece clara si tenemos en cuenta que Foster, al fin y a la postre un buen director de cine de género, sin más, dirigió My Friend Bonito, segmento de It’s All True, el mítico filme de Welles abortado por la RKO, y que pudo ser estrenado al fin, en una versión todo lo fiable que fue posible, en 1993.

Hace su aprendizaje en Fox como ayudante de dirección antes de pasar, en 1927, a la dirección. Realizador de películas de bajo presupuesto con estrellas del género, queda siempre algo lejos del nivel mínimo de calidad exigible. Son bastante más interesantes sus filmes de terror que sus westerns.

FILMOGRAFÍA Viva Cisco Kid. 1940. 70 minutos. Blanco y Negro. Fox. Cesar Romero, Jean Rogers, Chris Pin Martin. Rachel and the Stranger (Vuelve a amanecer). 1948. 93 minutos. Blanco y Negro. RKO. Loretta Young, William Holden, Robert Mitchum. Sky Full of Moon. 1952. 73 minutos. Blanco y Negro. MGM. Carleton Carpenter, Jan Sterling, Keenan Wynn. Davy Crockett, King of the Wild Frontier (Davy Crockett, rey de la frontera). 1955. 93 min. Technicolor. Walt Disney. Fess Parker, Buddy Ebsen. Davy Crockett and the River Pirates (Los piratas del Mississippi). 1956. 81 minutos. Technicolor. Walt Disney. Fess Parker, Buddy Ebsen. Indian Paint (La gran aventura india). 1965. 91 minutos. Eastmancolor. Crown/Eagle/Tejas. Johnny Crawford, Jay Silverheels.

FOWLER, GENE JR. 1917-1998 Prestigioso montador (Hangmen Also Die, Fritz Lang, 1943; Mientras la ciudad duerme, While the City Sleeps, Fritz Lang, 1956; Forty Guns, Samuel Fuller, 1957; Run of the Arrow, Samuel Fuller, 1957, entre otras), se atreve en siete ocasiones a situarse detrás de la cámara con resultados nada espectaculares, aunque hay que decir que su segunda película, I Was a Teenage Werewolf, se ha convertido con el tiempo en una película de culto. Dirigió, también, algunos episodios de series de televisión. En su haber, un par de westerns.

FILMOGRAFÍA Showdown at Boot Hill. 1958. 71 minutos. Blanco y negro. RegalScope. Regal (Fox). Charles Bronson, Robert Hutton, John Carradine, Carole Mathews. The Oregon Trail. 1959. 86 minutos. Color DeLuxe y CinemaScope. Fox. Fred MacMurray, William Bishop, Nina Shipman, Gloria Talbot.

FILMOGRAFÍA Partners of the Trail (Senda de la violencia). 1931. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Tyler, Betty Mack. Near the Trail’s End. 1931. 55 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Bob Steele, Marion Shockley. Trapped in Tía Juana. 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Fanchon Royer Productions. Edwina Booth, Duncan Renaldo. Powdersmoke Range (Los cuatro invencibles). 1935. 71 minutos. Blanco y Negro. RKO. Harry Carey, Hoot Gibson, Guinn Williams, Bob Steele, Tom Tyler, Boots Mallory. Yellow Dust (Oro en polvo). 1936. 68 minutos. Blanco y Negro. RKO. Richard Dix, Leila Hyams. Mexicali Kid. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Wesley Barry, Eleanor Stewart. Gun Packer. 1938. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Louise Stanley, Charles King. Lone Star Vigilantes. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Tex Ritter, Virginia Carpenter, Frank Mitchell. Bullets for Bandits. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Tex Ritter, Dorothy Short, Frank Mitchell. The Ghost Rider. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Beverly Boyd. Outlaws of Stampede Pass. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Ellen Hall. Pride of the Plains. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Smiley Burnette, Nancy Gay. Riders of the Santa Fe. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Rod Cameron, Eddie Dew, Jennifer Holt, Fuzzy Knight. Song of the Range. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dennis Moore, Kay Forrester. Bad Men of the Border. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Kirby Grant, Fuzzy Knight, Armida. Code of the Lawless. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Kirby Grant, Fuzzy Knight, Jane Adams. Trail to Vengeance. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Kirby Grant, Fuzzy Knight, Jane Adams, Beatrice Gray. Gun Town. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Kirby Grant, Fuzzy Knight, Claire Carleton. Rustler’s Round-Up. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Kirby Grant, Fuzzy Knight, Jane Adams. Wild Beauty. 1946. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal. Don Porter, Lois Collier, Robert Wilcox. Lawless Breed. 1946. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Kirby Grant, Fuzzy Knight, Jane Adams. Gunman’s Code. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Kirby Grant, Fuzzy Knight, Jane Adams.

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Fraker

The Vigilante: Fighting Hero of the West. 1947. 285 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Ralph Byrd, Ramsay Ames, Lyle Talbot. The Valiant Hombre. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Philip N. Krasne Productions (UA). Duncan Renaldo, Leo Carrillo, Barbara Billingsley. The Gay Amigo. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Philip N. Krasne Productions (UA). Duncan Renaldo, Leo Carrillo, Armida. The Daring Caballero. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Philip N. Krasne Productions (UA). Duncan Renaldo, Leo Carrillo, Kippee Valez. Western Renegades. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Max Terhune, Jane Adams. Fence Riders. 1950. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Andy Clyde, Reno Browne. West of Wyoming. 1950. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Gail Davis, Dennis Moore. Over the Border. 1950. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Wendy Waldron, Milburn Morante. Gunslingers. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Andy Clyde, Reno Browne, Sarah Padden. Six Gun Mesa. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Gail Davis, Milburn Morante. Arizona Territory. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Andy Clyde, Nancy Saunders. Silver Raiders. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Andy Clyde, Virginia Herrick. Outlaw Gold. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Jane Adams, Milburn Morante. Blazing Bullets. 1951. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Lois Hall, House Peters, Jr. Montana Desperado. 1951. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Virginia Herrick, Myron Healey.

FRAKER, WILLIAM A. 1923 Director de fotografía desde 1961, ha dirigido sólo tres filmes para la pantalla grande. El primero, Monte Walsh, pudo rodarlo gracias a la buena sintonía con el actor Lee Marvin, con el que acababa de trabaja en La leyenda de la ciudad sin nombre (Paint Your Wagon, Joshua Logan, 1969). Inmediatamente antes, había sido responsable de la fotografía de Bullitt (Bullitt, Peter Yates, 1968).

FILMOGRAFÍA Monte Walsh (Monte Walsh). 1970. 108 minutos. Technicolor. National General. Lee Marvin, Jeanne Moreau, Jack Palance. The Legend of the Lone Ranger (La leyenda del llanero solitario). 1981. 98 minutos. Technicolor. Panavision. Associated Film Distribution/Universal. Klinton Spilsbury, Michael Horse, Jason Robards, Jr.

FRANK, MELVIN 1913-1988 Guionista y productor, forma tándem con Norman

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Panama, con quien dirige siete películas, la mayor parte comedias. La relación entre ambos viene de antiguo, cuando, siendo universitarios, deciden escribir para la escena. Lo hacen para las comedias musicales de Broadway y después para la radio contratados por Bob Hope. Son contratados posteriormente por la Paramount como guionistas. Su debut como directores tiene lugar en 1950 con la comedia romántica The Reformer and the Redhead. A partir de 1959, Frank se establece por su cuenta y continúa dirigiendo y escribiendo los guiones de sus películas. Ninguno de sus tres westerns, como, por otra parte, el resto de sus filmes, solo o acompañado, es especialmente atractivo.

FILMOGRAFÍA Callaway Went Thataway (co-d.: Norman Panama). 1951. 81 minutos. Blanco y Negro. MGM. Fred MacMurray, Dorothy McGuire, Howard Keel. The Jayhawkers (Los rebeldes de Kansas). 1959. 100 minutos. Technicolor. VistaVision. Paramount. Jeff Chandler, Fess Parker, Nicole Maurey. The Duchess and the Dirtwater Fox (La duquesa y el truhán). 1976. 103 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Fox. George Segal, Goldie Hawn.

FRANKLIN, SIDNEY JR. Hijo del director Sidney Franklin, que obtuvo en 1937 un gran éxito con La buena tierra (The Good Earth), co-dirige un western razonablemente correcto.

FILMOGRAFÍA Gun Battle at Monterey (co-d.: Carl K. Hittleman). 1957. 67 minutos. Blanco y Negro. Allied. Sterling Hayden, Pamela Duncan, Ted De Corsia.

FRASER, HARRY L. 1889-1974 Director de cerca de 70 filmes sonoros, entre 1930 y 1950, además de un puñado de filmes mudos. Escritor de guiones, más o menos en el mismo intervalo de tiempo, y ayudante de dirección, también en las mismas fechas, con el seudónimo Harry O. Jones, sin duda por pudor profesional. Su mundo es el del western, al que dedicó la inmensa mayoría de su producción, obras cuyo presupuesto y sus inquietudes artísticas eran igualmente reducidos.

FILMOGRAFÍA The Montana Kid. 1931. 64 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Cody, Andy Shuford, Doris Hill. Oklahoma Jim (El terror de Oklahoma). 1931. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Cody, Andy Shuford, Marion Burns. Land of Wanted Men. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Cody, Andy Shuford, Sheila Mannors.

Freers

Ghost City (Oro en el monte). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Cody, Andy Shuford, Helen Forrest. Vanishing Men. 1932. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Tyler, Raymond Keane, Adele Lacy. Mason of the Mounted. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Cody, Andy Shuford, Nancy Drexel. Law of the North (La ley del Norte). 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Cody, Andy Shuford, Nadine Dore. Texas Pioneers (Praderas sangrientas). 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Cody, Andy Shuford, Sheila Mannors. Honor of the Mounted (El honor del batallón). 1932. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Tyler, Francis McDonald. From Broadway to Cheyenne (Los gangsters del Oeste). 1932. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Rex Bell, Marceline Day. The Man from Arizona (El hombre de Arizona). 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Rex Bell, Naomi Judge. The Diamond Trail (La senda del diamante). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Rex Bell, Frances Rich. Rainbow Ranch (La bala acusadora). 1933. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Rex Bell, Cecilia Parker. The Fighting Parson. 1933. 70 minutos. Blanco y Negro. Allied Artists. Hoot Gibson, Marceline Day. The Fugitive (El fugitivo del Oeste). 1933. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Rex Bell, Cecilia Parker. Randy Rides Alone. 1934. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. John Wayne, Alberta Vaughn. Fighting Through. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Reb Russell, Lucille Lund. Gunfire. 1934. 56 minutos. Blanco y Negro. Resolute. Rex Bell, Ruth Mix, Buzz Barton. Neath the Arizona Skies. 1934. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. John Wayne, Sheila Terry. The Tonto Kid. 1935. 61 minutos. Blanco y Negro. Resolute. Rex Bell, Ruth Mix, Buzz Barton. The Reckless Buckaroo. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Bill Cody, Bill Cody, Jr., Betty Mack. Wagon Trail. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Ajax. Harry Carey, Gertrude Messinger. Rustler’s Paradise. 1935. 61 minutos. Blanco y Negro. Ajax. Harry Carey, Gertrude Messinger. Fighting Pioneers. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Resolute. Rex Bell, Ruth Mix, Buzz Barton. Saddle Aces. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Resolute. Rex Bell, Ruth Mix, Buzz Barton. Wild Mustang. 1935. 62 minutos. Blanco y Negro. Ajax. Harry Carey, Barbara Fritchie. The Last of the Clintons. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Ajax. Harry Carey, Betty Mack. Ace’s Wild. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Commodore. Harry Carey, Gertrude Messinger. Ghost Town. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Commodore. Harry Carey, Ruth Findlay. Hair-Trigger Casey. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Atlantic. Jack Perrin, Betty Mack. Wildcat Saunders. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Atlantic. Jack Perrin, Blanche Mehaffey.

Feud of the West. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Diversion. Hoot Gibson, Joan Barclay. The Riding Avenger. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Diversion. Hoot Gibson, Ruth Mix. Romance Rides the Range. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Fred Scott, Marion Shilling. Cavalcade of the West. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Diversion. Hoot Gibson, Marion Shilling, Rex Lease. Galloping Dynamite. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit Maynard, Ariane Allen, John Merton. Heroes of the Alamo. 1937. 75 minutos. Blanco y Negro. Sunset (Columbia). Rex Lease, Lane Chandler. Six Shootin’ Sheriff. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Ken Maynard, Marjorie Reynolds. Songs and Saddles. 1938. 65 minutos. Blanco y Negro. Colony. Gene Austin, Lynne Berkeley. Lure of the Wasteland. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro/Teleco-color. Al Lane Pictures (Monogram). Grant Withers, LeRoy Mason, Marion Arnold. Phantom Rancher. 1940. 61 minutos. Blanco y Negro. Colony. Ken Maynard, Dorothy Short. Lightning Strikes West. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Colony. Ken Maynard, Claire Rochelle. Gunsmoke Mesa. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien, Jim Newill, Patti McCarty. Outlaw Roundup. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien, Jim Newill, Helen Chapman. Brand of the Devil. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien, Jim Newill, Ellen Hall. Enemy of the Law. 1945. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter, Dave O’Brien, Kay Hugues. Three in the Saddle. 1945. 61 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter, Dave O’Brien, Lorraine Miller. Frontier Fugitives. 1945. 53 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter, Dave O’Brien, Lorraine Miller. Flaming Bullets. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter, Dave O’Brien, Patricia Knox. The Navajo Kid. 1945. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, Syd Saylor, Caren Marsh. Six Gun Man. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, Syd Saylor, Jean Carlin. Ambush Trail. 1946. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, Syd Saylor, Lorraine Miller. Thunder Town. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, Syd Saylor, Ellen Hall. Stallion Canyon. 1949. 72 minutos. Trucolor. Kanab/Astor. Ken Curtis, Carolina Cotton.

FREERS, RICK Freers es el desconocido director de un solo filme, el western Scorching Fury, escasamente memorable.

FILMOGRAFÍA Scorching Fury. 1952. 68 minutos. Blanco y Negro. Fraser Productions. Richard Devon, William Leslie, Peggy Nelson.

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Fregonese

FREGONESE, HUGO 1908-1987 Argentino de Mendoza, es médico y, después, periodista deportivo. Se traslada a Nueva York en 1935 y en 1937 es consejero técnico en Hollywood. De vuelta a Argentina, dirige cuatro filmes, a partir de 1945, alguno de los cuales podría calificarse de “western a la argentina”. En 1950 dirige su primera película norteamericana, Murallas de silencio (One Way Street). Buen especialista de cine de género, su película más importante y conocida es, probablemente, Soplo salvaje (Blowing Wild, 1953), cuya atmósfera recuerda bastante a la de un western. Western es, aunque austral, Pampa salvaje, remake de la primera película de Fregonese. Por entonces, el director había abandonado prácticamente Hollywood para seguir, como tantos otros en su decadencia, la aventura europea. Debe prestarse especial atención a Apache Drums, una pequeña joya.

FILMOGRAFÍA Saddle Tramp. 1950. 77 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea, Wanda Hendrix, John Russell. Apache Drums. 1951. 75 minutos. Technicolor. Universal. Stephen McNally, Colleen Gray. Mark of the Renegade (El signo del renegado). 1951. 81 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ricardo Montalbán, Cyd Charisse, J. Carroll Naish. Untamed Frontier. 1952. 75 minutos. Technicolor. Universal. Joseph Cotten, Shelley Winters, Scott Brady. The Raid. 1954. 83 minutos. Technicolor. Fox. Van Heflin, Anne Bancroft, Richard Boone. Old Shatterhand (La última batalla de los apaches). 1964. 122 minutos. Eastmancolor. Superpanorama 70. CCC/Avala Film/Criterion/Serena. Lex Barker, Pierre Brice, Guy Madison, Dahlia Lavi. Pampa salvaje (Savage Pampas). 1966. 112 minutos. Eastmancolor. Superpanorama 70. Comet/Prados/Dasa Films/Samuel Bronston Int. Robert Taylor, Ron Randell, Rosenda Monteros.

FRIEDLANDER, LOUIS 1901-1962 (o LEW LANDERS) Louis Friedlander, o Lew Landers, es un caso notable de fecundidad fílmica. Más de 150 películas lo contemplan entre 1934 y 1962, año de su muerte. Dirigió dramas, películas de aventuras, comedias, películas bélicas y de ciencia-ficción, de ambiente criminal y, por supuesto, westerns. Un buen puñado de ellos, sobre todo filmes de serie y un par de seriales. Estamos ante un director competente que hizo todo lo que se podía hacer con el material que se ponía en sus manos. Son justamente famosas El cuervo (The Raven, 1935), con Boris Karloff, basada en el relato de Edgar Allan Poe, Blind Alibi (1938), de ambiente opresivo, y el western Bad Lands, donde

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hace gala de un uso preciso de los primeros planos. Estas dos últimas películas son productos RKO, productora para la que Friedlander trabajó extensamente, como, por otra parte, para Universal, Columbia, Republic o PRC.

FILMOGRAFÍA The Red Rider. 1934. 15 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Grant Whiters, Marion Shilling. The Rustlers of Red Dog. 1935. 231 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Joyce Compton. Stormy (La marca de Caín). 1935. 69 minutos. Blanco y Negro. Universal. Fred Kohler, Jean Rogers. Border Cafe. 1937. 69 minutos. Blanco y Negro. RKO. Harry Carey, Armida. The Girl and the Gambler. 1939. 63 minutos. Blanco y Negro. RKO. Leo Carrillo, Tim Holt, Steffi Duna. Bad Lands. 1939. 70 minutos. Blanco y Negro. RKO. Robert Barrat, Noah Beery, Jr., Guinn Williams, Francis Ford. Wagons Westward (La caravana del Oeste). 1940. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. Chester Morris, Anita Louise, Buck Jones. Ridin’ on a Rainbow. 1941. 79 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Carol Adams. Back in the Saddle. 1941. 73 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Jacqueline Wells. The Singing Hill. 1941. 75 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Virginia Dale. Deerslayer. 193. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bruce Kellogg, Jean Parker, Larry Parks. Cowboy Canteen. 1944. 72 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Jane Frazee, Tex Ritter, Barbara Jo Allen. Swing in the Saddle. 1944. 69 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Jane Frazee, Guinn Williams, Slim Summerville. Black Arrow (Flecha negra) (co-d.: B. Reeves Eason). 1944. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Robert Scott, Adele Jergens. Death Valley. 1946. 72 minutos. Cinecolor. Screen Guild. Lobert Lowery, Nat Pendleton, Helen Gilbert. Thunder Mountain. 1947. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Martha Hyer, Richard Martin. Under the Tonto Rim. 1947. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Nan Leslie, Richard Martin. Adventures of Gallant Bess. 1948. 71 minutos. Cinecolor. Eagle-Lion. Cameron Mitchell, Audrey Long, Fuzzy Knight. Stagecoach Kid. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Richard Martin, Carolyn Hugues. Law of the Barbary Coast. 1949. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Gloria Henry, Stephen Dunne, Adele Jergens. Davy Crockett, Indian Scout. 1950. 71 minutos. Blanco y Negro. UA. George Montomery, Ellen Drew, Philip Reed. Dynamite Pass. 1950. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Richard Martin, Lynne Roberts. When the Redskins Rode. 1951. 78 minutos. Supercinecolor. Columbia. Jon Hall, Mary Castle. California Conquest (El hidalgo). 1952. 79 minutos. Technicolor. Columbia. Cornel Wilde, Teresa Wright. Captain John Smith and Pocahontas. 1953. 75 minutos. Pathécolor. UA. Anthony Dexter, Jody Lawrence, Alan Hale, Jr.

Furie

FRIEDMAN, SEYMOUR 1917-2003 Ayudante de dirección en Columbia a partir de 1940, dirigió un puñado de películas de género, de bajo presupuesto, en los años 50; entre ellas, un western confeccionado con retales, que fue su última película.

FILMOGRAFÍA Secret of Treasure Mountain. 1956. 68 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Valerie French, Raymond Burr, William Prince.

FULLER, SAMUEL 1912-1997 Cineasta excesivo, con el cine en la sangre, Samuel Fuller es uno de los grandes, y semidesconocidos hoy, realizadores norteamericanos. Nacido en Worcester, Massachusetts, periodista de formación, es novelista cronológicamente antes que cineasta, lo que le facilita la entrada en el mundo del cine como guionista, a mediados de los años 30. No será hasta 1949 cuando debutaría en la dirección con Balas vengadoras. Casi desde su primer filme, parece dispuesto a poner en práctica el concepto del cine que haría explícito en su pequeña intervención en la película de Jean-Luc Godard Pierrot, el loco (Pierrot le fou, 1965): «Una película es como una batalla, amor, odio, acción, violencia, muerte; en una palabra, emoción». No es de extrañar, pues, que cada una de sus películas bélicas sea una obra maestra, desde Casco de acero (The Steel Helmet, 1950), pasando por Invasión en Birmania (Merrill’s Marauders, 1962), hasta Uno rojo: división de choque (The Big Red One, 1979). Pero también lo son sus historias criminales, empezando por la magistral Manos peligrosas (Pickup on South Street, 1953), casi bressoniana, siguiendo con la iconoclasta La casa de bambú (House of Bamboo, 1955), y terminando con Underworld U.S.A. (1961). Implacable en el desarro-

llo de sus dramas humanos (Corredor sin retorno, Shock Corridor, 1963; Una luz en el hampa, The Naked Kiss, 1964), sus cuatro westerns, dos tempranos, dos de madurez, son ejemplares en su coherencia, tanto interna como formal. Maestro de las angulaciones de cámara arriesgadas y de los primeros planos asfixiantes, la experiencia de acercarse a las películas firmadas por Samuel Fuller es impagable.

FILMOGRAFÍA I Shot Jesse James (Balas vengadoras). 1949. 81 minutos. Blanco y Negro. Lippert-Screen Guild. Preston Foster, Barbara Britton, John Ireland. The Baron of Arizona. 1950. 97 minutos. Blanco y Negro. Deputy Corp./ Lippert. Vincent Price, Ellen Drew, Beulah Bondi. Forty Guns. 1957. 80 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Globe Enterprises (Fox). Barbara Stanwyck, Barry Sullivan, Dean Jagger, John Ericson. Run of the Arrow (Yuma). 1957. 86 minutos. Technicolor. Globe Enterprises (RKO). Rod Steiger, Sara Montiel, Brian Keith, Ralph Meeker.

FURIE, SIDNEY J. 1933 Canadiense de nacimiento, formado en su país, donde se graduó como realizador de televisión, después de realizar algunos trabajos para ese medio, pero también para la gran pantalla, se traslada a Gran Bretaña donde se dio a conocer internacionalmente dirigiendo al cantante Cliff Richards en Los años jóvenes (The Young Ones, 1961). Después del gran éxito obtenido con Ipcress (The Ipcress File, 1965), se traslada a los Estados Unidos y nada más llegar dirige a Marlon Brando en un western, el primero y único del director. Poco hay que decir en elogio de la película. Tampoco de la posterior carrera de Furie, que evolucionó de manera claramente negativa.

FILMOGRAFÍA The Appaloosa (Sierra prohibida). 1966. 98 minutos. Technicolor. Techniscope. Universal. Marlon Brando, Anjanette Comer, John Saxon.

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Página en blanco a propósito

G GANNAWAY, ALBERT C. 1920 Nacido en Charlottesville, Virginia, Albert C. Gannaway, que firmó frecuentemente como Al Gannaway, dirigió nueve películas, la mayoría de las cuales también produjo e incluso una, la primera, Hidden Guns, también escribió. Casi toda su obra está formada por westerns no demasiado interesantes. Su nombre deja de aparecer en los títulos de crédito de las películas a comienzos de los años 60, precisamente con ocasión de realizar su último western, Buffalo Gun.

fotografía, con Josef Von Sternberg y William Wyler, entre otros. Precisamente ganó un Oscar por su trabajo en El expreso de Shanghai (Shanghai Express, 1932), del primero de los dos directores citados. De vez en cuando, dirigía una película (hasta cinco). La última de ellas fue este interesante western.

FILMOGRAFÍA Hannah Lee/Outlaw Territory (co-d.: John Ireland). 1953. 71 minutos. Pathécolor. Broder/Realart. MacDonald Carey, Joanne Dru, John Ireland.

GARNETT, TAY FILMOGRAFÍA Hidden Guns. 1956. 66 minutos. Blanco y Negro. Republic. Richard Arlen, Bruce Bennett, Angie Dickinson. Daniel Boone, Trail Blazer (co-d.: Ismael Rodríguez). 1956. 76 minutos. Trucolor. Keen Line/Republic. Bruce Bennett, Lon Chaney, Jr, Jacqueline Evans. The Badge of Marshal Brennan. 1957. 74 minutos. Blanco y Negro. Allied. Jim Davis, Arleen Whelan, Lee Van Cleef. Raiders of Old Arizona. 1957. 72 minutos. Blanco y Negro. Republic. Jim Davis, Arleen Whelan, Lee Van Cleef. Man or Gun. 1958. 79 minutos. Blanco y Negro. Naturama. Republic. MacDonald Carey, James Gleason, Audrey Totter, James Craig. Plunderers of Painted Flats. 1959. 77 minutos. Blanco y Negro. Naturama. Republic. John Carroll, George MacReady, Corinne Calvet. Buffalo Gun. 1961. 72 minutos. Blanco y Negro. Globe Enterprises. Webb Pierce, Marty Robbins, Don Barry, Ellen Kay.

GARMES, LEE 1898-1978 Nacido en Peoria, Illinois, Lee Garmes fue un prestigioso director de fotografía, al que se responsabiliza de una parte nada desdeñable de Lo que el viento se llevó (Gone with the Wind, Victor Fleming, 1939). Colaboró, siempre en esa parcela de director de

1894-1977 Tay Garnett es un interesantísimo realizador del que siempre recordaremos su El cartero siempre llama dos veces (The Postman Always Rings Twice, 1946). Se dice que mantuvo siempre un acusado instinto nómada que lo mantenía en movimiento constante. Alistado en el servicio aéreo de la marina, sufrió un accidente de aviación en San Diego mientras realizaba prácticas de instructor de vuelo, que le dejó como secuela una patente cojera. De vuelta a la vida civil, entró en el mundo del cine como creador de gags y guionista de fragmentos cómicos para Mack Sennett y Hal Roach. Aunque como guionista es más un hombre del mudo que del sonoro, como director ocurre lo contrario: la mayor parte de su obra la realiza en los últimos años 30, los 40 y los primeros 50, conformando una filmografía nada espectacular pero sólida. No fue el suyo el mundo del western, que sólo abordó tardíamente y para la televisión. La excepción, Pistolas en la frontera, más valiosa de lo que su escasa fama sugiere.

FILMOGRAFÍA Cattle King (Pistolas en la frontera). 1963. 88 min. Eastmancolor. MGM/ Missouri Productions. Robert Taylor, Joan Caulfield, Robert Middleton.

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Gasnier

GASNIER, LOUIS J. 1875-1963

pero dirigió de vez en cuando para televisión, además de un modesto western, 13 Fighting Men.

Francés, pertenece por derecho propio a la protohistoria del cinematógrafo. En su país natal colaboró con el célebre cómico Max Linder y, ya en los Estados Unidos, colaboró en el éxito de la actriz Pearl White, a la que dirigió en los dos populares seriales de 1914 The Perils of Pauline y The Exploits of Elaine. Se retiró a comienzos de los 40, después de una larga carrera que no estuvo, como se ha indicado, exenta de momentos de gloria. La llegada del sonoro lo perjudicó considerablemente, por razones de idioma. En 1933 y 1934 dirigió en dos ocasiones cada año al famosísimo Carlos Gardel; las películas, que todavía están en circulación en soportes domésticos, son Espérame, Melodía de arrabal, El tango en Broadway y Cuesta abajo.

FILMOGRAFÍA 13 Fighting Men. 1960. 69 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Fox. Grant Williams, Brad Dexter, Carole Mathews.

FILMOGRAFÍA Murder on the Yukon. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. James Newill, Polly Ann Young, Dave O’Brien.

FILMOGRAFÍA The Singing Buckaroo. 1937. 50 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Fred Scott, Victoria Vinton.

GERING, MARION

GILMORE, STUART

1901-1977

1909-1971

De origen ruso-polaco, varón a pesar del nombre de pila, llega a los Estados Unidos en 1924 y se integra en el mundo teatral. De allí, a la llegada del sonido, marcha a Hollywood, donde trabaja para Paramount. No puede ocultar sus orígenes teatrales, evidenciados por el cuidado en la dirección de actores y su escasa atención a los aspectos plásticos de los filmes. Por sus manos pasaron actrices y actores tan poderosos como Tallulah Bankhead, Carole Lombard, Charles Laughton o Gary Cooper. En el mundo del western hay que reconocer que no se encuentra muy cómodo.

Montador, entre 1937 y 1971, año de su fallecimiento, trabajó con Preston Sturges en casi todas sus películas de los años 40, y con Howard Hawks en tres ocasiones, ya al final de las carreras de ambos, director y montador. Dirige, en 1946 y en 1951/52, un total de cinco películas, cuatro de ellas westerns. Rodó un remake de The Virginian, la película que inmortalizó a Gary Cooper, muy por debajo del original.

FILMOGRAFÍA Rose of the Rancho (La rosa del rancho). 1936. 85 minutos. Blanco y Negro. Paramount. John Boles, Gladys Swarthout.

GERSTAD, HARRY W.

GIBSON, TOM 1888-1950 Aunque nacido en Boston, Massachusetts, trabaja como periodista en Los Angeles, antes de empezar a escribir para el cine desde mediados de los años 10. Guionista y ocasionalmente realizador, se mueve en el universo de los westerns de bajo presupuesto durante los años 20, 30 y 40. Dirige algunos mudos en los años 20, y uno sonoro en los 30.

FILMOGRAFÍA The Virginian. 1946. 90 minutos. Technicolor. Paramount. Joel McCrea, Brian Donlevy, Barbara Britton. Hot Lead. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Richard Martin, Joan Dixon. Target. 1952. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Richard Martin, Mary Jo Tarola (Linda Douglas). The Half-Breed. 1952. 81 minutos. Technicolor. RKO. Richard Young, Janis Carter, Jack Buetel.

1909-2002 No confundir con su padre, del mismo nombre, acreditado director de fotografía del cine mudo. El que nos ocupa fue, básicamente, montador de éxito (lo atestiguan un par de premios Oscar, en 1949 y 1952, respectivamente, por la película de Mark Robson, El ídolo de barro, Champion, y por la archifamosa Solo ante el peligro, High Noon, de Fred Zinneman), sucesivamente para RKO, Columbia y Fox,

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GIRARD, BERNARD 1918-1997 Guionista y realizador de cine y, sobre todo, de televisión desde comienzos de los años 50. Aunque su vulgar modo de hacer televisivo infecta la estética de sus largometrajes, hay que reconocer que el primero de sus westerns es un filme muy atractivo, lo mis-

Goodkind

mo que alguna otra de sus películas, ajenas al género. Entre éstas, por razones circunstanciales, hay que recordar The Party Crashers (1958), que fue la última película que interpretaron Bobby Driscoll, antiguo niño prodigio del cine, muerto por sobredosis de droga en 1968, y Frances Farmer, destruida por el alcohol y la enfermedad mental, que murió en 1970 de un cáncer. De Bobby Driscoll siempre se recordará su interpretación en La isla del tesoro (Treasure Island, Byron Haskin, 1950), cuando contaba sólo 13 años de edad. De Frances Farmer, más que una interpretación concreta hay que citar la magnífica película biográfica Frances, dirigida por Graeme Clifford en 1982, e interpretada por una insuperable Jessica Lange.

FILMOGRAFÍA Ride Out for Revenge. 1957. 78 minutos. Blanco y Negro. Bryna Production (UA). Rory Calhoun, Gloria Grahame. Gone with the West (Lo que el Oeste se llevó). 1976. 92 minutos. Color DeLuxe. Cougar. James Caan, Stefanie Powers, Aldo Ray.

GITTENS, WYNDHAM 1885-1967 Natural de las Islas Barbados, en las Indias Occidentales, Gittens es guionista, de westerns sobre todo, en la época muda y en las dos primeras décadas del sonoro. De vez en cuando se atreve a dirigir una película, siempre con resultados poco estimulantes. Un único western en su haber.

FILMOGRAFÍA Forbidden Valley (El valle prohibido). 1938. 68 minutos. Blanco y Negro. Universal. Noah Beery, Jr., Frances Robinson.

GLENDON, J. FRANK 1886-1937 Irrelevante actor secundario que, en los 30, interpretó no pocos papeles en películas de género, especialmente melodramas y westerns. Dirige una única, y anodina, película.

especialmente (La diligencia, Stagecoach, 1939; El joven Lincoln, Young Mr. Lincoln, 1939; Wagonmaster, 1950; Río Grande, Rio Grande, 1950), Raoul Walsh, y otros prestigiosos directores del Hollywood clásico. Fue director de fotografía e investigador en el campo de la óptica del 3-D en Los crímenes del museo de cera (House of Wax, André De Toth, 1953). Intentó encaminarse a la realización, sin el menor éxito y, después de nueve películas entre 1928 y 1932, prefirió volver a la ocupación en la que era apreciado.

FILMOGRAFÍA South of Santa Fe (Al sur de Santa Fe). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. World Wide. Bob Steele, Janis Elliott.

GODFREY, PETER 1899-1970 Británico, actor, productor y director teatral en su país natal, Peter Godfrey llega a los Estados Unidos a finales de los años 30. En 1939 se reconvierte en director de cine, trabajando primero, de forma efímera, para RKO y después, ahora extensamente, para Warner hasta 1956. Dirige, sobre todo, melodramas de serie B.

FILMOGRAFÍA Barricade. 1950. 75 minutos. Technicolor. WB. Dane Clark, Raymond Massey, Ruth Roman.

GOLDSTONE, JAMES 1931-1999 Realizador de televisión, muy apreciado en ese medio, hasta el punto de encargársele la dirección de episodios piloto de series que se planteaban como importantes, tal es el caso de Star Trek o Ironside. No es hasta 1968 cuando empieza a trabajar para el cine, para el que no lo hace abundantemente ni con especial pericia. Cuando el alba se tiñe de rojo es su primera película.

FILMOGRAFÍA Circle of Death. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Monte Montana, Tove Linden.

FILMOGRAFÍA A Man Called Gannon (Cuando el alba se tiñe de rojo). 1969. 105 minutos. Technicolor. Techniscope. Universal. Anrhony Franciosa, Michael Sarrazin, Judi West.

GLENNON, BERT

GOODKIND, SAUL A.

1893-1967

1896-1962

Respetado director de fotografía desde 1916, trabajó como tal con Josef Von Sternberg, John Ford

Montador. Dirige, en 1939, tres seriales en colaboración con Ford Beebe, dos de ellos corresponden al

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Goodwins

género fantástico, y el tercero, el último cronológicamente, al western. De los tres, el más popular, y explotado, fue Buck Rogers, en 12 capítulos, protagonizado por Buster Crabbe y Constante Moore. De él se hizo una versión reducida, en 1966, destinada a la televisión, y un nuevo montaje, de 90 minutos, en 1977, destinado ahora a la gran pantalla. En ninguno de los dos casos se pudo contar ya con Goodkind, que había fallecido en 1962.

FILMOGRAFÍA The Oregon Trail (co-d.: Ford Beebe). 1939. 320 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Louise Stanley, Fuzzy Knight.

low Talk, 1959), la primera de su segunda etapa como director, película esta última que inicia el fenómeno Doris Day y que sumerge a Gordon en el mundo de la comedia descafeinada propia de comienzos de los 60.

FILMOGRAFÍA The Secret of Convict Lake. 1951. 83 minutos. Blanco y Negro. Fox. Glenn Ford, Gene Tierney, Ethel Barrymore, Zachary Scott. Texas Across the River (Texas). 1966. 101 minutos. Technicolor. Techniscope. Universal. Dean Martin, Alain Delon, Rosemary Forsyth, Tina Aumont.

GORDON, ROBERT 1913-1990

GOODWINS, LESLIE 1899-1969 Director y guionista nacido en Londres, Leslie Goodwins llega a Hollywood como creador de gags cómicos a comienzos de los 30. Sus inicios como realizador de largometrajes se sitúan en 1937. Se asocia su nombre a la productora RKO, para la que rodó no pocas comedias, aunque no desdeñó trabajar para otras productoras. En los 50 se dedicó preferentemente a la televisión.

FILMOGRAFÍA Mexican Spitfire Out West. 1940. 76 minutos. Blanco y Negro. RKO. Lupe Vélez, Leon Errol, Donald Woods. The Singing Sheriff. 1944. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Crosby, Fay McKenzie, Fuzzy Knight. Gold Fever. 1952. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John Calvet, Ralph Morgan, Ann Cornell.

Actor secundario desde 1923 hasta 1939 y director a partir de 1947, dirige algunas películas de género y en 1956 vuelve sus ojos a la televisión. En adelante dirige para ambos medios. En 1972, con The Gatling Gun, da por finalizada su carrera profesional, que en ningún momento salió de la más absoluta mediocridad.

FILMOGRAFÍA Black Eagle. 1948. 76 minutos. Blanco y Negro. Columbia. William Bishop, Virginia Patton. The Rawhide Trail. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Allied. Rex Reason, Nancy Gates. The Gatling Gun. 1972. 93 minutos. Technicolor. Techniscope. Ellman. Guy Stockwell, Robert Fuller, Barbara Luna.

GRAHAM, WILLIAM A. 1933

GORDON, LEWIS H. ver Herschell Gordon Lewis

GORDON, MICHAEL 1909-1993 Alumno de la Universidad de Yale, sus orígenes artísticos son teatrales. Llega a Hollywood como dialoguista para Columbia y en 1942 dirige su primer largometraje. En Universal consigue que se le encomienden proyectos más costosos. Su carrera se ve cortada durante ocho años a comienzos de los 50, al ser incluido en la lista negra por el tristemente célebre Comité de Actividades Antinorteamericanas. Aunque no es especialmente brillante, consigue prestigio y éxito con filmes como Cyrano de Bergerac (1950), el penúltimo antes de su involuntario parón profesional, y Confidencias de medianoche (Pil-

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William A. Graham es un director de episodios de series de televisión y telefilmes que, alguna que otra vez, realiza una película destinada a las pantallas de las salas de cine. En el terreno del western lo hace tres veces, obteniendo productos híbridos, carentes de las señas de identidad más características del género. Desde este punto de vista, Graham carece de la menor relevancia para la historia del western. Está en activo desde 1951.

FILMOGRAFÍA Waterhole # 3 (El Oeste loco). 1967. 95 minutos. Technicolor. Techniscope. Paramount. James Coburn, Carroll O’Connor, Margaret Blye, Claude Akins. Cry for Me, Billy/Apache Massacre/Face to the Wind (Violación a una apache). 1974. 93 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Burt Productions (WB). Cliff Potts, Xochitl del Rosario, Harry Dean Stanton. Harry Tracy, Desperado. 1982. 107 minutos. Color. IMC-ISRAM. Bruce Dern, Helen Shaver.

Grinde

GRANT, JAMES EDWARD

GREENE, HERBERT

1905-1966

1906

James Edward Grant es uno de los grandes guionistas de Hollywood que, como tantos otros, probó el sabor de la dirección. Lo hizo en dos ocasiones, la primera de ellas con este western ejemplar, síntesis de no pocas virtudes del género. Si se revisan las películas que se pueden asociar, como director o, preferentemente, como guionista a Grant, percibimos de inmediato una cosa: la presencia frecuente de su gran amigo John Wayne en ellas, sean o no westerns. Valgan algunos ejemplos: Arenas sangrientas (Sands of Iwo Jima, Allan Dwan, 1949), El Alamo (The Alamo, John Wayne, 1960), Los Comancheros (The comancheros, Michael Curtiz, 1961) o La taberna del irlandés (Donovan’s Reef, John Ford, 1963).

Ayudante de dirección, con dos películas en su haber como realizador; la primera de ellas (1957) es un western de aceptable factura; la segunda (1959), un filme de ciencia-ficción notablemente inferior titulado The Cosmic Man.

FILMOGRAFÍA Angel and the Badman. 1947. 100 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Gail Russell, Harry Carey, Bruce Cabot.

GREEN, ALFRED E. 1889-1960 Prolífico director que trabajó en el cine mudo y en el sonoro, en películas de nivel alto artístico y en productos de serie B. Aunque empieza con Paramount en 1917, sus primeros filmes sonoros, y prácticamente todos los que dirigió en la década de los treinta, fueron productos Warner Brothers, entre los que hay que destacar Dangerous (1935), por el que Bette Davis obtuvo un Oscar a la Mejor Actriz. Convencionalmente orientado hacia dramas, melodramas y comedias, su filmografía es muy irregular, y en ella se alternan películas aceptables y/o de éxito popular con otras que no estan a la altura mínima exigible. Alfred E. Green realizó un buen número de biopics y tuvo, también, ocasión de dirigir cinco westerns, entre los que destaca claramente Cuatro caras del Oeste.

FILMOGRAFÍA Ride a Crooked Mile. 1938. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Akim Tamiroff, Leif Erickson, Frances Farmer. Shooting High. 1940. 65 minutos. Blanco y Negro. Fox. Jane Withers, Gene Autry, Marjorie Weaver. Badlands of Dakota (Aventureros de Dakota). 1941. 74 minutos. Blanco y Negro. Universal. Robert Stack, Ann Rutherford, Richard Dix, Frances Farmer, Broderick Crawford. Four Faces West (Cuatro caras del Oeste). 1948. 90 minutos. Blanco y Negro. UA. Joel McCrea, Frances Dee, Charles Bickford, Joseph Calleia. Sierra. 1950. 83 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Wanda Hendrix, Dean Jagger, Burl Ives.

FILMOGRAFÍA Outlaw Queen. 1957. 70 minutos. Blanco y Negro. Globe Releasing Corp. Andrea King, Harry James, Robert Clarke.

GRIES, TOM 1922-1977 Natural de Chicago, estudiante de la Universidad Georgetown, después de prestar servicio en la Infantería de marina durante la Segunda Guerra Mundial trabaja como periodista en su ciudad natal. Llega al cine de la mano del productor, luego realizador, Stanley Kramer, en el departamento de publicidad. Dirige más para la televisión que para el cine, donde sus dos primeros westerns permitieron abrigar esperanzas en relación con su hipotética relevancia como creador dentro del género, esperanzas que quedaron defraudadas con los dos últimos que dirigió. Su película para televisión La casa de cristal (The Glass House, 1972), según la historia de Truman Capote, se estrenó comercialmente en cines, obteniendo un gran éxito.

FILMOGRAFÍA Will Penny (El más valiente entre mil). 1968. 108 minutos. Technicolor. Paramount. Charlton Heston, Joan Hackett, Donald Pleasance. 100 Rifles (100 rifles). 1968. 110 minutos. Color DeLuxe. Marvin Schwartz Productions (Fox). Jim Brown, Raquel Welch, Burt Reynolds. Journey Through Rosebud. 1972. 93 minutos. Color. Panavision. G.S.F. Robert Foster, Kristoffer Tabori, Victoria Racimo. Breakheart Pass (Nevada Express). 1975. 94 minutos. Color DeLuxe. EK Corporation. Charles Bronson, Ben Johnson, Richard Crenna, Jill Ireland.

GRINDE, NICK 1893-1979 Dirige la primera versión fílmica de una novela de S.S. Van Dine en 1930, con Basil Rathbone en el papel de Philo Vance. Antes había dirigido para MGM algunos westerns mudos. Muy poco conocido director de películas de género de bajo presupuesto, en especial filmes de acción criminal, que elabora para diversas productoras de Hollywood como Warner, Paramount o Columbia, su obra no deja en el espectador un recuerdo imborrable pero suele

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Grissell

FILMOGRAFÍA Stone of Silver Creek (Un hombre sin entrañas). 1935. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Noel Francis, Peggy Campbell, Marion Shilling. Border Brigands (Ojo por ojo). 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Lona Andre. The Girl from Alaska. 1942. 75 minutos. Blanco y Negro. Republic. Ray Middleton, Jean Parker.

Zorro’s Black Whip (Látigo negro) (co-d.: Spencer Gordon Bennet). 1944. 211 minutos. 12 episodios. Blanco y Negro. Republic. George J. Lewis, Linda Stirling, Francis McDonald. Corpus Christi Bandits. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Helen Talbot, Jack Kirk. Wanderer of the Wasterland (co-d.: Edward Killy). 1945. 67 minutos. Blanco y Negro. RKO. James Warren, Richard Martin, Audrey Long. Wild Horse Mesa. 1947. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Richard Martin, Nan Leslie. Western Heritage. 1948. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Richard Martin, Nan Leslie.

GRISSELL, WALLACE

GUILLERMIN, JOHN

1904-1954

1925

De origen inglés, es primero montador, luego director de películas de género, hasta su temprana muerte, en 1954. Poco brillante, hereda tardiamente el legado de dirigir a algunas de las estrellas del western de serie B.

Británico, es conocido como realizador de algunas películas bélicas (Las águilas azules, The Blue Max, 1966; El puente de Remagen, The Bridge at Remagen, 1969), y, sobre todo, de la popular El coloso en llamas (The Tower Inferno, 1974). Dirige, un poco por casualidad, un western atípico.

tratar sus historias con corrección. Sus westerns son, acaso, lo más rutinario de su filmografía.

FILMOGRAFÍA Marshal of Reno. 1944. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, George Hayes, Alice Fleming, Bob Blake. Vigilantes of Dodge City. 1944. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Bob Blake, Alice Fleming, Linda Stirling.

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FILMOGRAFÍA El Condor (El cóndor). 1970. 102 minutos. Technicolor. National General/Carthay Continental. Jim Brown, Lee Van Cleef, Patrick O’Neal, Marianna Hill.

H HAAS, CHARLES F. 1913 A mediados de los años treinta, Charles F. Haas ingresa en los Estudios Universal. Hasta comienzos de los años cincuenta se limita a trabajos de auxiliar de dirección y realización de películas de carácter documental. A comienzos de los cincuenta empieza a dirigir historias de ficción, pero para la televisión, medio al que ha dedicado la mayor parte de sus esfuerzos. En 1956, por fin, dirige su primera película, Screaming Eagles. Desde entonces, apenas tuvo a su cargo diez largometrajes, de los que tres son westerns. Algunos de esos largometrajes, siempre en el segmento del bajo presupuesto, gozaron de un razonable e inexplicable éxito. Trabajó extensamente con la seudoestrella Mamie Van Doren, una olvidada rubia platino, en la década en que algunas otras rubias alcanzaron más justa fama, desde Marilyn Monroe hasta Kim Novak, pasando por la mediocre Jayne Mansfield.

FILMOGRAFÍA Star in the Dust. 1956. 80 minutos. Technicolor. Universal. John Agar, Mamie Van Doren, Richard Boone, Coleen Gray. Showdown at Abilene. 1956. 80 minutos. Technicolor. Universal. Jock Mahoney, Martha Hyer, Lyle Bettger. Wild Heritage. 1958. 78 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Universal. Will Rogers, Jr., Maureen O’Sullivan, Judi Meredith, Troy Donahue.

HALE, WILLIAM Billy Hale es director de televisión, en activo desde comienzos de los 50 a comienzos de los 90. Mediocre realizador, cuenta en su filmografía con una primera película, Lonnie (1963), y dos westerns en los que no parece creer ni él mismo.

FILMOGRAFÍA Gunfight in Abilene. 1967. 86 minutos. Technicolor. Universal. Bobby Darin, Emily Banks, Leslie Nielsen. Journey to Shiloh. 1968. 101 minutos. Technicolor. Universal. James Caan, Michael Sarrazin, Brenda Scott.

HALEY, EARL 1901 Actor, ayudante de dirección, productor, guionista y realizador, todo ello a pequeña escala, en los años 20 y, sobre todo, en los 30. Como director, dos westerns de escaso fuste en los que, además, fue responsable del guión.

FILMOGRAFÍA King of the Wild Horses. 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. William Janney, Dorothy Appleby. The Gentleman from Arizona. 1939. 71 minutos. Cinecolor. Monogram. John “Dusty” King, Joan Barclay, J. Farell MacDonald.

HASKIN, BYRON 1899-1984 Nacido en Portland, Oregon, director de fotografía, experto en efectos especiales y realizador, Byron Haskin es uno de esos grandes profesionales de Hollywood que no parecen gozar del prestigio intelectual necesario pero que, por el contrario, construyen productos de una solidez tal que rozan la genialidad. Eso les ocurre a películas como La isla del tesoro (Treasure Island, 1950), La guerra de los mundos (The War of the Worlds, 1953) o Cuando ruge la marabunta (The Naked Jungle, 1954). Estudia en Berkeley, trabaja para International Newsreels, Pathé News y el San Francisco News, antes de convertirse en operador ayudante. Aunque en 1927 rueda cua-

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Hathaway

tro filmes mudos como director, se centra de inmediato en su actividad de director de fotografía, conformando una filmografía de más de treinta títulos que llega hasta mediados de los años 30. Después, amplía su campo de acción, haciéndose especialista, y de los buenos, en efectos especiales: Dodge, ciudad sin ley (Dodge City, Michael Curtiz, 1939), El último refugio (High Sierra, Raoul Walsh, 1941) o Arsénico por compasión (Arsenic and Old Lace, Frank Capra, 1944) son algunas de las películas en las que colaboró en este cometido antes de iniciar, realmente, su carrera como director. Aunque no es un especialista del western, los pocos que hizo son muy correctos, y Libertad o muerte es realmente interesante, aunque se les puede achacar que les falta espíritu, acaso por cierta falta de ritmo narrativo, que es el defecto del que más se ha acusado a Haskin.

FILMOGRAFÍA Warpath. 1951. 95 minutos. Technicolor. Paramount. Edmond O’Brien, Dean Jagger, Forrest Tucker, Polly Bergen. Silver City. 1951. 90 minutos. Technicolor. Paramount. Yvonne De Carlo, Edmond O’Brien, Richard Arlen, Barry Fitzgerald. Denver and Rio Grande (Denver Río Grande). 1952. 89 minutos. Technicolor. Paramount. Edmond O’Brien, Sterling Hayden, Dean Jagger, ZaSu Pitts. The First Texan (Libertad o muerte). 1956. 82 minutos. Technicolor. CinemaScope. Allied. Joel McCrea, Felicia Farr, Jeff Morrow.

HATHAWAY, HENRY 1898-1985 Nacido en Sacramento, California, acostumbraba a acompañar a su madre, actriz, cuando los rodajes no se hacían en estudio. Él mismo fue actor infantil, pero después de un paréntesis impuesto por la guerra, decidió pasar al otro lado de la cámara convirtiéndose en un honesto y atareado ayudante de dirección durante los años 20. Ya por entonces comenzó su larga colaboración con Paramount, que sobrevivió hasta el final, aunque en los años 40 también trabajó extensamente con 20th Century-Fox. A comienzos de los años 30, Henry Hathaway comienza a dirigir, y comienza a dirigir westerns, basados en novelas de Zane Grey. Son un total de ocho, interpretados, con una sola excepción, por Randolph Scott; películas de una hora de duración aproximadamente que, sin embargo, tienen algo que otros productos similares de esos años no tienen. Acaso se trata del sello de la productora, sin duda la que procuraba lanzar al mercado las películas más elegantes; acaso, la versatilidad de un realizador novel llamado a abordar empresas más ilustres. Lo consiguió poco después, en 1936, con The Trail of the Lonesome Pine, una de sus obras emblemáticas y, sin duda, una

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estupenda película y un magnífico western, que se mueve en una línea claramente fronteriza en relación con las señas de identidad del género. Claro que ya antes había dirigido una de sus obras más populares, Tres lanceros bengalíes (The Lives of a Bengal Lancer, 1935). Los años 40 encuentran a Hathaway inmerso en proyectos variopintos: películas de aventuras más o menos exóticas, cine negro, algún que otro melodrama con tintes patrióticos… Son, básicamente, años Fox, que ofrecen filmes tan logrados como The House on 92nd Street (La casa de la calle 92, 1945) y El beso de la muerte (Kiss of Death, 1947), con un antológico Richard Widmark. En los años 50, más de lo mismo, sólidas muestras de cine de género, alguna que otra película mítica como Niagara (1953) y tres westerns memorables. No resistiré la tentación de destacar, entre ellos, El jardín del Diablo, situada en los albores de la pantalla ancha del CinemaScope, donde el realizador, entre otras virtudes, da buenas muestras de cómo aprovechar el formato. No sólo eso, claro; la película es un apasionante viaje vital en el que parecen haberse intercambiado los extremos, porque se parte de algo parecido a la muerte y se camina hacia la vida, simbolizada por una sugerente puesta de sol sobre la que se aproximan dos siluetas. Los años 60 y los comienzos de los 70 nos muestran al fin a un director veterano, lleno de recursos narrativos que, casi sin darse cuenta, abusa a veces un poco de ellos, lo que no le impide ser, sin la menor duda, uno de los grandes nombres del western. A él se debe lo más logrado de esa megaproducción que pretendió ser La conquista del Oeste, particularmente el último de sus fragmentos, The Outlaws. Cada western de Henry Hathaway es digno de una reflexión detallada. Al final de ella se llega a conclusiones como la de que, efectivamente, estamos ante un puñado de películas más importantes de lo que su superficie permite sospechar, importancia que es capaz de vencer el obstáculo, en otras ocasiones insuperable, de la falta de unidad. En efecto, el mundo de Hathaway es multifacético, acaso conceptualmente poco fundamentado, pero, como no hay mal que por bien no venga, ello evita el peligro de un monolitismo estéril, que ha conducido a tantos creadores a elaborar universos de tedio, eso sí, muy personales.

FILMOGRAFÍA Heritage of the Desert (El legado de la estepa). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Sally Blaine. Wild Horse Mesa. 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Sally Blaine. The Thundering Herd (La horda maldita). 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Judith Allen, Harry Carey. Under the Tonto Rim (Estaba escrito). 1933. 63 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Stuart Edwin, Fred Kohler, Verna Hillie.

Hawks

Sunset Pass (El paso del ocaso). 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Kathleen Burke, Tom Keene. Man of the Forest (El hombre del bosque). 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Verna Hillie, Harry Carey. To the Last Man. 1933. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Esther Ralston. The Last Round-Up (El último rodeo). 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Barbara Fritchie, Fred Kohler. The Trail of the Lonesome Pine. 1936. 102 minutos. Technicolor. Paramount. Sylvia Sidney, Fred MacMurray, Henry Fonda, Beulah Bondi. Brigham Young – Frontiersman. 1940. 114 minutos. Blanco y Negro. Fox. Tyrone Power, Linda Darnell, Dean Jagger, Brian Donlevy. The Shepherd of the Hills. 1941. 98 minutos. Technicolor. Paramount. John Wayne, Betty Field, Harry Carey, Beulah Bondi. Rawhide (El correo del infierno). 1951. 89 minutos. Blanco y Negro. Fox. Tyrone Power, Susan Hayward, Hugh Marlowe, Dean Jagger. Garden of Evil (El jardín del diablo). 1954. 100 minutos. Technicolor. CinemaScope. Fox. Gary Cooper, Susan Hayward, Richard Widmark, Hugh Marlowe, Cameron Mitchell, Rita Moreno. From Hell to Texas (Del infierno a Texas). 1958. 100 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Don Murray, Diane Varsi, Chill Wills, Dennis Hopper. North to Alaska (Alaska, tierra de oro). 1960. 122 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. John Wayne, Stewart Granger, Capucine, Ernie Kovacs, Fabian. How the West Was Won (La conquista del Oeste) (co-d.: John Ford, George Marshall). Episodios: The Rivers (El río),The Plains (Las llanuras), The Outlaws (Los bandidos). 1962. 165 minutos (duración total). Metrocolor. Super Cinerama. MGM. Caroll Baker, James Stewart, Lee J. Cobb, Debbie Reynolds. The Sons of Katie Elder (Los cuatro hijos de Katie Elder). 1965. 122 minutos. Technicolor. Panavision. Paramount. John Wayne, Dean Martin, Martha Hyer, Earl Holliman. Nevada Smith (Nevada Smith). 1966. 128 minutos. Eastmancolor. Panavision. Avco/Solar Productions. Steve McQueen, Karl Malden, Brian Keith, Arthur Kennedy, Suzanne Pleshette. 5 Card Stud (El poker de la muerte). 1968. 103 minutos. Technicolor. Hall Wallis Productions (Paramount). Dean Martin, Robert Mitchum, Inger Stevens, Roddy McDowell. True Grit (Valor de ley). 1969. 128 minutos. Technicolor. Paramount. John Wayne, Glen Campbell, Kim Darby. Shoot Out (Circulo de fuego). 1971. 95 minutos. Technicolor. Universal. Gregory Peck, Susan Tyrell, Robert F. Lyons, Rita Gam.

HAWKS, HOWARD 1896-1977 La aparente ligereza de las películas de Howard Hawks es engañosa. Detrás de unos filmes que, a primera vista, sólo pretenden entretener al espectador, hay mucho más; más de lo que pueden ofrecer no pocos directores intelectualmente comprometidos. Por eso, hay que afirmar rotundamente que Howard Hawks es uno de los realizadores más grandes del cine americano y del cine en general, a la

altura de los diez o doce más ilustres de todos los tiempos. La cosa empezó en el verano de 1916, cuando un joven estudiante de ingeniería, buen deportista, aficionado a los automóviles, decidió aprovechar las vacaciones de verano trabajando en Famous Players-Lasky, la futura Paramount, como ascensorista. Un año después, ya graduado, vuelve, ahora para colaborar en la producción como decorador, montador, director de casting, ayudante de dirección y todo lo que fuera necesario hasta que, después de algún nuevo paréntesis, se consolida como guionista, lo que facilita su paso a la dirección, que tuvo lugar en 1926 con la producción Fox The Road to Glory. De las ocho películas mudas que realizó, la más “hawksiana” es, sin duda, Una novia en cada puerto (A Girl in Every Port, 1928), pero el director es, sin discusión, un hombre del sonoro, acaso por la espléndida utilización de los diálogos que lo caracterizó, y que se pone de manifiesto de forma extrema en La fiera de mi niña (Bringing Up Baby, 1938), una de las cumbres de la comedia. Todo aquello que tocó Hawks, lo dignificó: la comedia, como se ha puesto de manifiesto, pero también el cine negro, con El sueño eterno (The Big Sleep, 1946), el filme de aventuras, con Hatari! (1962) y, desde luego, el western, género en el que cada una de sus incursiones originaba una obra maestra. Río Bravo es, sin ningún género de dudas, una de las dos o tres mejores películas de un género tan inagotable como la vida. Al parecer, el origen de la película hay que encontrarlo en la irritación que le producía a Hawks Solo ante el peligro (High Noon, Fred Zinnemann, 1952), cuyo metraje discurre en la tarea de encontrar ayuda para que el sheriff del lugar pueda enfrentarse a unos pistoleros que se encuentran camino de la ciudad. La idea motriz de Hawks, permanente a lo largo de toda su filmografía, de mostrar a personas (preferentemente hombres porque las mujeres son, sobre todo, causa de conflictos) que están realizando su trabajo y lo realizan lo mejor que saben, es la historia de todos y cada uno de sus westerns, particularmente de su falsa colección de “ríos”, formada por dos películas en lugar de cuatro, porque Río Rojo es, en realidad, Red River, y en Río de sangre ni siquiera aparece la palabra en el título original. Sólo Río Bravo y Río Lobo, películas fronterizas donde las haya, responden a la idea que acuñó el término unificador para las cuatro películas. Estas dos últimas, y la estupenda El Dorado, remake más o menos encubierto de Río Bravo, sí que permanecen unidas por estrechos lazos cronológicos, estilísticos y temáticos.

FILMOGRAFÍA Viva Villa! (¡Viva Villa!) (co-d.: Jack Conway). 1934. 115 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Fay Wray, Leo Carrillo.

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Heinz

Barbary Coast (La ciudad sin ley). 1935. 91 minutos. Blanco y Negro. Goldwyn Productions (UA). Marian Hopkins, Edward G. Robinson, Joel McCrea, Walter Brennan. The Outlaw (co-d.: Howard Hughes). 1943. 123 minutos. Blanco y Negro. RKO. Jane Russell, Walter Huston. Red River (Río Rojo). 1948. 125 minutos. Blanco y Negro. Monterrey (UA). John Wayne, Montgomery Clift, Walter Brennan, Joanne Dru, John Ireland. The Big Sky (Río de sangre). 1952. 120 minutos. Blanco y Negro. Winchester Productions (RKO). Kirk Douglas, Dewey Martin, Elizabeth Threatt, Arthur Hunnicutt. Rio Bravo (Río Bravo). 1959. 140 minutos. Technicolor. Armada Productions (WB). John Wayne, Dean Martin, Angie Dickinson, Walter Brennan, Ricky Nelson, Ward Bond, Claude Akins. El Dorado (El Dorado). 1967. 122 minutos. Technicolor. Laurel (Paramount). John Wayne, Robert Mitchum, James Caan, Charlene Holt. Rio Lobo (Río Lobo). 1970. 114 minutos. Technicolor. National General. John Wayne, Jorge Rivero, Chris Mitchum, Jennifer O’Neil.

pulso narrativo de Heisler, que lo posee especialmente en sus cuatro westerns, tres de los cuales, El caballero del Oeste, Dallas, ciudad fronteriza y Colinas ardientes, son magníficos. Especialmente destacado es Dallas, ciudad fronteriza, con un espléndido Gary Cooper en una clásica historia urbana de forajidos metidos a hombres de negocios que pretenden dominar un pueblo.

HEINZ, RAY

HELLMAN, MONTE

FILMOGRAFÍA Along Came Jones (El caballero del Oeste). 1945. 90 minutos. Blanco y Negro. RKO. Gary Cooper, Loretta Young, Dan Duryea. Dallas (Dallas, ciudad fronteriza). 1950. 94 minutos. Technicolor. WB. Gary Cooper, Ruth Roman, Steve Cochran. The Lone Ranger (El guardián enmascarado). 1956. 86 minutos. Warnercolor. WB. Clayton Moore, Lyle Bettger, Bonita Granville. The Burning Hills (Colinas ardientes). 1956. 94 minutos. Warnercolor. CinemaScope. WB. Tab Hunter, Natalie Wood.

1932 Ray Heinz, o Ray Heinze, es un poco de todo en el mundo del cine: diseñador de producción, ayudante de dirección, productor, director, y, pese a ello, no consigue salir de un gris anonimato. Dirige tres películas, todas en 1935; sólo la tercera, Just My Luck, no es un western.

FILMOGRAFÍA Blazing Guns. 1935. Blanco y Negro. Willis Kent. Reb Russell, Marion Shilling, Lafe McKee. Border Vengeance. 1935. Blanco y Negro. Willis Kent. Reb Russell, Mary Jane Carey.

HEISLER, STUART 1896-1979 Stuart Heisler alcanzó un alto grado de reconocimiento profesional como montador, tarea que le ocupa casi dos décadas, las de los años 20 y 30. Consigue alcanzar el estatus de realizador en 1940, después de dirigir la segunda unidad de Huracán sobre la isla (The Hurricane, John Ford, 1937). Desde entonces, desarrolla una carrera sólida, primero dentro de la serie B en interesantes filmes de terror, después con presupuestos más liberales en películas de género, entre las que se incluyen una versión de la novela de Dashiel Hammett, The Glass Key (1942), y un remake de El último refugio (High Sierra, Raoul Walsh, 1941), estrenado con el título I Died a Thousand Times (1955), que no hace olvidar el original. Otras películas como Tulsa, ciudad de lucha (Tulsa, 1949) y La estrella (The Star, 1953), vehículo para el lucimiento de Bette Davis, evidencian el buen

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Neoyorquino, estudia cine en la Universidad de California en Los Angeles (UCLA), y se convirte en un miembro más de la “factoría Corman”. Empieza a dirigir en 1959, naturalmente películas de bajo presupuesto y rodaje rápido. En el curso de estos rodajes iniciales para Roger Corman, conoce a Jack Nicholson, con quien se asociará para llevar a cabo el rodaje de sus dos westerns más famosos. Calificados como westerns enigmáticos, A través del huracán y El tiroteo, el primero de ellos con guión del propio Nicholson, producen no poca perplejidad. Más que de westerns situados más allá de su tiempo, hay que hablar de westerns que tratan de modelar (y modular) un tiempo propio. La innovadora propuesta de Hellman, que empieza a hacer aguas ya en la inaugural El tiroteo (aunque ambas películas se rodaron prácticamente de modo simultáneo, con actores y equipo técnico semejantes), parece naufragar definitivamente en su tercera película del género. Indiscutiblemente, A través del huracán es la mejor de todas ellas, la más sólida, aunque no menos hosca y hermética que El tiroteo. Ambas se estrenaron con unos cuantos años de retraso respecto de su fecha de producción. La carrera de Hellman, que todavía sigue en activo, empezó a decaer poco después de sus iconoclastas propuestas iniciales.

FILMOGRAFÍA The Shooting (El tiroteo). 1967-1971. 82 minutos. Color DeLuxe. Santa Clara. Will Hutchins, Millie Perkins, Jack Nicholson. Ride in the Whirlwind (A través del huracán). 1967-1971. 82 minutos. Color DeLuxe. Proteus Films. Cameron Mitchell, Millie Perkins, Jack Nicholson.

Hibbs

Amore, piombo e furore/China 9, Liberty 37 (Clayton Drumm). 1978. 94 minutos. Technicolor. Cea/Aspa. Warren Oates, Fabio Testi, Jenny Aguttar, Sam Peckinpah.

HENABERY, JOSEPH 1888-1976 Nacido en Omaha, Nebraska, se trasladó a Los Angeles en 1905. En 1914 entró en la industria del cine como figurante en Universal. Quien fue Abraham Lincoln en El nacimiento de una nación (The Bird of a Nation, D.W. Griffith, 1915) sería más tarde director de filmes mudos con Roscoe “Fatty” Arbuckle, Douglas Fairbanks y Valentino para, posteriormente, dirigir cortos para Vitaphone en Nueva York entre 1931 y 1939, año en que cerró el Estudio. Vuelve a Hollywood para dirigir The Leather Burners. El resto de su filmografía está formada por filmes de carácter didáctico e industrial. El protagonista de su único western es el inefable William Boyd, Hoppalong Cassidy.

FILMOGRAFÍA The Leather Burners. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Andy Clyde, Shelly Spencer, Jay Kirby.

HERMAN, ALBERT 1887-1958 Albert Herman hizo muchas películas, tal vez demasiadas películas; cerca de doscientas incluye su filmografía completa, si bien hay que aclarar que, de ellas, cerca de 130 son cortometrajes, la mayor parte de ellos mudos. Ya en el sonoro, con el diminutivo frecuente de Al Herman, se enfrentó a un buen puñado de westerns, entre otras películas de carácter dramático principalmente, que no le aportaron una gloria especial. Dirige a algunas de las estrellas del western de serie B en películas de bajo presupuesto para diversas productoras, aunque es Monogram con la que más trabaja.

FILMOGRAFÍA Twisted Rails. 1935. 51 minutos. Blanco y Negro. Imperial. Jack Donovan, Alice Dahl. Big Boy Rides Again. 1935. Blanco y Negro. Beacon/Alexander. Guinn Williams, Constante Bergen, Lafe McKee. The Cowboy and the Bandit. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Rex Lease, Bobby Nelson, Blanche Mehaffey. Western Frontier (Huérfanos del Oeste). 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Maynard, Lucile Browne, Nora Lane. Trail’s End. 1935. 61 minutos. Blanco y Negro. Beaumont. Conway Tearle, Fred Kohler, Claudia Dell. Gun Play. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Beacon/Alexander. Guinn Williams, Marion Shilling.

Blazing Justice. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody, Gertrude Messinger. Outlaws of the Range. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody, Catherine Cotter (Marie Burton). Valley of Terror. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit Maynard, John Merton, Harley Wood. Renfrew of the Royal Mounted. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Grand National. James Newill, Carol Hugues, William Royle. On the Great White Trail. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Grand National. James Newill, Terry Walker, Robert Frazer. Rollin’ Plains. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex Ritter, Hobart Bosworth, Snub Pollard, Harriet Bennett. The Utah Trail. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex Ritter, Horace Murphy, Snub Pollard, Pamela Blake. Starlight Over Texas. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Carmen LaRoux, Snub Pollard, Horace Murphy. Where the Buffalo Roam. 1938. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Horace Murphy, Snub Pollard, Dorothy Short. Song of the Buckaroo. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Jinx Falkenberg, Horace Murphy, Snub Pollard. Sundown on the Prairie. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Dorothy Fay. Rollin’ Westward. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Dorothy Fay. The Man from Texas. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Ruth Rogers, Charles B. Wood. Down the Wyoming Trail. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Mary Brodel, Charles King, Horace Murphy. Rhythm of the Rio Grande. 1940. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Suzan Dale, Warner Richmond. Pals of the Silver Sage. 1940. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Sugar Dawn, Slim Andrews. The Golden Trail. 1940. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Inna Gest, Slim Andrews. Rainbow Over the Range. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Dorothy Fay. Roll, Wagons, Roll. 1940. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Muriel Evans. Arizona Frontier. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Evelyn Finley. Take Me Back to Oklahoma. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Terry Walker. Rollin’ Home to Texas. 1940. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex Ritter, Virginia Carpenter. The Pioneers. 1941. 58 min. B y N. Monogram. Tex Ritter, Wanda McKay. The Rangers Take Over. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien, Jim Newill, Iris Meredith. Bad Men of Thunder Gap. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien, Jim Newill, Janet Shaw.

HIBBS, JESSE 1906-1985 Jesse Hibbs hace su aprendizaje como ayudante de dirección en los años cuarenta, lo que no parece

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Higgin

haberle sido de utilidad en su paso a la realización en 1953, ya que es un director rutinario que en los últimos años de su actividad profesional se pasó a la televisión, para la que dirige un buen puñado de episodios de series de éxito como Perry Mason o Ironside. Trabajó extensamente con Audie Murphy, héroe de la Segunda Guerra Mundial reconvertido en actor. Se asocia su nombre, básicamente, a los Estudios Universal.

FILMOGRAFÍA Ride Clear of Diablo. 1953. 80 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Susan Cabot, Dan Duryea, Abbe Lane. Rails into Laramie. 1954. 80 minutos. Technicolor. Universal. John Payne, Mari Blanchard, Dan Duryea. Black Horse Canyon. 1954. 82 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea, Mari Blanchard. The Yellow Mountain. 1954. 77 minutos. Technicolor. Universal. Lex Barker, Mala Powers. The Spoilers (Los corruptores de Alaska). 1956. 84 minutos. Technicolor. Universal. Anne Baxter, Jeff Chandler, Rory Calhoun, Barbara Britton. Walk the Proud Land. 1956. 89 minutos. Technicolor. CinemaScope. Universal. Audie Murphy, Anne Bancroft. Ride a Crooked Trail. 1958. 87 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Universal. Audie Murphy, Gia Scala, Walter Matthau.

HIGGIN, HOWARD 1891-1938 The Painted Desert es una simpática película, tan esquemática como exigían los tiempos y el género cinematográfico al que pertenece. Es la primera de las ocho realizaciones sonoras de Higgin, un director malogrado que sólo consiguió terminar un segundo western al final de su carrera o, lo que es lo mismo, al final de su vida.

FILMOGRAFÍA The Painted Desert. 1931. 80 minutos. Blanco y Negro. RKO-Pathé. William Boyd, Helen Twelvetrees, Clark Gable. Battle of Greed. 1937. 65 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene, Gwynne Shipman.

HILL, GEORGE ROY 1921-2002 Nacido en Minneapolis, Minnesota, George Roy Hill cursó estudios musicales en la Universidad de Yale, en la que se graduó en 1943. Fue piloto en la Segunda Guerra Mundial y en la Guerra de Corea. En el mundo del audiovisual entra por la puerta de la televisión, medio para el que dirige diversos episodios de series desde 1956. En 1962 debuta en el cine, pero obtiene su primer verdadero triunfo en 1969

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con el que será su único western, Dos hombres y un destino, uno de los hitos de la década. En los oídos de todos los espectadores resuenan todavía los ecos del éxito de la tramposa The Sting (El golpe, 1973), el más clamoroso que jamás alcanzó George Roy Hill, aunque el de Dos hombres y un destino casi se le puede comparar. Sin duda, en ambos casos influyó la singular química desprendida por la pareja protagonista, formada por Paul Newman y Robert Redford. Realizador brillante, de esos que aparentan más de lo que son, no cabe duda de que su visión romántica del salvaje oeste supuso una revitalización del mismo, aunque a ésta se le pueda achacar cierta superficialidad.

FILMOGRAFÍA Butch Cassidy and the Sundance Kid (Dos hombres y un destino). 1969. 110 minutos. Blanco y negro y color DeLuxe. Panavision. Fox. Paul Newman, Robert Redford, Katharine Ross.

HILL, ROBERT F. 1886-1966 Actor, guionista y director de origen canadiense, rueda más de cien películas, entre mudas y sonoras. Una parte importante de su producción, hasta un total de 33 títulos en diez años, la constituyen películas del oeste de una hora de duración, protagonizadas por algunos de los héroes del género de los años 30. Ninguna de ellas tiene la menor trascendencia en la historia del western. Hill tenía fama de acabar sus películas en el tiempo previsto y por debajo del presupuesto asignado.

FILMOGRAFÍA Heroes of the Flames. 1931. 240 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Tim McCoy, Marion Shockley. Sundown Trail (El centauro de Cheyenne). 1931. 56 minutos. Blanco y Negro. RKO-Pathé. Tom Keene, Marion Shilling. Come on Danger! (A mí los valientes). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene, Julie Haydon. The Cheyenne Kid. 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene, Mary Mason. The Crimson Paradise. 1933. 50 minutos. Blanco y Negro. Northern. Nick Stuart, Lucille Browne. A Demon for Trouble. 1934. 58 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Gloria Shea. Outlaw’s Highway. 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Trop. Jack King, Del Morgan, Bonita Baker. Frontier Days. 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody, Ada Ince. Cowboy Holiday. 1934. 56 minutos. Blanco y Negro. Beacon/Alexander. Guinn Williams, Janet Chandler. Six Gun Justice. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody, Ethel Jackson.

Hillyer

Cyclone Ranger. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody, Nina Quartero. The Texas Rambler. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody, Catherine Cotter (Marie Burton). Vanishing Riders. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody, Ethel Jackson. Danger Trails. 1935. 62 minutos. Blanco y Negro. Beacon/Alexander. Guinn Williams, Marjorie Gordon. Rio Grande Romance. 1936. 69 minutos. Blanco y Negro. Victory. Edward J. Nugent, Maxine Doyle. Too Much Beef. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell, Constante Bergen, Horace Murphy. West of Nevada. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell, Joan Barclay, Al St. John. The Idaho Kid. 1936. 69 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell, Marion Shilling. Men of the Plains. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell, Joan Barclay. Rip Roarin’ Buckaroo. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler, Beth Marion. Law and Lead. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell, Harley Wood. The Phantom of the Range. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler, Beth Marion. Cheyenne Rides Again. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler, Lucille Browne. The Roaming Cowboy (A tiro limpio). 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Fred Scott, Lois January, Al St. John. The Feud of the Trail. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler, Harley Wood. Mystery Range. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler, Jerry Bergh. The Painted Trail. 1938. 50 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Keene, Elaine Stewart. Whirlwind Horseman. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Ken Maynard, Joan Barclay. Man’s Country. 1938. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Marjorie Reynolds, Ralph Peters. Wild Horse Canyon. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Dorothy Short, Frank Yaconelli. Drifting Westward. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Edna Duran, Frank Yaconelli. Overland Mail. 1939. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Jean Joyce, Vince Barnett. Wanderers of the West. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Keene, Sugar Dawn, Betty Miles.

HILLYER, LAMBERT 1889-1969 Enormemente fecundo, este especialista del western (rodó un centenar, entre mudos y sonoros) no desdeñó acercarse a otros géneros. El resultado es un centenar y medio sobrado de películas, en las que no faltan detalles de buen hacer, aunque el exceso

sumerge el todo en la atonía. Se hizo director con Thomas Ince y logró algún western mudo de buen nivel, como The Narrow Trail (1917), con William S. Hart, para quien siempre fue su director favorito, como protagonista. Trabajó básicamente para Columbia y Monogram, y hay quien afirma que si Hillyer hubiera dispuesto de presupuestos holgados, su nombre se incluiría hoy entre los grandes del western.

FILMOGRAFÍA Beau Bandit. 1930. 68 minutos. Blanco y Negro. RKO. Rod LaRocque, Doris Kenyon. The Deadline (Reo ante la ley). 1931. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Loretta Sayers. One Man Law (Fraude legal). 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Shirley Grey. The Fighting Fool. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Marceline Day. South of the Rio Grande (El terror de la sierra). 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Mona Maris. Hello Trouble. 1932. 67 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Lina Basquette. White Eagle (El águila blanca). 1932. 67 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Barbara Weeks. Forbidden Trail. 1932. 71 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Barbara Weeks. The California Trail. 1933. 67 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Helen Mack. Unknown Valley. 1933. 69 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Cecilia Parker. The Fighting Code. 1933. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Diane Sinclair. Sundown Rider (El jinete del ocaso). 1933. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Barbara Weeks. The Man Trailer. 1934. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Cecilia Parker. The Durango Kid. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Luana Walters, Bob Nolan. Beyond the Sacramento. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Dub Taylor, Evelyn Kayes. The Wildcat of Tucson. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Evelyn Young, Dub Taylor. The Pinto Kid. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Bob Nolan, Louise Currie. North from the Lone Star. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Dorothy Fay, Dub Taylor. The Return of Daniel Boone. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Betty Miles, Dub Taylor. Hands Across the Rockies. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Mary Daily, Dub Taylor. The Medico of Painted Springs. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Terry Walker. The Son of Davy Crockett. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Iris Meredith, Dub Tayor. Thunder Over the Prairie. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Eileen O’Hearn, Cliff Edwards.

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Hillyer

King of Dodge City. 1941. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Tex Ritter, Judith Linden, Dub Taylor. Prairie Stranger. 1941. 68 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Patti McCarty. Roaring Frontiers. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Tex Ritter, Ruth Ford, Frank Mitchell. The Royal Mounted Patrol. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Wanda McKay, Russell Hayden. North of the Rockies. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Tex Ritter, Shirley Patterson,Frank Mitchell. Devil’s Trail. 1942. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Tex Ritter, Eileen O’Hearn, Frank Mitchell. Prairie Gunsmoke. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Tex Ritter, Virginia Carroll, Frank Mitchell. Vengeance of the West. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Tex Ritter, Adele Mara, Frank Mitchell. Fighting Frontier. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Ann Summers, Cliff Edwards. The Stranger from Pecos. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre. Six Gun Gospel. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Inna Gest. The Texas Kid. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Shirley Patterson. Partners of the Trail. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre. Law Men. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Jan Wiley. Range Law. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Ellen Hall. West of the Rio Grande. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre. Outlaw Brand. 1944. 56 minutos. Blanco y negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Nan Holliday. Ghost Guns. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Evelyn Finley. Stranger from Santa Fe. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Beatrice Gray. Beyond the Pecos. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Robert Cameron, Eddie Dew, Fuzzy Knight, Jennifer Holt. Flame of the West. 1945. 70 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Joan Woodbury. South of the Rio Grande. 1945. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Duncan Renaldo, Martin Galarraga, Armida, Lillian Molieri. The Lost Trail. 1945. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Jennifer Holt. Frontier Feud. 1945. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre. Border Bandits. 1946. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Rosa del Rosario. Under Arizona Skies. 1946. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Reno Browne. The Gentleman from Texas. 1946. 55 min. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Claudia Drake, Reno Browne, Christine McIntyre. Trigger Fingers. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny

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Mack Brown, Raymond Hatton, Jennifer Holt. Shadows on the Range. 1946. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Jan Bryant. Silver Range. 1946. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Jan Bryant. Raiders of the South. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Evelyn Brent, Reno Browne. Valley of Fear. 1947. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre. Trailing Danger. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Peggy Wynne. Land of the Lawless. 1947. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre, June Harrison. The Law Comes to Gunsight. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Reno Browne. Flashing Guns. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Jan Bryant. Prairie Express. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Virginia Belmont. Gun Talk. 1947. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre, Geneva Gray. Song of the Drifter. 1948. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dub Taylor, Mildred Coles. Overland Trails. 1948. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Virginia Belmont. Oklahoma Blues. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dub Taylor, Virginia Belmont. Crossed Trails. 1948. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Lynne Carver. Sundown Riders. 1948. 65 minutos. Color (Kodachrome). Film Enterprises. Russell Wade, Jay Kirby, Andy Clyde, Evelyn Finley. Frontier Agent. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Reno Browne, Raymond Hatton. Range Renegades. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dub Taylor, Jennifer Holt. The Fighting Ranger. 1948. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine Larson. Partners of the Sunset. 1948. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dub Taylor, Christine Larsen. The Sheriff of Medicine Bow. 1948. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Max Terhune, Evelyn Finley. Outlawd Brand. 1948. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dub Taylor, Kay Morley. Gun Runner. 1949. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dub Taylor, Noel Neill. Gun Law Justice. 1949. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy Wakely, Dub Taylor, Jane Adams. Trail’s End. 1949. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Max Terhune, Kay Morley. Haunted Trails. 1949. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Andy Clyde, Reno Browne. Riders of the Dusk. 1949. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Andy Clyde, Reno Browne. Range Land. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Andy Clyde, Reno Browne.

Hole

HILTON, ARTHUR 1897-1979 Londinense, montador a lo ancho y largo de su carrera cinematográfica, que se inaugura en 1928 en su país para poco después marchar a los Estados Unidos. Tal vez su mayor éxito como montador fue la candidatura al Oscar que obtuvo en 1946 por la magnífica Forajidos (The Killers, Robert Siodmak). En los años 50 realizó unas pocas películas y algunos trabajos para televisión, sin especial brillantez.

FILMOGRAFÍA The Return of Jesse James. 1950. 73 minutos. Blanco y Negro. Lippert. John Ireland, Ann Dvorak, Henry Hull.

The Buckskin Lady. 1957. 66 minutos. Blanco y Negro. UA. Patricia Medina, Richard Denning. Gun Battle at Monterey (co-d.: Sidney Franklin, Jr.). 1957. 67 minutos. Blanco y Negro. Allied. Sterling Hayden, Pamela Duncan, Ted De Corsia.

HOFFMAN, JOHN 1905-1980 Húngaro de nacimiento, dirige cinco películas entre 1945 y 1950. La última de ellas es un western razonablemente interesante, que tiene multitud de admiradores.

FILMOGRAFÍA I Killed Gerónimo. 1950. 62 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion Classics. James Ellison, Virginia Eric, Smith Ballew.

HILYARD, DENE Director de una sola película, el western Vengeance, protagonizada y producida por William Thourlby, ilustre desconocido aunque únicamente de nombre, ya que se trata del célebre Marlboro Man, el hombre que apareció en los anuncios de la marca de tabaco Marlboro.

FILMOGRAFÍA Vengeance. 1964. 79 minutos. Blanco y Negro. Bad Axe Prod./Crown. William Thourlby, Melora Conway, Peter Van Eyck.

HOGAN, JAMES P. 1890-1943 De los sesenta filmes dirigidos por James P. Hogan, más o menos la mitad son mudos y la mitad sonoros; de éstos últimos, seis son westerns de factura algo menos que correcta, dirigidos para algunas de las estrellas del género de los años treinta. Se mueve, pues, en el universo de la serie B, tan denostado como popular en su época. Su película The Texans es la excepción a la regla: un western con pretensiones pero discreto.

HINKLE, ROBERT Actor de segunda línea, es asiduo del western, en cine y en televisión. Dirige dos películas, westerns ambas, sin nada reseñable en su interior.

FILMOGRAFÍA Ole Rex. 1961. 80 minutos. Eastmancolor. Universal. Billy E. Hugues, Robert Hinkle, Dale Terry. Guns of a Stranger. 1973. 91 minutos. Technicolor. Universal. Marty Robbins, Chill Wills, Dovie Beams.

HITTLEMAN, CARL K.

FILMOGRAFÍA The Sheriff’s Secret. 1931. 58 minutos. Blanco y negro. Cosmos. Jack Perrin, Dorothy Bauer. Desert Gold. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Buster Crabbe, Robert Cummings, Marsha Hunt, Tom Keene. The Arizona Raiders. 1936. 54 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Buster Crabbe, Raymond Hatton, Marsha Hunt. Arizona Mahoney. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Joe Cook, Robert Cummings, Buster Crabbe, Marjorie Gateson. The Texans. 1938. 92 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Joan Bennett. The Texas Rangers Ride Again (Legión de tiradores). 1940. 67 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Ellen Drew, John Howard.

1907-1999 Productor y guionista poco destacado, activo sobre todo en los años 50. A pesar de que dirige una película a finales de los años 60, es en los 50 cuando, también, dirige tres westerns que no armaron demasiado ruido. El tercero es, sin duda, el mejor.

FILMOGRAFÍA Kentucky Rifle. 1956. 84 minutos. Pathécolor. Howco. Chill Wills, Lance Fuller, Cathy Downs.

HOLE, WILLIAM JR. 1918-1990 William Hole, Jr., o Bill Hole, es un director de televisión que, como en muchos otros casos, realiza incursiones en el mundo del largometraje. Se incluyen en su filmografía, ni extensa ni destacada, siete modestas películas de género, una de las cuales es un western.

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Holmes

FILMOGRAFÍA Four Fast Guns. 1960. 72 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Universal. James Craig, Martha Vickers, Edgar Buchanan.

data de 1926 y se extiende hasta su temprana muerte. En 1936 dirige para el productor Maurice Conn dos películas que carecen de la menor importancia, el drama de acción Black Gold, y el western Song of the Trail.

HOLMES, BEN 1890-1943 Ben Holmes fue un guionista y director de no muy larga trayectoria profesional, debido a su temprana muerte. El género que prefería es la comedia, en la que, sin embargo, nunca destacó especialmente. A Ben Holmes le gustan los productos híbridos, mezclando comedia con historia criminal o del oeste, por ejemplo, como en su película I’m from the City. Una gran mayoría de sus realizaciones son cortometrajes.

FILMOGRAFÍA I’m from the City. 1938. 66 minutos. Blanco y Negro. RKO. Joe Penner, Lorraine Krueger, Richard Lane.

HOPPER, JERRY 1907-1988 Guionista de radio, director de casting y montador, Jerry Hopper debuta como director en 1952. Asociado a Paramount durante la mayor parte de su trayectoria profesional, siguió un camino inverso al de muchos realizadores que empezaron en los 50, comenzando en el cine y terminando en la televisión. En uno y otro medio, su radio de acción es amplio: comedias, westerns, películas de ambiente criminal y de aventuras… No hay nada demasiado positivo que decir de su obra, aunque tampoco demasiado negativo: es, simplemente, un profesional correcto. El último filme que dirigió es el western Madron, del que se dice que es la primera película filmada en Israel en la que el tema no tiene nada que ver con ese país.

FILMOGRAFÍA Song of the Trail. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit Maynard, Evelyn Brent, Fuzzy Knight, George Hayes.

HORNE, JAMES W. 1880-1942 Actor y director de teatro en los comienzos del siglo XX, James W. Horne empieza a dirigir películas a mediados de los años diez, especializándose pronto en seriales de género diverso. En los años veinte derivó hacia la comedia disparatada; Charlie Chase y la pareja Laurel & Hardy, entre otros, disfrutaron de las habilidades de Horne en el género. Podría pensarse que Way Out West es de presencia dudosa en este diccionario pero, a fin de cuentas, no carece el filme de ingredientes específicos del western. Más sorprendentes, si se atiende a la carrera del realizador, son sus seriales postreros (tres de ellos, westerns), en la mejor tradición de esta modalidad, con los que Horne parece querer volver a sus orígenes.

FILMOGRAFÍA Way Out West. 1937. 65 minutos. Blanco y Negro. MGM. Stan Laurel, Oliver Hardy. Deadwood Dick. 1940. 285 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Donald Douglas, Lorna Gray. White Eagle. 1941. 290 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Dorothy Fay, Raymond Hatton. Perils of the Royal Mounted. 1942. 275 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Kermit Maynard, Nell O’Day, Robert Stevens.

HORNER, HARRY FILMOGRAFÍA Pony Express (El triunfo de Buffalo Bill). 1953. 101 minutos. Technicolor. Paramount. Charlton Heston, Rhonda Fleming, Jan Sterling. Smoke Signal (Cara a la muerte). 1955. 88 minutos. Technicolor. Universal. Dana Andrews, Piper Laurie, Rex Reason. The Missouri Traveller. 1958. 103 minutos. Technicolor. Walt Disney. Brandon De Wilde, Lee Marvin, Mary Hosford. Madron. 1970. 92 min. Eastmancolor. 4 Star. Richard Boone, Leslie Caron.

HOPTON, RUSSELL 1900-1945 Actor de teatro, su primera aparición en la pantalla

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1910-1994 Checo de nacimiento, estudiante de Arquitectura en Viena, fue ayudante del mítico Max Reinhardt. Llegó a Hollywood en 1940, trabajando como director artístico y diseñador de producción, asociado a William Cameron Menzies. Como diseñador de producción consigue el Oscar en dos ocasiones, con La heredera (The Heiress, William Wyler, 1949), y El buscavidas (The Hustler, Robert Rossen, 1961). En los años 50, Horner aborda esporádicamente la dirección de cine y de televisión. Realiza un único western, de tema, personajes y actores protagonistas mejicanos.

Howard

FILMOGRAFÍA Man from Del Rio (Un revólver solitario). 1956. 82 minutos. Blanco y Negro. UA. Anthony Quinn, Kathy Jurado.

HORNER, ROBERT J. ¿?-1935 A pesar de tener sólo un ojo y carecer de piernas, de resultas de un accidente de tráfico, Robert J. Horner fue un productor/director prolífico, en los años veinte y principios de los treinta, siempre en el terreno de las productoras independientes, y permanentemente encadenado a los productos de género baratos. Murió, sorprendentemente, en un nuevo accidente de automóvil. Como director cosechó en su época críticas nada benevolentes, siendo tachado, incluso, de inepto. Hoy, no hay por qué modificar ese juicio.

FILMOGRAFÍA The Apache Kid’s Escape. 1930. 58 minutos. Blanco y Negro. Horner Prod. Jack Perrin, Josephine Hill, Fred Church. Wild West Whoopee. 1931. 57 minutos. Blanco y Negro. Cosmos. Jack Perrin, Josephine Hill, Buzz Barton. The Kid from Arizona (El hijo de Arizona). 1931. 52 minutos. Blanco y Negro. Cosmos. Jack Perrin, Josephine Hill, Robert Walker. Border Guns (co-d.: Jack Nelson). 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Aywon. Bill Cody, Blanche Mehaffey. The Whirlwind Rider. 1934. 45 minutos. Blanco y Negro. American International. Jay Wilsey, Genee Boutell. Racketeer Round-Up (co-d.: Jerry Callahan). 1934. 57 minutos. Blanco y Negro. Aywon. Edmund Cobb, Edna Aslin. Western Racketeers. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Aywon. Bill Cody, Edna Aslin, Wally Wales. The Phantom Cowboy. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Aywon. Ted Wells, Doris Brook. Defying the Law. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Aywon. Ted Wells, Edna Aslin.

HOWARD, DAVID 1896-1941 La verdadera carrera profesional de David Howard empieza con El valle de las sorpresas, primera de sus colaboraciones con el actor George O’Brien, de cuya filmografía se responsabilizará casi en su totalidad, en la Fox y luego en RKO. Llega a la dirección desde el escalón inferior de ayudante de dirección. Dirige, sobre todo, westerns, sin desviarse de los criterios imperantes en el género en los años treinta: películas de una hora de duración, aproximadamente, interpretadas por alguna de las estrellas del western de serie B. En este caso, el privilegiado, como se ha dicho, es George O’Brien.

FILMOGRAFÍA El último de los Vargas. 1930. 61 minutos. Blanco y negro. Fox. George J. Lewis, Luana Alcañiz. La gran jornada. Versión en español de The Big Trail, película dirigida por Raoul Walsh. Interpretada por George J. Lewis y Carmen Guerrero. The Rainbow Trail (El valle de las sorpresas). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Cecilia Parker. Mystery Ranch (La hacienda misteriosa). 1932. 56 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Cecilia Parker. The Golden West (El dorado Oeste). 1932. 74 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Janet Chandler. Robbers’ Roost (La cueva de los bandidos) (co-d.: Louis King). 1933. 64 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Maureen O’Sullivan. Smoke Lightning (Justa retribución). 1933. 63 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Nell O’Day. In Old Santa Fe (En un rancho de Santa Fe). 1934. 64 minutos. Blanco y Negro. Mascot. Ken Maynard, Evalyn Knapp, George Hayes, Gene Autry, Smiley Burnette. Whispering Smith Speaks. 1935. 65 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Irene Ware. Thunder Mountain (El monte atronador). 1935. 1968 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Barbara Fritchie. O’Malley of the Mounted. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Irene Ware. The Mine with the Iron Door. 1936. 66 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Richard Arlen, Cecilia Parker. The Border Patrolman. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Polly Ann Young. Daniel Boone. 1936. 77 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Heather Angel. Park Avenue Logger. 1937. 67 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Beatrice Roberts, Ward Bond. Gun Law. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Rita Oehmen. Border G-Man. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Laraine Day. The Painted Desert. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Laraine Day, Fred Kohler. The Renegade Ranger. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Rita Hayworth, Tim Holt. Lawless Valley. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Kay Sutton, Fred Kohler. Arizona Legion. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Laraine Day. Trouble in Sundown. 1939. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Cy Kendall, Rosalind Keith, Ward Bond. Timber Stampede. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Marjorie Reynolds, Chill Wills. The Marshal of Mesa City. 1939. 63 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Virginia Vale. The Fighting Gringo. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Lupita Tovar. Legion of the Lawless. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Virginia Vale. Bullet Code. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Virginia Vale.

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Huggins

Prairie Law. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Virginia Vale. Triple Justice. 1940. 66 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Virginia Vale. Six-Gun Gold. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Ray Whitley, Jan Clayton, Lee “Lasses” White. Dude Cowboy. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Marjorie Reynolds, Ray Whitley, Lee “Lasses” White.

HUGGINS, ROY 1914-2002 Primero guionista de cine, después productor y guionista de televisión, dirige para el primero de los citados medios una sola película, un western convencional. Fue productor, por ejemplo, de la célebre serie de televisión El fugitivo (The Fugitive). Como guionista son destacables Fiebre de venganza (Gun Fury, Raoul Walsh, 1953), western de magnífico nivel que preludia la magnífica heptalogía de Budd Boetticher, y La calle 99 (Pushover, Richard Quine, 1954), depurada muestra de cine negro en la línea de Perdición (Double Indemnity, Billy Wilder, 1945)

FILMOGRAFÍA Hangman’s Knot (Los forasteros). 1952. 84 minutos. Technicolor. ScottBrown (Columbia). Randolph Scott, Donna Reed.

HUGH, R. JOHN 1923-1985 Director, guionista y productor, todo ello a pequeña escala, durante los años 50, 60 e incluso 70. Olvidado hoy, sus dos westerns, que son sus dos primeras películas como realizador, tienen como marco geográfico el Estado de Florida, lo que no es muy frecuente en la historia del western fílmico.

FILMOGRAFÍA Yellowneck. 1955. 83 minutos. Trucolor. Empire/Republic. Lin McCarthy, Stephen Courtleigh. Naked in the Sun. 1957. 78 minutos. Eastmancolor. Empire/Allied. James Craig, Lita Milan, Barton MacLane.

esas tres pasiones para satisfacer otra. Así, el cine le proporcionó recursos para seducir a no pocas estrellas y aspirantes a estrellas. Se creyó en el deber de dirigir alguna película (dos, en total, Hell’s Angels en 1930, y The Outlaw en 1943). La primera de ellas, que tiene a la aviación como protagonista, contó con la presencia de la estrella emergente Jean Harlow. Las malas lenguas afirman que la última de las dos es más obra de Howard Hawks que de él, tal vez por lo original de su propuesta y por su aprovechamiento de la explosiva Jane Russell, más propio de un profesional curtido que de un diletante.

FILMOGRAFÍA The Outlaw (co-d.: Howard Hawks). 1943. 125 minutos. Blanco y Negro. RKO. Jane Russell, Walter Huston.

HUMBERSTONE, H. BRUCE 1901-1984 Fue ayudante de script, ayudante de operador, actor y ayudante de dirección antes de empezar él mismo a dirigir películas en 1932. De la pequeña productora Tiffany pasa a la Paramount, y de ésta a la Fox, en la que tuvo a su cargo la realización de un buen puñado de películas de Charlie Chan. Fue apreciado en Hollywood por su habilidad con los presupuestos, que nunca superaba, y por la frecuencia con que sus filmes eran rentables en taquilla, hasta el punto de recibir el nombre de Bruce “Lucky” Humberstone. Su mejor filme fue, tal vez, ¿Quién mató a Vicky? (I Wake Up Screaming, 1945), sólida muestra de cine negro. Dirige tres westerns razonablemente atractivos.

FILMOGRAFÍA Lucky Cisco Kid. 1940. 67 minutos. Blanco y Negro. Fox. Cesar Romero, Mary Beth Hugues, Dana Andrews, Chris Pin Martin, Evelyn Venable. Fury at Furnace Creek (Matanza infernal). 1948. 88 minutos. Blanco y Negro. Fox. Victor Mature, Coleen Gray. Ten Wanted Men (Diez forajidos). 1955. 80 minutos. Technicolor. ScottBrown (Columbia). Randolph Scott, Jocelyn Brando, Richard Boone.

HUSTON, JOHN 1906-1987

HUGHES, HOWARD 1905-1976 Es innecesario presentar aquí a Howard Hughes, millonario y excéntrico, dueño de la TWA y productor mítico, propietario de la RKO, a la que llevó a la desaparición a mediados de los años 50. Desde siempre fue notoria su pasión por la aviación, el cine y las mujeres, y con frecuencia utilizaba alguna de

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Guionista, luego director. Hijo del famoso actor Walter Huston; padre de la estupenda actriz Anjelica Huston. Nacido en Nevada, Missouri, fue un niño enfermizo, lo que le obligó a ejercitarse en deportes, llegando a disputar un buen puñado de combates como boxeador aficionado. De espíritu inquieto, se dedicó a la pintura, a la cría de caballos, al periodismo, a la literatura y a la escritura de guiones. Vivió en México, París e Irlanda. Fue actor casi hasta el final

Hutchison

de su vida pero, sobre todo, será recordado como un magnífico director de cine, creador de universos personales y con un gran amor a la vida que se plasmaba majestuosamente en sus películas. Algunas de ellas, memorables, permanecen en la memoria de los buenos aficionados al cine. Hay que citar, sin lugar a dudas, la primera que dirigió, El halcón maltés (The Maltese Falcon, 1941), uno de los filmes inaugurales del cine negro; La jungla de asfalto (The Asphalt Jungle, 1950), muestra señera del mismo género; la popularísima La reina de Africa (The African Queen, 1952); la perturbadora Reflejos en un ojo dorado (Reflections in a Golden Eye, 1967), basada en el relato de Carson McCullers; Sangre sabia (Wise Blood, 1979), a partir de la novela de otra importante escritora sudista, Flannery O’Connor; y sobre todas ellas, la última que dirigió, Dublineses (The Dead, 1987), estremecedora recreación de uno de los relatos del libro de James Joyce. No son éstas las únicas películas estimables de John Huston, aunque hay que decir también que su filmografía abunda en obras de encargo y proyectos fallidos, por lo que hay que considerarla como irregular. Lo mismo que le ocurrió, entre otros, a Preston Sturges y a Billy Wilder, da la sensación de que el interés que inicialmente tuvo Huston en pasar de guionista a director fue el de tener la oportunidad de dirigir sus propios guiones, evitando así que otros pudieran estropearlos. No fue, sin embargo, un especialista del western, al que se acercó poco pero casi siempre con un planteamiento personal. Siguiendo algunos consejos, incluyo entre estas atractivas muestras del género Vidas rebeldes, el último filme interpretado por Marilyn Monroe y por Clark Gable.

FILMOGRAFÍA The Treasure of the Sierra Madre (El tesoro de Sierra Madre). 1948. 126 min. Blanco y Negro. WB. Humphrey Bogart, Walter Huston, Tim Holt.

The Red Badge of Courage. 1951. 78 minutos. Blanco y Negro. MGM. Audie Murphy, Bill Mauldin, John Dierkes. The Unforgiven (Los que no perdonan). 1960. 125 minutos. Technicolor. Panavision. UA. Burt Lancaster, Audrey Hepburn, Lilian Gish, Audie Murphy, Charles Bickford, John Saxon. The Misfits (Vidas rebeldes). 1961. 125 minutos. Blanco y Negro. Seven Arts (UA). Marilyn Monroe, Clark Gable, Montgomery Clift, Eli Wallach, Thelma Ritter. The Life and Times of Judge Roy Bean (El juez de la horca). 1972. 124 minutos. Technicolor. Panavision. National General. Paul Newman, Jacqueline Bisset, Ava Gardner, Tab Hunter.

HUTCHISON, CHARLES 1879-1949 Charles Hutchison fue, sobre todo, actor de cine mudo, en el que alcanzó la suficiente popularidad para merecer el apelativo de “rey de los seriales de acción”. Desde el primer momento probó a dirigir y ya aparece acreditado en 1915. En el sonoro las cosas serán distintas: como actor, aparece muy esporádicamente y las más de las veces sin figurar en los títulos de crédito; como director, rueda un puñado de películas de género de bajo presupuesto y escasa calidad, entre las que se encuentran cuatro westerns. En ocasiones figura como Charles Hutchinson.

FILMOGRAFÍA The Judgement Book. 1935. 63 minutos. Blanco y Negro. Beaumont. Conway Tearle, Bernadene Hayes. Riddle Ranch. 1935. 63 minutos. Blanco y Negro. Beaumont. David Worth, June Marlowe. Desert Guns. 1936. 70 minutos. Blanco y Negro. Beaumont. Conway Tearle, Margaret Morris. Phantom Patrol. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit Maynard, Joan Barclay.

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Página en blanco a propósito

I INCE, RALPH 1887-1937 Ralph es el más joven de los tres hermanos Ince. Fue actor infantil sobre el escenario y dibujante en la productora Vitagraph. Actor de cine y director desde comienzos de la segunda década del siglo XX, su carrera en la Meca del cine se extiende hasta 1934 en que marcha a Inglaterra, donde muere en 1937 en un accidente de tráfico. Su hermano Thomas H. Ince es uno de los realizadores emblemáticos del western mudo. Su otro hermano, John Ince, fue también actor y director, aunque éste no llegó a dirigir películas sonoras. El William Boyd que figura como intérprete del único western sonoro de Ralph Ince no es el celebérrimo William Boyd que dio vida a Hopalong Cassidy.

FILMOGRAFÍA Men of America. 1933. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. William “Stage” Boyd, Dorothy Wilson, Henry Armetta, Ralph Ince.

papeles secundarios y, por fin, en producciones europeas. Colaboró en la realización de Hannah Lee, película en la que trabajaba su mujer, Joanne Dru, y un año más tarde, en la de The Fast and the Furious, en esta ocasión con Edward Sampson como codirector.

FILMOGRAFÍA Hannah Lee/Outlaw Territory (co-d.: Lee Garmes). 1953. 79 minutos. Pathécolor. Broder/Realart. MacDonald Carey, Joanne Dru, John Ireland.

IRWIN, JACK 1949 parece marcar el fin de la vida de este profesional que, según algunas filmografías, dirigió cuatro películas, produjo cuatro películas, fue guionista de cuatro películas y actuó en cuatro películas, que no suman 16 sino ocho, porque habría que haber dicho que dirigió, produjo y fue guionista de cuatro películas, y actuó en otras cuatro películas, distintas de las primeras. La primera de aquéllas, The Ridin’Kid, se considera un filme perdido.

IRELAND, JOHN 1914-1992 Actor de origen canadiense, sobradamente conocido, John Ireland trabajó en Broadaway hasta mediados de los años 40, cuando empezó a actuar en el cine, primero en papeles protagonistas, después en

FILMOGRAFÍA The Ridin’ Kid. 1931. Blanco y Negro. Buddy Roosevelt, Jean Kay. Lightnin’ Smith Returns. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Buddy Roosevelt, Barbara Worth. White Renegade. 1931. Blanco y Negro. Artclass. Tom Santschi, Blanche Mehaffey.

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J JACCARD, JACQUES

JAMES, AL

1886-1960

ver Victor Adamson

Inicialmente productor teatral en Nueva York, en el cine es guionista, director y, en menor medida, actor desde mediados de los años 10. Jaccard interrumpe su labor como realizador en 1936, después de dirigir más de 80 películas, de las cuales la mayor parte son cortometrajes mudos. En el sonoro solamente hace cuatro películas, cuatro westerns de muy escasa entidad.

FILMOGRAFÍA The Cheyenne Kid. 1930. Blanco y Negro. West Coast Studio. Jay Wilsey (Buffalo Bill, Jr.), Joan Jaccard, Yakima Canutt. South of Sonora. 1930. 55 minutos. Blanco y Negro. Industrial Pictures. Jay Wilsey, Betty Joy. Señor Jim. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Beaumont. Conway Tearle, Barbara Bedford. Phantom of Santa Fe. 1936. 75 minutos. Multicolor. Burrough-Tarzan Enterprises. Norman Kerry, Nina Quartero.

JACOBSON, ARTHUR 1901-1993 Arthur Jacobson fue, a lo largo de una carrera profesional de más de 40 años que empezó en los inicios del sonoro y no fue, ciertamente, en exceso prolífica, ayudante de dirección. La más popular de las películas en que trabajó fue De ilusión también se vive (Miracle on 34th Street, George Seaton, 1947). En 1935 llegó a dirigir un filme, y la experiencia no debió parecerle demasiado positiva porque no lo intentó de nuevo.

FILMOGRAFÍA Home on the Range (La ley del Oeste). 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Ann Sheridan, Evelyn Brent, Jackie Coogan.

JAMES, ALAN 1890-1952 (o Alvin J. Neitz) Realizador y guionista, Alan James, que popularizó su seudónimo, Alvin J. Neitz, repartió sus casi 80 realizaciones entre el cine mudo y el sonoro, a partes iguales. Curiosamente, y a pesar de que ambas funciones, la de director y la de guionista, las simultaneó, no es excesiva la cifra de las películas en que desempeñó ambos cometidos. Fue todo lo prolífico que las circunstancias –películas de una hora de duración en productos baratos de consumo inmediato– aconsejaban. Casi la tercera parte de sus westerns sonoros los protagonizó el actor Ken Maynard.

FILMOGRAFÍA Firebrand Jordan. 1930. 55 minutos. Blanco y Negro. National Players/Big 4. Lane Chandler, Aline Goodwin, Yakima Canutt. Canyon Hawks (co-d.: J.P. McGowan). 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Yakima Canutt, Rene Borden, Wally Wales. Trails of Peril. 1930. 63 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales, Virginia Brown Faire. Breed of the West. 1930. 59 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales, Virginia Brown Faire, Buzz Barton. Red Fork Range. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales, Ruth Mix. Hell’s Valley. 1931. 55 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales, Virginia Brown Faire. Pueblo Terror. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Cosmos. Jay Wilsey, Jack Harvey, Wanda Hawley. Flying Lariats (co-d.: David Kirkland). 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales, Sam Garrett, Buzz Barton, Bonnie Gray. Lariats and Sixshooters. 1931. 55 minutos. Blanco y Negro. Cosmos. Jack Perrin, Ann Lee.

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Jason

Come On, Tarzan (Con Tarzán me basta/Tarzán, potro salvaje). 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. World Wide. Ken Maynard, Merna Kennedy, Kate Campbell. Tex Takes a Holiday. 1932. 60 minutos. Naturalcolor. Argosy. Wallace MacDonald, Virginia Brown Faire, James Dillon. Tombstone Canyon. 1932. 62 minutos. Blanco y Negro. KBS Productions. Ken Maynard, Cecilia Parker. Phantom Thunderbolt. 1933. 63 minutos. Blanco y Negro. World Wide. Ken Maynard, Frances Lee, Frank Rice. The Lone Avenger (El vengador solitario). 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. World Wide. Ken Maynard, Muriel Gordon. King of the Arena. 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard, Lucile Browne. The Trail Drive. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard, Cecilia Parker, Frank Rice. Strawberry Roan (El potro indomable). 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard, Ruth Hall, Frank Yaconelli. Fargo Express (El incorregible). 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. KBS Productions. Ken Maynard, Helen Mack. Gun Justice (Un mal paso). 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard, Cecilia Parker. Wheels of Destiny (Tierra de promisión). 1934. 64 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard, Dorothy Dix. Honor of the Range (Deuda de honor). 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard, Cecilia Parker. Smoking Guns (La vuelta del perseguido). 1934. 62 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard, Gloria Shea. When a Man Sees Red. 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Peggy Campbell, LeRoy Mason, Dorothy Revier. Valley of Wanted Men. 1935. 62 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Frankie Darro, LeRoy Mason. Swifty. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Diversion. Hoot Gibson, June Gale. Lucky Terror. 1936. 61 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Hoot Gibson, Lona Andre. Wild Horse Round-Up. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit Maynard, Beth Marion. The Painted Stallion (co-d.: Ray Taylor, William Witney). 1937. 212 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Ray Corrigan, Hoot Gibson, LeRoy Mason, Duncan Renaldo, Julia Thayer. West of Rainbow’s End. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tim McCoy, Kathleen Eliot. The Painted Stallion (co-d.: Ray Taylor, William Witney). 1938. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Ray Corrigan, Hoot Gibson, Jean Carmen. Land of Fighting Men. 1938. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Bruce Bennett, Louise Stanley. Call of the Rockies. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Donald Grayson, Iris Meredith, Bob Nolan. Two Gun Justice. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tim McCoy, Betty Compson. Flaming Frontiers (co-d.: Ray Taylor). 1938. 15 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Eleanor Hansen. Trigger Smith. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Joyce Bryant. Wild Horse Stampede. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ken Maynard, Hoot Gibson, Betty Miles.

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The Law Rides Again. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ken Maynard, Hoot Gibson, Betty Miles.

JASON, LEIGH 1904-1979 Entra en el mundo del cine en 1924 como técnico especialista eléctrico. En 1926 se convierte en guionista y cambia su apellido por el de Jason. En 1928 empieza a dirigir cortometrajes para RKO y Columbia, entre otras, y películas de serie B, hasta que, en 1952, decide dedicarse, durante cierto tiempo, a la televisión. Sus máximos logros los consigue en el mundo de la comedia con tintes de relato criminal.

FILMOGRAFÍA Man from Texas. 1948. 71 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion. James Craig, Lynn Bari.

JEVNE, JACK 1892-1972 Guionista, su nombre se asocia a Hal Roach y a la pareja cómica formada por Stan Laurel y Oliver Hardy. Su último guión fue el de la atípica película de Robert Aldrich Autumn Leaves (1956). Firmó con su nombre, pero también con los de Jack Levine, Jack West y Johnny West. Sólo dirigió un largometraje.

FILMOGRAFÍA The Ghost Rider. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Rex Lease, Bobby Nelson, Anna Lee Carroll.

JOHNSON, RAYMOND K. ver Bernard B. Ray

JONES, BUCK 1889-1942 Nacido en Vincennes, Indiana, en 1889 o en 1891, Buck Jones es uno de los actores más activos del mundo del western durante los años 20 y 30, llegando a crear su propia productora. Se animó a dirigir tres westerns, ni peores ni mejores que los que él interpretaba dirigido por otros, el último de ellos como Charles Jones. Murió en el incendio del club nocturno Cocoanut Grave, en Boston, junto a otras 500 personas.

FILMOGRAFÍA For the Service (Morir con honor). 1936. 65 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Beth Marion, Edward Keene.

Juran

Black Aces. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Kay Linaker. Law for Tombstone (Charles Jones) (co-d.: W.B. Eason). 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Muriel Evans.

JONES, HARMON 1911-1972 Prestigioso montador de productos interesantes durante los años 40 para 20th Century-Fox, debuta como director en 1951 con As Young as You Feel, en la que tiene un papel destacado Marilyn Monroe. Después de once películas no demasiado relevantes, en 1957 se introdujo en el mundo de la televisión, donde realizó diversos episodios de series, de nuevo sin excesivo éxito. A partir de entonces sólo dirigió tres nuevos filmes, uno de ellos el que es, probablemente, uno de sus mejores largometrajes, La mujer del látigo.

FILMOGRAFÍA The Silver Whip. 1953. 72 minutos. Blanco y Negro. Fox. Dale Robertson, Rory Calhoun, Robert Wagner, Kathleen Crowley. City of Bad Men. 1953. 82 minutos. Technicolor. Fox. Jeanne Crain, Dale Robertson, Richard Boone. A Day of Fury. 1956. 78 minutos. Technicolor. Universal. Dale Robertson, Mara Corday, Jock Mahoney. Canyon River. 1956. 80 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Allied. George Montgomery, Marcia Henderson, Peter Graves. Bullwhip (La mujer del látigo). 1958. 80 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Allied. Guy Madison, Rhonda Fleming, James Griffith.

JURAN, NATHAN 1907-2002 Arquitecto de profesión, este realizador, que fue primero director artístico, llega a Hollywood procedente de Europa; había nacido en Gura Humorului, hoy ciudad rumana y entonces perteneciente al imperio austrohúngaro anterior a la I Guerra Mundial. Durante la mayor parte de su carrera como director, compaginó el cine con la televisión; en ambos medios, logró algún que otro éxito, como la infausta Attack of the 50 Foot Woman (1957). Mucho mejores son sus filmes de aventuras La espada de Damasco (The Goleen Blade, 1953) y Simbad y la princesa (The 7th Voyage of Sinbad, 1958), rodada en España, que cuenta con el trabajo del gran Ray Harryhausen en los efectos especiales. Sus westerns no son excesivamente estimulantes, pero se dejan ver con agrado.

FILMOGRAFÍA Gunsmoke. 1953. 79 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Susan Cabot, Paul Kelly. Law and Order. 1953. 80 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ronald Reagan, Dorothy Malone, Preston Foster. Tumbleweed. 1953. 79 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Lori Nelson, Chill Wills. Drums Across the River. 1954. 78 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Lyle Bettger, Walter Brennan. Good Day for a Hanging. 1959. 85 minutos. Eastmancolor. Columbia. Fred MacMurray, Margaret Hayes, Robert Vaughn. Land Raiders (¡Al infierno, gringo!) 1969. 101 minutos. Technicolor. Morningside. Telly Savalas, George Maharis, Arlene Dahl.

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K KAHN, RICHARD C. 1897-1960 Se incorpora al cine como guionista y realizador, en 1931. Dirige, con Herbert Jeffreys como protagonista, filmes “afroamericanos”, es decir, en los que juegan un papel destacado actores negros. Tal vez sea eso lo más destacado de su breve filmografía, compuesta por nueve largometrajes, ocho si excluimos el último, que no es sino una reunión de episodios de una serie televisiva.

FILMOGRAFÍA Secret Menace. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Imperial. Glenn Tryon, Virginia Brown Faire. Two-Gun Man from Harlem. 1938. 65 minutos. Blanco y Negro. Hollywood Productions (Sack Amusement). Herb Jeffreys, Margaret Whitten, Spencer Williams, Clarence. Brooks. The Bronze Buckaroo. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Hollywood Productions (Sack Amusement). Herb Jeffreys, Spencer Williams, Clarence Brooks. Harlem Rides the Range. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Hollywood Productions (Sack Amusement). Herb Jeffreys, Spencer Williams, Clarence Brooks. Buzzy Rides the Range. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Arthur Ziehm. Robert “Buzzy” Henry, Dave O’Brien, Claire Rochelle. Buzzy and the Phantom Pinto. 1941. 55 minutos. Blanco y Negro. Arthur Ziehm. Robert “Buzzy” Henry, Dave O’Brien, Dorothy Short.

KANE, JOSEPH 1894-1975 El nombre de Joseph Kane se asocia de forma indisoluble a una productora, Republic, de principio a fin. Kane había dirigido en 1935 un serial para Mascot, que junto con otras pequeñas productoras se asociaron para fundar Republic ese mismo año. Desde esa fecha hasta 1958, en que la productora desapa-

rece, Kane es uno de sus directores más prolíficos. Estamos ante uno de los grandes nombres del western, en cantidad, ya que no en calidad. Entre 1934 y 1975 trabaja en no menos de 120 películas, la inmensa mayoría de las cuales pertenecen al género que nos ocupa. Trabaja con Gene Autry, John Wayne, Robert Livingston, Roy Rogers, Bill Elliott, entre otros. Después dirigirá algunos episodios de series de televisión y otras cuatro películas. Sus mejores filmes son, sin duda, Titanes de la montaña y Los indomables, ya al final de su carrera.

FILMOGRAFÍA Tumbling Tumbleweeds. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Lucile Browne. Melody Trail. 1935, 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Ann Rutherford. The Sagebrush Troubadour. 1935. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Barbara Pepper. The Lawless Nineties. 1936. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Ann Rutherford. King of the Pecos. 1936. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Muriel Evans. The Lonely Trail. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Ann Rutherford. Oh, Susanna! 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Frances Grant. Ride Ranger Ride. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Kay Hugues. Ghost-Town Gold. 1936. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Ray Corrigan, Kay Hugues, Max Terhune. The Old Corral. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Hope Manning. Guns and Guitars. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Dorothy Dix. Git Along. Little Dogies. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Judith Allen. Round-Up Time in Texas. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Maxine Doyle.

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Kane

Gunsmoke Ranch. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Ray Corrigan, Julia Thayer, Max Terhune. Come On, Cowboys! 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Ray Corrigan, Maxine Doyle, Max Terhune. Yodelin’ Kid from Pine Ridge. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Betty Bronson. Public Cowboy No. 1. 1937. 62 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Ann Rutherford. Heart of the Rockies. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Ray Corrigan, Lynn Roberts, Max Terhune. Boots and Saddles. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Judith Allen. Springtime in the Rockies. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Polly Rowles. The Old Barn Dance. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Helen Valkis. Arson Gang Busters. 1938. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Rosalind Keith. Under Western Stars. 1938. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Smiley Burnette, Carol Hugues. Gold Mine in the Sky. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Carol Hugues. The Man from Music Mountain. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Carol Hughes. Billy the Kid Returns. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Mary Hart (Lynne Roberts). Come On, Rangers. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Raymond Hatton, Mary Hart (Lynne Roberts). Shine On, Harvest Moon. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Mary Hart (Lynne Roberts). Rough Riders’ Round-Up. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Raymond Hatton, Mary Hart (Lynne Roberts). Frontier Pony Express. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Mary Hart (Lynne Roberts). Southward Ho. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Mary Hart (Lynne Roberts). In Old Caliente. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Mary Hart (Lynne Roberts). Wall Street Cowboy. 1939. 66 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Ann Baldwyn, George Hayes, Raymond Hatton. In Old Monterey. 1939. 74 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, June Storey. The Arizona Kid. 1939. 61 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dorothy Sebastian, George Hayes. Saga of Death Valley. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Doris Day, George Hayes. Days of Jesse James. 1939. 63 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Pauline Moore, George Hayes. Young Buffalo Bill. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Pauline Moore, George Hayes. The Carson City Kid. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Pauline Moore, Bob Steele. The Ranger and the Lady. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Julie Bishop, George Hayes. Colorado. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Pauline Moore, George Hayes.

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Young Bill Hickcok. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Sally Payne, George Hayes. The Border Legion. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Carol Hugues, George Hayes. Robin Hood of the Pecos. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Marjorie Reynolds, George Hayes. In Old Cheyenne. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Joan Woodbury, George Hayes. Sheriff of Tombstone. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Elyse Knox, George Hayes. Nevada City. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Sally Payne, George Hayes. Bad Man of Deadwood. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Carol Adams, George Hayes. Jesse James at Bay. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Gale Storm, Sally Payne, George Hayes. Red River Valley. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Sally Payne, George Hayes. Man from Cheyenne. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Sally Payne, George Hayes. South of Santa Fe. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Lynda Hayes, George Hayes. Sunset on the Desert. 1942. 63 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Lynne Carver, George Hayes. Romance on the Range. 1942. 63 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Sally Payne, George Hayes. Sons of the Pioneers. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Maris Wrixon, George Hayes. Sunset Serenade. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Helen Parrish, George Hayes. Heart of the Golden West. 1942. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Ruth Terry, George Hayes, Smiley Burnette. Ridin’ Down the Canyon. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Lynda Hayes, George Hayes, Bob Nolan. Idaho. 1943. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Virginia Grey, Smiley Burnette, Bob Nolan. King of the Cowboys. 1943. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Peggy Moran, Smiley Burnette, Bob Nolan. Song of Texas. 1943. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Sheila Ryan, Barton MacLane, Bob Nolan. Silver Spurs. 1943. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Phyllis Brooks, Smiley Burnette, Bob Nolan, John Carradine. The Man from Music Mountain. 1943. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Ruth Ferry, Bob Notan. Hands Across the Border (Cita en la frontera). 1944. 73 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Ruth Terry, Bob Nolan. The Cowboy and the Señorita. 1944. 78 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Mary Lee, Dale Evans, Bob Nolan. The Yellow Rose of Texas. 1944. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, Bob Nolan. Song of Nevada (La canción de Nevada). 1944. 75 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, Mary Lee, Bob Nolan. Flame of Barbary Coast (Algún día volveré). 1945. 91 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Ann Dvorak. Dakota. 1945. 82 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Vera Ralston, Walter Brennan.

Karlson

In Old Sacramento. 1946. 89 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Constance Moore The Plainsman and the Lady. 1946. 87 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Vera Ralston, Andy Clyde. Wyoming. 1947. 84 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Vera Ralston, George Hayes. In Old Los Angeles. 1948. 88 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Catherine McLeod, Andy Devine. The Gallant Legion. 1948. 88 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Adele Mara, Adrian Booth, Andy Devine. The Plunderers. 1948. 87 minutos. Trucolor. Republic. Rod Cameron, Ilona Massey, Adrian Booth. The Last Bandit. 1949. 80 minutos. Trucolor. Republic. Bill Elliott, Adrian Booth, Forrest Tucker, Andy Devine. Brimstone. 1949. 90 minutos. Trucolor. Republic. Rod Cameron, Adrian Booth, Forrest Tucker, Walter Brennan. Rock Island Trail. 1950. 90 minutos. Trucolor. Republic. Forrest Tucker, Adele Mara, Adrian Booth. The Savage Horde. 1950. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Adrian Booth, Grant Whiters, Noah Beery, Jr. California Passage. 1950. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. Forrest Tucker, Adele Mara, Jim Davis. Oh! Susanna. 1951. 90 minutos. Trucolor. Republic. Rod Cameron, Adrian Booth, Forrest Tucker. Woman of the North Country. 1952. 92 minutos. Trucolor. Republic. Ruth Hussey, Rod Cameron, John Agar, Gale Storm Ride the Man Down. 1952. 90 minutos. Trucolor. Republic. Brian Donlevy, Rod Cameron, Ella Raines. San Antone (Los rebeldes de San Antonio). 1953. 90 min. Blanco y Negro. Republic. Rod Cameron, Arleen Whelan, Katy Jurado, Forrest Tucker. Jubilee Trail (Extraña aventura). 1954. 103 minutos. Trucolor. Republic. Vera Ralston, Forrest Tucker, Joan Leslie. Hell’s Outpost. 1954. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rod Cameron, Joan Leslie, John Russell. Timberjack (Titanes de la montaña). 1955. 94 minutos. Trucolor. Republic. Sterling Hayden, Vera Ralston. The Road to Denver. 1955. 90 minutos. Trucolor. Republic. John Payne, Mona Freeman, Lee J. Cobb. The Vanishing American (El ocaso de una raza). 1955. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. Scott Brady, Audrey Totter, Forrest Tucker. The Maverick Queen (Los indomables). 1956. 92 minutos. Trucolor. Naturama. Republic. Barbara Stanwyck, Barry Sullivan, Scott Brady. Thunder Over Arizona. 1956. 70 minutos. Trucolor. Naturama. Republic. Skip Homeier, Kristine Miller. Duel at Apache Wells. 1957. 70 minutos. Blanco y Negro. Naturama. Republic. Anna Maria Alberguetti, Ben Cooper, Jim Davis. Spoilers of the Forest. 1957. 68 minutos. Trucolor. Naturama. Republic. Rod Cameron, Vera Ralston. The Last Stagecoach West. 1957. 67 minutos. Blanco y Negro. Naturama. Republic. Jim Davis, Mary Castle. Gunfire at Indian Gap. 1957. 70 minutos. Blanco y Negro. Naturama. Republic. Vera Ralston, Anthony George. The Lawless Eighties. 1958. 70 minutos. Blanco y Negro. Naturama. Republic. Buster Crabbe, John Smith, Marilyn Saris. Smoke in the Wind (co-d.: Andy Brennan). 1975. 98 minutos. Color. Gamalex. John Ashely, John Russell, Susan Houston, Walter Brennan.

KANTER, HAL 1918 La carrera profesional de Hal Kanter se inicia en la radio y en los clubs noctunos como creador de gags. Ya en el cine, sigue escribiendo para actores cómicos como Bob Hope o la pareja Dean Martin & Jerry Lewis. Hombre de televisión, dirige tres largometrajes en la segunda mitad de la década de los 50 en los que no parece encontrarse demasiado cómodo. En los últimos años, Kanter ha escrito los guiones de las retransmisiones televisivas de las ceremonias de entrega de los premios Oscar.

FILMOGRAFÍA Once Upon a Horse... 1958. 85 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Universal Dan Rowan, Dick Martin, Martha Hyer.

KARLSON, PHIL 1908-1985 Nacido en Chicago, hijo de la actriz irlandesa Lillian O’Brien, estudia pintura en el Chicago Art Institute. Estudiante de leyes en la California’s Loyola Marymount, entra en Universal como meritorio. Trabaja en todos los oficios hasta que se hace ayudante de dirección en 1934 y por fin director en 1944. Karlson es bastante más de lo que su reducido prestigio podría hacer sospechar. Director de dramas intensos, películas negras y criminales que se acercan a negras, lo mejor de su obra lo realiza en los 50, particularmente Calle River, 99 (99 River Street, 1953), El imperio del terror (The Phenix City Story, 1955) y Cara cortada (The Scarface Mob, 1959). Lamentablemente naufragó al final de su carrera, dirigiendo algunos filmes tristemente banales. Es muy recomendable contemplar cualquiera de las películas que componen lo fundamental de su filmografía.

FILMOGRAFÍA Adventures in Silverado. 1948. 75 minutos. Blanco y Negro. Columbia. William Bishop, Gloria Henry, Edgar Buchanan. Thunderhoof. 1948. 77 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Preston Foster, Mary Stuart. The Iroquois Trail (Senderos de guerra). 1950. 85 minutos. Blanco y Negro. Edward Small (UA). George Montgomery, Brenda Marshall. The Texas Rangers. 1951. 74 minutos. Supercinecolor. Columbia. George Montgomery, Gale Storm. They Rode West. 1954. 84 minutos. Technicolor. Columbia. Robert Francis, Donna Reed. Gunman’s Walk (El salario de la violencia). 1958. 97 minutos. Technicolor. CinemaScope. Columbia. Van Heflin, Tab Hunter, Kathryn Grant. A Time for Killing (La cabalgada de los malditos) (co-d.: Roger Corman). 1967. 83 minutos. Pathécolor. Panavision. Sage Western Pictures (Columbia). Inger Stevens, Glenn Ford, George Hamilton.

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Katzin

KATZIN, LEE H. 1935-2002 Rutinario realizador, que comienza su tarea como director de largometrajes a finales de los 60, precisamente con Un paraíso a golpe de revólver, volviendo poco después a la televisión, de la que procedía, donde obtiene algún tímido éxito. En relación con su segundo western hay que decir que es, inicialmente, un producto televisivo, heredero de The Quest, especie de remake para la pequeña pantalla de The Searchers (Centauros del desierto, John Ford, 1956).

FILMOGRAFÍA Heaven with a Gun (Un paraíso a golpe de revóver). 1969. 101 minutos. Metrocolor. Panavision. King Bross (Metro-Goldwyn-Mayer). Glenn Ford, Carolyn Jones, Barbara Hershey. The Captive: The Longest Drive 2. 1976. 80 minutos. Color. Vidmark Entertainment. Susan Dey, Tim Matheson, Kurt Russell.

KATZMAN, SAM 1901-1973 De familia humilde, empezó de niño a trabajar en Nueva York para la Fox. Fue subiendo peldaño a peldaño hasta encontrarse como productor independiente. En los años 40 trabajó como productor para Monogram, después para Columbia, y en todos los casos mostró una habilidad especial para obtener beneficios de productos cuyo presupuesto era muy ajustado. Abordó todos los géneros en sus más de dos centenares de películas. Como director fue más modesto: cinco filmes, concentrados todos ellos en un año escaso. Entre los cinco, tres irrelevantes westerns protagonizados por Tom Tyler.

FILMOGRAFÍA Orphan of the Pecos. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler, Jeanne Martel, Lafe McKee. Brothers of the West. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler, Lois Wilde, Dorothy Short. Lost Ranch. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler, Jeanne Martel, Howard Bryant.

KAY, ROGER 1921-2001 Nacido en El Cairo, Roger Kay es, ante todo, director de televisión, con escasísimas incursiones en el largometraje cinematográfico. Realiza, por ejemplo, algunas entregas de la famosa serie Los intocables (The Untouchables), que también produce, a finales de los 50. Uno de sus tres largometrajes, The Cabinet of Caligari, utiliza el título de la famosa película

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expresionista, de la que no es un remake sino un subproducto de terror barato. El segundo de esos tres filmes es un western sin el menor interés.

FILMOGRAFÍA Shoot out at Big Sag. 1962. 64 minutos. Blanco y Negro. Parallel. Walter Brennan, Leif Erickson, Luana patten.

KAZAN, ELIA 1909-2003 Nacido en Estambul, entonces Constantinopla, Elia Kazan es uno de los nombres importantes del cine americano. De origen turco-griego, hijo de un comerciante de alfombras, emigra a Estados Unidos con su familia en 1911. Sus orígenes artísticos son teatrales, primero como actor, luego como director. Funda, en 1947, el célebre Actor’s Studio. Simpatizante izquierdista, su claudicación con el Comité de Actividades Antinorteamericanas le valió, en lo sucesivo, una triste fama, que no debe empañar su importancia como cineasta, actividad en la que se inicia en 1945 con Lazos humanos (A Tree Grows in Brooklyn). Su espléndida La ley del silencio (On the Waterfront, 1954) trata de ser, en una segunda lectura, una autojustificación de su actitud ante el citado Comité. La filmografía de Elia Kazan en su totalidad es altamente estimulante. Especialmente conmovedora, su America, America (1963) es, con toda probabilidad, una de las grandes películas de todos los tiempos. Los dos westerns que dirigió son, sin duda, atípicos pero muy dignos de consideración.

FILMOGRAFÍA The Sea of Grass (Mar de hierba). 1947. 131 minutos. Blanco y Negro. MGM. Spencer Tracy, Katharine Hepburn, Robert Walter, Melvyn Douglas. Viva Zapata! (¡Viva Zapata!) 1952. 113 minutos. Blanco y Negro. Fox. Marlon Brando, Jean Peters, Anthony Quinn.

KEAYS, VERNON 1900-1964 Ayudante de dirección desde comienzos de los años 20, se incorpora a la dirección en los inicios de los 40, realizando una veintena de películas que no le procuran el reconocimiento del público, para quien su nombre es una incógnita. Como realizador, el western y el musical son los géneros en los que más trabaja, sin excesiva inspiración pero, al menos, con cierta solidez narrativa.

FILMOGRAFÍA Arizona Trail. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tex Ritter, Fuzzy Knight, Dennis Moore, Janet Shaw.

Kelly

Marshal of Gunsmoke. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tex Ritter, Fuzzy Knight, Russell Hayden, Jennifer Holt. The Utah Kid. 1944. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Hoot Gibson, Bob Steele, Beatrice Gray, Evelyn Eaton. Trail to Gunsight. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Eddie Dew, Lyle Talbot, Fuzzy Knight, Maris Wrixon. Trigger Law. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele, Hoot Gibson, Beatrice Gray. Sing Me a Song of Texas. 1945. 66 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Rosemary Lane, Hal McIntyre, Tom Tyler. Rockin’ in the Rockies. 1945. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Mary Beth Hugues, Jay Kirby, Gladys Blake. Rhythm Round-Up. 1945. 66 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Curtis, Cheryl Walker. Blazing the Western Trail. 1945. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Tex Harding, Dub Taylor, Carole Mathews Lawless Empire. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Tex Harding, Dub Taylor, Mildred Law. Landrush. 1946. 53 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Smiley Burnette, Doris Houck. Whirlwind Raiders. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Fred F. Sears, Nancy Saunders, Smiley Burnette.

KEIGHLEY, WILLIAM 1889-1984 Nacido en Filadelfia, distribuye su vida entre el teatro, el cine y la radio. Inicialmente actor y director de teatro, llega a Hollywood poco después de implantarse el sonido en las películas. Tras una breve etapa como ayudante de dirección y director de diálogos, rueda su primer filme como director en 1932. Las películas de gangsters de William Keighley son modélicas. A sueldo de Warner Bros durante la mayor parte de su carrera, empieza a dirigir Robín de los bosques (The Adventures of Robin Hood, 1938), con Errol Flynn, pero fue reemplazado por Michael Curtiz. Precisamente, Errol Flynn es el protagonista de su segundo y último western, género que no fue de su predilección.

FILMOGRAFÍA God’s Country and the Woman. 1937. 85 minutos. Technicolor. WB. George Brent, Beverly Roberts, Barton MacLane. Rocky Mountain (Cerco de fuego). 1950. 83 minutos. Blanco y Negro. WB. Errol Flynn, Patrice Wymore, Scott Forbes.

es cierto, y otros tantos filmes de otros géneros, pero ni unos ni otros le van a propiciar aprecio crítico o popular por muchos años que pasen. Trabajó con frecuencia para Allan Lane.

FILMOGRAFÍA Fort Dodge Stampede. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Chubby Johnson, Mary Ellen Kay. Desert of Lost Men. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Irving Bacon, Mary Ellen Kay. Leadville Gunslinger. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Elaine Riley. Rose of Cimarron. 1952. 74 minutos. Naturalcolor. Alco/Fox. Jack Buetel, Mala Powers. Black Hills Ambush. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Leslie Banning. Thundering Caravans. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Mona Knox. Marshal of Cedar Rock. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Phyllis Coates. Savage Frontier. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Bob Steele, Dorothy Patrick. Bandits of the West. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Cathy Downs. El Paso Stampede. 1953. 53 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Phyllis Coates. Red River Shore. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Slim Pickens, Lyn Thomas. Phantom Stallion. 1954. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Slim Pickens, Carla Balenda. Quantez. 1957. 80 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Universal. Fred MacMurray, Dorothy Malone. Day of the Bad Man (Sheriff hora H). 1958. 81 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Universal. Fred MacMurray, Joan Weldon. Gundown at Sandoval. 1959. 72 minutos. Technicolor. Buena Vista. Lyle Bettger, Harry Carey, Jr., Dan Duryea. Seven Ways from Sundown. 1960. 96 minutos. Eastmancolor. Universal. Audie Murphy, Barry Sullivan, Venetia Stevenson. Six Black Horses. 1962. 80 minutos. Eastmancolor. Universal. Audie Murphy, Dan Duryea, Joan O’Brien.

KELLY, GENE 1912-1996

1913-1987

Uno de los genios del musical americano, responsable, con Stanley Donen, de tres películas modélicas del género, naufragó cuando le tocó dirigir, en solitario, filmes diversos, básicamente comedias. Su western en tono paródico es atractivo pero, en el fondo, poca cosa.

Primero montador, luego realizador, más tarde, de nuevo, montador para televisión, Harry Keller no fue nunca un verdadero creador, a poco que dotemos de sentido a la palabra. Rodó casi veinte westerns,

FILMOGRAFÍA The Cheyenne Social Club (El club social de Cheyenne). 1970. 102 minutos. Technicolor. Panavision. National General. James Stewart, Henry Fonda, Shirley Jones, Sue Ann Langdon.

KELLER, HARRY

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Kelly

KELLY, RON Canadiense. Sus primeros trabajos pertenecen al género documental. Trabaja, aunque poco, en cine y en televisión, especialmente para Walt Disney. Un único western, insulso e irritante, que en 1973 fue montado de nuevo en dos partes para ser exhibido por TV.

FILMOGRAFÍA King of the Grizzlies. 1970. 93 minutos. Technicolor. Walt Disney. John Yesno, Chris Wiggins.

La spina dorsale del diavolo (La quebrada del diablo). 1971. 99 minutos. Technicolor. Panavision. Dino De Laurentiis Cinematografica/Jadran Film/Heritage. Bekim Fehmiu, John Huston, Richard Crenna. Support Your Local Gunfighter (Látigo). 1971. 92 minutos. Color DeLuxe. Cherokee/Brigade. James Garner, Suzanne Pleshette. Hannie Caulder (Anna Coulder). 1971. 85 minutos. Technicolor. Panavision. Tigon British/Curtwel (Paramount). Raquel Welch, Robert Culp, Ernest Borgnine. The Train Robbers (Ladrones de trenes). 1973. 92 minutos. Technicolor. Panavision. Batjac (WB). John Wayne, Anne-Margret, Rod Taylor.

KENTON, ERLE C. KENNEDY, BURT

1896-1980

1922-2001 Empezó como guionista de radio después de la Segunda Guerra Mundial. A partir de 1956 lo encontramos escribiendo modélicos guiones para algunos de los memorables westerns de Budd Boetticher. En 1961 debuta como director con The Canadians, pero ni en ésa ni en los restantes westerns de su filmografía brilla a la misma altura que en sus guiones previos. Continuó no obstante realizándolos (la mayor parte de su filmografía está formada por westerns), hasta que la pérdida de popularidad del género le hizo girar la vista a la televisión, donde encontró acomodo. Kennedy adorna algunos de sus westerns con toques de comedia no siempre afortunados.

FILMOGRAFÍA The Canadians. 1961. 85 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Robert Ryan, John Dehner, Torin Thatcher. Mail Order Bride. 1964. 85 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Buddy Ebson, Keir Dullea, Lois Nettleton. The Rounders (Los desbravadores). 1965. 85 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Glenn Ford, Henry Fonda, Sue Ann Langdon. Return of the Seven (El regreso de los siete magníficos). 1966. 95 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Mirisch (UA). Yul Brynner, Robert Fuller, Julián Mateos. Welcome to Hard Times. 1967. 103 minutos. Metrocolor. Max E. Youngstein-David Karr Productions (MGM). Henry Fonda, Janice Rule, Aldo Ray. The War Wagon (Ataque al carro blindado). 1967. 101 minutos. Technicolor. Panavision. Batjac Productions (Universal). John Wayne, Kirk Douglas, Howard Keel. Support Your Local Sheriff (También un sheriff necesita ayuda). 1969. 93 minutos. Color DeLuxe. Cherokee Productions. James Garner, Joan Hackett, Walter Brennan. Young Billy Young (Pistolero). 1969. 89 minutos. Color DeLuxe. TalbolYoungstein (UA). Robert Mitchum, Angie Dickinson. The Good Guys and the Bad Guys (Un hombre impone la ley). 1969. 90 minutos. Technicolor. Panavision. WB-Seven Arts/Ronden Productions. Robert Mitchum, George Kennedy, Tina Louise. Dirty Dingus Magee (Duelo de pillos). 1970. 91 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Frank Sinatra, George Kennedy, Anne Jackson.

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Nacido en Norboro, Montana, es actor con Mack Sennett, y, desde finales de los años 10, director de comedias de uno o dos rollos hasta que con la llegada del sonoro se incorporó definitivamente a la dirección de filmes convencionales de género. Permaneció fiel al que prefería, la comedia, aunque no desdeñaba los filmes de terror. Uno de estos últimos, precisamente, es, sin duda, su obra maestra, La isla de las almas perdidas (Island of Lost Souls, 1933), basada en la novela de H.G. Wells tantas veces llevada al cine “La isla del doctor Moreau” (“The Island of Dr. Moreau”). Cuenta en su haber con un buen puñado de filmes, pero no parece haber sido el western uno de sus géneros preferidos.

FILMOGRAFÍA End of the Trial. 1936. 70 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Jack Holt, Louise Henry. North to the Klondike (La ley del Norte). 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Broderick Crawford, Andy Devine, Evelyn Ankers.

KIER, H. W. Curioso productor de ámbito local asociado, entre otras cosas, a un filme perdido durante años y recientemente recuperado, The Alamo.

FILMOGRAFÍA The Alamo (co-d.: Norman Sheldon). 1936. 64 minutos. Blanco y Negro. Coates Gwynne, Sterling Waters, J.R. Klumpp, Florence Griffith. Border Fence (co-d.: Norman Sheldon). 1951. 89 minutos. Blanco y Negro. Astor. Walt Wayne, Mary Nord, Lee Morgan.

KILLY, EDWARD Nos encontramos, una vez más, con un realizador que empieza como ayudante de dirección (en este caso para RKO a comienzos de los 30), antes de abordar tareas más importantes. En lo que se refiere

King

a Edward Killy, sin embargo, no se puede hablar de dos tareas ejercidas sucesivamente, porque Killy, debido tal vez a su poca fuerza como director, volvió con frecuencia a sus tareas anteriores. Le dio tiempo, no obstante, para dirigir 12+1 westerns, escasamente estimulantes. Sus últimas acreditaciones, como ayudante de dirección ya que dejó de dirigir películas en 1945, datan de 1957.

antes de entrar en el cine. Director de más de cien películas entre mudas y sonoras, actor desde mitad de la segunda década del siglo XX, fue capaz de dirigir dramas, historias de amor, comedias, películas de aventuras y, desde luego, un selecto puñado de westerns. De sus casi 120 filmes, más de la mitad son mudos y entre ellos hay que destacar un interesante western, Flor del desierto (The Winning of Barbara Worth, 1926), con Ronald Colman. No demasiado creativo tal vez, destaca por la firmeza de sus puestas en escena, a las que dotaba de todas las virtudes, y de no pocos de los defectos inherentes a los guiones que manejaba. A partir de la realización de Jesse James su filmografía mejora notablemente, incluyendo algunos filmes de aventuras y películas de notable intensidad dramática, como El cisne negro (The Black Swan, 1942), Captain from Castile (1947), La colina del adiós (Love Is a Many Splendored Thing, 1955) y la que sería su última realización, Suave es la noche (Tender Is the Night, 1962), basada en la novela de Scott Fitzgerald. Sus cuatro westerns son de auténtica antología y, paradójicamente, muy distintos unos de otros. Destaca el uso que hace, en los dos últimos, del actor Gregory Peck. Henry King fue uno de los 36 fundadores de la Academia de las Ciencias y Artes Cinematográficas.

FILMOGRAFÍA Stage to Chino. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Virginia Vale. Wagon Train. 1940. 62 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Martha O’Driscoll, Emmett Lynn, Ray Whitley. The Fargo Kid. 1940. 63 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Jane Drummond, Emmett Lynn, Ray Whitley. Along the Rio Grande. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Betty Jane Rhodes, Emmett Lynn, Ray Whitley. Robbers of the Range. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Virginia Vale, Emmett Lynn, Ray Whitley. Cyclone on Horseback. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Marjorie Reynolds, Ray Whitley, Lee “Lasses” White. The Bandit Trail. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Janet Waldo, Ray Whitley, Lee “Lasses” White. Riding the Wind. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Joan Barclay (Mary Douglas), Ray Whitley, Lee “Lasses” White. Land of the Open Range. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Janet Waldo, Ray Whitley, Lee “Lasses” White. Come on Danger. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Frances E. Neal, Ray Whitley, Lee “Lasses” White. Nevada. 1944. 62 minutos. Blanco y Negro. RKO. Robert Mitchum, Anne Jeffreys. West of the Pecos. 1945. 66 minutos. Blanco y Negro. RKO. Robert Mitchum, Barbara Hale. Wanderer of the Wasterland (co-d.: Wallace Grissell). 1945. 67 minutos. Blanco y Negro. RKO. James Warren, Richard Martin, Audrey Long.

FILMOGRAFÍA Ramona (Ramona). 1936. 90 minutos. Technicolor. Fox. Loretta Young, Don Ameche. Jesse James (Tierra de audaces). 1939. 105 minutos. Technicolor. Fox. Tyrone Power, Henry Fonda, Randolph Scott, Nancy Kelly. The Gunfighter (El pistolero). 1950. 84 minutos. Blanco y Negro. Fox. Gregory Peck, Helen Westcott, Millard Mitchell. The Bravados (El vengador sin piedad). 1958. 98 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. TCR (Fox). Gregory Peck, Joan Collins, Stephen Boyd.

KING, FRED

KING, LOUIS 1898-1962

Desconocido actor y director con una única película en su haber, el también desconocido western Gunsmoke, versión 1947, ya que existen no pocas películas distintas con idéntico o semejante título.

1886-1982

Hermano menor de Henry King y, a la larga, mucho menos relevante que él, nació también en Christianburg. Empieza a dirigir en 1921. A comienzos del sonoro se ocupa de las versiones españolas de películas de la Fox, con un tal Luis Alonso, que después sería famoso con el nombre de Gilbert Roland. De los 38 westerns que se le acreditan, 21 son mudos. En la actualidad, los filmes de Louis King, que cesó en su actividad de cineasta en 1959 después de algunas realizaciones para televisión, apenas se ven, ni en la pantalla grande ni en la pequeña.

Henry King, hermano mayor de Louis King, es un personaje mítico en el mundo del Hollywood clásico. Nacido en Christianburg, Virginia, fue actor de teatro

FILMOGRAFÍA The Lone Rider (Trabajando por su cuenta). 1930. 61 minutos. Blanco y Negro. Beverly Productions (Columbia). Buck Jones, Vera Reynolds

FILMOGRAFÍA Gunsmoke. 1947. 49 minutos. Blanco y Negro. Astor. Nick Stuart, Carol Foran.

KING, HENRY

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Kirkland

Shadow Ranch (El rancho sombrío). 1930. 64 minutos. Blanco y Negro. Beverly Productions (Columbia). Buck Jones, Marguerite De La Motte. Men without Law. 1930. 65 minutos. Blanco y Negro. Beverly Productions (Columbia). Buck Jones, Carmelita Geraghty, Lydia Knott. Desert Vengeance (La venganza del desierto). 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Beverly Productions/Columbia. Buck Jones, Barbara Bedford. The Fighting Sheriff. 1931. 67 minutos. Blanco y Negro. Beverly Productions/Columbia. Buck Jones, Loretta Sayers. Border Law. 1931. 63 min. B y N. Columbia. Buck Jones, Lupita Tovar. Arm of the Law (Reporter criminalista). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Rex Bell, Lina Basquette, Marceline Day. Robbers’ Roost (La cueva de los bandidos) (co-d.: David Howard). 1933. 64 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Maureen O’Sullivan. Life in the Raw (Vida azarosa). 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Claire Trevor. Song of the Saddle (El destino vengador). 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, Alma Lloyd. Green Grass of Wyoming. 1948. 89 minutos. Technicolor. Fox. Peggy Cummings, Charles Coburn. Sand. 1949. 78 minutos. Technicolor. Fox. Mark Stevens, Coleen Gray, Rory Calhoun. Frenchie. 1950. 81 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea, Shelley Winters, Paul Kelly. Mrs. Mike. 1949. 99 minutos. Blanco y Negro. UA. Dick Powell, Evelyn Keyes, Angela Clarke. The Lion and the Horse. 1952. 83 minutos. Warnercolor. WB. Steve Cochran, Ray Teal, Bob Steele. Powder River. 1953. 78 minutos. Technicolor. Fox. Rory Calhoun, Corinne Calvet, Cameron Mitchell. Massacre (La carga de los rurales). 1956. 76 minutos. Anscocolor. Lippert/Fox. Dane Clark, James Craig, Martha Roth.

KIRKLAND, DAVID 1878-1964 Actor y guionista del cine mudo, nacido en San Francisco, dirige casi cuarenta películas, la mayor parte también en el periodo citado. En realidad, sólo cuenta con cinco filmes sonoros, los dos que figuran aquí y otros tres posteriores realizados en México, Alma de México (1932), Pecados de amor (1934), y El impostor (1937).

FILMOGRAFÍA Riders of the Cactus. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales, Buzz Barton, Lorraine LaVal. Flying Lariats (co-d.: Alan James). 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales, Sam Garrett, Buzz Barton, Bonnie Gray.

KJELLIN, ALF 1920-1988 Sueco, con formación teatral, es actor de cine en su país y desde 1949 también en Hollywood, donde

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utilizó el nombre Christopher Kent durante una temporada hasta que volvió al suyo propio. Es conocido, sobre todo, como director de series de televisión en los Estados Unidos hasta bien entrada la década de los 80. Probablemente por casualidad, realiza dos películas entre 1969 y 1970, respectivamente Midas Run, a mitad de camino entre la comedia y el drama con tintes criminales, y el western de escaso interés The McMasters.

FILMOGRAFÍA The McMasters. 1970. 90 minutos. Color. Chevron. Burl Ives, David Carradine, Kancy Kwan, Jack Palance.

KLINE, BENJAMIN H. 1894-1974 Prolífico y reputado director de fotografía (más de 300 títulos en su haber, entre 1920 y 1970, incluyendo cine y televisión), dirige siete películas, que son siete westerns, el primero de ellos un serial a comienzos del sonoro, y los otros seis, episodios de la serie protagonizada por Charles Starrett. En ninguno de los siete casos hay nada que resaltar de su labor como director. El grueso de su filmografía como director de fotografía está compuesto por westerns de serie B.

FILMOGRAFÍA Lightning Warrior (co-d.: Armand Schaefer). 1931. 250 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Frankie Darro, George Brent, Georgia Hale. Cowboy in the Clouds. 1943. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Dub Taylor, Julie Duncan, Jimmy Wakely. Sagebrush Heroes. 1945. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Dub Taylor, Constance Worth, Jimmy Wakely. Sundown Valley. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Dub Taylor, Jeanne Bates, Jimmy Wakely. Cowboy from Lonesome River. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Dub Taylor, Vi Athens, Jimmy Wakely. Cyclone Prairie Rangers. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Dub Taylor, Constance Worth, Jimmy Wakely. Saddle Leather Law. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Dub Taylor, Vi Athens.

KNOPF, EDWIN H. 1899-1981 Neoyorquino, fue editor en la empresa de su hermano Alfred, prestigioso propietario de una influyente editorial. Actor teatral en Broadway y en Alemania, en 1928 lo encontramos como productor teatral y más tarde, a partir de 1930, en Hollywood como guionista y director. En 1936 es jefe del departamento de guiones de Metro-Goldwyn-Mayer. En la

Kulik

década de los 40 se convierte en productor. Es director de diez películas (tal vez once si se considera suya total o parcialmente Fast Company, dirigida oficialmente por A. Edward Sutherland en 1929), nueve de ellas estrenadas entre 1930 y 1933, y otra, muy posterior, en 1951. En los tres westerns que dirigió, en el sonoro temprano, colaboró con Otto Brower; los dos primeros de ellos están basados en obras de Zane Grey.

FILMOGRAFÍA The Light of Western Stars (Estrellas de occidente) (co-d.: Otto Brower). 1930. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Arlen, Mary Brian, Fred Kohler. The Border Legion (co-d.: Otto Brower). 1930. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Jack Holt, Fay Wray, Richard Arlen. The Santa Fe Trail (Camino de Santa Fe) (co-d.: Otto Brower). 1930. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Arlen, Rosita Moreno.

KOCH, HOWARD W. 1916-2001 Empieza en el cine en Nueva York, primero para Universal, luego para Fox, en trabajos que no tenían nada que ver con la producción de películas. Entre 1944 y 1953 fue segundo ayudante de dirección y ayudante de dirección de películas como Las llaves del reino (The Keys of the Kingdom, John M. Stahl, 1944). En 1953 empieza a producir y dirigir películas. El primero de estos cometidos le ocupó, y brillantemente, el resto de su vida; el segundo, de forma mucho menos destacada, sólo hasta 1973, si consideramos únicamente largometrajes para ser estrenados en salas de cine.

sala de cine, siempre películas de género, en particular el que podríamos llamar de terror “espacial”. Su único western, Macho Callahan, es un producto mediocre.

FILMOGRAFÍA Macho Callahan. 1970. 100 minutos. Color. Panavision. Avco. David Jenssen, Jean Seberg, Lee J. Cobb.

KRESS, HAROLD F. 1913-1999 Nacido en Pittsburgh, Pennsylvania, estudiante en la Universidad de California en Los Angeles (UCLA), se incorpora al mundo del cine como montador a finales de los años 30. Adquiere prestigio en esa labor, llegando a obtener un Oscar por La conquista del Oeste (How the West Was Won, John Ford, Henry Hathaway y George Marshall, 1962), y otro por El coloso en llamas (The Towering Inferno, John Guillermin, 1974), además de trabajar en un puñado de películas importantes y/o de calidad. Dirige cinco filmes entre 1945 y 1952. Los dos últimos son westerns, con la presencia protagonista en el primero de ellos de la perra Lassie.

FILMOGRAFÍA The Painted Hills. 1951. 68 minutos. Technicolor. MGM. Paul Kelly, Bruce Cowling, Ann Doran. Apache War Smoke. 1952. 67 minutos. Blanco y Negro. MGM. Gilbert Roland, Glenda Farrell.

KULIK, BUZZ 1922-1999

FILMOGRAFÍA Fort Bowie. 1958. 80 minutos. Blanco y Negro. UA. Ben Jonson, Jan Harrison. Born Reckless. 1959. 80 minutos. Blanco y Negro. WB. Mamie Van Doren, Jeff Richards.

KOWALSKI, BERNARD L.

Llega a la televisión procedente del cine publicitario. En ese medio dirige cientos de programas de todo tipo, dramáticos o no. Dirige muy pocos largometrajes (no llegan a la decena). Villa cabalga no es un producto muy reseñable, a pesar de que el guión original fue escrito por Sam Peckinpah, quien en principio era el encargado de dirigirlo.

1929 Director de televisión, medio en el que permanece desde 1957, en ocho ocasiones se enfrenta a un largometraje cuyo fin es el de ser estrenado en una

FILMOGRAFÍA Villa Rides! (Villa cabalga). 1968. 125 minutos. Technicolor. Panavision. Paramount. Yul Brynner, Robert Mitchum, Charles Bronson, Maria Grazzia Buccella.

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Página en blanco a propósito

L LAEMMLE, EDWARD

LAMONT, CHARLES

1887-1937

1895-1993

Sobrino de Carl Laemmle, fundador de los Estudios Universal, se incorpora a ellos en 1915. Dirige películas mudas de una y dos bobinas y seriales mudos, casi siempre westerns. Además, media docena de películas sonoras, de las que dos son primitivos westerns en los que aparecen algunas de las figuras de este género en los años 30, como Johnny Mack Brown o Tom Mix. Parece que su trabajo en el sonoro no fue muy apreciado por los actores. Mix, en concreto, manifestó su desacuerdo con Laemmle, que tuvo que abandonar la Universal cuando, en 1936, su tío Carl perdió el control del Estudio.

Nacido en San Petersburgo, dirige multitud de comedias de una y dos bobinas en los años 20 y comienzos de los 30. Su primer largometraje no lo realiza hasta 1934. En 1940 pasa de Columbia a Universal, donde permanece 16 años dirigiendo comedias, hasta su retirada. Trabajó extensamente con la pareja cómica Bud Abbott & Lou Costello. En el mundo del western será recordado por sus dos películas con Yvonne De Carlo. Salomé la embrujadora es un delicioso melodrama kitsch, y La dama de la frontera, un western con clara influencia de la “screwball comedy”. En definitiva, el espíritu de una comedia no muy exigente impregna la mayor parte de su cine, pertenezca o no al género que nos ocupa.

FILMOGRAFÍA Lasca of the Rio Grande (Lasca de Río Grande). 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Leo Carrillo, Johnny Mack Brown, Dorothy Burgess. Texas Bad Man. 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix, Lucille Powers, Willard Robertson, Fred Kohler.

LAMB, ANDE 1901-1961 Periodista, se incorpora al mundo del cine en 1941 como consultor de guiones. Guionista prolífico y de algún interés, centrado preferentemente en el western, dirige dos de los que escribió, ajustando mucho el exiguo presupuesto de que dispuso. Ninguno de ellos aporta nada especial a la historia del género.

FILMOGRAFÍA Mystery Range. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Lee “Lasses” White, Don Haggerty, Texas Jim Lewis, Grace Lee Whitney. The Texan Meets Calamity Jane. 1950. 71 minutos. Cinecolor. Columbia. Evelyn Ankers, James Ellison, Lee “Lasses” White, Grace Lee Whitney.

FILMOGRAFÍA Road Agent. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Dick Foran, Leo Carrillo, Anne Gwynne. Salome, Where She Danced (Salomé la embrujadora). 1945. 90 minutos. Technicolor. Universal. Yvonne De Carlo, Rod Cameron, Walter Slezak. Frontier Gal (La dama de la frontera). 1945. 92 minutos. Technicolor. Universal. Yvonne De Carlo, Rod Cameron, Fuzzy Knight. The Untamed Breed. 1948. 79 minutos. Cinecolor. Columbia. Barbara Britton, Sonny Tufts, George Hayes. Curtain Call at Cactus Creek. 1950. 86 minutos. Technicolor. Universal. Donald O’Connor, Gale Storm, Walter Brennan, Vincent Price. Untamed Heiress. 1954. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. Judy Canova, Don Barry, George Cleveland. Ricochet Romance. 1954. 80 minutos. Blanco y Negro. Universal. Marjorie Main, Chill Wills, Rudy Vallee, Alfonso Bedoya.

LANCASTER, BURT 1913-1994 Conocido actor, algunas de cuyas interpretaciones

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Landers

(Forajidos, The Killers, Robert Siodmak, 1946; El gatopardo, Il Gatopardo, Luchino Visconti, 1963; Atlantic City, Louis Malle, 1980) bordean la genialidad. Intérprete de westerns para Robert Aldrich, John Sturges, John Huston o Richard Brooks, se atrevió a dirigir uno de ellos, con discretos resultados. Es, por otra parte, su única incursión en el terreno de la realización cinematográfica.

FILMOGRAFÍA The Kentuckian (El hombre de Kentucky). 1955. 104 minutos. Technicolor. CinemaScope. Hecht-Lancaster (UA). Burt Lancaster, Dianne Foster, John McIntire, Walter Matthau, John Carradine.

LANDERS, LEW ver Louis Friedlander

LANDIS, JAMES 1926-1991 Aparece acreditado como guionista en 1957, y como director en 1962. Antes de 1970 cesa su actividad en ambos frentes. Trabaja, aunque en escasa medida, también para la televisión. Como guionista y como director, aborda proyectos de cine de género, fantástico, bélico, comedias y, naturalmente, westerns. Sólo dirige uno, del que es también guionista. Ni este filme ni los otros en los que participó merecen especial consideración.

FILMOGRAFÍA Deadwood ‘76. 1965. 94 minutos. Technicolor. Techniscope. Fairway International. Arch Hall, Jr., Jack Lester, LaDonna Cottier, Melissa Morgan.

LANDRES, PAUL 1912-2001 Neoyorquino, intentó sin éxito cursar carrera de Medicina. Influencias familiares le procuraron trabajo en Universal como montador en 1931, aunque su primera acreditación como tal es de 1937. Trabaja en Universal hasta 1948; entonces se pasa a la dirección, alternando cine de serie B y televisión. Es, básicamente, un director de género, profesional correcto pero no especialmente distinguido. En el espacio dedicado a Frank McDonald se aclara lo relativo al último western de Landres, firmado por ambos.

Lippert. Richard Arlen, Mary Beth Hugues, Reed Hadley. Square Dance Jubilee. 1949. 78 minutos. Blanco y Negro. Lippert/Donald Barry Productions. Don Barry, Mary Beth Hugues, Wally Vernon. Last of the Badmen. 1957. 79 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Allied. George Montgomery, Keith Larsen, Meg Randall. Hell Canyon Outlaws. 1957. 72 minutos. Blanco y Negro. Zukor/Republic. Dale Robertson, Brian Keith, Rossana Rory. Oregon Passage. 1958. 82 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Allied. John Ericson, Lola Albright. Man from God’s Country. 1958. 72 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Allied. George Montgomery, Randy Stuart, Gregg Barton, Susan Cummings. Frontier Gun. 1958. 70 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal Films (Fox). John Agar, Joyce Meadows, Barton MacLane. Lone Texan. 1959. 71 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal Films (Fox). William Parker, Grant Williams, Audrey Dalton. The Miracle of the Hills. 1959. 73 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Fox. Rex Reason, Nan Leslie, Theona Bryant. Son of a Gunfighter/El hijo del pistolero. 1965. 91 minutos. Metrocolor. CinemaScope. Zurbano Film/Lester Welch Productions (MGM). Russ Tamblyn, Fernando Rey, Kieron Moore, María Granada. Wyatt Earp: Return to Tombstone (co-d.: Frank McDonald). 1994. 100 minutos. Blanco y Negro/Color. CSA Special Engineering. Hugh O’Brien, Bruce Boxleitner, Douglas Fowley.

LANFIELD, SIDNEY 1898-1972 Siempre recordaremos a Sidney Lanfield por, Desde aquel beso (You’ll Never Get Rich, 1941), en la que Rita Hayworth era la pareja de baile del gran Fred Astaire. Por lo demás, unas cuantas comedias sosas con Bob Hope, alguna comedia musical “sobre hielo” con la noruega Sonja Henie, una interesante versión de El sabueso de los Baskerville (The Hound of the Baskervilles, 1939), con Basil Rathbone en el papel de Sherlock Holmes, y un único y modesto western, con más encantos de los que cabría imaginar. La carrera cinematográfica de Lanfield, con la Fox, Paramount, RKO y otras, se extiende entre 1930 y 1952. Después, dedicará casi quince años más a la realización televisiva.

FILMOGRAFÍA Station West. 1948. 92 minutos. Blanco y Negro. RKO. Dick Powell, Jane Greer, Agnes Moorehead, Burl Ives.

LANG, FRITZ 1890-1976

FILMOGRAFÍA Last of the Wild Horses (El rancho de los misterios) (co-d.: Robert L. Lippert). 1948. 84 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. James Ellison, Mary Beth Hugues, Jane Frazee. Grand Canyon (¿Tierra de héroes?) 1949. 65 minutos. Blanco y Negro.

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Fritz Lang es uno de los grandes nombres de la cultura cinematográfica del siglo XX. Capaz de aunar ideología, sensibilidad y espectáculo, desde sus primeras películas mudas muestra una insólita capaci-

Leader

dad para construir obras maestras, una detrás de otra. En Alemania, su patria natal, y en los Estados Unidos, su patria de acogida, dirigió películas, algunas de ellas aparentemente banales, hasta construir una de las filmografías más coherentes y atemporales que cabe imaginar. Filmes declaradamente antinazis, como Man Hunt (1941), Hangmen Also Die (1943), The Ministry of Fear (1944) y Cloak and Dagger (1946), ninguno de ellos, sospechosamente, estrenado comercialmentre en España en su momento; valientes y pesimistas películas acerca de la condición humana, como Furia (Fury, 1936), Sólo se vive una vez (You Only Live Once, 1937), Clash by Night (1952), o Los sobornados (The Big Heat, 1953); espléndidos espectáculos visuales como las dos partes de Die Spinnen (Der goldene See, 1919, y Das Brillantenschiff, 1920) o, sobre todo, el díptico formado por El tigre de Esnapur y La tumba india (Der Tiger von Eschnapur y Das indische Grabmal, respectivamente, 1959); la creación magistral del diabólico Doctor Mabuse, que atraviesa, a lo largo, toda su carrera, en tres películas que son, si se quiere, algunas más, ya que la primera (1922) la forman dos extensas partes, la segunda, ya sonora (1932), tiene dos versiones, una alemana y otra inglesa; la tercera, por fin, es la película con la que el director cierra su filmografía, en 1960; obras excepcionales, singulares, dignas de profunda reflexión, como Las tres luces (Der müde Tod, 1921). También, desde luego, tres westerns de encargo, capaces de superar sus limitaciones iniciales hasta constituirse en obras señeras del género, en especial la última, magistral discurso acerca del bien, del mal y de sus efectos sobre el ser humano.

FILMOGRAFÍA The Return of Frank James (La venganza de Frank James). 1940. 92 minutos. Technicolor. Fox. Henry Fonda, Gene Tierney, Jackie Cooper, John Carradine. Western Union (Espíritu de conquista). 1941. 93 minutos. Technicolor. Fox. Robert Young, Randolph Scott, Dean Jagger, Virginia Gilmore. Rancho Notorious (Encubridora). 1952. 89 minutos. Trucolor. Fidelity/RKO. Marlene Dietrich, Arthur Kennedy, Mel Ferrer.

carrera, que se extiende hasta 1961. En su filmografía abundan las comedias, incluidas las comedias musicales. Suyas son, por ejemplo, There’s No Business Like Show Business Luces de candilejas, (1954), con Marilyn Monroe, la famosa y premiada El rey y yo (The King and I, 1956) y Can Can (Can-Can, 1960).

FILMOGRAFÍA Sussanah of the Mounties (co-d.: William A. Seiter). 1939. 78 minutos. Blanco y Negro. Fox. Shirley Temple, Randolph Scott, Margaret Lockwood, Moroni Olsen.

LAVEN, ARNOLD 1922 Arnold Laven, Arthur Gardner y Jules V. Levy se conocen en las Fuerzas Aéreas, en 1943. Al abandonar el ejército se proponen producir películas. Hasta que puedan cumplir su propósito, trabajan en el cine, en cometidos varios. Laven, concretamente, lo hace para la Warner hasta que se incorpora de forma efectiva a tareas de dirección en 1952, año en que los socios estrenan su primera película, Without Warning, donde los otros dos ejercen como productores. Esta asociación se mantendrá en años sucesivos y será responsable de un puñado de películas y, sobre todo, de series de televisión. En total, Laven dirige once películas, entre 1952 y 1969. Sus westerns no dejan de tener cierto interés por su correcta factura y sobre todo por su visión un tanto crepuscular del género.

FILMOGRAFÍA Geronimo (Gerónimo). 1962. 101 minutos. Technicolor. Panavision. UA. Chuck Connors, Pat Conway, Adam West, Kamala Devi. The Glory Guys (Gloriosos camaradas). 1965. 112 minutos. Technicolor. Panavision. Bristol Pictures (UA). Tom Tryon, Harve Presnell, Senta Berger, James Caan. Rough Night in Jericho (Noche de titanes). 1967. 104 minutos. Technicolor. Techniscope. Martin Rackin Productions (Universal). George Peppard, Dean Martin, Jean Simmons, John McIntire. Sam Whiskey (Sam Whiskey). 1969. 97 minutos. Color DeLuxe. Brighton Pictures. Burt Reynolds, Angie Dickinson, Clint Walker, Ossie Davis.

LANG, WALTER 1896-1972

LEADER, ANTON Nacido en Memphis, Tennessee, llega al cine desde el mundo de la moda, pasando por el teatro. Después de desempeñar tareas de ayudante de dirección dirige su primer filme en 1926 para Columbia, pero poco después de la llegada del sonoro decide probar fortuna como pintor en París. Después del fracaso de esta aventura vuelve a Hollywood, ahora con Fox, a la que será fiel durante el resto de su

1913-1988 Productor y director de programas de radio en Nueva York, director de series de televisión desde 1952, hace dos únicas incursiones en el largometraje: Children of the Damned (1963), filme de terror y fantasía científica a partes iguales, y el irrelevante western que nos ocupa aquí, en el que el director y

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Le Borg

guionista Ranald MacDougall tuvo, al parecer, algo que ver.

FILMOGRAFÍA The Cockeyed Cowboys of Calico County (co-d.: Ranald MacDougall). 1970. 100 minutos. Technicolor. Universal. Dan Blocker, Nanette Fabray, Jack Elam.

LE BORG, REGINALD 1902-1989 Vienés de nacimiento, discípulo de Max Reinhardt, llega a Hollywood en la década de los 30 y no se consolida como realizador hasta 1943, después de dirigir una veintena de cortometrajes musicales, muchos de ellos de notable calidad, para Universal. A partir de entonces empieza a rodar sobre todo filmes de terror y, de nuevo, musicales, cuyo nivel no alcanza, por lo general, el mínimo exigido. Continúa con obras de otros géneros y entre ellas un puñado de westerns honestos que adolecen de falta de medios y poca elaboración de los guiones. Hasta 1974, saca adelante como puede casi cincuenta largometrajes, que no le hacen conseguir una posición distinguida dentro del cine clásico de Hollywood.

FILMOGRAFÍA The Adventures of Don Coyote. 1947. 65 minutos. Cinecolor. UA. Frances Rafferty, Richard Martin. Young Daniel Boone. 1950. 71 minutos. Cinecolor. Monogram. David Bruce, Kristine Miller. Wyoming Mail (El correo de la muerte). 1950. 87 minutos. Technicolor. Universal. Stephen McNally, Alexis Smith. Howard De Silva. The Great Jesse James Raid. 1953. 73 minutos. Anscocolor. Lippert. Willard Parker, Barbara Payton, Tom Neal. War Drums. 1957. 75 minutos. Color DeLuxe. Bel-Air (UA). Lex Barker, Joan Taylor, Ben Johnson. The Dalton Girls. 1957. 71 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). Penny Edwards, Sue George, Merry Anders, Lisa Davis.

LEDERMAN, D. ROSS 1894-1972 Entra en el mundo del cine a comienzos de los 10, trabajando para Mack Sennett. Lo encontramos como ayudante de dirección a partir de 1925, y como director a partir de 1927. En el mudo trabaja para Warner. No es precisamente un realizador distinguido. Lo suyo son películas de bajo presupuesto, entre ellas muchos westerns, pero también, por desgracia, de baja calidad, opinión esta última no compartida por muchos, que ven en algunos de los filmes de la serie protagonizada por Tim McCoy valores que yo no he podido descubrir. El serial The Phantom of the

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West posee una singular novedad: el héroe enmascarado que da título al filme posee una voz distinta de la que corresponde al mismo personaje cuando actúa sin máscara. Este truco, que pretendía hacer más misteriosa la trama, se descubre inevitablemente cuando el oculto héroe descubre su rostro.

FILMOGRAFÍA The Phantom of the West. 1931. 172 minutos. 10 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Tom Tyler, William Desmond, Dorothy Gulliver. The Texas Ranger (A sangre y fuego). 1931. 61 minutos. Blanco y Negro. Beverly (Columbia). Buck Jones, Carmelita Geraghty, Harry Woods. Branded (La marca de la muerte). 1931. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Ethel Kenton. The Fighting Marshal. 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Dorothy Gulliver. The Range Feud (Tierras de discordia). 1931. 64 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, John Wayne, Susan Fleming. Ridin’ for Justice. 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Mary Doran, Russell Simpson. Texas Cyclone (El ciclón tejano). 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Shirley Grey, John Wayne, Wheeler Oakman. The Riding Tornado. 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Shirley Grey, Wallace MacDonald, Wheeler Oakman. Two-Fisted Law. 1932. 64 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Alice Day, John Wayne, Wheeler Oakman. Daring Danger. 1932. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim MacCoy, Alberta Vaughn, Dirk Alexander. McKenna of the Mounted (A costa de su honor). 1932. 66 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Greta Grandstedt, James Glavin. End of the Trail (Justicia para el indio). 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Luana Walters, Wade Boteler, Wheeler Oakman. Silent Men (Enemigos leales). 1933. 68 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Florence Britton, Wheeler Oakman. The Whirlwind (A brazo partido). 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Alice Dahl, Pat O’Malley. Rusty Rides Alone. 1933. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Barbara Weeks, Dorothy Burgess. Beyond the Law. 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Shirley Grey, Lane Chandler. Moonlight on the Prairie. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, Sheila Mannors, George E. Stone. Racketeers of the Range. 1939. 62 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Marjorie Reynolds, Robert Fiske. Thundering Frontier. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Iris Meredith, Bob Nolan. Across the Sierras/Welcome Stranger. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Luana Walters, Dub Taylor, Richard Fiske.

LEE, JACK 1913-2002 Británico de nacimiento, empieza en su país natal como montador para General Post Office, unidad de producción cinematográfica patrocinada por el

Leroy

Estado. Director de cine en 1941, su primer filme dramático, The Woman in Hall, lo rueda en 1947 para Wessex Films. Posteriormente se traslada a Australia, a cuya cinematografía ayudó a brotar casi de la nada. De su único western como realizador, que no merece excesiva atención, se puede decir que, al parecer, fue codirigido por otros dos directores, australianos ambos, Donald Crombie y Ken Hannam. No se han incluido entradas independientes para ellos en este diccionario dada la escasa relevancia de la película, de ellos mismos, del carácter austral del producto que, eso sí, tiene todas las características del western, y, en última instancia, porque no consta con claridad su autoría.

FILMOGRAFÍA Robbery Under Arms. 1957. 83 minutos. Eastmancolor. J. Arthur Rank. David McCallum, Ronald Lewis, Peter Finch, Jill Ireland.

que le alcanza plenamente, lo que le obliga a reemprender una interrumpida carrera literaria y le conduce, en última instancia, a Hollywood. Autor de novelas y de guiones cinematográficos, baste con decir que él es el responsable de la historia a partir de la que se construyó uno de los mejores westerns de todos los tiempos (para muchos, el mejor), Centauros del desierto (The Searchers, John Ford, 1956). También escribió la novela en la que se basa el filme de John Huston Los que no perdonan (The Unforgiven, 1960). Su única incursión en la dirección fue con High Lonesome.

FILMOGRAFÍA High Lonesome. 1950. 81 minutos. Technicolor. Lemay-Templeton/Eagle Lion. John Drew Barrymore, Chill Wills, John Archer, Lois Butler.

LEONARD, ROBERT Z. 1889-1968

LEEDS, HERBERT I. 1900-1984 Neoyorquino; como otros muchos, pasa de montador, su oficio inicial dentro del mundo del cine, a director, asociado básicamente a 20th Century-Fox, para la que hizo la mayor parte de su obra. Debuta en 1937 con Love on a Budget. Realiza westerns y películas de misterio y aventuras a un ritmo endiablado que en sus mejores momentos llega a alcanzar los cinco filmes por año, para Fox, y después para RKO y Monogram. Entre ellos, cabe citar algunos de los conocidos personajes Charlie Chan y Mr. Moto, así como, ya en el terreno del western, Cisco Kid.

FILMOGRAFÍA The Arizona Wildcat. 1939. 70 minutos. Blanco y Negro. Fox. Jane Whiters, Leo Carrillo, Pauline Moore. Return of the Cisco Kid. 1939. 70 minutos. Blanco y Negro. Fox. Warner Baxter, Lynn Bari, Cesar Romero, Robert Barrat, Chris Pin Martin. The Cisco Kid and the Lady. 1940. 74 minutos. Blanco y Negro. Fox. Cesar Romero, Marjorie Weaver, George Montgomery, Robert Barrat, Virginia Field, Chris Pin Martin. Romance of the Rio Grande. 1941. 72 minutos. Blanco y Negro. Fox. Cesar Romero, Patricia Morison, Lynne Roberts, Chris Pin Martin . Ride On Vaquero. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. Fox. Cesar Romero, Mary Beth Hugues, Robert Lowery, Chris Pin Martin, Lynne Roberts, Joan Woodbury.

LE MAY, ALAN 1899-1964 Nacido en Indianápolis, se gradua por la Universidad de Chicago. Razones extraculturales lo llevan a California poco antes del famoso crack de Wall Street,

Nacido en Chicago, es actor entre 1908 y 1917, y director entre 1913 y 1957. En sus primeros años como director, hasta 1917, dirige sobre todo cortometrajes. Hombre todo-terreno, con más de 150 películas en su haber, cultivó todos los géneros, particularmente el melodrama romántico, la comedia y el musical. Asociamos su nombre a Metro-GoldwynMayer, con quien consiguió dos candidaturas, ambas frustradas, al Oscar al Mejor Director, por La divorciada (The Divorcee, 1930) y El gran Ziegfeld (The Great Ziegfeld, 1936), película ésta que sí consiguió el Oscar correspondiente al Mejor Filme. Un único western, perteneciente al subgénero western musical, adorna su filmografía.

FILMOGRAFÍA The Girl of the Golden West (Ciudad del oro). 1938. 121 minutos. Blanco y Negro. MGM. Jeannette MacDonald, Nelson Eddy, Walter Pidgeon, Leo Carrillo.

LEROY, MERVYN 1900-1987 Víctima, junto a su familia, del famoso terremoto de San Francisco de 1906, ya desde niño se ve obligado a trabajar para asegurar su subsistencia. Veterano del viejo Hollywood de los años del cine mudo, donde hizo un poco de todo, reparte su labor como director entre Warner Bros, con quien empieza en 1927, y Metro-Goldwyn-Mayer, adonde llega después de la muerte del mítico Irving Thalberg y en donde permanece hasta 1954. Manifiesta una marcada predilección por las historias melodramáticas y musicales. A pesar de ello, se le recuerda por filmes

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Levering

como Hampa dorada (Little Caesar, 1931), una dura película de gangsters, y por otras de carácter marcadamente social rodadas a comienzos de los 30, y por Quo Vadis (Quo Vadis?, 1950), una película de época, de gran presupuesto, que gozó de prestigio en su momento. Su primer western es la segunda versión de un clásico del cine musical.

FILMOGRAFÍA Rose Marie (Rose Marie). 1954. 104 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. MGM. Ann Blyth, Howard Keel, Fernando Lamas. Strange Lady in Town (La pelirroja indómita). 1955. 112 minutos. Warnercolor. CinemaScope. WB. Greer Garson, Dana Andrews, Cameron Mitchell, Lois Smith.

LEVERING, JOSEPH Nacido en Columbus, Indiana, la práctica totalidad de las películas dirigidas por este veterano de Hollywood son westerns, por otra parte nada interesantes, incluidos los que rueda para el popular Bill Elliott. Efímera carrera, por otra parte, la de Joseph Levering, que dirige películas entre 1914 y 1939, entre ellas doce sonoras, que no le impiden engrosar la nómina de viejos realizadores semidesconocidos.

FILMOGRAFÍA Rolling Caravans. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour (Columbia). Jack Luden, Eleanor Stewart. Stagecoach Days. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour (Columbia). Jack Luden, Eleanor Stewart. Pioneer Trail. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour (Columbia). Jack Luden, Joan Barclay. Phantom Gold. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour (Columbia). Jack Luden, Beth Marion, Hal Taliaferro. In Early Arizona. 1938. 53 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Dorothy Gulliver, Art Davis, Charles King. Frontiers of ‘49. 1939. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Luana Alcañiz, Hal Taliaferro. Lone Star Pioneers. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Dorothy Gulliver, Harry Harvey. The Law Comes to Texas. 1939. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Veda Ann Borg, Charles King.

hombre de Colorado, por ejemplo), menos estupendos, mediocres, insignificantes y, unos pocos, sencillamente horribles (tanto peores cuanto más se van acercando al final de su carrera). Los westerns están, tal vez, entre lo más granado de su producción, en especial The Gambler from Natchez y Un hombre solitario, además del ya citado El hombre de Colorado. Muy interesantes son también, ya fuera del western, Convicted (Drama en presidio, 1950), la deliciosa comedia de ambiente familiar Bellezas por casar (Belles on Their Toes, 1952), y la entretenidísima Viaje al centro de la Tierra (Journey to the Center of the Earth, 1959).

FILMOGRAFÍA The Man from Colorado (El hombre de Colorado). 1948. 99 minutos. Technicolor. Columbia. Glenn Ford, William Holden, Ellen Drew. Three Young Texans. 1954. 78 minutos. Technicolor. Fox. Mitzi Gaynor, Jeffrey Hunter. The Gambler from Natchez. 1954. 88 minutos. Technicolor. Fox. Dale Robertson, Debra Paget. The Lonely Man (Un hombre solitario). 1957. 87 minutos. Blanco y Negro. VistaVision. Paramount. Jack Palance, Anthony Perkins, Neville Brand. The Desperados (La marca de Caín). 1969. 90 minutos. Technicolor. Meadway Prod. (Columbia). Vincent Edwards, Jack Palance, Sylvia Syms.

LEWIS, HERSCHELL GORDON 1926 Herschell Gordon Lewis se inicia profesionalmente en el terreno de la publicidad. Su actividad cinematográfica está marcada por un insistente contenido sexual, que aparece incluso en su único western, firmado como Lewis H. Gordon. Polifacético, aborda la producción, la dirección, la fotografía e, incluso, la composición musical.

FILMOGRAFÍA Linda and Abilene. 1969. 93 minutos. Eastmancolor. United Pictures Organisation. Sharon Matt, Roxane Jones, Kip Marsh.

LEWIS, JOSEPH H. 1907-2000

LEVIN, HENRY 1909-1980 Llega a Hollywood en 1943 desde Broadway en su condición de dialoguista. Inmediatamente, en 1944, dirige su primera película para Columbia, productora para la que realizará casi la mitad de las que componen su filmografía, que nos lleva a 1980, año de su muerte, y a un total de 53 filmes. Productos todos ellos de género, entre los que los hay estupendos (El

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Este magnífico realizador, nacido en Nueva York, empieza en el departamento de montaje de la Mascot en 1935, de donde pasa a la Universal siempre en el mismo cometido, para terminar dirigiendo su primer largometraje dos años después. Ya en la primera etapa de su carrera como director muestra cualidades importantes como creador de universos visuales, logrando algún magnífico filme como The Invisible Ghost (1940), convencional muestra de cine de terror con Bela Lugosi como protagonista, que

Lloyd

el talento de Lewis transforma en un filme memorable por muchos conceptos. Boss of Hangtown Mesa, por su parte, es mucho más que una película de serie, rodada a la mayor gloria de Johnny Mack Brown. Aunque en esta primera etapa abundan también las obras poco distinguidas, el segundo periodo de la trayectoria profesional de Lewis, que podemos situar cronológicamente entre 1945 y 1958, abunda en obras maestras o que se acercan a esa calificación. Empezamos con la magnífica My Name Is Julia Ross, para seguir con las espléndidas Relato criminal (The Undercover Man, 1949), El demonio de las armas (Gun Crazy, 1950) y Agente especial (The Big Combo, 1955), por citar sólo algunas, ejemplos señeros de cine negro. Los westerns de esta segunda etapa son, todos ellos, de primer nivel, especialmente A Lawless Street y Terror in a Texas Town, filme modélico con el que Lewis cierra una estimulante filmografía. Después de veinte años de carrera y 38 largometrajes, Lewis abandona su carrera y trabaja en televisión durante años, hasta su retirada definitiva en 1965.

FILMOGRAFÍA Courage of the West (Luchadores del Oeste). 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Lois January, Fuzzy Knight. The Singing Outlaw. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Joan Barclay, Fuzzy Knight. Border Wolves. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Constance Moore, Fuzzy Knight. The Last Stand. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Constance Moore, Fuzzy Knight. Two-Fisted Rangers. 1940. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Iris Meredith, Bob Nolan. Blazing Six Shooters. 1940. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Iris Meredith, Bob Nolan. The Man from Tumbleweeds. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Iris Meredith, Dub Taylor. Texas Stagecoach. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Iris Meredith, Bob Nolan. The Return of Wild Hill. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Iris Meredith, Dub Taylor. Arizona Cyclone. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Kathryn Adams, Fuzzy Knight. The Silver Bullet. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Jennifer Holt, Fuzzy Knight. Boss of Hangtown Mesa. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Helen Deverall, Fuzzy Knight. A Lawless Street. 1955. 78 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. ScottBrown (Columbia). Randolph Scott, Angela Lansbury, Warner Anderson. 7th Cavalry. 1956. 75 minutos. Technicolor. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Barbara Hale, Jay C. Flippen. The Halliday Brand. 1957. 77 minutos. Blanco y Negro. Collier Young Associates (UA). Joseph Cotten, Viveca Lindfords, Betsy Blair, Ward Bond. Terror in a Texas Town. 1958. 80 minutos. Blanco y Negro. Seltzer Films (UA). Sterling Hayden, Sebastián Cabot, Carol Kelly.

LINK, JOHN F. SR. Su actividad cinematográfica es la de montador, donde realiza, entre 1930 y 1959, una labor extensa y valorada profesionalmente. Entre las películas de su fimografía en este terreno destaca, tal vez, Por quién doblan las campanas (For Whom the Bell Tolls, Sam Wood, 1943) Dirige sólo dos películas, en los años 1948 y 1949, respectivamente. La primera de ellas, de misterio, es Devil’s Cargo; la segunda, un western; como se ve, cine de género.

FILMOGRAFÍA Call of the Forest. 1949. 60 minutos. Cinecolor. Lippert. Robert Lowery, Ken Curtis, Martha Sherrill.

LIPPERT, ROBERT L. 1909-1976 Dinámico hombre de cine, en el más amplio sentido de la palabra. De operador de cabina a productor, pasando por exhibidor, estamos ante uno de los hombres importantes de Hollywood, que conservó su individualidad como cineasta, sin asociarse a ninguna de las grandes empresas productoras, aunque tuvo intereses económicos en la Fox. Funda y dirige Lippert Pictures en los años 40 y principios de los 50, así como Regal Pictures a finales de los 50. Como presidente de Lippert, tuvo también intereses en Action Pictures y fue, al mismo tiempo, vicepresidente de Screen Guild. En total, de sus manos salieron más de 300 películas, la mayor parte, eso sí, modestos productos de género. Sólo dirige una película, el western que aquí se reseña, por otra parte de limitado valor.

FILMOGRAFÍA Last of the Wild Horses (El rancho de los misterios) (co-d.: Paul Landres). 1948. 84 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. James Ellison, Mary Beth Hughes, Jane Frazee.

LLOYD, FRANK 1886-1976 Será siempre recordado como el director de Rebelión a bordo (Mutiny on the Bounty, 1935), interpretada por Clark Gable y Charles Laughton, que consiguió el Oscar a la Mejor Película. Escocés de nacimiento, fue actor de teatro en Inglaterra, antes de llegar a los Estados Unidos en 1913. En América empieza actuando para pasar a ser, algo más tarde, guionista y director. Fue uno de los fundadores de la Academia de Hollywood, de la que fue presidente entre 1934 y 1935. Dirige más de 130 películas, de

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Logan

las que cien corresponden al periodo mudo. No es un especialista del western aunque dirige algunos de cierto prestigio. Aparte del reseñado Mutiny on the Bounty sus mejores filmes son, sin duda, Cabalgata (Cavalcade, 1933), y Si yo fuera rey (If I Were King, 1938), ambas de la década de los 30, que fue con claridad la mejor para Lloyd desde el punto de vista creativo.

FILMOGRAFÍA The Lash (Sin patria). 1930. 75 minutos. Blanco y Negro. First National. Richard Barthelmess, James Rennie, Mary Astor. Wells Fargo (Una nación en marcha). 1937. 115 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Joel McCrea, Bob Burns, Frances Dee, Lloyd Nolan. Lady from Cheyenne (Una mujer de carácter). 1941. 88 minutos. Blanco y Negro. Universal. Loretta Young, Robert Preston, Edward Arnold. The Last Command (Última orden). 1955. 110 minutos. Trucolor. Republic. Sterling Hayden, Anna Maria Alberguetti, Richard Carlson.

LOGAN, JOSHUA 1908-1988 Nacido en Texarcana, Texas, estudia en la Universidad de Princeton, donde funda una compañía de teatro universitario, la University Players, de la que forman parte, entre otros, Henry Fonda y James Stewart. En 1931 viaja a Moscú para estudiar con Stanislavsky, creador de un famoso método para actores, antecedente del Actor’s Studio. De vuelta a Estados Unidos, trabaja en Broadway, labor que interrumpe en 1936 para ir a Hollywood donde, entre otras cosas, dirigirá una primera película en régimen de co-dirección. Vuelve a Broadway donde, entre otras producciones, dirige “Fanny”, que trasladará al cine en 1961, “South Pacific”, de cuya parte literaria es autor y que también dirigirá en Hollywood en 1958, y “Mr. Roberts” (“Escala en Hawai”), de la que es también autor. Precisamente para dirigir unas escenas de esta última obra viaja de nuevo a Hollywood, ahora para quedarse. El motivo de tal rodaje fue la enfermedad de John Ford que, junto a Mervyn LeRoy, firma la película, estrenada en 1955. Poco después Logan dirige Picnic, una película que le abre las puertas de la industria y que llegará a ser, con toda probabilidad, la mejor de su poco abundante filmografía. Como se ha indicado, casi 20 años antes ya había dirigido, en colaboración con Arthur Ripley, I Met My Love Again (Volvió el amor, 1938). La leyenda de la ciudad sin nombre será su último filme, en clave de western musical.

FILMOGRAFÍA Paint Your Wagon (La leyenda de la ciudad sin nombre). 1969. 164 minutos. Technicolor. Panavision 70 mm. Paramount. Lee Marvin, Clint Eastwood, Jean Seberg.

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LÓPEZ PORTILLO, JORGE Durante los años 40 es ayudante de dirección, diseñador de vestuario, productor y guionista (todo ello, salvo el primer cometido, a pequeña escala) en México. En 1960 se descuelga dirigiendo un western norteamericano, razón por la que figura aquí.

FILMOGRAFÍA Five Bold Women. 1960. 82 minutos. Eastmancolor. Citation. Jeff Morrow, Ferry Anders, Jim Ross.

LORD, DEL 1894-1970 Canadiense, fue de los famosos Keystone Cops de Mack Sennett. Está vinculado al cine desde la segunda década del siglo XX, y cuenta en su haber con un importante número de películas como director, aunque una parte importante de los dos centenares que consiguió realizar son cortometrajes. Se dice que llegó a rodar sus películas a la inversa, es decir, empezando por la escena final, siguiendo por la anterior y así sucesivamente, lo que no debió contribuir, sin duda, a una mejor comprensión de las características de la trama por parte de los actores. Parece ser que cuando Sennett cerró su estudio en 1933, fue vendedor de coches durante una temporada, hasta que Columbia lo contrató para rodar cortometrajes y, más tarde, películas de serie B.

FILMOGRAFÍA Singin’ in the Corn. 1946. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Judy Canova, Allen Jenkins, Guinn Williams.

LOVERING, OTHO 1892-1968 Otho u Otto Lovering fue contratado por Vitagraph en 1919 como ayudante de producción. De ahí pasó a la sala de montaje, oficio en el que se consolidó. Realiza, no obstante, cuatro incursiones en la dirección cinematográfica en los años 1935 y 1936, entre las que se encuentran dos westerns de escaso interés basados en novelas de Zane Grey, no mejores aunque probablemente tampoco peores que un altísimo porcentaje de los que se realizan en los años 30 y 40 en condiciones semejantes. Lovering estuvo muy ligado a John Ford, algunas de cuyas más importantes películas cuentan con él como montador, por ejemplo La diligencia (Stagecoach, 1939), El hombre que mató a Liberty Valance (The Man Who Shot Liberty Valance, 1962) y El gran combate (Cheyenne Autumn, 1964)

Ludwig

FILMOGRAFÍA Wanderer of the Wasteland. 1935. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Dean Jagger, Gail Patrick, Buster Crabbe. Drift Fence. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Buster Crabbe, Catherine De Mille, Tom Keene.

LUBIN, ARTHUR 1898-1995 Actor desde 1920, director desde 1934, trabajó sobre todo para Universal. Dirigió en varias ocasiones a la pareja cómica formada por Bud Abbott y Lou Costello; también, en un par de ocasiones, a la prematuramente desaparecida María Montez. Algunas de las mejores películas de este rutinario director son su versión de El fantasma de la Ópera (Phantom of the Opera, 1943) y la excelente y opresiva Pasos en la niebla (Footsteps in the Fog, 1955). Sus dos westerns no son especialmente destacables.

FILMOGRAFÍA Ride’ Em Cowboy (Galopa, muchacho). 1942. 86 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bud Abbott, Lou Costello, Dick Foran, Anne Gwynne, Johnny Mack Brown The First Traveling Saleslady. 1956. 92 minutos. Technicolor. RKO. Ginger Rogers, Barry Nelson, Carol Channing, Clint Eastwood.

LUBY, S. ROY 1904-1976 S. Roy Luby o Roy S. Luby trabaja como montador de westerns baratos desde principios de los años 30. En 1935 empieza a dirigir, lo que no impide que continúe montando películas. Ya en los años 40, realiza un buen puñado de westerns de serie B para Monogram, en especial de la serie de los Range Busters, protagonizada por Ray Corrigan, Max Terhune y John “Dusty” King.

FILMOGRAFÍA Outlaw Rule. 1935. 53 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent Prod. Reb Russell, Betty Mack, Al Bridge. Range Warfare. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent Prod. Reb Russell, Lucille Lund, Wally Wales. Lightning Triggers. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent Prod. Reb Russell, Yvonne Pelletier, Fred Kohler. Arizona Bad Man. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent Prod. Reb Russell, Lois January, Slim Whitaker. Desert Phantom. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Johnny Mack Brown, Sheila Manors. Rogue of the Range. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Johnny Mack Brown, Lois January, Phyllis Hume. The Crooked Trail. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Johnny Mack Brown, Lucile Browne.

Border Phantom. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Harley Wood. Red Rope. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Lois January. The Range Busters. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Luana Walters, John “Dusty” King. Trailing Double Trouble. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Lita Conway, John “Dusty” King. West of Pinto Basin. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Gwen Gaze, John “Dusty” King. Trail of the Silver Spurs. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Dorothy Short, John “Dusty” King. The Kid’s Last Ride. 1941. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Luana Walters, John “Dusty” King. Tumbledown Ranch in Arizona. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Sheila Darcy, John “Dusty” King. Wrangler’s Roost. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Gwen Gaze, John “Dusty” King. Fugitive Valley. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Julie Duncan, John “Dusty” King. Saddle Mountain Roundup. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Lita Conway, John “Dusty” King. Tonto Basin Outlaws. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Jan Wiley, John “Dusty” King. Underground Rustlers. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Gwen Gaze, John “Dusty” King. Thunder River Feud. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Jan Wiley, John “Dusty” King. Rock River Renegades. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Christine McIntyre, John “Dusty” King. Boot Hill Bandits. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Jean Brooks, John “Dusty” King. Texas Trouble Shooters. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Julie Duncan, John “Dusty” King. Arizona Stagecoach. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Nell O’Day, John “Dusty” King. Land of Hunted Men. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Phyllis Adair, Dennis Moore. Cowboy Commandos. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Evelyn Finley, Dennis Moore. Black Market Rustlers. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Evelyn Finley, Dennis Moore.

LUDWIG, EDWARD 1898-1982 De origen ruso, llega a América siendo aún un niño y es en el nuevo continente donde se inicia profesionalmente como actor de cine mudo. Más tarde trabajará como guionista y, por fin, como realizador. En la Republic realizará sus mejores filmes de aventuras, como The Fighting Seabees (1944), o La venganza del bergantín (Wake of the Red Witch, 1948). Ya en la Paramount continúa haciendo el tipo de películas que más le agrada, y para las que está más dotado,

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Lyon

como La mansión de Sangaree (Sangaree, 1953), o Jíbaro (Jivaro (1953). Nada especialmente favorable puede decirse de él como realizador, ni de sus películas, pero también es cierto que, en su terreno, consigue productos muy eficaces. Sus westerns, de factura correcta, son acaso en exceso convencionales.

FILMOGRAFÍA The Fabulous Texan. 1947. 95 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, John Carroll, Catherine McLeod, Andy Devine. The Vanquished. 1953. 84 minutos. Technicolor. Paramount. John Payne, Jan Sterling, Coleen Gray, Lyle Bettger. The Gun Hawk. 1963. 92 minutos. Color DeLuxe. Allied. Rory Calhoun, Rod Cameron, Ruta Lee.

LYON, FRANCIS D. 1905-1996 Aunque norteamericano de nacimiento, sus orígenes profesionales en el cine, como montador, con-

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cretamente en la Rank, corresponden a Inglaterra. Vuelve a los Estados Unidos con una sólida formación, y como montador obtiene un Oscar por Cuerpo y alma (Body and Soul, Robert Rossen, 1947). Empieza a dirigir en 1953 películas poco brillantes pero honestas. En su haber, cinco westerns, tres de los cuales se ruedan en pantalla ancha. Trabajó también para televisión.

FILMOGRAFÍA The Great Locomotive Chase (Héroes de hierro). 1956. 85 minutos. Technicolor. CinemaScope. Walt Disney. Fess Parker, Jeffrey Hunter. The Oklahoman (El hombre de Oklahoma). 1957. 81 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Allied. Joel McCrea, Barbara Hale, Brad Dexter, Gloria Talbott. Gunsight Ridge. 1957. 85 minutos. Blanco y Negro. UA. Joel McCrea, Mark Stevens, Joan Weldon, Addison Richards. Escort West (Caravana del Oeste). 1959. 75 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Batjac/Romina (UA). Victor Mature, Elaine Stewart, Faith Domergue. Tomboy and the Champ. 1961. 92 minutos. Eastmancolor. Universal. Candy Moore, Ben Johnson, Christine Smith.

M MACDONALD, WALLACE 1891-1978 Canadiense, actor teatral, después de terminar la Primera Guerra Mundial, en la que participó con el ejército británico, marcha a los Estados Unidos, donde prosigue su carrera teatral. En Hollywood desde 1919, llegará a ser un prolífico productor. Al final de la etapa muda dirigió cuatro irrelevantes filmes. Su única película sonora como realizador es este western.

FILMOGRAFÍA Gunmen from Laredo. 1959. 67 minutos. Columbiacolor. Columbia. Robert Knapp, Jana Davi, Walter Coy.

MACDOUGALL, RANALD 1915-1973 Guionista radiofónico, fue contratado por Warner en 1944 para escribir el guión de Alma en suplicio (Mildred Pierce, Michael Curtiz, 1945). En 1948 pasó a tareas de producción y en 1955 rueda su primera película como director. Su único western, de inequívoco aroma televisivo, lo rodó en colaboración con Anton Leader, conspicuo realizador de ese medio.

fesional sin demasiada personalidad, activo durante los años 30, que son los años de las series del oeste, criminales o de cualquier otro tipo. En este caso, asociamos el apellido MacFadden con la serie de Charlie Chan.

FILMOGRAFÍA Riders of the Purple Sage (El salto decisivo). 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Noah Berry, Margaret Churchill. The Fourth Horseman. 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix, Fred Kohler, Margaret Lindsay.

MACRAE, HENRY 1876-1944 Guionista, productor y realizador, de 1913 en adelante. La inmensa mayoría de las películas que dirigió son mudas, no pocas de ellas, westerns. Por alguna extraña razón, The Indians Are Coming es un serial que, sorprendentemente, goza de cierta permanente actualidad (difusión a través de soportes magnéticos o digitales, proyección en cadenas de televisión…)

FILMOGRAFÍA The Cockeyed Cowboys of Calico County (co-d.: Anton Leader). 1970. 100 minutos. Technicolor. Universal. Dan Blocker, Nanette Fabray, Jack Elam.

FILMOGRAFÍA Lightning Express. 1930. 220 minutos. 10 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Lane Chandler, Louise Lorraine. The Indians Are Coming. 1930. 12 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Tim McCoy, Francis Ford, Allene Ray. Rustlers’ Roundup. 1933. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix, Noah Beery, Diane Sinclair.

MACFADDEN, HAMILTON

MAMOULIAN, ROUBEN

1901-1977

1897-1987

Irrelevante actor y director, que desapareció relativamente pronto de la nómina de realizadores en activo, ya que su última película es de 1945. Típico pro-

Este inmigrante ruso, de raíces armenias y judías, llega a los Estados Unidos procedente del mundo teatral europeo y allí, en Broadway, reemprende una

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Mankiewicz

labor que, a comienzos del sonido, lo llevará a Hollywood, contratado por la Paramount. En la Meca del Cine se pone a la tarea de “inventar” el cine sonoro. En efecto, sus brillantes ideas, visuales y técnicas, colaboraron en la labor de eliminar de las películas sonoras las servidumbres que amenazaban con convertirlo en una solemne y anquilosada manifestación artística. Repasar la filmografía de Mamoulian es un trabajo estimulante, desde las iniciales y atrevidas Applause (1929) y Las calles de la ciudad (City Streets, 1931), hasta el extraordinario musical con el que cierra su carrera, La bella de Moscú (Silk Stockings, 1957). Mamoulian fue, también, el que dirigió la mejor película interpretada por la divina Greta Garbo, La reina Cristina de Suecia (Queen Christina, 1933), un precursor del color en el cine con La feria de la vanidad (Becky Sharp, 1935), y, en fin, el realizador de tres westerns extraordinarios, a prueba de tiempos y modas. Particularmente el último de ellos, El signo del zorro, es un ejemplo de buen cine: con un guión medido, un sentido del ritmo y la planificación más que sobresalientes, construye Mamoulian una obra de aventuras californianas que, en el futuro, será largamente imitada pero nunca igualada.

FILMOGRAFÍA The Gay Desperado (El alegre bandolero). 1936. 86 minutos. Blanco y Negro. UA. Ida Lupino, Nino Martín, Leo Carrillo. High, Wide and Handsome (La furia del oro negro). 1937. 111 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Irene Dunne, Randolph Scott, Dorothy Lamour. The Mark of Zorro (El signo del Zorro). 1940. 93 minutos. Blanco y Negro. Fox. Tyrone Power, Linda Darnell, Basil Rathbone, Gale Sondergaard.

MANKIEWICZ, JOSEPH L. 1909-1993 Nacido en Wilkes-Barre, Pennsylvania, educado en la Columbia University, en 1928 pasa varios meses como periodista en Berlín. En 1929, con la ayuda de su hermano mayor, Herman, que dirigía el departamento de guiones en Paramount, es contratado como guionista. Primero se dedicó a escribir intertítulos para poder proyectar las películas, ya sonoras, en salas de cine que todavía no estuvieran adaptadas al sistema; en 1934, ya consolidado como guionista, pasa a Metro-Goldwyn-Mayer y después a Fox, donde se convierte en director, con frecuencia de sus propios guiones, en 1946. Su filmografía es modélica, con obras de verdadera importancia cinematográfica como Carta a tres esposas (A Letter to Three Wives, 1948), Eva al desnudo (All About Eve, 1950), La condesa descalza (The Barefoot Contessa, 1954) o Mujeres en Venecia (The Honey Pot, 1967).

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Es autor, también, de la extraña, intimista y desmesurada Cleopatra (1961-63), y de un estimulante western lleno de ideas vivas, de desvergüenza y de sabiduría cinematográfica.

FILMOGRAFÍA There Was a Crooked Man... (El día de los tramposos). 1970. 126 minutos. Technicolor. Panavision. WB. Kirk Douglas, Henry Fonda, Burgess Meredith, Hume Cronyn, Warren Oates, Arthur O’Connell.

MANN, ANTHONY 1906-1967 Nacido en Point Loma, hoy integrado en la ciudad de San Diego, California, hijo de emigrantes alemanes, trabaja como actor en Nueva York, ciudad a la que se habían trasladado sus padres. De actor pasa a ser regidor y, algo después, director. Según sus propias palabras, trabajó y aprendió mucho con hombres de teatro como Rouben Mamoulian, David Belasco y Chester Erskine. A finales de 1937 lo encontramos trabajando para David O’Selznick como director de casting. Finalizada esta etapa breve, se introduce en Paramount, donde aprende verdaderamente el oficio de director. Así, en 1942 tiene su primera oportunidad como tal; la película, un inteligente producto de serie B, se llamaba Dr. Broadway. En la serie B permaneció Mann durante varios años, trabajando para Universal (una vez), Republic, RKO y Eagle Lion hasta que, en 1949, Metro-Goldwyn-Mayer lo contrata para hacer un puñado de películas que, si no disponían de presupuestos muy generosos, sí le otorgaron la posibilidad de rodar su primer western, La puerta del Diablo (luego pasaría a ser el tercero porque Winchester 73 y Las furias se estrenaron antes). Tanto La puerta del Diablo como Las furias, que rodó para Paramount, tienen tintes shakespeareanos, especialmente la segunda, y desde luego son westerns con un elevado grado de madurez, westerns “distintos”. Pero será ese mismo año, 1950, el que verá nacer la primera de un conjunto de películas modélicas, cinco en total, dirigidas por Anthony Mann y protagonizadas por James Stewart, que consolidarán al realizador como uno de los iconos del western moderno. Aunque en lo sucesivo se alternarán en la filmografía del director los westerns y los filmes de otro tipo, por ejemplo, los grandes espectáculos visuales como El Cid (1961) y La caída del imperio romano (The Fall of the Roman Empire, 1963), dirigidas en España para Samuel Bronston, Mann será, ya para siempre, “el hombre del oeste”. Budd Boetticher, Delmer Daves, John Ford, Howard Hawks, Anthony Mann y Sam Peckinpah son, por orden alfabético, los grandes nombres del wes-

Marshall

tern. A ellos se pueden acercar Henry Hathaway y William A. Wellman, pero probablemente el primero de todos es Anthony Mann, autor de una obra rica y coherente en la que combina a la perfección el espacio abierto y sus cualidades, con el ser humano y sus pasiones. El dolor mítico asociado a la venganza lo expresa James Stewart, el actor clave de los westerns de Mann, de modo incomparable, aunque hay que detenerse en la lección, que roza lo sublime, que nos dictan, a dúo, director y actor, en este caso Gary Cooper, en esa obra maestra que se llama El hombre del Oeste. Recurriendo por una vez a la frivolidad, se podría acuñar un eslogan publicitario parecido a éste: “Si quiere decir western, diga Anthony Mann”.

FILMOGRAFÍA Winchester 73 (Winchester 73). 1950. 92 minutos. Blanco y Negro. Universal. James Stewart, Shelley Winters, Dan Duryea, Stephen McNally, Millard Mitchell, John McIntire. The Furies (Las furias). 1950. 109 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Barbara Stanwyck, Walter Huston, Wendell Corey, Gilbert Roland, Judith Anderson. Devil’s Doorway (La puerta del diablo). 1950. 81 minutos. Blanco y Negro. MGM. Robert Taylor, Paula Raymond, Louis Calhern. Bend of the River (Horizontes lejanos). 1952. 91 minutos. Technicolor. Universal. James Stewart, Julia Adams, Arthur Kennedy, Rock Hudson, Jay C. Flippen, Lori Nelson. The Naked Spur (Colorado Jim). 1953. 91 minutos. Technicolor. MGM. James Stewart, Janet Leigh, Robert Ryan, Ralph Meeker, Millard Mitchell. The Far Country (Tierras lejanas). 1955. 97 minutos. Technicolor. Universal. James Stewart, Ruth Roman, Corinne Calvet, Walter Brennan, Jay C. Flippen, John McIntire. The Man from Laramie (El hombre de Laramie). 1955. 104 minutos. Technicolor. CinemaScope. Columbia. James Stewart, Cathy O’Donnell, Arthur Kennedy, Donald Crisp. The Last Frontier. 1955. 98 minutos. Technicolor. CinemaScope. Columbia. Victor Mature, Guy Madison, Anne Bancroft. Robert Preston. The Tin Star (Cazador de forajidos). 1957. 93 minutos. B y N. VistaVision. Paramount. Henry Fonda, Anthony Perkins, Betsy Palmer, Neville Brand. Man of the West (El hombre del Oeste). 1958. 100 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. UA. Gary Cooper, Julie London, Lee J. Cobb, Arthur O’Connell. Cimarron (Cimarrón). 1961. 147 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Glenn Ford, Maria Schell, Anne Baxter, Arthur O’Connell, Russ Tamblyn, Mercedes McCambridge.

MARIN, EDWIN L. 1899-1951 Nacido en Jersey City, New Jersey, inicialmente trabaja como ayudante de fotografía y de dirección, pero en 1932 lo encontramos ya dirigiendo su primera película, The Death Kiss, un producto típico de cine de misterio, realizado para Tiffany, precursor de

al menos otra decena de filmes de características similares, todos ellos igualmente honestos, dirigidos por Marin. Este género (o subgénero, si se quiere) y el western serán los que mejor se adapten a la personalidad del realizador, hábil en la creación de ambientes, sólido en el desarrollo dramático de sus filmes y, en resumen, honrado profesional, particularmente interesante en el mundo del western, en el que consigue películas llenas de vigor narrativo, muy por encima de la media de la época. Especialmente atractivos son sus filmes con el actor Randolph Scott, rodados entre 1949 y 1951, primero para 20th Century-Fox y luego para Warner Bros. El más destacado de todos ellos es, sin duda, Colt 45.

FILMOGRAFÍA Henry Goes Arizona. 1939. 66 minutos. Blanco y Negro. MGM. Frank Morgan, Virginia Weidler. Tall in the Saddle (Él y su enemiga). 1944. 87 minutos. Blanco y Negro. RKO. John Wayne, Ella Raines, Ward Bond. Abilene Town (La calle de los conflictos). 1946. 89 minutos. Blanco y Negro. UA. Randolph Scott, Ann Dvorak, Rhonda Fleming. The Younger Brothers. 1949. 77 minutos. Blanco y Negro. WB. Wayne Morris, Bruce Bennett, Geraldine Brooks. Canadian Pacific. 1949. 95 minutos. Cinecolor. Fox. Randolph Scott, Jane Wyatt, Nancy Olsen. Fighting Man of the Plains. 1949. 94 minutos. Cinecolor. Fox. Randolph Scott, Bill Williams, Jane Nigh. Colt 45 (Colt 45). 1950. 74 minutos. Technicolor. WB. Randolph Scott, Zachary Scott, Ruth Roman. The Cariboo Trail. 1950. 81 minutos. Cinecolor. Fox. Randolph Scott, George Hayes, Karin Booth. Sugarfoot. 1951. 80 minutos. Technicolor. WB. Randolph Scott, Adele Jergens, Raymond Massey. Raton Pass. 1951. 84 minutos. Blanco y Negro. WB. Dennis Morgan, Patricia Neal, Steve Cochran. Fort Worth. 1951. 80 minutos. Technicolor. WB. Randolph Scott, David Brian, Phyllis Thaxter.

MARSHALL, ANTHONY Este desconocido personaje dirigió sólo una película, la entrega final de la serie de los Range Busters. Herederos del famoso trío los Three Mesquiteers, de la Republic, los Range Busters nacen en 1940 de mano de la Monogram. Serán 24 películas, hasta 1943, y la de Marshall es precisamente la última. El trío, originalmente compuesto por Ray Corrigan, Max Terhune y John “Dusty” King, sufrió algunas variaciones; el que corresponde a esta entrega final sustituye a John “Dusty” King por Dennis Moore.

FILMOGRAFÍA Bullets and Saddles. 1943. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray Corrigan, Dennis Moore, Max Terhune, Julie Duncan.

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Marshall

MARSHALL, GEORGE 1891-1975 George Marshall es uno de los pioneros del viejo Hollywood. Actor, guionista y director desde mediados de los años 10, su filmografía en el último de los cometidos citados supera el centenar y medio de títulos, entre largometrajes y películas de una o dos bobinas. Toca todos los géneros, pero parece sentirse más a gusto en la comedia. No es de los realizadores cuyo recuerdo perdura, y si tenemos en cuenta únicamente los westerns, hay que decir que sólo los tres primeros resultan destacables. Su contribución a La conquista del Oeste es lo menos reseñable de la película. Hace gala, en ocasiones, de un sentido del humor algo burdo.

FILMOGRAFÍA Destry Rides Again (Arizona). 1939. 94 minutos. Blanco y Negro. Universal. Marlene Dietrich, James Stewart. When the Daltons Rode (Sendas siniestras). 1940. 80 minutos. Blanco y Negro. Universal. Randolph Scott, Kay Francis, Brian Donlevy, Broderick Crawford. Texas (Texas). 1941. 94 minutos. Blanco y Negro. Columbia. William Holden, Glenn Ford, Claire Trevor. Valley of the Sun (El valle del Sol). 1942. 84 minutos. Blanco y Negro. RKO. Lucille Ball, James Craig. Fancy Pants (El rey del Oeste). 1950. 92 minutos. Technicolor. Paramount. Bob Hope, Lucille Ball. The Savage (El salvaje). 1952. 95 minutos. Technicolor. Paramount. Charlton Heston, Susan Morrow. Red Garters. 1954. 90 minutos. Technicolor. Paramount. Rosemary Clooney, Jack Carson. Destry. 1955. 95 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Mari Blanchard, Lyle Bettger. The Second Greatest Sex. 1955. 87 minutos. Technicolor. CinemaScope. Universal. Jeanne Crain, George Nader. Pillars of the Sky. 1956. 95 minutos. Technicolor. CinemaScope. Universal. Jeff Chandler, Dorothy Malone, Ward Bond. The Guns of Fort Petticoat. 1957. 82 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Kathryn Grant, Hope Emerson. The Sheepman (Furia en el valle). 1958. 91 minutos. Metrocolor. CinemaScope. MGM. Glenn Ford, Shirley MacLaine. How the West Was Won (La conquista del Oeste) (co-d.: John Ford, Henry Hathaway). Episodio: The Railroad (El ferrocarril). 1962. 165 minutos (duración total). Metrocolor. Super Cinerama. MGM. Richard Widmark, George Peppard, Carroll Baker, Lee J. Cobb. Advance to the Rear (La furia de los cobardes). 1964. 97 minutos. Blanco y Negro. Panavision. MGM. Glenn Ford, Stella Stevens, Melvyn Douglas.

MARTON, ANDREW 1904-1992 De origen húngaro, su verdadero nombre es Marton Endre. Trabaja prácticamente siempre en los Estados

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Unidos, donde se hace un nombre como director de segunda unidad en películas tan famosas como BenHur (William Wyler, 1959), Cleopatra (Joseph L. Mankiewicz, 1961-63), o 55 días en Pekín (55 Days at Peking, Nicholas Ray, 1963). Como director, su máximo éxito lo alcanza, junto al británico Compton Bennett, con Las minas del rey Salomón (King Solomon’s Mines, 1950).

FILMOGRAFÍA Gentle Annie. 1944. 80 minutos. Blanco y Negro. MGM. James Craig, Donna Reed, Marjorie Main. The Wild North (Norte salvaje). 1952. 97 minutos. Anscocolor. MGM. Stewart Granger, Wendell Corey, Cyd Charisse. Gypsy Colt. 1953. 72 minutos. Anscocolor. MGM. Donna Corcoran, Ward Bond, Frances Dee.

MATÉ, RUDOLPH 1898-1964 Polaco de nacimiento, Rudolph Maté es el director de fotografía de La pasión de Juana de Arco (La Passion de Jeanne d’Arc, Carl Th. Dreyer, 1928), La bruja vampiro (Vampyr, Carl Th. Dreyer, 1930) o Liliom (Fritz Lang, 1934). Ya en Estados Unidos, continúa con su labor fotográfica hasta que, en 1947, se pasa a la dirección. La primera película que firma en solitario es la magnífica Con las horas contadas (D.O.A., 1949), un subyugante ejercicio de estilo. Más tarde alternará películas mejores y peores, pero el conjunto de su obra es altamente estimable, en particular algunos de sus westerns, como Marcado a fuego, Hombres violentos y La ley de los fuertes. Esta última película es, probablemente, su última obra estimable; poco después, culminaría su carrera haciendo varias películas en Europa.

FILMOGRAFÍA Branded (Marcado a fuego). 1950. 95 minutos. Technicolor. Paramount. Alan Ladd, Mona Freeman, Charles Bickford. The Siege at Red River. 1954. 85 minutos. Technicolor. Fox. Van Johnson, Joanne Dru, Richard Boone. The Violent Men (Hombres violentos). 1955. 96 minutos. Technicolor. CinemaScope. Columbia. Glenn Ford, Barbara Stanwyck, Edward G. Robinson, Dianne Foster. The Far Horizons (Horizontes azules). 1955. 108 minutos. Technicolor. VistaVision. Paramount. Fred MacMurray, Charlton Heston, Donna Reed, Barbara Hale. The Rawhide Years (Aquellos duros años). 1956. 85 minutos. Technicolor. Universal. Tony Curtis, Colleen Miller, Arthur Kennedy, William Demarest, William Gargan. Three Violent People (La ley de los fuertes). 1957. 100 minutos. Technicolor. VistaVision. Paramount. Charlton Heston, Ann Baxter, Gilbert Roland, Tom Tryon.

McCarthy

MAURER, NORMAN 1926-1986 A raíz de su boda con Joan Howard, hija de Moe, uno de los tres miembros del trío cómico The Three Stooges, dedica lo mejor de su tiempo a su suegro y los compinches de éste, escribiendo, produciendo e incluso dirigiendo no pocas de sus aventuras. Hay que entender, por tanto, que el resto de su labor en el cine sea secundario. Dirige un total de cuatro intrascendentes películas. La segunda de ellas es un western en tono de comedia, con el famoso trío como protagonista.

FILMOGRAFÍA The Outlaws Is Coming. 1965. 88 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Joe DeRita, Larry Fine, Moe Howard, Nancy Kovack.

MAYER, GERALD 1919-2001 Sobrino del magnate de Metro-Goldwyn-Mayer Louis B. Mayer, es, sobre todo, director de series y telefilmes para la pequeña pantalla, como Nero Wolfe, Misión: Impossible, o Lou Grant. Junto a ellos, unos pocos largometrajes, de calidad media.

seis años siguientes es creador de gags, supervisor y director, trabajando con Charley Chase y, sobre todo, con la pareja Laurel & Hardy, para la que hizo uno de sus mejores cortos, We Faw Down (1928). Leo McCarey es, sin duda, uno de los grandes del cine americano. Hizo grande la comedia loca de los Marx Brothers con Duck Soup (Sopa de ganso, 1933); hizo grande la “Scrawball Comedy” con Nobleza obliga (Ruggles of Red Gap, 1935), La pícara puritana (The Awful Truth, 1937) y Once Upon a Honeymoon (1942); hizo grande, hasta límites casi inaccesibles, el melodrama sentimental con Tú y yo (An Affair to Remember, 1957). Pero, ¡ay!, no supo hacer grande al western; sin duda, no era lo suyo. Sin embargo, los dos que figuran en su filmografía son dos filmes estupendos, pero también son dos westerns casuales, que tienen más rasgos de otros géneros que del que nos ocupa.

FILMOGRAFÍA Belle of the Nineties (No es pecado). 1934. 75 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Mae West, Roger Pryor, Johnny Mack Brown. Ruggles of Red Gap (Nobleza obliga). 1935. 76 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Charles Laughton, Mary Boland, Charles Ruggles.

MCCAREY, RAY 1904-1948

FILMOGRAFÍA Inside Straight. 1951. 87 minutos. Blanco y Negro. MGM. Arlene Dahl, Barry Sullivan, David Brian, Mercedes McCambridge. The Marauders. 1955. 80 minutos. Eastmancolor. MGM. Dan Duryea, Jeff Richards, Jarma Lewis.

MAYNARD, KEN

Hermano menor de Leo McCarey, dirige unas 60 películas desde 1930 hasta su prematura muerte en 1948. A diferencia de su hermano, en la filmografía de Ray no hay películas del periodo mudo. No hay, por otra parte, comparación posible entre ambos hermanos salvo en una cosa: ninguno de los dos fue un especialista del western.

1895-1973 Al igual que otras estrellas del western de los años 30 y 40 (Jack Starrett, por ejemplo), Ken Maynard es capaz de dirigir él mismo uno de los filmes de su serie, sin mejorar ni empeorar los resultados habituales.

FILMOGRAFÍA The Fiddlin’ Buckaroo (Con música y astucia). 1933. 65 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard, Gloria Shea, Fred Kohler, Frank Rice.

MCCAREY, LEO 1898-1969 Nacido en Los Angeles, estudió Leyes en la Universidad del Sur de California. Entra en el cine como script, y un poco más tarde ya es ayudante de dirección. Contratado por Hal Roach en 1923, durante los

FILMOGRAFÍA Sunset Range. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. First Division. Hoot Gibson, Mary Doran, James Eagles. The Cowboy and the Blonde. 1941. 68 minutos. Blanco y Negro. Fox. Mary Beth Hughes, George Montgomery, Robert Conway.

MCCARTHY, JOHN P. 1884-1962 Actor, guionista, director, que empieza a trabajar en el cine en la época muda. Son muchos los realizadores norteamericanos cuya semblanza podría empezar de la misma manera; incluso, añadiendo que su especialidad fue el western, como es el caso de McCarthy; incluso, diciendo que su trabajo no fue nada apasionante, como es el caso de McCarthy, que dirige películas, hasta un total de cuarenta, entre 1920 y 1945; de ellas, 28 son westerns, aunque la

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MacDonald

cifra se reduce a 22 si sólo incluimos los sonoros. Ya se sabe: películas de una hora de duración, aproximadamente, interpretadas por alguna de las estrellas del western de serie B.

FILMOGRAFÍA Oklahoma Cyclone. 1930. 66 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Bob Steele, Rita Rey, Al St John. The Land of Missing Men. 1930. 58 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Bob Steele, Caryl Lincoln, Al St John. Headin’ North. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Bob Steele, Barbara Luddy. Sunrise Trail (El camino de la muerte). 1931. 65 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Bob Steele, Blanche Mehaffey. God’s Country and the Man. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Tom Tyler, Betty Mack. Rider of the Plains. 1931. 57 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Tom Tyler, Lilian Bond. The Ridin’ Fool. 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Bob Steele, Frances Morris. The Nevada Buckaroo. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Bob Steele, Dorothy Dix. Cavalier of the West. 1931. 75 minutos. Blanco y Negro. Artclass. Harry Carey, Carmen LeRoux. The Man from New Mexico. 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Tyler, Caryl Lincoln, Robert Walker. The Western Code. 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Nora Lane. The Forty-Niners. 1932. 59 minutos. Blanco y Negro. Monarch. Tom Tyler, Betty Mack. Lucky Larrigan. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Rex Bell, Helen Foster. The Fighting Champ. 1932. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele, Arletta Duncan, George Hayes. Crashing Broadway. 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Rex Bell, Doris Hill. Trailing North. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele, Doris Hill. Law of the 45. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Normandy. Guinn Williams, Molly O’Day, Al St. John. Lawless Border. 1935. 58 minutos. B y N. Spectrum. Bill Cody, Molly O’Day. Song of the Gringo. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex Ritter, Fuzzy Knight, Joan Woodbury, Monte Blue. Raiders of the Border. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Ellen Hall, Raymond Hatton. Marked Trails. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Hoot Gibson, Bob Steele, Veda Ann Borg. The Cisco Kid Returns. 1945. 64 min. Blanco y Negro. Monogram. Duncan Renaldo, Roger Pryor, Cecilia Callejo, Martin Galárraga, Vicky Lane.

MCDONALD, FRANK 1899-1980 Prolífico director, capaz de rodar entre seis y siete filmes por año, durante treinta, ajustándose siempre al

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presupuesto, cuya filmografía en el western se centra en la serie del cowboy cantante Roy Rogers, en algunas películas de la correspondiente serie del también cowboy cantante Gene Autry, y en la reunión, de dos en dos, de diversos capítulos del serial televisivo dedicado a Wild Hill Hickcok, con Guy Madison y Andy Devine como protagonistas. Estos últimos, un total de 28 episodios distribuidos en catorce películas, no figuran aquí, dado su carácter de filmes realizados para TV que no han sufrido modificación alguna antes de su pase en salas de cine. Fallecido en 1980, puede resultar sorprendente que McDonald firme una última película como director en 1994. Se explica porque el largometraje en cuestión está formado por escenas tomadas de otro serial televisivo, dedicado en esta ocasión al famosísimo Wyatt Earp, y escenas nuevas rodadas para completar el metraje. Estas últimas, evidentemente, no fueron rodadas por McDonald, sino por el que figura en los títulos de crédito como co-director: Paul Landres.

FILMOGRAFÍA Treachery Rides the Range (Traición en el rancho). 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, Paula Stone, Monte Blue, Jim Thorpe. Death Goes North. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Edgar Edwards, Sheila Bromley. Jeepers Creepers. 1939. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Maris Wrixon. Rancho Grande. 1940. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, June Storey. Gaucho Serenade. 1940. 66 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, June Storey. Carolina Moon. 1940. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, June Storey. Ride Tenderfoot, Ride. 1940. 66 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, June Storey. Arkansas Judge. 1941. 72 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Pauline Moore. Under Fiesta Stars. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Carol Hugues. Lights of Old Santa Fe. 1944. 76 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes, Bob Nolan. Bells of Rosarita. 1945. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes. The Man from Oklahoma. 1945. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes. Sunset in El Dorado. 1945. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes. Along the Navajo Trail (co-d.: Yakima Canutt). 1945. 66 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes. Song of Arizona. 1946. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes. Rainbow Over Texas. 1946. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes. My Pal Trigger (co-d.: Yakima Canutt). 1946. 79 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes.

McGowan

Under Nevada Skies. 1946. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes. Sioux City Sue. 1946. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Sterling Holloway, Lynne Roberts. Twilight on the Rio Grande. 1947. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Sterling Holloway, Adele Mara. Gun Smugglers. 1948. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Richard Martin, Martha Hyer. The Big Sombrero. 1949. 77 minutos. Cinecolor. Gene Autry Productions/ Columbia. Gene Autry, Elena Verdugo. Apache Chief. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Alan Curtis, Russell Hayden, Carol Thurston, Tom Neal. Snow Dog. 1950. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby Grant, Elena Verdugo, Rick Vallin. Call of the Klondike. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby Grant, Anne Gwynne, Lynne Roberts, Tom Neal. Sierra Passage. 1951. 81 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Wayne Moris, Lola Albright. Texans Never Cry. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions/Columbia. Gene Autry, Pat Buttram, Mary Castle, Gail Davis. Yukon Manhunt. 1951. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby Grant, Gail Davis, Margaret Field. Northwest Territory. 1951. 61minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby Grant, Gloria Saunders, Warren Douglas. Yukon Gold. 1952. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby Grant, Martha Hyer, Harry Lauter. Son of Belle Starr. 1953. 70 minutos. Cinecolor. Allied. Keith Larsen, Dona Drake, Peggie Castle. Thunder Pass. 1954. 76 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Dane Clark, Andy Devine, Dorothy Patrick. Treasure of Ruby Hills. 1955. 71 minutos. Blanco y Negro. Allied. Zachary Scott, Carole Mathews. Gunfight at Comanche Creek (Comanche Creek). 1963. 91 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Allied. Audie Murphy, Ben Cooper, Coleen Miller. Wyatt Earp: Return to Tombstone (co-d.: Paul Landres). 1994. 100 minutos. Blanco y Negro/Color. CSA Special Engineering. Hugh O’Brian, Bruce Boxleitner, Douglas Fowley.

MCEVEETY, BERNARD 1924-2004 Fue director de innumerables capítulos de series de televisión, medio en el que se inició como director en 1959. Sólo unas pocas películas, y en particular un par de westerns, lo avalan como director de cine. Hijo del también director del mismo nombre y apellido, la hipotética confusión entre ambos queda desechada porque éste sólo trabajó en el periodo mudo.

FILMOGRAFÍA Ride Beyond Vengeance (Noche de violencia). 1966. 101 minutos. Pathécolor. Columbia. Chuck Connors, Michael Rennie, Kathryn Hays, Joan Blondell, Gloria Grahame. One Little Indian. 1973. 90 minutos. Technicolor. Walt Disney. James Garner, Vera Miles, Pat Hingle.

MCEVEETY, VINCENT Hermano del anterior. Como él, director de televisión y realizador de unos pocos largos sin demasiado interés, aunque su western Firecreek gozó, de cierto prestigio, sin duda propiciado por su magnífico reparto. This Savage Land fue rodada originalmente para TV, por lo que es dudosa su inclusión aquí.

FILMOGRAFÍA Firecreek (Los malvados de Firecreek). 1968. 104 minutos. Technicolor. Panavision. WB-Seven Arts. James Stewart, Henry Fonda, Gary Lockwood. This Savage Land. 1969. 97 minutos. Technicolor. Universal. George C. Scott, Barry Sullivan, Kathryn Hays. The Castaway Cowboy. 1974. 91 minutos. Technicolor. Walt Disney. James Garner, Vera Miles, Robert Culp. Treasure of Matecumbe. 1976. 117 minutos. Technicolor. Walt Disney. Robert Foxworth, Joan Hackett, Peter Ustinov. The Apple Dumpling Gang Rides Again. 1979. 88 minutos. Technicolor. Walt Disney. Tim Conway, Don Knotts, Ruth Buzzi.

MCGANN, WILLIAM C. 1893-1977 De nuevo hay que decir cosas parecidas: hombre de cine desde antes del periodo más glorioso del cine mudo, es director de fotografía, ayudante de dirección y director (esto último entre 1930 y 1944). En su filmografía constan 51 películas (serían 52 si hubiera sido acreditado en Frontier Badman), que no tienen nada de especial.

FILMOGRAFÍA El hombre malo. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. First National. Conchita Ballesteros, Manuel Conesa, Rosita Ballesteros. On the Border. 1930. 50 minutos. Blanco y Negro. WB. Armida, John Litel. The Parson of Panamint. 1941. 84 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Charlie Ruggles, Ellen Drew. In Old California. 1942. 88 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Binnie Barnes, Helen Parrish, Albert Dekker. Tombstone, the Town Too Tough to Die. 1942. 79 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Dix, Kent Taylor, Frances Gifford. American Empire. 1942. 82 minutos. Blanco y Negro. UA. Richard Dix, Preston Foster, Frances Gifford. Frontier Badman (co-d.: Ford Beebe). 1943. 80 minutos. Blanco y Negro. Universal. Diana Barrymore, Robert Paige.

MCGOWAN, DORRELL, 1899-1997

MCGOWAN, STUART 1904-1999 Hermanos, hijos ambos de J.P. McGowan. Su activi-

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McGowan

dad básica es la de guionistas, particularmente en el western. Aunque prácticamente siempre trabajaron juntos, desde sus inicios en 1936 hasta el final de sus carreras en 1963, Stuart es algo más prolífico como director que Dorrell. Ninguno de los dos, juntos o por separado, aportan nada a la creación cinematográfica.

FILMOGRAFÍA The Showdown. 1950. 86 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Marie Windsor, Walter Brennan. Snowfire. 1958. 73 minutos. Eastmancolor. Allied. Don Megowan, Molly McGowan, Claire Kelly.

MCGOWAN, J. P. 1880-1952 Personalidad singular la de este australiano trasplantado a Hollywood. Actor y director de algún éxito durante el cine mudo, cuando llega el sonoro inicia una huida hacia adelante, dirigiendo febrilmente películas de muy bajo presupuesto. Antes de la llegada de la década de los 40, ha desaparecido de las pantallas. Una de sus últimas actuaciones, tan modesta que ni siquiera figura en los títulos de crédito, ocurre en La diligencia (Stagecoach, John Ford, 1939), una película de referencia en el mundo del western. Establecer la relación de las películas sonoras del género dirigidas por McGowan no es tarea fácil porque se mueve en la frontera entre el mudo y el sonoro, con películas mudas pero con banda musical que, naturalmente, quedan fuera de la presente filmografía.

Shotgun Pass. 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Virginia Lee Corbin. Quick Trigger Lee. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Bob Custer, Caryl Lincoln. Human Targets. 1932. 56 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Buzz Barton, Pauline Parker. Mark of the Spur. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Bob Custer, Franklyn Farnum, Lillian Rich. Tangled Fortunes. 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Buzz Barton, Caryl Lincoln. The Scarlet Brand. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Bob Custer, Betty Mack. Lawless Valley. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Lane Chandler, Gertrude Messinger. When a Man Rides Alone. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Freuler/Monarch. Tom Tyler, Alan Bridge, Adele Lacy. Drum Taps. 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. KBS/World Wide. Ken Maynard, Dorothy Dix. Deadwood Pass. 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Freuler/Monarch. Tom Tyler, Wally Wales, Alice Dahl. War on the Range. 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Freuler/Monarch. Tom Tyler, Lane Chandler, Caryl Lincoln. The Lone Bandit. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Empire. Lane Chandler, Doris Brook, Wally Wales. The Outlaw Tamer. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Empire. Lane Chandler, Blanche Mehaffey. Rough Riding Rhythm. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit Maynard, Beryl Wallace, Betty Mack. Roaring Six Guns. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit Maynard, Mary Hayes, Sam Flint. Where the West Begins. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Luana Walters, Fuzzy Knight.

MCGOWAN, ROBERT F. FILMOGRAFÍA Señor Americano. 1929. 60 minutos. Blanco y Negro. Ken Maynard Productions (Universal). Ken Maynard, Katharyn Crawford, Frank Yaconelli. Near the Rainbow’s End (El botín del rancho). 1930. 58 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Bob Steele, Louise Lorraine, Al Ferguson, Lafe McKee. Canyon Hawks (co-d.: Alan James). 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Yakima Canutt, Rene Borden, Wally Wales. Beyond the Law. 1930. 50 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Robert Frazer, Lane Chandler, Louise Lorraine. Code of Honor. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Lafe McKee, Doris Hill, Mahlon Hamilton. Under Texas Skies. 1930. 65 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Bob Custer, Natalie Kingston, Bill Cody, Lane Chandler. Riders of the North. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Bob Custer, Blanche Mehaffey. So This Is Arizona. 1931. 55 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales, Buzz Barton, Lorraine LaVal. Headin’ for Trouble. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Bob Custer, Betty Mack. The Cyclone Kid. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Buzz Barton, Lafe McKee, Caryl Lincoln.

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1882-1955 A Robert F. McGowan se le asocia con Hal Roach, Charley Chase y la serie Our Gang, lo que no constituyen buenas credenciales en el mundo del western, pero sí magníficas en el mundo del cortometraje cómico. Bombero de profesión, fascinado por el más primitivo Hollywood, la carrera de McGowan sólo incluye un western, de serie, del que poco hay que decir.

FILMOGRAFÍA Frontier Justice. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Diversión. Hoot Gibson, Jane Barnes.

MCGUIRE, DON 1919-1999 Actor principalmente; en escasa medida guionista, y apenas director, pues Johnny Concho, que es una

Melford

película que no está mal, es su primera realización. Sólo dirige otras dos, al año siguiente, en clave de comedia.

FILMOGRAFÍA Johnny Concho (Johnny el cobarde). 1956. 84 minutos. Blanco y Negro. Kent (UA). Frank Sinatra, Keenan Wynn, Phyllis Kirk.

MCLAGLEN, ANDREW V. 1920 Hijo del actor Victor McLaglen, uno de los actores fetiche de John Ford, empieza a dirigir en 1956, probablemente con la extraña idea de ser un nuevo John Ford. No lo consigue en absoluto; es más, sus películas llegan a ser irritantes por el permanente intento de acumular situaciones semejantes a las preferidas por el maestro, en especial con tiernos toques de humor. Naturalmente, el tratamiento de estas situaciones pone en evidencia la enorme distancia entre ambos.

MCLEOD, NORMAN Z. 1898-1964 Donde mejor se mueve Norman Z. McLeod es en el mundo de la comedia burda, en la que anduvo desde finales de los años 10; por eso, el intérprete ideal de sus películas es Bob Hope, con el que rodó cinco filmes, ya al final de la carrera del director, que se cierra precisamente con Alias Jesse James. Curiosamente, había empezado con otro western, en esta ocasión mudo, Taking a Chance.

FILMOGRAFÍA Jackass Mail. 1942. 80 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Marjorie Main, J. Carroll Naish. The Paleface (Rostro pálido). 1948. 91 minutos. Technicolor. Paramount. Bob Hope, Jane Russell, Robert Armstrong. Alias Jesse James (Alias Jesse James). 1959. 92 minutos. Color DeLuxe. Hope Enterprises (UA). Bob Hope, Rhonda Fleming, Wendell Corey, Gloria Talbot.

MEINS, GUS FILMOGRAFÍA Gun the Man Down. 1956. 78 minutos. Blanco y Negro. UA. James Arness, Angie Dickinson. Freckles. 1960. 83 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Martin West, Carol Christensen. McLintock! (El gran McLintock). 1963. 127 minutos. Technicolor. Panavision. Batjac (UA). John Wayne, Maureen O’Hara, Stefanie Powers, Patrick Wayne, Yvonne De Carlo. Shenandoah (El valle de la violencia). 1965. 105 minutos. Technicolor. Universal. James Stewart, Rosemary Forsyth. The Rare Breed (Una dama entre vaqueros). 1966. 97 minutos. Technicolor. Panavision. Universal. James Stewart, Maureen O’Hara. The Way West (Camino de Oregon). 1967. 122 minutos. Color DeLuxe. Panavision. UA. Kirk Douglas, Robert Mitchum, Richard Widmark, Sally Field. The Ballad of Josie (Desafío en el rancho). 1967. 102 minutos. Technicolor. Techniscope. Universal. Doris Day, Peter Graves. Bandolero! (Bandolero). 1968. 106 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Fox. James Stewart, Dean Martin, Raquel Welch. The Undefeated (Los indestructibles). 1969. 118 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Fox. John Wayne, Rock Hudson. Chisum (Chisum). 1970. 110 minutos. Technicolor. Panavision. Batjac (WB). John Wayne, Forrest Tucker. One More Train to Rob (Asalto al último tren). 1971. 108 minutos. Technicolor. Universal. George Peppard, Diana Muldaur. Something Big (La primera ametralladora del Oeste). 1971. 108 minutos. Technicolor. Stanmore & Penbar Productions. Dean Martin, Brian Keith, Honor Blackman. Cahill U.S. Marshall (La soga de la horca). 1973. 102 minutos. Technicolor. Panavision. Batjac (WB). John Wayne, George Kennedy, Marie Windsor. The Last Hard Men (Los últimos hombres duros). 1976. 97 min. Color DeLuxe. Panavision. Fox. Charlton Heston, James Coburn, Barbara Hershey, Jorge Rivero.

1893-1940 Nacido en Frankfurt, dirige comedias mudas de una bobina en el periodo mudo; en los años 20 se asocia el nombre de Meins, entre otras, con la serie de Buster Brown. Ya en los años 30, dirige para Hal Roach episodios de la serie Our Gang. Abandona a Hal Roach en 1937 por diferencias artísticas. Se suicidó a los 47 años de edad.

FILMOGRAFÍA The Californian. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Fox. Ricardo Cortez, Marjorie Weaver, Katherine DeMille. Roll Along, Cowboy (La senda del engaño). 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Fox. Smith Ballew, Cecilia Parker, Stanley Fields.

MELFORD, GEORGE 1877-1961 Nacido en Rochester, Nueva York, graduado en la McGill University, en Montreal, Canadá, fue actor de teatro antes de unirse, en 1909, a la Kalem Company, productora cinematográfica, como actor. En 1911 empieza a dirigir. Sucesivamente lo hará para Jesse L. Lasky y para Universal. Allí realiza su primera película sonora y, además, debido a sus conocimientos del idioma, las versiones españolas de cuatro filmes, entre ellos el celebérrimo Drácula, en 1931. Lejos ya su etapa de actor, sigue dirigiendo hasta 1937, más un último filme en 1946. En 1939 vuelve a su ocupación primera, de actor, ahora en pequeños papeles, la mayoría de ellos sin acredita-

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Milland

ción. Sus cuatro westerns son productos típicos del género en los 30.

FILMOGRAFÍA The Cowboy Counsellor. 1932. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson, Sheila Mannors, Jack Rutherford. The Boiling Point. 1932. 70 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson, Helen Foster, Wheeler Oakman. Man of Action. 1933. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Caryl Lincoln, Wheeler Oakman. The Dude Bandit. 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson, Gloria Shea.

MILLAND, RAY 1905-1986 Actor sobradamente conocido, sus inquietudes intelectuales le llevaron a dirigir películas (un total de cinco, más algunos programas de televisión). La primera de ellas es la interesante Un hombre solo.

FILMOGRAFÍA A Man Alone (Un hombre solo). 1955. 96 minutos. Trucolor. Republic. Ray Milland, Mary Murphy, Ward Bond, Raymond Burr.

MILLER, DAVID

largometrajes, más un amplio número de realizaciones para la televisión. De los siete largometrajes, tres son westerns, rodados al principio de su carrera y razonablemente bien construidos. La película más personal de Miner es, sin ningún género de dudas, el documental The Naked Sea (1955), que produjo, dirigió, montó y fotografió.

FILMOGRAFÍA Ghost Town. 1956. 75 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). Kent Taylor, John Smith, Marian Carr. The Ride Back (El retorno del forajido). 1957. 79 minutos. Blanco y Negro. The Associates and Aldrich Company (UA). William Conrad, Anthony Quinn, Lita Milan. Black Patch. 1957. 83 minutos. Blanco y Negro. Montgomery Productions (WB). George Montgomery, Diane Brewster.

MITCHELL, BRUCE M. 1880-1952 Director y guionista del cine mudo, su actividad comienza en 1915. Sólo al final de su carrera, y de manera muy limitada, dirigirá películas sonoras, cinco en total, con escaso éxito. Su último western, que es también su última película, fue originalmente un serial cuyo rodaje se suspendió al final del primer episodio.

1909-1992 Después de dirigir algunos cortometrajes, se inicia en el largometraje precisamente con un western, Billy el Niño, una nueva versión de la vida del pistolero del salvaje oeste. Dirigió a los Hermanos Marx en su última película juntos, Amor en conserva (Love Happy, 1949), y de resultas del rodaje conservó una buena amistad con Harpo. Buen director de estrellas, tuvo éxito con Joan Crawford en Sudden Fear (1952), y con Doris Day en Un grito en la niebla (Midnight Lace, 1960), lo que no impide que el conjunto de su filmografía sea, como máximo, discreto. Sus dos westerns resultan atractivos.

FILMOGRAFÍA Billy the Kid (Billy el niño) (co-d.: Frank Borzage). 1941. 95 minutos. Technicolor. MGM. Robert Taylor, Brian Donlevy, Ian Hunter. Lonely Are the Brave (Los valientes andan solos). 1962. 107 minutos. Blanco y Negro. Panavision. Universal/Joel. Kirk Douglas, Gena Rowlands, Walter Matthau.

MINER, ALLEN H. 1917-2004 Nacido en Filadelfia, estudió en la Universidad de Yale. La filmografía de Allen H. Miner la forman siete

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FILMOGRAFÍA The Lonesome Trail. 1930. 66 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Charles Delaney, Virginia Brown Faire. Forty Five Calibre Echo. 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Horner. Jack Perrin, Ben Corbett, Eleanor Fair. The Rawhide Terror (co-d.: Jack Nelson). 1934. 52 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Art Mix, Edmund Cobb, Frances Morris.

MOORE, MICHAEL D. 1914 Actor de cine mudo con el nombre de Mickey Moore, ha estado en activo como montador hasta finales del siglo XX. En el sonoro fue ayudante de dirección y, ocasionalmente, realizador de series de televisión y de seis largometrajes cinematográficos entre 1966 y 1977. La mitad de esos seis filmes son tres westerns, que no poseen el menor interés.

FILMOGRAFÍA An Eye for an Eye. 1966. 106 minutos. Pathécolor. Embassy. Robert Lansing, Patrick Wayne, Gloria Talbott. The Fastest Guitar Alive. 1967. 87 minutos. Metrocolor. MGM. Ray Orbison, Sammy Jackson, Maggie Pierce. Buckskin. 1968. 97 minutos. Pathécolor. Paramount. Barry Sullivan, Joan Caulfield, Wendell Corey.

Murphy

MORGAN, WILLIAM 1899-1964 Nacido en Londres, su actividad profesional fue la de montador. Sus siete westerns, entre los quince largometrajes que dirigió entre 1940 y 1956, se realizan a mayor gloria del cowboy-cantante Gene Autry.

FILMOGRAFÍA Don Ricardo Returns. 1946. 63 minutos. Blanco y Negro. PRC. Fred Coby, Lita Baron, Paul Newlan. Bells of San Fernando (El oro de las campanas). 1947. 75 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Donald Woods, Gloria Warren.

MULLIGAN, ROBERT FILMOGRAFÍA Sunset in Wyoming. 1941. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Maris Wrixon. Sierra Sue. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Fay McKenzie. Cowboy Serenade. 1942. 66 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Fay McKenzie. Heart of the Rio Grande. 1942. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Fay McKenzie. Home in Wyoming. 1942. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Fay McKenzie. Stardust on the Sage. 1942. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Edith Fellows. Bells of Capistrano. 1942. 78 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Virginia Grey.

MORROW, VIC 1929-1982 Neoyorquino, fue un actor especializado en papeles de joven rebelde, por ejemplo en Semilla de maldad (The Blackboard Jungle, Richard Brooks, 1955). Con la edad cambió, naturalmente, de registro interpretativo, pero nunca fue demasiado popular. Trabajó mucho para televisión. Desapareció prematuramente como consecuencia de un accidente de helicóptero durante el rodaje de En los límites de la realidad (Twilight Zone: The Movie, Joe Dante, John Landis, George Miller y Steven Spielberg, 1982). De vez en cuando dirigía, tanto en cine como en televisión. Es padre de la actriz Jennifer Jason Leigh.

FILMOGRAFÍA A Man Called Sledge (Cabalgando al infierno) (co-d.: Giorgio Gentili). 1970. 93 minutos. Technicolor. Techniscope. Columbia. James Garner, Dennis Weaver, Laura Antonelli.

MORSE, TERRY O. 1906-1984 Nacido en Saint Louis, Missouri, fue montador entre 1927 y 1973, y director entre 1935 y 1965. Hombre todo-terreno, capaz de realizar un par de entregas de Charlie Chan y la versión americana del Godzilla de Honda Inoshiro en 1956, cuenta en su haber con dos anodinos westerns.

1925 Natural de Nueva York, su vocación primera fue el sacerdocio. Sin llegar a ordenarse, realiza en la Fordham University estudios de comunicación radiofónica. Después de la guerra entra en el departamento editorial de “The New York Times”, y de ahí a la cadena de televisión CBS, donde se convierte en director. Luego, conoce al director Alan J. Pakula, con el que se asociará profesionalmente, creando una productora. Desemboca en el cine con alguna película interesante, hasta que realiza la espléndida Matar un ruiseñor (To Kill a Mockingbird, 1962), con la que se consagra como uno de los jóvenes directores más importantes de la llamada “generación de la televisión”. Aunque con altibajos, su filmografía posterior es lo suficientemente estimulante para ser recordado. Basta con citar aquí la nostálgica Summer of 42 (Verano del 42, 1971) y Un verano en Louisiana (Man in the Moon, 1991), una especie de secuela de la anterior, que resultará ser su última película. El único western que dirigió, en consonancia con la personalidad del director y con el momento en que se realizó, predica la tolerancia, y sus resonancias raciales están impregnadas de humanismo.

FILMOGRAFÍA The Stalking Moon (La noche de los gigantes). 1969. 109 minutos. Technicolor. Panavision. National General. Gregory Peck, Eva Marie Saint, Robert Foster.

MURPHY, RALPH 1895-1967 Actor en Broadway, dirige en Hollywood películas mediocres entre 1931 y 1944, primero para RKO y después para Paramount. En la segunda mitad de los 40 y sobre todo en los 50, reparte su trabajo, que no mejora, entre el cine y la televisión. Sus westerns no son para recordar.

FILMOGRAFÍA Red Stallion in the Rockies. 1949. 85 minutos. Cinecolor. Eagle Lion. Arthur Franz, Jim Davis, Jean Heather. Stage to Tucson. 1951. 82 minutos. Technicolor. Columbia. Rod Cameron, Wayne Morris, Kay Buckley.

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Página en blanco a propósito

N NARIZZANO, SILVIO 1927 Nacido en Montreal, inicia su actividad profesional en televisión. En 1956 dirige su primera película, de un total de diez rodadas entre el citado año y 1981. Su actividad en televisión es en cantidad casi tres veces superior. Logró su mejor película en 1966, y con toda seguridad su mayor éxito, con la ácida comedia Georgy Girl, antes de dirigir su único western, muy digno, durante cuyo rodaje contó con la inestimable colaboración de Yakima Canutt.

FILMOGRAFÍA Blue (Infierno en el río). 1968. 113 minutos. Technicolor. Panavision. Kettledrum (Paramount). Terence Stamp. Joanna Pettet, Karl Malden.

NASSOUR, EDWARD 1911-1962 Nació en Colorado Springs, Colorado. Inventor, con varias patentes en su haber en el terreno cinematográfico, particularmente el Regiscopio, de uso en filmes de animación, es, sobre todo, productor. Dirige una sola película, en colaboración con México, no demasiado interesante, a pesar de contar con una pareja protagonista eficaz.

FILMOGRAFÍA The Beast of Hollow Mountain/La bestia de la montaña. 1956. 79 min. Color DeLuxe. CinemaScope. Nassour (UA). Guy Madison, Patricia Medina.

NAZARRO, RAY 1902-1986 Nacido en Boston, a Ray Nazarro se le asocia con dos criterios: Columbia Films, para la que hizo la

mayor parte de sus películas, y rapidez, la que demostró entre 1945 y 1958, tiempo en que dirigió ochenta filmes, a un ritmo que en algunas temporadas superó el de uno al mes. A pesar de todo, sus westerns, que lo fueron la mayoría de sus películas, no resultaron nada desdeñables por término medio, mostrando una notable habilidad para desarrollar los argumentos que se le encomendaban, virtud que se agudiza en algunas de sus producciones de los años 50. Aunque su primer largometraje es Outlaws of the Rockies, ya había dirigido en 1932, en este caso películas de corta duración. Termina su carrera en Europa.

FILMOGRAFÍA Outlaws of the Rockies. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Carole Mathews, Tex Harding, Dub Taylor. Song of the Prairie. 1945. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Curtis, Guinn Williams, June Storey. Texas Panhandle. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Nanette Parks, Tex Harding, Dub Taylor. Roaring Rangers. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Adelle Roberts, Smiley Burnette. Throw a Saddle on a Star. 1946. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Curtis, Guinn Williams, Adelle Roberts. Gunning for Vengeance. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Phyllis Adair, Smiley Burnette. Galloping Thunder. 1946. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Adelle Roberts, Smiley Burnette. That Texas Jamboree. 1946. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Curtis, Guinn Williams, Carolina Cotton. Two-Fisted Stranger. 1946. 50 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Doris Houck, Smiley Burnette. The Desert Horseman. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Adelle Roberts, Smiley Burnette. Cowboy Blues. 1946. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Curtis, Guy Kibbee, Guinn Williams, Carolina Cotton. Heading West. 1946. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Doris Houck, Smiley Burnette.

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Nazarro

Singing on the Trail. 1946. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Curtis, Guy Kibbee, Guinn Williams, Rita Hayworth. Terror Trail. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Barbara Pepper, Smiley Burnette. Lone Star Moonlight. 1946. 67 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Curtis, Joan Barton, Guy Kibbee, Claudia Drake. Over the Santa Fe Trail. 1947. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Curtis, Jennifer Holt, Guinn Williams, Guy Kibbee. The Lone Hand Texan. 1947. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Smiley Burnette, Mary Newton. West of Dodge City. 1947. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Nancy Saunders, Smiley Burnette. Law of the Canyon. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Nancy Saunders, Smiley Burnette. Buckaroo from Powder River. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Eve Miller, Smiley Burnette. Last Days of Boot Hill. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Virginia Hunter, Smiley Burnette. Six-Gun Law. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Nancy Saunders, Smiley Burnette. Phantom Valley. 1948. 53 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Virginia Hunter, Smiley Burnette. West of Sonora. 1948. 52 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Anita Castle, Smiley Burnette. Song of Idaho. 1948. 69 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Kirby Grant, June Vincent. Blazing Across the Pecos. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Patricia White, Smiley Burnette. Trail to Laredo. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Virginia Maxey, Smiley Burnette. Singin’ Spurs. 1948. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Kirby Grant, Jay Silverheels, Patricia Knox. El Dorado Pass. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Elena Verdugo, Smiley Burnette. Quick of the Trigger. 1948. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Helen Parrish, Smiley Burnette. Smoky Mountain Melody. 1948. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Roy Acuff, Guinn Williams, Sybil Merritt. Challenge of the Range. 1949. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Paula Raymond, Smiley Burnette. Home in San Antone. 1949. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Roy Acuff, Jacqueline Thomas. Arkansas Swing. 1949. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Gloria Henry, Ken Triesch, Paul Triesch. Laramie. 1949. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Smiley Burnette, Marjorie Stapp. The Blazing Trail. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Marjorie Stapp, Smiley Burnette. South of Death Valley. 1949. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Gail Davis, Smiley Burnette. Bandits of El Dorado. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Smiley Burnette. Renegades of the Sage. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Leslie Banning, Smiley Burnette. Trail of the Rustlers. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Gail Davis, Smiley Burnette.

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The Palomino. 19450. 73 minutos. Technicolor. Columbia. Jerome Courtland, Beverly Tyler. Outcasts of Black Mesa. 1950. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Martha Hyer, Smiley Burnette. Texas Dynamo. 1950. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Lois Hall, Smiley Burnette. Hoedown. 1950. 64 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Eddy Arnold, Jock Mahoney, Carolina Cotton. Streets of Ghost Town. 1950. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Mary Ellen Kay, Smiley Burnette. Frontier Outpost. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Lois Hall, Smiley Burnette. Al Jennings of Oklahoma. 1951. 79 minutos. Technicolor. Columbia. Dan Duryea, Gale Storm, Dick Foran. Fort Savage Raiders. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Smiley Burnette. Cyclone Fury. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Smiley Burnette. The Kid from Amarillo. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Smiley Burnette. Indian Uprising. 1952. 75 minutos. Supercinecolor. Columbia. George Montgomery, Audrey Long. Laramie Mountains. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Smiley Burnette. Montana Territory. 1952. 64 minutos. Technicolor. Columbia. Lon McCallister, Preston Foster, Wanda Hendrix. The Rough Tough West. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Carolina Cotton, Smiley Burnette. Cripple Creek. 1952. 78 minutos. Technicolor. Columbia. George Montgomery, Karin Booth, Richard Egan. Junction City. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Kathleen Case, Smiley Burnette. Kansas Pacific. 1953. 73 minutos. Cinecolor. Allied. Sterling Hayden, Eve Miller, Barton MacLane. Gun Belt. 1953. 77 minutos. Technicolor. Global (UA). George Montgomery, Tab Hunter, Helen Westcott. The Lone Gun. 1954. 73 minutos. Color Corp. of America. Superior Talking (UA). George Montgomery, Dorothy Malone. Southwest Passage (Travesía del desierto). 1954. 82 minutos. Pathécolor. 3-D. Small (UA). John Ireland, Joanne Dru, Rod Cameron. The Black Dakotas. 1954. 65 minutos. Technicolor. Columbia. Gary Merrill, Wanda Hendrix, John Bromfield. Top Gun. 1955. 73 minutos. Blanco y Negro. UA. Sterling Hayden, William Bishop, Karen Booth. The White Squaw. 1956. 73 minutos, Blanco y Negro. Screem Gems (Columbia). David Brian, May Wynn. The Phantom Stagecoach. 1957. 79 minutos. Blanco y Negro. Screem Gems (Columbia). William Bishop, Kathleen Crowley. The Hired Gun. 1957. 63 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Rorvic (MGM). Rory Calhoun, Anne Francis. Domino Kid. 1957. 74 minutos. Blanco y Negro. Rorvic (Columbia). Rory Calhoun, Kristine Miller. Return to Warbow. 1958. 67 minutos. Technicolor. Screem Gems (Columbia). Philip Carey, Catherine McLeod. Apache Territory. 1958. 75 minutos. Technicolor. Rorvic (Columbia). Rory Calhoun, John Dehner, Barbara Bates.

Nelson

NEILAN, MARSHALL 1891-1958 Entra en el cine como actor, en 1913, para la American Film Company. Nacido en San Bernardino, California, fue conocido, en su faceta de actor, simplemente como Mickey. A partir de 1920 cambia esta faceta por la de director, creando su propia productora, Marshall Neilan Productions, cuya actividad comprende once largometrajes, distribuidos por First National. En 1929 es contratado por RKO, pero la llegada del sonido acabará con su carrera; después de unas pocas películas, entre las que se cuenta un primitivo western, abandona la realización. Es recordado por su asociación con la estrella Mary Pickford, a la que dio la réplica como actor y a la que dirigió en algunas de sus películas.

matográfica precisamente con La última bala, un proyecto que iba a dirigir Anthony Mann y que, con todos sus defectos, es lo mejor que hizo nunca Neilson, quien, por otra parte, no fue muy prolífico en el terreno cinematográfico.

FILMOGRAFÍA Night Passage (La última bala). 1957. 90 minutos. Technicolor. Technirama. Universal. James Stewart, Audie Murphy, Dan Duryea, Dianne Foster. Return of the Gunfighter. 1967. 98 minutos. Metrocolor. MGM. Robert Taylor, Ana Martín, Chad Everett, Lyle Bettger. The Adventures of Bullwhip Griffin. 1967. 108 minutos. Technicolor. Walt Disney. Roddy McDowell, Suzanne Pleshette, Karl Malden, Harry Guardino.

NEITZ, ALVIN J. ver Alan James

FILMOGRAFÍA Forever Yours. 1930. 52 minutos. B y N. UA. Don Alvarado, Mary Pickford.

NELSON, JACK 1882-1948

NEILL, ROY WILLIAM 1887-1946 Director de género, especializado en productos de serie B, fue muy respetado en el ambiente de la profesión. Roland de Gostrie, ése era su verdadero nombre, era hijo de un capitán de barco irlandés y fue precisamente en el barco de su padre donde nació. Inicialmente actor teatral, en 1915 ya en los Estados Unidos se convierte en ayudante de Thomas Ince. Desde 1916 dirige unos cuarenta filmes mudos. A la llegada del sonoro, realiza una película para Metro-Goldwyn-Mayer, antes de firmar un contrato con Columbia, donde permanecerá hasta mediados de los 30. Después de una breve etapa en Inglaterra, realiza para la Universal un conjunto de doce películas que ponen en escena al célebre detective Sherlock Holmes, interpretado por Basil Rathbone, con Nigel Bruce como su inseparable doctor Watson. En esta serie brilló especialmente, lo mismo que en sus contribuciones a los géneros de terror y fantástico. Su único western no se cuenta entre lo mejor de su filmografía.

FILMOGRAFÍA The Avenger (El fantasma negro). 1931. 72 minutos. Blanco y Negro. Beverly (Columbia). Buck Jones, Dorothy Revier.

NEILSON, JAMES 1909-1980 Nacido en Shreveport, Luisiana, James Neilson es un director de televisión que saltó a la dirección cine-

Nació en Memphis, Tennessee. En el periodo mudo fue actor. Dirige películas de dos bobinas con su hijo Bobby como protagonista. En activo como realizador entre 1920 y 1935, trabaja para FBO y para Universal. Sus westerns, típicos productos de serie B, no poseen, en este caso, atractivos especiales.

FILMOGRAFÍA Two-Gun Caballero. 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Imperial. Robert Frazer, Consuelo Dawn, Carmen LaRoux. The Rawhide Terror (co-d.: Bruce M. Mitchell). 1934. 52 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Art Mix, Edmund Cobb, Frances Morris. Border Guns (co-d.: Robert J. Horner). 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Aywon. Bill Cody, Blanche Mehaffey. The Border Menace. 1934. 53 minutos. Blanco y Negro. Aywon. Bill Cody, Miriam Rice.

NELSON, RALPH 1916-1987 Neoyorquino, es en el ejército, en el que sirvió durante la Segunda Guerra Mundial, donde empieza a escribir piezas teatrales. Después de la guerra es contratado como actor en televisión, tarea desde la que dará el salto a la dirección. En el cine, dirige su primera película, Réquiem por un campeón (Réquiem for a Heavyweight), en 1962, pero será en 1968 con Charly (Charly) cuando conseguirá su mayor éxito, incluido un Oscar para su Actor Principal, Clift Robertson. Preocupado por los problemas raciales y de marginación de diversos colectivos, es indudable que Ralph Nelson es un realizador con preten-

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Nelson

siones, aunque sus películas siempre terminan siendo menos de lo que parecen, incluyendo en esta apreciación un western que, en su día, pasó por renovador del género, Soldado azul.

FILMOGRAFÍA Duel at Diablo (Duelo en Diablo). 1966. 103 minutos. Color DeLuxe. Nelson-Engel-Cherokke/Rainbow Productions (UA). James Garner, Sidney Poitier, Bibi Andersson. Soldier Blue (Soldado azul). 1970. 115 minutos. Technicolor. Panavision. Avco-Embassy. Candice Bergen, Peter Strauss, Donald Pleasence. The Wrath of God (La ira de Dios). 1972. 111 minutos. Metrocolor. Panavision. Rainbow Productions/Cineman Films (MGM). Robert Mitchum, Rita Hayworth, Frank Langella.

NELSON, SAM 1896-1963 Sam Nelson fue, básicamente, un hombre de Columbia, en su faceta de director y, sobre todo, en la de ayudante de dirección. En este último cometido participa en películas de muy alto nivel. Valgan algunos ejemplos: La dama de Shanghai (Lady from Shanghai, Orson Welles, 1947), El político (All the King’s Men, Robert Rossen, 1949), Los cautivos (The Tall T, Budd Boetticher, 1957), El tren de las tres y diez (3:10 to Yuma, Delmer Daves, 1957) o Con faldas y a lo loco (Some Like It Hot, Billy Wilder, 1959). Como director, se pone al servicio de estrellas del western de los años 30 y 40, en este caso, sobre todo, Charles Starrett, en películas modestas.

FILMOGRAFÍA Outlaws of the Prairie. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Donald Grayson, Iris Meredith. Cattle Raiders. 1938. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Donald Grayson, Iris Meredith, Bob Nolan. Law of the Plains. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith. West of Cheyenne. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith. The Great Adventures of Wild Bill Hickcok (co-d.: Mack V. Wright). 1938. 15 capítulos. B y N. Columbia. Bill Elliott, Carole Wayne, Kermit Maynard. South of Arizona. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith. The Colorado Trail. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith, Hank Bell. West of the Santa Fe. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith. Rio Grande. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Bob Nolan, Ann Doran. The Thundering West. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Hank Bell, Iris Meredith. Texas Stampede. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith.

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North of the Yukon. 1939. 64 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Bob Nolan, Linda Winters. Western Caravans. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith. The Man from Sundown. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith. Overland with Kit Carson (co-d.: Norman Deming). 1939. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Iris Meredith, Hal Taliaferro. The Stranger from Texas. 1939. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Bob Nolan, Adrian Booth. Pioneers of the Frontier. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Linda Winters, Dub Taylor. Bullets for Rustlers. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Bob Nolan, Adrian Booth. Konga, the Wild Stallion. 1940. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Fred Stone, Rochelle Hudson, Richard Fiske. Prairie Schooners. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Evelyn Young, Dub Taylor. Outlaws of the Panhandle. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Bob Nolan, Frances Robinson. Sagebrush Law. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Cliff Edwards, Joan Barclay. The Avenging Rider. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Cliff Edwards, Ann Summers.

NEUMANN, KURT 1908-1958 Nacido en Alemania, Kurt Neumann va a los Estados Unidos para dirigir versiones en alemán, a comienzos del sonoro. Más tarde, emprenderá una carrera como director que sólo se valoró en su justa medida en los años 50, que son los últimos de su actividad. La mosca (The Fly, 1958) es, con toda seguridad, la más famosa de sus películas y una de las cumbres del género fantástico. Antes ya nos había ofrecido Neumann cuatro entregas de Tarzán que no están nada mal, entre 1945 y 1953, las tres primeras con Johnny Weissmuller y la última con Lex Barker. Como director de westerns también ofrece más de lo que a primera vista parece, especialmente en esa extraña y sugestiva película que es Hacha de guerra.

FILMOGRAFÍA My Pal, The King (Mi amigo el rey). 1932. 74 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix, Mickey Rooney. The Dude Goes West. 1948. 87 minutos. Blanco y Negro. Allied. Eddie Albert, Gale Storm, James Gleason. Bad Men of Tombstone (El aparecido). 1949. 75 minutos. Blanco y Negro. Allied. Barry Sullivan, Marjorie Reynods, Broderick Crawford. The Kid from Texas. 1950. 78 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Gale Storm, Albert Dekker. Cattle Drive. 1951. 77 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea, Dean Stockwell.

Newfield

Hiawatha. 1952. 80 minutos. Cinecolor. Allied. Vincent Edwards, Yvette Dugnay, Keith Larsen. Mohawk (Hacha de guerra). 1956. 79 minutos. Eastmancolor. Fox. Scott Brady, Neville Brand, Rita Gam, Lori Nelson. The Desperados Are in Town. 1956. 73 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal Films (Fox). Robert Arthur, Dave O’Brien, Kathleen Nolan. The Deerslayer. 1957. 76 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Lex Barker, Rita Moreno, Forrest Tucker.

NEWFIELD, SAM 1899-1964 Nacido Samuel Neufeld, hermano de Sigmund Neufeld, futuro jefe de producción de PRC, dirige cortometrajes desde 1926, y largometrajes desde 1933. Probablemente el más prolífico realizador norteamericano de la era sonora, dirigió, sobre todo, westerns. Por sus manos pasó una parte importante de los viejos héroes del género, en películas de una hora de duración y argumentos eternamente repetidos. Sólo leer su filmografía produce cierto vértigo. Establecerla rigurosamente es una tarea ardua, especialmente en lo relativo al orden cronológico estricto, por lo que en esta ocasión más que en ninguna otra hay que entender que ese orden es susceptible de corrección. Utiliza los seudónimos de Peter Stewart y Sherman Scott. Se ha prescindido de tres aparentes largometrajes, situados al final de su carrera y obtenidos, cada uno de ellos, por superposición de dos episodios del serial televisivo “Hawkeye and the Last of the Mohicans”. Aunque el nivel medio de los filmes de Sam Newfeld es realmente bajo, hay que citar dos curiosidades: Harlem on the Prairie (1937) está interpretado íntegramente por negros, y The Terror of Tiny Town (1938), por enanos, que se mueven en decorados de tamaño normal.

FILMOGRAFÍA Undercover Men. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Dominion. Charles Starrett, Adrienne Dore. Northern Frontier. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit Maynard, Eleanor Hunt, LeRoy Mason. Code of the Mounted (Fiel a su consigna). 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit Maynard, Lilian Miles, Robert Warwick. Branded a Coward (El botín del rancho). 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Johnny Mack Brown, Billie Seward, Syd Taylor. Trails of the Wild. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit Maynard, Billie Seward, Fuzzy Knight. Timber War. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit Maynard, Lucille Lund, Lawrence Gray. Bulldog Courage. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy, Joan Woodbury. Roarin’ Guns. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy, Rosalinda Rice, Rex Lease.

Border Caballero. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy, Lois January, Ralph Byrd. Lightnin’ Bill Carson. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy, Lois January, Rex Lease. Aces and Eights. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy, Luana Walters, Rex Lease. The Lion’s Den. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy, Joan Woodbury, Don Barclay. Ghost Patrol. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy, Claudia Dell, Walter Miller. The Traitor. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy, Frances Grant, Wally Wales. Roarin’ Lead (co-d.: Mack V. Wright). 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Christine Maple. Stormy Trails. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Colony (Grand National). Rex Bell, Lois Wilde, Lane Chandler. The Gambling Terror. 1937. 53 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny Mack Brown, Iris Meredith, Horace Murphy. Lightnin’ Crandall. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Lois January, Frank LaRue. Trail of Vengeance. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny Mack Brown, Iris Meredith. Melody of the Plains. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Fred Scott, Al St. John, Louise Small. Bar-Z Bad Men. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny Mack Brown, Lois January. Guns in the Dark. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny Mack Brown, Claire Rochelle, Syd Saylor. Gun Lords of Stirrup Basin. 1937. 53 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Louise Stanley, Frank LaRue. A Lawman Is Born. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny Mack Brown, Iris Meredith, Al St. John. Doomed at Sundown. 1937. 53 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Lorraine Randall. Boothill Brigade. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny Mack Brown, Claire Rochelle, Horace Murphy. Arizona Gunfighter. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Jean Carmen, Ted Adams. Ridin’ the Lone Trail. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Claire Rochelle, Charles King. Moonlight on the Range. 1937. 52 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Fred Scott, Al St. John, Lois January. The Fighting Deputy. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Fred Scott, Al St. John, Marjorie Beebe. The Colorado Kid. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Marion Weldon, Karl Hackett. Harlem on the Prairie (co-d.: Jed Buell). 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Associated. Herbert Jeffries, Connie Harris. Paroled To Die. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Kathleen Eliot, Karl Hackett. The Ranger’s Roundup. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Spectrum (Stan Laurel Prod.) Fred Scott, Al St. John, Christine McIntyre. Thunder in the Desert. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Louise Stanley, Don Barclay. Code of the Rangers. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Concord (Monogram). Tim McCoy, Judith Ford, Rex Lease.

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Newfield

The Feud Maker. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Marion Weldon, Karl Hackett. Knights of the Plains (Allende Río Grande). 1938. 57 min. Blanco y Negro. Spectrum (Stan Laurel Prod.) Fred Scott, Al St. John, Marion Weldon. Songs and Bullets. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Spectrum (Stan Laurel Prod.) Fred Scott, Al St. John, Alice Ardell. Gunsmoke Trail. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Concord (Monogram). Jack Randall, Louise Stanley, Al St. John. Phantom Ranger. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Concord (Monogram). Tim McCoy, Suzanne Kaaren. Desert Patrol. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Marion Weldon, Rex Lease. Durango Valley Raiders. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Louise Stanley, Karl Hackett. Frontier Scout. 1938. 61 minutos. Blanco y Negro. Fine Arts (Grand National). George Houston, Al St. John, Beth Marion. Lightning Carson Rides Again. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy, Joan Barclay, Ben Corbett. Six-Gun Trail. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy, Nora Lane, Ben Corbett. The Terror of Tiny Town. 1938. 62 minutos. Blanco y Negro. Principal (Columbia). Billy Curtis, Little Billy Rhodes, Nita Krebs, Yvonne Moray. Trigger Pals. 1939. 60 minutos. Blanco y Negro. Cinemart (Grand National). Art Jarrett, Lee Powell, Dorothy Faye, Al St. John. Six-Gun Rhythm. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro. Arcadia (Grand National). Tex Fletcher, Joan Barclay, Ralph Peters. Code of the Cactus. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy, Dorothy Short, Ben Corbett. Texas Wildcats. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy, Joan Barclay, Ben Corbett. Outlaw’s Paradise. 1939. 62 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy, Joan Barclay, Ben Corbett. Straight Shooter. 1939. 54 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy, Julie Sheldon, Ben Corbett. Fighting Renegade. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy, Joyce Bryant, Ben Corbett. Trigger Fingers. 1939. 60 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy, Jill Martin (Harley Wood), Ben Corbett. Fighting Mad. 1939. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. James Newill, Sally Blane, Benny Rubin, Dave O’Brien. Flaming Lead. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Colony. Ken Maynard, Eleanor Stewart, Dave O’Brien. The Sagebrush Family Trails West (Peter Stewart). 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bobby Clark, Nina Guilbert, Earle Hodgins. Texas Renegades (Peter Stewart). 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tim McCoy, Nora Lane, Harry Harvey. Death Rides the Range. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Colony. Ken Maynard, Fay McKenzie, Raph Peters. Frontier Crusader (Peter Stewart). 1940. 62 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tim McCoy, Dorothy Short, Lou Fulton. Billy the Kid Outlawed (Peter Stewart). 1940. 52 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, Al St. John, Louise Currie. Gun Code (Peter Stewart). 1940. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tim McCoy, Inna Gest, Lou Fulton. Marked Men (Sherman Scott). 1940. 66 minutos. Blanco y Negro. PRC. Warren Hull, Isabel Jewell.

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Arizona Gang Busters (Peter Stewart). 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tim McCoy, Pauline Haddon, Lou Fulton. Billy the Kid in Texas (Peter Stewart). 1940. 52 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, Terry Walker, Al St. John. Riders of Black Mountain (Peter Stewart). 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tim McCoy, Pauline Haddon, Ralph Peters, Rex Lease. Billy the Kid’s Gun Justice (Peter Stewart). 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, Louise Currie, Al St. John. The Lone Rider Rides On. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. PRC. George Houston, Hillary Brooke, Al St. John. Billy the Kid’s Range War (Peter Stewart). 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, Joan Barclay, Al St. John. The Lone Rider Crosses the Rio/Across the Border. 1941. 63 minutos. Blanco y Negro. PRC. George Houston, Roquell Verrin, Al St. John. Outlaws of the Rio Grande (Peter Stewart). 1941. 63 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tim McCoy, Virginia Carpenter, Ralph Peters. Billy the Kid’s Fighting Pals (Sherman Scott). 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, Phyllis Adair, Al St. John. The Lone Rider in Ghost Town. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. PRC. George Houston, Alaine Brandes, Al St. John. Billy the Kid in Santa Fe (Sherman Scott). 1941. 66 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, Al St. John, Rex Lease. The Texas Marshal (Paul Stewart). 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tim McCoy, Kay Leslie, Art Davis, Dave O’Brien. The Lone Rider in Frontier Fury. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. PRC. George Houston, Hillary Brooke, Al St. John. The Lone Rider Ambushed. 1941. 67 minutos. Blanco y Negro. PRC. George Houston, Maxine Leslie, Al St. John. Billy the Kid Wanted (Sherman Scott). 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Choti Sherwood, Al St. John. The Lone Rider Fights Back. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. PRC. George Houston, Dorothy Short, Al St. John. Billy the Kid’s Round-Up (Sherman Scott). 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Joan Barclay, Al St. John. Texas Manhunt (Peter Stewart). 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bill Boyd, Art Davis, Julie Duncan, Lee Powell. The Lone Rider and the Bandit. 1942. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC. George Houston, Al St. John, Vickie Lester. Raiders of the West (Peter Stewart). 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bill Boyd, Art Davis, Virginia Carroll, Lee Powell. Billy the Kid Trapped (Sherman Scott). 1942. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Anne Jeffreys. The Lone Rider in Cheyenne. 1942. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. George Houston, Al St. John, Ella Neal. Rolling Down the Great Divide (Peter Stewart). 1942. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bill Boyd, Art Davis, Wanda McKay, Lee Powell. Billy the Kid’s Smoking Guns (Sherman Scott). 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Joan Barclay. Texas Justice. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. George Houston, Al St. John, Wanda McKay. Tumbleweed Trail (Peter Stewart). 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bill Boyd, Art Davis, Marjorie Manners, Lee Powell. Law and Order (Sherman Scott). 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Wanda McKay. Prairie Pals (Peter Stewart). 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bill Boyd, Art Davis, Esther Estrella, Lee Powell.

Newman

Border Roundup. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. George Houston, Al St. John, Patricia Knox. Along the Sundown Trail (Peter Stewart). 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bill Boyd, Art Davis, Julie Duncan, Lee Powell. Sheriff of Sage Valley (Sherman Scott). 1962. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Maxine Leslie. The Mysterious Rider. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Caroline Burke. Outlaws of Boulder Pass. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. George Houston, Al St. John, Marjorie Manners. Overland Stagecoach. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. Robert Livingston, Al St. John, Julie Duncan. The Kid Rides Again (Sherman Scott). 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Iris Meredith. Wild Horse Rustlers. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. Robert Livingston, Al St. John, Lane Chandler, Linda Johnson. Fugitive of the Plains. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Maxine Leslie. Death Rides the Plains. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Robert Livingston, Al St. John, Nica Doret. Western Cyclone. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Marjorie Manners. Wolves of the Range. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Robert Livingston, Al St. John, Frances Gladwyn. Cattle Stampede. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Frances Gladwin. The Renegade. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Lois Ranson. Blazing Frontier. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Marjorie Manners. Raiders of Red Gap. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Robert Livingston, Al St. John, Myrna Dell. The Devil Riders. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Patti McCarthy. Frontier Outlaws. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Frances Gladwin. Thundering Gunslingers. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Frances Gladwin. Valley of Vengeance. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Evelyn Finley. The Drifter. 1944. 62 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Carol Parker. Fuzzy Settles Down. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Patti McCarthy. Rustler’s Hideout. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Patti McCarthy. Wild Horse Phantom. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Elaine Morley. Oath of Vengeance. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Mady Lawrence. His Brother’s Ghost. 1945. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John. Shadows of Death. 1945. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Donna Dax. Gangster’s Den. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Sydney Logan.

Stagecoach Outlaws. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Frances Gladwin. Border Badmen. 1945. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Lorraine Miller. Fighting Bill Carson. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Kay Hugues. Prairie Rustlers. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Evelyn Finley. Ligthning Raiders. 1946. 61 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Mady Lawrence. Gentlemen with Guns. 1946. 52 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Patricia Knox. Terrors on Horseback. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Patti McCarthy. Ghost of Hidden Valley. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Jean Carlin. Prairie Badmen. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Patricia Knox. Overland Riders. 1946. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Patti McCarthy. Outlaws of the Plains. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Patti McCarthy. Western Pacific Agent. 1950. 62 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Kent Taylor, Sheila Ryan, Robert Lowery. Three Desperate Men. 1951. 69 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Preston Foster, Virginia Grey, Jim Davis. Skipalong Rosenbloom. 1951. 72 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion Classics (UA). Max Rosenbloom, Jackie Coogan, Hillary Brooke. Outlaw Women (co-d.: Ron Ormond). 1952. 75 minutos. Cinecolor. Howco (Lippert). Marie Windsor, Richard Rober. Last of the Desperados. 1955. 71 minutos. Blanco y Negro. Associated. James Craig, Margia Dean, Jim Davis. The Wild Dakotas. 1956. 71 minutos. Blanco y Negro. Associated. Bill Williams, Coleen Gray, Jim Davis. The Three Outlaws. 1956. 74 minutos. Blanco y Negro. SuperScope. Associated. Neville Brand, Alan Hale, Jr., Lillian Molieri, Jeanne Carmen. Frontier Gambler. 1956. 70 minutos. Blanco y Negro. Associated. John Bromfield, Coleen Gray, Jim Davis, Margia Dean. Wolf Dog. 1958. 69 minutos. Blanco y Negro. RegalScope. Regal (Fox). Jim Davis, Allison Hayes. Flaming Frontier. 1958. 70 minutos. Blanco y Negro. RegalScope. Regal (Fox). Bruce Bennett, Paisley Maxwell, Jim Davis.

NEWMAN, JOSEPH M. 1909-2006 Nacido en Logan, Utah, se inicia en el cine como ayudante de dirección, aunque la mayoría de las veces sin la correspondiente acreditación. Empieza a dirigir películas, siempre de bajo presupuesto, en 1938. En los comienzos de los años 50 consigue, con Fox, presupuestos algo más amplios, que le hacen lograr sus películas más destacadas. Newman pertenece a la larga nómina de sólidos realizadores norteamericanos, capaces de abordar con solvencia

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Newmeyer

cualquier género, sin genialidades pero, también, sin estridencias. Su filmografía, en lo relativo al western contiene un puñado de atractivas películas entre las que hay que recordar especialmente The Outcasts of Poker Flat, que tiene como soporte literario el magnífico relato de Brett Harte.

FILMOGRAFÍA Northwest Rangers. 1942. 64 minutos. Blanco y Negro. MGM. James Craig, Patricia Dane, Jack Holt. The Outcasts of Poker Flat. 1952. 81 minutos. Blanco y Negro. Fox. Anne Baxter, Dale Robertson, Miriam Hopkins, Cameron Mitchell. Pony Soldier (La última flecha). 1952. 82 minutos. Technicolor. Fox. Tyrone Power, Cameron Mitchell, Penny Edwards. Kiss of Fire. 1955. 87 minutos. Technicolor. Universal. Jack Palance, Barbara Rush, Martha Hyer, Rex Reason. Fort Massacre. 1958. 80 minutos. CinemaScope. Color DeLuxe. Mirisch Company (UA). Joel McCrea, Forrest Tucker, Susan Cabot. The Gunfight at Dodge City (El sheriff de Dodge City). 1959. 81 minutos. CinemaScope. Color DeLuxe. Mirisch Company (UA). Joel McCrea, Julie Adams, John McIntire. A Thunder of Drums (Fort Comanche). 1961. 97 minutos. CinemaScope. Metrocolor. MGM. George Hamilton, Richard Boone, Luana Patten.

NEWMEYER, FRED C. 1888-1967 Nacido en Central City, Colorado, actor y director en el periodo mudo, dirigió el episodio piloto de la serie Our Gang. El escaso éxito de este corto, el inicial de la que en lo sucesivo sería una popularísima saga, obligó a retirar de la circulación la película y, posteriormente, remontarla, ahora con Robert MacGowan como director. A principios de los 40 desaparece el nombre de Newmeyer de los títulos de crédito de las películas, pero siempre será recordado como realizador de la inefable El hombre mosca (Safety Last, 1923), protagonizada por Harold Lloyd.

FILMOGRAFÍA Rodeo Rhythm. 1942. 72 minutos. Blanco y Negro. PRC. Fred Scott, Pat Dunn, Loie Bridge, Patricia Redpath.

NIBLO, FRED 1874-1948 Nacido en Cork, Nebraska, Fred Niblo es, en realidad, un director de cine mudo: casi cuarenta realizaciones en este periodo frente a seis películas sonoras. En él obtuvo sus grandes éxitos, sobre todo BenHur (1925) y los dos filmes que hizo con Greta Garbo (La tierra de todos, The Temptress, 1926, y La dama misteriosa, The Mysterious Lady, 1928), o los que rodó con Rudolph Valentino (Sangre y arena,

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Blood and Sand, 1922) y con Douglas Fairbanks (La marca del Zorro, The Mark Of Zorro, 1920, y D’Artagnan, The Three Musketeers, 1921) . Actor de teatro en sus orígenes, sus dos primeras películas como realizador, en 1916, las rueda en Australia. En los Estados Unidos debuta en 1918. Su western sonoro es poco destacable. Fred Niblo se retiró del cine en 1933.

FILMOGRAFÍA Way Out West (Más allá del Oeste). 1930. 71 minutos. Blanco y Negro. MGM. William Haines, Leila Hyams, Polly Moran.

NICHOLLS, GEORGE JR. 1897-1939 Empezó como actor infantil en la Biograph, en 1910. Fue montador en Paramount y en RKO, y director desde 1934. Hijo del actor George Nicholls, de alguna notoriedad en el cine mudo, murió durante el rodaje de la que sería su última película, The Marines Fly High, estrenada en 1940, de resultas de las heridas sufridas en un accidente de coche.

FILMOGRAFÍA Man of Conquest. 1939. 105 minutos. Blanco y Negro. Republic. Richard Dix, Gail Patrick, Edward Ellis, Joan Fontaine.

NIGH, WILLIAM 1881-1955 Excelente profesional de la serie B, realiza un puñado de películas de género de factura sumamente correcta, especialmente thrillers y filmes de acción. Trabajó siempre para pequeñas productoras. En el western, retoma al célebre personaje creado por O Henry, el Cisco Kid, ahora interpretado por Gilbert Roland, el penúltimo actor que lo encarnó.

FILMOGRAFÍA Fighting Thru (El héroe de la pradera). 1930. 61 minutos. B y N. Tiffany. Ken Maynard, Jeannette Loff, Wallace MacDonald, Carmelita Geraghty. Without Honors. 1932. 66 minutos. Blanco y Negro. Artclass. Harry Carey, Mae Busch, George Hayes, Gibson Gowland. Border Devils. 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Artclass. Harry Carey, Kathleen Collins, Al Smith, George Hayes. The Night Rider. 1932. 72 minutos. Blanco y Negro. Artclass. Harry Carey, Eleanor Fair, George Hayes, Bob Kartman. The Old Homestead. 1935. 73 minutos. Blanco y Negro. Liberty. Mary Carlisle, Lawrence Gray, Dorothy Lee, Willard Robertson. North of Nome. 1936. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Jack Holt, Evelyn Venable, Guinn Williams. The Law Commands. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene, Budd Buster, Lorraine Hayes.

Nyby

Rose of the Rio Grande (El nuevo Zorro). 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John Carroll, Movita, Lina Basquette, Antonio Moreno. The Gay Cavalier. 1946. 65 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Gilbert Roland, Nacho Galindo, Ramsay Ames, Martín Galarraga. South of Monterrey. 1946. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Gilbert Roland, Marjorie Riordan, Iris Flores, Frank Yaconelli, Martín Galarraga. Beauty and the Bandit. 1946. 77 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Gilbert Roland, Ramsay Ames, Frank Yaconelli, Vida Aldana, Martín Galarraga. Riding the California Trail. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Gilbert Roland, Teala Loring, Frank Yaconelli, Inez Cooper, Martín Galarraga.

NOSLER, LLOYD 1900-1985 Nacido en Portland, Oregon, fue montador, por ejemplo del Ben-Hur de Fred Niblo. A comienzos del sonoro dirige cuatro westerns de factura impersonal, después de lo cual vuelve a su labor como montador hasta comienzos de los 50. A finales de esa década se dedica mínimamente a la televisión.

FILMOGRAFÍA The Man from Death Valley (El honrado salteador). 1931. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Tyler, Betty Mack. Single-Handed Sanders (El valiente defensor). 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Tyler, Margaret Morris. Galloping Thru (Deuda de sangre). 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Tyler, Betty Mack. Son of the Border (El vengador de la frontera). 1933. 55 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene, Julie Haydon.

NUGENT, ELLIOTT 1896-1980 Actor infantil de vodevil, junto a su padre y a su hermana Ruth, debuta en Broadway en 1921. En 1929 lo encontramos ya trabajando en el cine como actor, para pasar, poco después, a dirigir. Valioso director de género, muy apreciado en el ámbito profesional como realizador de comedias, tarea en la que cosechó algunos importantes éxitos, estuvo en activo hasta 1952, rodando 31 películas en total. Una de las últimas es su versión de la novela de Scott Fitz-

gerald The Great Gatsby (1949), que protagonizó Alan Ladd. No es, desde luego, un especialista del western.

FILMOGRAFÍA My Outlaw Brother. 1951. 82 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion. Mickey Rooney, Wanda Hendrix, Robert Preston, Robert Stack.

NYBY, CHRISTIAN 1913-1993 Nacido en Los Angeles, estuvo a sueldo de Warner Bros como montador durante la Segunda Guerra Mundial. En ese periodo trabaja en algunas películas importantes, particularmente Tener y no tener (To Have and Have Not, 1944), donde hace amistad con su director, Howard Hawks, a cuyo equipo técnico se incorpora. En tal condición, participa en otra película de Hawks, Río Rojo (Red River, 1949), origen del conflicto que surgió entre Hawks, Nyby y Howard Hughes. Éste acusó a Hawks de plagio, al pretender que Red River debía más de lo razonable a The Outlaw, la película que había frimado Hughes en 1943. Hawks y Nyby estaban trabajando entonces en La cosa (The Thing from Another World, 1951), que iba a ser el debut del segundo como director. De resultas del conflicto, Hawks se vio obligado a desaparecer de la película, que fue remontada y estrenada, aunque, afortunadamente, más tarde se recuperó el montaje original. Siempre se especulará con la aportación real de Nyby a esa obra maestra del género fantástico, que según muchos dirigió el siempre magnífico Howard Hawks. Es cierto que Nyby no volvió a firmar nada con algún interés, si bien es igualmente cierto que este antiguo montador desarrolló su tarea como director, en la que tuvo tan lucido debut, principalmente en televisión. En realidad, su filmografía sólo cuenta con seis películas, de las que La cosa es la primera. Sus westerns no poseen ningún interés.

FILMOGRAFÍA Elfego Baca: Six Gun Law. 1962. 77 minutos. Technicolor. Walt Disney. Lynn Bari, Jay C. Flippen. Young Fury (La furia de los jóvenes). 1965. 80 minutos. Technicolor. Techniscope. Paramount. Rory Calhoun, Virginia Mayo, John Agar, Lon Chaney, Jr.

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O O’CONNOR, WILLIAM A. 1900 Nacido en Omaha, Nebraska, trabaja como ayudante de dirección entre 1928 y 1960. A comienzos del sonoro dirige nueve películas, entre las que sólo hay un western del que al parecer no se conserva ninguna copia. Aunque el resto de sus realizaciones pertenezcan a otros géneros, la experiencia de O’Connor con el western es extensa, ya que casi sesenta de los filmes en los que asistió al director lo eran.

FILMOGRAFÍA Cheyenne Tornado. 1935. Blanco y Negro. Willis Kent. Reb Russell, Victoria Vinton, Edmund Cobb.

FILMOGRAFÍA A Tenderfoot Goes West. 1936. 61 minutos. Blanco y Negro. Hoffberg. Jack LaRue, Virginia Carroll, Russell Gleason.

ORLEBECK, LESTER 1907-1970 Vinculado al western en su faceta profesional de montador, realiza ocho de las entregas de The Three Mesquiteers para Republic, en tres distintas etapas del trío protagonista. La serie no le era desconocida porque había montado, previamente, algunos de sus filmes dirigidos por otros realizadores.

FILMOGRAFÍA Smith! 1969. 112 minutos. Technicolor. Walt Disney. Glenn Ford, Nancy Olson, Dean Jagger, Keenan Wynn.

FILMOGRAFÍA Pioneers of the West. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Beatrice Roberts. Prairie Pioneers. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Bob Steele, Rufe Davis, Esther Estrella. Pals of the Pecos. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Bob Steele, Rufe Davis, June Johnson. Saddlemates. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Bob Steele, Rufe Davis, Gale Storm. Outlaws of Cherokee Trail. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Tom Tyler, Rufe Davis, Lois Collier. Gauchos of El Dorado. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Tom Tyler, Rufe Davis, Lois Collier. West of Cimarron. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Tom Tyler, Rufe Davis, Lois Collier. Shadows on the Sage. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Tom Tyler, Jimmy Dodd, Cheryl Walker.

O’NEILL, MAURICE G.

ORMOND, RON

O’HERLIHY, MICHAEL 1929-1997 De origen irlandés, es, sobre todo, director de episodios de series y seriales televisivos, en los Estados Unidos, entre los años 50 y 80. Algunas de las series en las que trabajó fueron importantes, como Star Trek, M*A*S*H o Miami Vice. Hermano del actor Dan O’Herlihy, en los años 60 trabajó para Walt Disney dirigiendo cuatro películas del llamado “cine familiar”, entre las que se encuentra su único western.

1910-1981 Una sola película en el haber profesional de este clandestino realizador; un western típico y previsible que no merece excesiva atención.

Productor, guionista, director, esto último entre 1950 y 1979. Ocasionalmente actor, director de fotografía

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Osborne

y montador. Hombre, al parecer, para todo, aunque nada de lo que hizo permanece en la memoria.

FILMOGRAFÍA King of the Bullwhip. 1951. 58 minutos. Blanco y Negro. Western Adventure Productions Inc. Lash LaRue, Al St. John, Jack Holt, Anne Gwynne. The Thundering Trail. 1951. 55 minutos. Blanco y Negro. Gestean Adventures Productions Inc. Lash laRue, Al St. John, Sally Anglim. The Vanishing Outpost. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. Western Adventures Productions Inc. Lash LaRue, Al St. John, Sharon Hall, Sue Hussey. The Black Lash. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Western Adventures Productions Inc. Lash LaRue, Al St. John, Peggy Stewart, Kermit Maynard. The Frontier Phantom. 1952. 55 minutos. Blanco y Negro. Western Adventures Productions Inc. Lash LaRue, Al St. John, Virginia Herrick. Outlaw Women (co-d.: Sam Newfield). 1952. 75 minutos. Cinecolor. Howco (Lippert). Marie Windsor, Richard Rober. Frontier Woman. 1956. 80 minutos. Eastmancolor. VistaRama. Top Picture. Cindy Carson, Lance Fuller, Ann Kelly.

FILMOGRAFÍA Cain’s Way. 1970. 95 minutos. Eastmancolor. M.D.A. John Carradine, Scott Brady, Robert Dix.

OSWALD, GERD 1919-1989

OSBORNE, KEN

Nacido en Berlín, en 1938 emigra a los Estados Unidos con su familia. Tuvo al principio algunas dificultades para hacerse un sitio en el mundo del cine, en el que empezó como ayudante de dirección en Monogram. Ya en Fox ascendió a la categoría de productor asociado y consigue, en 1955, realizar su primera película, Un beso antes de morir (A Kiss Before Dying), que es distribuida por United Artists. Se mueve, por lo general, con presupuestos ajustados, pero cuando no lo hace tampoco por ello se ven favorecidos sus filmes. Dirige un buen puñado de episodios de series de televisión, y también algún largometraje en Alemania. Es hijo del también realizador Richard Oswald. Sus tres westerns no ofrecen nada especial.

Entre otras actividades relacionadas con el cine, Ken Osborne fue actor, productor, guionista, técnico de sonido y realizador. En este último cometido, cuenta con tres filmes; el primero de ellos entra de lleno dentro del género que nos ocupa. Trabajó, como actor y como director, con Al Adamson, a veces con el nombre ligeramente distinto de Kent Osborne.

FILMOGRAFÍA The Brass Legend. 1956. 79 minutos. Blanco y Negro. UA. Hugh O’Brian, Nancy Gates, Raymond Burr. Fury at Sundown. 1957. 75 minutos. Blanco y Negro. Bob Goldstein Productions (UA). John Derek, Carolyn Craig, John Smith. Valerie. 1957. 84 minutos. Blanco y Negro. UA. Sterling Hayden, Anita Ekberg, Anthony Steel.

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P PANAMA, NORMAN 1914-2003 Sus orígenes artísticos son los del guión de radio. Como guionista entra en el mundo del cine de la mano de Melvin Frank, con quien colabora como codirector en algunas realizaciones. Sólo a partir de 1959 trabaja en solitario. Lo que se dijo, en el lugar correspondiente, de su socio se puede decir de él.

FILMOGRAFÍA Callaway Went Thataway (co-d.: Melvin Frank). 1951. 81 minutos. Blanco y Negro. MGM. Fred Mac Murray, Dorothy McGuire, Howard Keel.

FILMOGRAFÍA The San Francisco Story (San Francisco Story). 1952. 80 minutos. Blanco y Negro. WB. Joel McCrea, Yvonne De Carlo. Saddle the Wind (Más rápido que el viento). 1958. 84 minutos. Metrocolor. CinemaScope. MGM. Robert Taylor, John Cassavetes, Julie London, Donald Crisp. The Wonderful Country (Más allá de Río Grande). 1959. 96 minutos. Technicolor. DRM Productions. Robert Mitchum, Julie London, Pedro Armendáriz. A Town Called Hell (Una ciudad llamada Bastarda). 1971. 95 minutos. Technicolor. Franscope. Benmar Productions/Zurbano Films. Robert Shaw, Stella Stevens, Telly Savalas, Fernando Rey.

PARRY, HARVEY PARRISH, ROBERT

1900-1985

1916-1995 Nacido en Columbus, Georgia, como actor infantil participa en algunas películas gloriosas como Cuatro hijos (Four Sons, John Ford, 1928), Sin novedad en el frente (All Quiet on the Western Front, Lewis Milestone, 1930) y Luces de la ciudad (City Lights, Charles Chaplin, 1931). John Ford lo contrató como ayudante de montador en María Estuardo (Mary of Scotland, 1936) y como editor de efectos sonoros en El joven Lincoln (Young Mr. Lincoln, 1939) y Corazones indomables (Drums Along the Mohawk, 1939). Parece decidirse por el trabajo de montador, que realiza también para John Ford en alguno de sus documentales bélicos, y llega a recibir un Oscar por Cuerpo y alma (Body and Soul, Robert Rossen, 1947), pero en 1951 debuta como director con Cry Danger, punto de partida de una interesante filmografía que sólo al final parece descender de nivel. Destacan en ella los tres primeros westerns, de una gran intensidad, y, tal vez, el filme bélico Llanura roja (The Purple Plain, 1954), sin desdeñar la opresiva Fuego escondido (Fire Down Below, 1957).

Especialista, participó en más de 600 rodajes, en muchos de ellos sin acreditación, hasta bien cumplidos los 80 años. Dirige dos largometrajes, el western Jeep Herders y, un año después, el drama Detour to Danger, ambas en colaboración con Richard Talmadge.

FILMOGRAFÍA Jeep Herders (co-d.: Richard Talmadge). 1949. 49 minutos. Color (Kodachrome). Planet (Astor). June Carlson, John Daheim, Pat Michaels.

PATON, STUART 1883-1944 Escocés, parece que sólo una de las películas que dirigió le dio verdadero prestigio, su versión de 20.000 leguas de viaje submarino, rodada en 1916. Después, tanto en el mudo como en el sonoro, películas dignas de un estudio arqueológico. Se retira en 1938. Ese año dirige The Alamo: Shrine of Texas Liberty, que tiene la peculiaridad de carecer de diá-

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Peckinpah

logos; en lugar de ellos, un narrador va explicando lo que sucede en la pantalla.

FILMOGRAFÍA The Mystery Trooper (El jinete enmascarado) (co.d: Harry S. Webb). 1931. 195 minutos (10 episodios). Blanco y Negro. Syndicate. Robert Frazer, Blanche Mehaffey. In Old Cheyenne. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Sono Art/World Wide. Rex Lease, Dorothy Gulliver, Jay Hunt. Mounted Fury. 1931. 63 minutos. Blanco y Negro. Sono Art/World Wide. John Bowers, Blanche Mehaffey. The Silent Code. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Stage and Screen. Kane Richmond, Blanche Mehaffey. Thunderbolt. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Regal Distributing Corp. Kane Richmond, Bobby Nelson.

PECKINPAH, SAM 1925-1984 Nacido en Madera, California, estudia la carrera de Derecho, que no llegó a terminar, y se alista en el ejército. Al terminar la Segunda Guerra Mundial, se empieza a interesar por el teatro. En la Universidad del Sur de California consigue culminar los estudios de Arte Dramático y empieza su andadura teatral en Los Angeles. En 1949 es contratado por la cadena de televisión KLAC, donde recorrió toda la escala social de trabajos, que desembocaron en un contrato con la Allied Artists de Walter Wanger. El medio cinematográfico en el que ahora se desarrolla su actividad le proporciona a Peckinpah, entre otras cosas, algunos amigos influyentes como el actor Joel McCrea o el director Charles Marquis Warren. Éste le proporciona la oportunidad de escribir para la serie de televisión Gunsmoke; aquél será uno de los dos protagonistas de su segunda película, Duelo en la alta sierra. Llega a dirigir episodios televisivos antes de que la Fox le permita rodar su primer largometraje, que es un fracaso de público y crítica. No obstante, sus éxitos televisivos le permiten obtener un contrato de Metro-Goldwyn-Mayer para rodar su segunda película. Pero fue en el rodaje de la tercera, Mayor Dundee, en el que se iniciaría la maldición que pareció pesar sobre los hombros de Peckinpah, que convertiría, en lo sucesivo, cada rodaje en una aventura que nunca se sabía si alcanzaría el éxito. Por ejemplo, fue apartado de la dirección de El rey del juego (The Cincinnati Kid, Norman Jewison, 1965) que, con toda seguridad, él hubiera elevado a una altura de la que, por desgracia, careció el filme en su estado definitivo, pese al magnífico guión que le sirvió de soporte. Saltando de productora a productora, incluso de país a país, ya que pasó un par de años en Gran Bretaña, donde rueda Perros de paja (Straw Dogs, 1971), uno de sus filmes más conocidos y

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apreciados, llega a conformar una espléndida filmografía que sólo baja de nivel en sus últimas películas. Sam Peckinpah es el máximo representante del western crepuscular. Su primera película, The Deadly Companions, pertenece al género, y a él dedicó lo mejor de sus esfuerzos, radicalmente incomprendidos por parte de los productores. Duelo en la alta sierra es un filme de un vigor inusual, lleno de nostalgia, riguroso y bello como los paisajes por los que discurre. Mayor Dundee es la gran obra frustrada del director. En el estado en que la dejaron los responsables de Columbia sigue siendo una película soberbia, esbozo de la obra definitiva que pudo llegar a ser. Grupo salvaje es la película emblemática de Peckinpah. Todas las discusiones acerca del uso de la violencia en sus filmes arrancan de esta amarga reflexión sobre la vida y los seres humanos. Una filmografía muy rica, como se ha indicado, y no sólo en el ámbito del western, acompaña a la peripecia vital del último cineasta clásico.

FILMOGRAFÍA The Deadly Companions. 1961. 93 minutos. Pathécolor. Panavision. Pathé American. Maureen O’Hara, Brian Keith, Steve Cochran. Ride the High Country (Duelo en la alta sierra). 1962. 93 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Randolph Scott, Joel McCrea, Mariette Hartley, Ron Starr. Major Dundee (Mayor Dundee). 1965. 136 minutos. Eastmancolor (Technicolor). Panavision. Columbia. Charlton Heston, Richard Harris, Jim Hutton, James Coburn, Senta Berger, Mario Adorf. The Wild Bunch (Grupo salvaje). 1969. 145 minutos. Technicolor. Panavision 70 mm. WB-Seven Arts. William Holden, Ernest Borgnine, Robert Ryan, Edmond O’Brien. The Ballad of Cable Hogue (La balada de Cable Hogue). 1970. 121 minutos. Technicolor. WB. Jason Robards, Jr., Stella Stevens, David Warner. Junior Bonner (Junior Bonner, rey del rodeo). 1972. 103 minutos. Color Movielab. Todd-AO 35. ABC Pictures. Steve McQueen, Robert Preston, Ida Lupino. Pat Garret and Billy the Kid (Pat Garret y Billy the Kid). 1973. 121 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. James Coburn, Kris Kristoferson, Bob Dylan, Katy Jurado.

PEMBROKE, SCOTT 1889-1951 Nacido en San Francisco, dirige cinco películas sonoras y casi setenta mudas. Inicialmente fue actor y sólo pasa a la dirección en la década de los 20. Poco más se puede decir de este actor-guionistadirector, salvo que cuenta en su haber con un rutinario western del que se duda que existan copias.

FILMOGRAFÍA The Oregon Trail. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Ann Rutherford.

Pichel

PENN, ARTHUR 1922 Nacido en Filadelfia, la separación de sus padres le llevó a pasar las primeras etapas de su vida en compañía de su madre y de su hermano Irving, que con el tiempo sería un reputado fotógrafo. Después de la Segunda Guerra Mundial, intenta la aventura teatral en la compañía de Joshua Logan. Toma la decisión de adquirir una formación rigurosa, lo que le hace interrumpir su actividad teatral y estudiar en el Black Mountain College, en Carolina del Norte, y, más tarde, en las universidades de Perugia y Florencia. En 1948 pasa por el Actor’s Studio hasta que consigue introducirse en la cadena de televisión NBC, en trabajos subalternos. Pronto escribe guiones y dirige. Obtiene un gran éxito en 1956 con la obra The Miracle Worker, que para él será una especie de talismán, ya que volvió a dirigirla en Broadway en 1959 y en cine en 1962. Abiertas las puertas de este medio, dirige su primera película, que será también su primer western, El zurdo, que dio a conocer a un director que tenía mucho que decir en la pantalla grande. El Milagro de Ana Sullivan (The Miracle Worker, 1962), La jauría humana (The Chase, 1966) y Bonnie and Clyde (1967) certificaron el valor intrínseco del cineasta, que logró nuevos parabienes con su segundo e iconoclasta western, Pequeño gran hombre. A mi juicio, Arthur Penn es autor de una obra coherente, de notable valor aunque con algunos altibajos. Hoy, sin embargo, parece algo olvidado, por lo que parece oportuno reseñar que sus películas, y en particular sus tres westerns, forman parte de lo más granado de la producción norteamericana “postclásica”, esa que empieza a abrirse camino desde los últimos años 50.

FILMOGRAFÍA The Left Handed Gun (El zurdo). 1958. 102 minutos. Blanco y Negro. Haroll Productions (WB). Paul Newman, Lita Milan, John Dehner. Little Big Man (Pequeño gran hombre). 1970. 139 minutos. Technicolor. Panavision. National General. Dustin Hoffman, Faye Dunaway, Jefe Dan George, Martin Balsam. The Missouri Breaks (Missouri). 1976. 126 minutos. Color DeLuxe. Kastner-Sherman Productions (UA). Marlon Brando, Jack Nicholson, Kathleen Lloyd.

PETROFF, HAMIL Actor (1948-1959), coreógrafo (1959-1962), productor y realizador, en ambos casos de las mismas dos películas, California y Runaway Girl (1965). En todos estos cometidos su obra es breve y de escaso interés.

FILMOGRAFÍA California. 1963. 86 minutos. Blanco y Negro. American Internacional. Jock Mahoney, Faith Domergue, Susan Seaforth.

PEVNEY, JOSEPH 1911 Procedente del teatro, donde trabaja como bailarín y cantante, se incorpora a Hollywood a finales de los 40, dando el salto a la dirección a comienzos de la década siguiente. Ejemplo de profesional honrado y de cierta calidad, su filmografía, no demasiado extensa, es modélica. Capaz de revalorizar cualquier guión que se pusiera a su cuidado, sólo estropea un poco su intachable carrera como director en los últimos tiempos, en que tal vez la influencia de la televisión, tal vez cierta fatiga creativa, le reducen a la condición de director rutinario. Hombre de Universal, siempre se recordarán la modélica Atraco sin huellas (Six Bridges to Cross, 1955) y El hombre de las mil caras (Man of a Thousand Faces, 1957), biopic de indudable calidad, con un histriónico pero estupendo James Cagney. Los westerns de Pevney son, también, dignos de revisión.

FILMOGRAFÍA The Lady from Texas. 1951. 78 minutos. Technicolor. Universal. Howard Duff, Mona Freeman, Josephine Hull, Gene Lockhart. Back to God’s Country. 1953. 78 minutos. Technicolor. Universal. Rock Hudson, Marcia Henderson, Steve Cochran. Foxfire. 1955. 87 minutos. Technicolor. Universal. Jane Russell, Jeff Chandler, Dan Duryea, Mara Corday. The Plunderers (Los saqueadores). 1960. 94 minutos. Blanco y Negro. Allied. Jeff Chandler, John Saxon, Dolores Hart, Marsha Hunt. The Night of the Grizzly (Tierra de alimañas). 1966. 102 minutos. Technicolor. Techniscope. Paramount. Clint Walter, Martha Hyer, Keenan Wynn, Nancy Kulp.

PICHEL, IRVING 1891-1954 Nacido en Pittsburgh, Pennsylvania, actor, tanto de teatro como de cine, empieza a dirigir a comienzos del sonoro. Su primera película, co-dirigida por Ernest B. Schoedsack, que co-dirigirá también, al año siguiente, la mítica King Kong, es El malvado Zaroff (The Most Dangerous Men, 1932), muy estimable. Obtuvo éxitos notables con Domador de sirenas (Mr. Peabody and the Mermaid, 1948), producto Universal, con una jovencísima Ann Blyth, y El milagro de las campanas (The Miracle of the Bells, 1948), producto RKO, melodrama ácido, con un inverosímil Frank Sinatra en el papel de sacerdote. Pero la mejor película de Pichel es, sin duda, Destination Moon

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Pierson

(Con destino a la Luna, 1950), basada en una novela de Robert A. Heinlein, obra maestra del cine de fantasía espacial, resultado de su relación con George Pal, productor de la película. Su último western, Santa Fe, es una auténtica delicia.

FILMOGRAFÍA Hudson’s Bay. 1941. 93 minutos. Blanco y Negro. Fox. Paul Muni, Gene Tierney, Laird Cregar. Santa Fe. 1951. 87 minutos. Technicolor. Columbia. Randolph Scott, Janis Carter, Jerome Courtland.

PIERSON, CARL 1891-1977 Casi cuarenta años como montador (1928-1966) y sólo tres películas, todas ellas rodadas en 1935, como director. De las casi 200 películas en las que fue montador, casi la mitad son westerns. De las tres películas que dirigió, westerns también, dos de ellas tienen a John Wayne como protagonista, y la tercera a la mayor gloria del cowboy-cantante Gene Autry.

FILMOGRAFÍA Paradise Canyon. 1935. 52 minutos. Blanco y Negro. Lone Star/Monogram. John Wayne, Marion Burns, Yakima Canutt. The New Frontier. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Muriel Evans, Alan Bridge. The Singing Vagabond. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Ann Rutherford, Smiley Burnette.

PINK, SIDNEY W. 1916-2002 Nacido en Pittsburgh, Pennsylvania, fue proyeccionista en una sala de cine que poseía la familia de su esposa. Graduado en Administración de Empresas en la Universidad de Pittsburgh, en 1952 produjo Bwana, diablo de la selva (Bwana Devil, Arch Oboler), primera película en el efímero sistema tridimensional 3-D surgido en los años 50. Pink patentó, también, otros sistemas de proyección cinematográfica más efímeros si cabe, pero el hecho demuestra su inquietud como hombre de cine. Pasa por ser el descubridor de Dustin Hoffman, a quien hizo trabajar en la coproducción hispano-italiana-norteamericana Madigan’s Millions/Un dollaro per 7 vigliacchi/El millón de Madigan, dirigida por Giorgio Gentili. La película se estrenó en 1969, con posterioridad al estreno de El graduado (The Graduate, Mike Nichols, 1967), y al amparo del éxito de ésta. Autor de seis largometrajes, los tres últimos westerns o, más propiamente, spaghetti-westerns, este singular personaje, que vivió en España y en Dinamarca, poco apor-

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ta a la historia de un género que está muy por encima de él. En realidad, ninguno de sus tres westerns es un western americano, pero sí lo es el director, por lo que ha parecido conveniente incluirlo aquí.

FILMOGRAFÍA Finger on the Trigger/El dedo en el gatillo. 1965. 94 minutos. Technicolor. Techniscope. Allied. Rory Calhoun, James Philbrook, Silvia Solar. Frauen, die durch die Hölle gehen/Las siete magníficas (co-d.: Gianfranco Parolini, Rudolf Zehetgruber). 1966. 101 minutos. Eastmancolor. L.M. Films/Danny Film/Danubia Film/Eurofilms. Anne Baxter, Maria Perschy, Rosella Como, Gustavo Rojo. The Christmas Kid/Joe Navidad. 1967. 90 minutos. Eastmancolor. Cinemagic/Westside Internacional/L.M. Films. Jeffrey Hunter, Louis Hayward, Perla Cristal.

POLLACK, SYDNEY 1934 Nacido en Lafayette, Indiana, estudia interpretación en Nueva York. Actor de televisión, en los años 60 se convierte en director y productor en ese mismo medio. Es contratado por Paramount en 1965. No ha dejado de hacer películas desde entonces, y en los últimos tiempos parece haber retomado, aunque tímidamente, su faceta de actor, en películas como Maridos y mujeres (Husbands and Wives, Woody Allen, 1992) o Eyes Wide Shut (Eyes Wide Shut, Stanley Kubrick, 1999). La filmografía de Pollack como director de cine es irregular. Peca, por lo general, de pretencioso y ambiguo. Parece moverse mejor en los filmes de acción que en aquéllos en los que sólo intervienen sentimientos personales. Obtuvo resonantes éxitos con Tal como éramos (The Way We Were, 1973), Tootsie (Tootsie, 1982) y Memorias de África (Out of Africa, 1985), por la que logró el Oscar de la Academia, pero también algún que otro inesperado fracaso. Su mejor película, en un juicio estrictamente personal, es The Yakuza (Yakuza, 1974), en la que consigue acertar con las claves narrativas de la historia que tiene entre manos. Sus westerns son menos buenos (una forma matizada de decir peores) de lo que podría parecer a primera vista.

FILMOGRAFÍA The Scalphunters (Camino de la venganza). 1968. 102 minutos. Color DeLuxe. Norlan-Bristol (UA). Burt Lancaster, Shelley Winters, Telly Savalas. Jeremiah Johnson (Las aventuras de Jeremiah Johnson). 1972. 116 minutos. Technicolor. Panavision. Wizan-Sanford Productions (WB). Robert Redford, Will Geer. The Electric Horseman (El jinete eléctrico). 1979. 122 minutos. Technicolor. Panavision. Ray Stark-Wild Wood (Columbia/Universal). Robert Redford, Jane Fonda, Valerie Perrine.

Potter

POLLARD, BUD 1886-1952 Fue montador, productor, guionista y realizador. Suministró un puñado de irrelevantes películas baratas, una de las cuales es un mediocre western musical con la estrella Louis Jordan al frente de su elenco interpretativo. Su afán por el ahorro fue tal que interpretó él mismo un papel en su película Victims of Persecution (1933), al parecer por ahorrarse el par de cientos de dólares que hubiera costado contratar a un actor. Dirigió un total de trece películas. De sus filmes se decía que tenían más movimiento y eran más interesantes los carteles anunciadores que las películas mismas. En el colmo de los despropósitos, llegó a dirigir películas interpretadas por actores negros con destino a un público muy concreto, y una de ellas, The Black King (1932), era declaradamente racista.

FILMOGRAFÍA Look-Out Sister. 1947. 63 minutos. Blanco y Negro. Astor. Louis Jordan, Suzette Harbin, Monte Hawley.

POLONSKY, ABRAHAM 1910-1999 Nacido en Nueva York, escribió ensayos, guiones de radio y un par de novelas antes de empezar su carrera en Hollywood. Hijo de un farmacéutico judío de origen ruso de ideas izquierdistas, estudió Leyes en la Universidad de Columbia. En 1937 decide ganarse la vida como escritor. Después de publicar su segunda novela fue contratado por la Paramount. Escribe el guión de En las rayas de la mano (Golden Earrings, Mitchell Leisen, 1947). Las manipulaciones que sufre su guión le hacen abandonar la Paramount. Es el guionista de Cuerpo y alma (Body and Soul, Robert Rossen, 1948) y el guionista y director de Force of Evil (1948). Uno de los mayores damnificados del célebre y triste Comité de Actividades Antinorteamericanas de McCarthy y Nixon fue precisamente Abraham Polonsky, cuya prometedora carrera se vio limitada a otros dos largometrajes; el siguiente, es decir, el segundo que dirigió, es un western muy singular en el que se predica la igualdad racial y en el que, al mismo tiempo, se lamenta la ausencia de igualdad de los distintos estamentos de la sociedad norteamericana de la época de la frontera, en clara metáfora de una situación en la que el propio realizador se vio sumido, y de la que resultó represaliado. Durante el periodo en que estuvo en la lista negra, Polonsky no dejó de trabajar, en Nueva York, en Canadá o sin acreditar.

FILMOGRAFÍA Tell Them Willie Boy Is Here (El valle del fugitivo). 1969. 98 minutos. Technicolor. Panavision. Universal. Robert Redford, Katharine Ross, Robert Blake, Susan Clark.

POST, TED 1918 Empieza en el mundo del espectáculo en 1938. Actor y director de teatro, su éxito en este medio lo lleva a televisión a comienzos de los 30. Entre sus proezas televisivas hay que citar la realización de 178 episodios de la popular serie Peyton Place, además de otros de series de renombre entre 1950 y 1970. En ese periodo de tiempo dirige, además, tres westerns. El más conocido y apreciado de ellos es el último debido a la presencia en él, como actor, de Clint Eastwood.

FILMOGRAFÍA The Peacemaker. 1956. 82 minutos. Blanco y Negro. UA. James Mitchell, Jan Merlin, Rosemarie Bowe. The Legend of Tom Dooley. 1959. 79 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Michael Landon, Jo Morrow. Hang’ Em High (Cometieron dos errores). 1968. 114 minutos. Color DeLuxe. Malpaso/Leonard Freeman Productions (UA). Clint Eastwood, Inger Stevens, Ed Begley.

POTTER, H. C. 1904-1977 Estudió en la Escuela Dramática de la Universidad de Yale. Sus orígenes artísticos son, por consiguiente, teatrales. De Broadway marcha a Hollywood donde dirige, entre 1936 y 1957, veinte películas y algunos retales. Es más eficaz en el mundo de la comedia por su peculiar estilo como cineasta. Dirige la inclasificable Loquilandia (Hellzapoppin’, 1941), alocada comedia sin sentido. Su filmografía no es especialmente extensa ni abunda en obras maestras, y se reparte entre películas realizadas antes de la entrada de los Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial y películas realizadas con posterioridad a ello, una división que, en su caso, es muy acusada. Un par de filmes interpretados por Fred Astaire y otros dos en los que el protagonista es Cary Grant destacan sobre el resto, además de El vaquero y la dama, de la que se dice que tenía solamente veinte páginas de guión cuando empezó a rodarla.

FILMOGRAFÍA The Cowboy and the Lady (El vaquero y la dama). 1938. 91 minutos. Blanco y Negro. Samuel Goldwyn (UA). Gary Cooper, Merle Oberon, Patsy Kelly, Walter Brennan.

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Preminger

PREMINGER, OTTO 1906-1986 Vienés de nacimiento, hijo de una familia de clase alta, estudia Leyes pero se interesa por el teatro. Ayudante del célebre Max Reinhardt, pasa a su vez a la dirección teatral hasta que, consolidado como director teatral en los escenarios europeos, en 1935 es contratado para dirigir una obra en Nueva York. Reedita sus éxitos en Broadway, antes de ser tentado por Hollywood. Aunque había dirigido una película en Alemania en 1932, es en los Estados Unidos donde se consagra como realizador de películas de tanto éxito como Laura (1944). Sus inicios en la Meca del cine, sin embargo, no fueron fáciles, dirigiendo para Fox un par de películas de serie B sin demasiada trascendencia que le hicieron volver a su trabajo teatral en Nueva York, donde, por razones azarosas, fue actor, tarea que esporádicamente también llevaría a cabo en el cine. Su gran éxito, la cita-

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da Laura, llegó a dirigirla por casualidad, al ser relevado el director previsto inicialmente, Rouben Mamoulian. Como director, Preminger se atreve a abordar en sus filmes asuntos de candente actualidad como la creación del Estado de Israel (Exodo, Éxodus, 1960), los problemas de la iglesia católica (The Cardinal, El cardenal, 1963), o el “apartheid” en Sudáfrica (Hurry Sundown, La noche deseada, 1967). Aunque hoy está un poco olvidado, una figura tan importante como la de Otto Preminger debe volver al lugar de privilegio que le corresponde entre los creadores cinematográficos del siglo XX. Su western, estimable, no queda muy claro si es un brillante ejercicio de estilo o un vehículo al servicio de la naciente estrella Marilyn Monroe.

FILMOGRAFÍA River of No Return (Río sin retorno). 1954. 91 minutos. Technicolor. CinemaScope. Fox. Robert Mitchum, Marilyn Monroe, Rory Calhoun, Tommy Rettig.

Q QUINE, RICHARD 1920-1989 Nacido en Detroit, Richard Quine fue actor infantil en Broadway y, más tarde, en 1938, guionista, más concretamente en el mundo del musical de Broadway. Con posterioridad, es contratado por Columbia como director de cine. Gran amigo de Blake Edwards, escribe siete guiones con él. Vive una etapa brillante como realizador entre 1954 y 1965, etapa en la que dirige comedias, melodramas, un estupendo filme negro, La calle 99 (Pushover, 1954),

que supone su primera colaboración con la actriz Kim Novak, y un magnífico musical, Mi hermana Elena (My Sister Eileen, 1955). Es conocido el apasionado amor, no correspondido, que sintió hacia Kim Novak, a la que dirigió en cuatro películas. A partir del año 1965, se inicia una rápida y lamentable decadencia que termina con el suicidio del director en 1989.

FILMOGRAFÍA A Talent for Loving. 1969. 110 minutos. Color. Paramount. Richard Widmark, Caroline Munro, César Romero, Topol, Fran Jeffries.

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Página en blanco a propósito

R RABOCH, AL 1888-1961 Neoyorquino, fue ayudante de dirección de Ben-Hur (Fred Niblo, 1925), y a ese trabajo volvió tras haber intentado la dirección siete veces, dos de ellas con sendos westerns sin demasiado interés.

FILMOGRAFÍA Rocky Rhodes (Un bravo entre los bravos). 1934. 64 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Sheila Terry, Stanley Fields. The Crimson Trail. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Polly Ann Young, Ward Bond.

RAFKIN, ALAN 1928-2001 Nacido en Nueva York, cómico de night-club y actor de televisión, dirige más de 80 series diferentes a lo largo de cuatro décadas. Comienza a dirigir películas para la pantalla grande en 1965, siete en total, que carecen del menor interés; en particular, sus dos westerns están llenos de tópicos y no aportan nada nuevo al género. The Shakiest Gun in the West es un remake de The Paleface (Rostro pálido, Norman Z. McLeod, 1948), interpretada por Bob Hope.

FILMOGRAFÍA Ride to Hangman’s Tree. 1967. 88 minutos. Technicolor. Universal. Jack Lord, Melodie Johnson, James Farentino. The Shakiest Gun in the West. 1968. 100 min. Technicolor. Techniscope. Universal. Don Knotts, Barbara Rhoades, Jackie Coogan, Donald Barry.

RAWLINS, JOHN 1902-1997 Nacido en Long Beach, California. Director de cine

de género que empezó como montador y que hizo no pocas películas curiosas con una textura un tanto kitsch. A él se debe una de las películas de la serie que tiene como personaje principal al detective Sherlock Holmes, y como actor que lo encarna a Basil Rathbone, Sherlock Holmes and the Voice of Terror (1942). Sus Las mil y una noches (Arabians Nights, 1942) son una delicia de ingenuidad, y sus westerns, como mínimo, llenos de buena voluntad creativa.

FILMOGRAFÍA Men of the Timberland. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal. Richard Arlen, Andy Devine, Linda Hayes. Overland Mail (co-director: Ford Beebe). 1942. 279 minutos (15 episodios). Blanco y Negro. Universal. Lon Chaney Jr., Helen Parrish, Don Terry, Noah Beery Jr. The Arizona Ranger. 1948. 64 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Jack Holt, Nan Leslie, Richard Martin. Massacre River (Crimen en el Oeste). 1949. 78 minutos. Blanco y Negro. Allied. Guy Madison, Rory Calhoun, Carole Mathews. Rogue River. 1950. 84 minutos. Cinecolor. Eagle Lion. Rory Calhoun, Peter Graves, Ellye Marshall, Jane Liddell. Fort Defiance. 1951. 82 minutos. Cinecolor. Ventura (UA). Dane Clark, Ben Johnson, Tracey Roberts. Shark River. 1953. 80 minutos. Color Corp. of America. UA. Steve Cochran, Carole Mathews, Steve Warren.

RAY, ALBERT 1897-1944 Nacido en New Rochelle, Nueva York, Albert Ray trabaja como actor, guionista y realizador durante el periodo mudo, y llega al sonoro con mucha experiencia pero escasas ideas Por eso encuentra acomodo en seriales que lo tienen ya todo definido, en este caso el que protagoniza Johnny Mack Brown, para quien dirige cinco westerns.

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Ray

FILMOGRAFÍA Call of the West. 1930. 72 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Dorothy Revier, Matt Moore, Tom O’Brien, Kathrin Clare Ward. Everyman’s Law. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Johnny Mack Brown, Beth Marion. Undercover Man. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny Mack Brown, Suzanne Kaaren. Lawless Land. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny Mack Brown, Louise Stanley, Horace Murphy. Desperate Trails. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Frances Robinson, Fuzzy Knight, Bob Baker.

RAY, BERNARD B. 1895-1964 B.B. Ray, Franklyn Shamray, Ray Bernard, Raymond Samuels y Raymond K. Johnson son seudónimos utilizados por este prolífico director, que fue también productor, guionista y hasta director de fotografía en alguna ocasión; Bernard B. Ray es uno de los fundadores de Reliable Pictures, para quien dirigió un buen puñado de películas y, en particular, un buen puñado de westerns. En su filmografía aparecen Jack Perrin, Tom Tyler, Bob Custer, Rex Lease, Addison o Jack Randall, Fred Scott, es decir, algunos de los más importantes héroes del western de los años 30. Las películas de Ray no son hermosas ni importantes, pero tampoco destacan negativamente de sus hermanas de género, con los mismos actores, dirigidas por otros muchos realizadores intercambiables con él.

FILMOGRAFÍA West of the Rockies (Raymond Johnson). 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Ben Lyon, Marie Prevost, Gladys Johnston. Mystery Ranch (El rancho del misterio). 1934. 56 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Roberta Gale, Jack Perrin, Louise Gabo. Rawhide Mail. 1934. 59 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin, Nelson McDowell, Lillian Gilmore, Lafe McKee. Loser’s End. 1934. 58 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin, Tina Menard, Frank Rice. Coyote Trails. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Alice Dahl, Ben Corbett. Silent Valley. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Nancy Deshon, Al Bridge, Wally Wales. The Silver Bullet. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Jayne Regan, Charles King, Lafe McKee. The Test. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Monte Blue, Grace Ford, Grant Whiters. Rio Rattler (Franklin Shamray). 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Marion Shilling, Eddie Gribbon. Texas Jack. 1935. 52 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin, Jayne Regan, Nelson McDowell, Budd Buster. Ridin’ On. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Joan Barclay, Rex Lease.

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Caryl of the Mounties. 1936. 68 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Francis X. Bushman, Lois Wilde. Roamin’ Wild. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Carol Wyndham, Max Davidson, Al Ferguson. Ambush Valley (Franklin Shamray). 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Bob Custer, Victoria Vinton, Wally Wales. Vengeance of Rannah (Raymond Samuels). 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Bob Custer, Victoria Vinton, John Elliott. Santa Fe Rides (Raymond Samuels). 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Bob Custer, Eleanor Stewart, Ed Cassidy. The Silver Trail (Raymond Samuels). 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Rex Lease, Mary Russell, Ed Cassidy. Code of the Fearless (Raymond K. Johnson). 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Fred Scott, Claire Rochelle, John Merton. In Old Montana (Raymond K. Johnson). 1939. 61 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Fred Scott, Jean Carmen, John Merton. Smoky Trails. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. Bob Steele, Jean Carmen, Ted Adams. Two Gun Troubador (Raymond K. Johnson). 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Fred Scott, Claire Rochelle, John Merton. The Cheyenne Kid (Raymond K. Johnson). 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Addison Randall, Louise Stanley, Frank Yaconelli. Covered Wagon Trails (Raymond K. Jonson). 1940. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Sally Cairns, Budd Buster. Pinto Canyon (Raymond K. Johnson). 1940. 55 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. Bob Steele, Louise Stanley, Ted Adams. Land of the Six Guns (Raymond K. Johnson). 1940. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Louise Stanley, Glenn Strange. The Kid from Santa Fe (Raymond K. Johnson). 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Clarene Curtis, Jimmy Aubrey. Riders from Nowhere (Raymond K. Johnson). 1940. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Margaret Roach, Ernie Adams. Wild Horse Range (Raymond K. Johnson). 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, Phyllis Ruth, Frank Yaconelli. Ridin’ the Trail (Raymond K. Johnson). 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Fred Scott, Iris Lancaster, Harry Harvey. Law of the Wolf (Raymond K. Johnson). 1941. 55 min. Blanco y Negro. Metropolitan. Dennis Moore, Luana Walters, Jack Ingram, Robert Frazer. Buffalo Bill Rides Again. 1947. 70 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Richard Arlen, Jennifer Holt, John Dexter, Ted Adams. Hollywood Barn Dance. 1947. 72 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Ernest Tubb, Lori Nelson, Helen Boyce, Earle Hodgins. Timber Fury. 1950. 63 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion. David Bruce, Laura Lee, George Slocum. Buffalo Bill in Tomahawk Territory. 1952. 66 minutos. Blanco y Negro. Jack Schwarz (UA). Clayton Moore, Slim Andrews, Sharon Dexter, Tom Hubbard.

RAY, NICHOLAS 1911-1979 Nacido en Galasville, Wisconsin, después de diversas vicisitudes académicas se une a un grupo de teatro neoyorquino. En él conoce a Elia Kazan, del que se convierte en ayudante para su primera película,

Reynolds

Lazos humanos (A Tree Grows in Brooklyn, 1945). Empieza a dirigir en 1948. Nicholas Ray es, sin duda, uno de los directores norteamericanos más importantes del siglo XX. De acusada personalidad, sus películas desprenden un intenso lirismo, con independencia del género en el que se inscriban. Probablemente la más famosa de ellas sea Rebelde sin causa (Rebel without a Cause, 1955), prevista inicialmente para Sidney Lumet con Marlon Brando como protagonista, lugar este último que ocupó en definitiva James Dean. Los problemas de Ray con los productores se fueron acentuando a medida que avanzaba su carrera, lo que, unido a sus problemas personales, terminó convirtiéndolo en alcohólico y jugador compulsivo. La película Relámpago sobre el agua (Lightning Over Water, 1980), realizada con la ayuda de Wim Wenders, muestra con todo su patetismo la agonía del realizador, muerto en 1979, antes del estreno del filme. Los cuatro westerns dirigidos por Ray (el primero de ellos un ejemplo, sin duda, atípico del género) se pueden calificar como westerns románticos, en los que sentimientos como el amor fou, o la amistad, modelan el contenido del discurso. Johnny Guitar es, sin duda, uno de los grandes westerns de todos los tiempos.

FILMOGRAFÍA The Lusty Men. 1952. 113 minutos. Blanco y Negro. Wald-Krasna (RKO). Susan Hayward, Robert Michum, Arthur Kennedy. Johnny Guitar (Johnny Guitar). 1954. 110 minutos. Trucolor. Republic. Joan Crawford, Sterling Hayden, Scott Brady, Mercedes McCambridge. Run for Cover (Busca tu refugio). 1955. 93 minutos. Technicolor. VistaVision. Paramount. James Cagney, Viveca Lindfords, John Derek. The True Story of Jesse James (La verdadera historia de Jesse James). 1957. 92 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. 20th. Century-Fox. Robert Wagner, Jeffrey Hunter, Hope Lange, Agnes Moorehead.

REIS, IRVING 1906-1953 Llega a Hollywood en 1940 procedente de la radio, aunque ya había tenido una experiencia previa en el cine como director de fotografía. Contratado por RKO, empieza dirigiendo filmes de bajo presupuesto, pero pronto pasa a encargarse de proyectos más ambiciosos. Parece moverse con más comodidad en la comedia y el pseudo-melodrama, a pesar de lo cual su único western es una interesante muestra del género. Entre 1932 y 1952 dirige 20 filmes sonoros.

FILMOGRAFÍA New Mexico (co-d.: Irving Allen). 1951. 76 minutos. Anscocolor. UA. Lew Ayres, Marilyn Maxwell, Robert Hutton.

REISNER, CHARLES 1887-1962 Natural de Minneapolis, Minnesota, es fundamentalmente un personaje del cine mudo. Ayudante de dirección en algunas películas de Chaplin, guionista y actor al que se pudo ver en pequeños papeles en algunos notables filmes del citado Charlot, dirige también particularmente el largometraje El héroe del río (Steamboat Bill, Jr., 1931), protagonizado por Buster Keaton. La mediocre The Traveling Saleswoman es, al mismo tiempo, su único western y su último filme.

FILMOGRAFÍA The Traveling Saleswoman. 1950. 75 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Joan Davis, Adele Jergens, Andy Devine, Joe Sawyer.

REYNOLDS, SHELDON 1923-2003

REED, CAROL 1906-1976 Nacido en Londres, debuta en el teatro en 1924. Se une a la compañía del célebre escritor Edgar Wallace trabajando, tanto sobre la escena como en el cine, en algunas adaptaciones de sus obras. En 1935 dirige su primera película, por lo que ya es razonablemente popular cuando rueda la mítica El tercer hombre (The Third Man, 1949). Larga es la noche (Odd Man Out), dirigida algo antes, en 1946, es de lo mejor que nunca hizo. Dirigió, al final de su carrera, un western contemporáneo más interesante de lo que aparenta.

FILMOGRAFÍA Flap (El indio altivo). 1970. 105 minutos. Technicolor. Panavision. WB. Anthony Quinn, Claude Akins, Shelley Winters, Tony Bill.

Sheldon Reynolds no es nada prolífico, ni como productor, ni como guionista ni, desde luego, como realizador. Además, gran parte de su actividad se desarrolla en el ámbito televisivo. En concreto, dirige sólo cuatro largometrajes, y de ellos, dos en Europa, en la época en que los Estudios europeos acogían a estrellas de Hollywood en decadencia. El spaguettiwestern fue el género en el que mejor se sintieron muchos de estos antiguos actores. Un lugar llamado Glory, como su nombre parece indicar, es uno de esos westerns europeos, aunque aquí la pasta habría que cambiarla por las salchichas.

FILMOGRAFÍA Die Hölle von Manitoba/A Place Called Glory/Un lugar llamado Glory. 1965. 92 minutos. Technicolor. Techniscope. CCC Filmkunst/Midega Film/ Embassy. Lex Barker, Pierre Brice, Marianne Koch.

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Rich

RICH, DAVID LOWELL 1923 Desarrolla la mayor parte de su carrera en la televisión, en la que empieza dirigiendo espacios en directo. Su primer filme data de 1957. Durante dos años, en Columbia realiza algunos largometrajes y, más tarde, en Universal. Entre sus películas, dos westerns que no pasan de discretos, el primero de ellos un remake del filme homónimo de De Mille.

FILMOGRAFÍA The Plainsman. 1966. 92 minutos. Pathécolor. Universal. Don Murray, Guy Stockwell, Abby Dalton, Bradford Dillman. Three Guns for Texas (co-d.: Earl Bellamy). 1968. 99 minutos. Technicolor. Universal. Neville Brand, Peter Brown, William Smith, Shelley Morrison.

protagonista, el primero lo es más en el espíritu que en la letra, ya que se desarrolla en una época en la que el salvaje oeste no es sino un recuerdo; el segundo es un remake del célebre Rashomon, de Akira Kurosawa (1950); el tercero, por fin, es un western silencioso y agobiante, cuya tensión resulta difícil de asimilar por parte del espectador.

FILMOGRAFÍA Hud (Hud). 1963. 112 minutos. Blanco y Negro. Panavision. Salem/Dover (Paramount). Paul Newman, Melvyn Douglas, Patricia Neal, Brandon De Wilde. The Outrage (Cuatro confesiones). 1964. 97 minutos. Blanco y Negro. Panavision. MGM. Paul Newman, Laurence Harvey, Claire Bloom, Edward G. Robinson. Hombre (Un hombre). 1967. 111 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Fox. Paul Newman, Fredrich March, Richard Boone, Diane Cilento, Barbara Rush.

RICHARDSON, TONY 1928-1991

ROACH, HAL Resulta extraño encontrar aquí a uno de los más conspicuos representantes de “Free Cinema” británico, uno de los movimientos de renovación del cine que surgieron a mediados de los años 50. Richardson, no obstante, había empezado en el teatro, en la New English Stage Company. Más tarde, con John Osborne fundó la Woodfall Films. Con Tom Jones (1963), obtuvo el Oscar a la Mejor Película y a la Mejor Dirección. Como puede verse, su western es tardío; también atípico ya que se trata de un western “australiano” y, hay que decirlo, poco interesante.

FILMOGRAFÍA Ned Kelly. 1970. 103 minutos. Technicolor. Woodfall. Mick Jagger, Clarissa Kaye-Mason.

RITT, MARTIN

1892-1992 Figura legendaria del cine de Hollywood, fue rival de Mack Sennett, ambos en busca de audiencia para sus locas comedias de una bobina que dieron nombre a un género: el “slapstick”. Ya en los años 20, fue el mentor de Laurel & Hardy y Charlie Chase. Su lista de películas como productor supera las mil, de las que casi tres cuartas partes corresponden al periodo mudo. Este personaje no es recordado, precisamente, como director, aunque posee una extensa filmografía en este apartado, que tiene su reflejo en el western sonoro, a cuyos orígenes pertenece Men of the North, un filme de poca importancia.

FILMOGRAFÍA Men of the North. 1930. 63 minutos. Blanco y Negro. Roach Studios (MGM). Gilbert Roland, Barbara Leonard, Arnold Korff, Nina Quartero.

1914-1990 Natural de Nueva York, sus orígenes son teatrales. En 1952 interviene como actor, produce y dirige telefilmes y otros programas televisivos. Es entonces cuando el Comité de Actividades Antinorteamericanas pone su nombre en la lista negra, de resultas de lo cual Ritt deja de trabajar en televisión y vuelve al teatro. En 1956 inaugura su actividad cinematográfica dirigiendo Donde la ciudad termina (Edge of the City). Realiza adaptaciones de Faulkner, Hemingway y Le Carré pero, sobre todo, un filme que aborda la problemática de los represaliados por el citado Comité, La tapadera (The Front, 1975), con Woody Allen como actor principal. Resulta, cuanto menos, curiosa la relación de Martin Ritt con el western. De los tres que dirigió, siempre con Paul Newman como

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ROACH, HAL JR. 1918-1972 Hijo del anterior, al que no consiguió sobrevivir, es un personaje mucho menos destacado, en todos los aspectos. Dirige unas cuantas películas para la empresa familiar en los años 40, cinco en total, de escasa entidad. El primero de sus tres westerns no alcanza, en rigor, la duración exigida para ser un largometraje, pero se incluye excepcionalmente aquí por coherencia con los otros dos que lo siguieron, y que constituyen lo que el propio Roach llamaba “Streamliners”, películas de tres cuartos de hora de duración, aproximadamente, de las que se rodaron tres westerns dirigidos por Hal Roach, Jr.

Rosen

FILMOGRAFÍA Dudes Are Pretty People. 1942. 43 minutos. Blanco y Negro. Roach Studios (UA). Jimmy Rogers, Marjorie Woodworth, Noah Beery, Jr. Calaboose. 1943. 45 minutos. Blanco y Negro. Roach Studios (UA). Jimmy Rogers, Mary Brian, Noah Beery, Jr. Prairie Chickens. 1943. 48 minutos. Blanco y Negro. Roach Studios (UA). Jimmy Roggers, Marjorie Woodworth, Noah Beery, Jr.

baja en distintos oficios hasta que logra estabilidad en el mundo del cine. Entre 1921 y 1958 dirige casi 120 películas, la mitad de ellas, mudas. De éstas, más de treinta son westerns; en contraste con ello, su dedicación al género durante el sonoro fue mínima, a pesar de que su actividad profesional no disminuyó. En total, cuatro muestras del género dedicado al far west, con no demasiado interés.

ROBINSON, CASEY

FILMOGRAFÍA The Rider od Death Valley. 1932. 78 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix, Lois Wilson, Fred Kohler. In Old Oklahoma (En el viejo Oklahoma). 1943. 102 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Martha Scott, Albert Dekker. Heaven Only Knows. 1947. 100 minutos. Blanco y Negro. UA. Robert Cummings, Brian Donlevy, Marjorie Reynolds. Northwest Stampede. 1948. 79 minutos. Cinecolor. Eagle Lion. Joan Leslie, James Craig, Chill Wills.

1903-1979 Graduado en la Universidad de Cornell con 19 años, fue profesor de inglés y periodista. En 1927 entró en el cine como escritor de intertítulos. Guionista de prestigio, en los 30 y la primera mitad de los 40 trabajó para Warner, por ejemplo en El capitán Blood (Captain Blood, Michael Curtiz, 1935). A mediados de los 50 pasa un tiempo en MGM y, ya en los 50, en Fox. Dirigió media docena de cortometrajes entre 1931 y 1932, periodo que culminó con su único largo, el interesante western Renegados del Oeste.

FILMOGRAFÍA Renegades of the West (Renegados del Oeste). 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene, Betty Furness, Roscoe Ates.

ROBSON, MARK 1913-1978 Canadiense de Montreal, se instala desde joven en los Estados Unidos, estudiando en la Universidad de California, Los Angeles. Empieza trabajando para Fox y, ya como montador, para RKO. Como tal, colabora en las dos primeras películas de Orson Welles y, algo después, lo encontramos en el equipo del productor Val Lewton, que le dio la primera ocasión de dirigir con The Seventh Victim (1943). Muere en 1978 de un ataque al corazón durante el rodaje de la que sería su última película, El tren de los espías (Avalanche Express). Su carrera, irregular, ha suscitado críticas virulentas, pero cuenta con no pocas interesantes películas. Para muestra, este notable western.

FILMOGRAFÍA Roughshod. 1949. 88 minutos. Blanco y Negro. RKO. Robert Sterling, Gloria Grahame, John Ireland, Martha Hyer.

ROGELL, ALBERT S. 1901-1988 Nacido en Oklahoma City, a los 15 años consigue trabajo en la Washington Motion Picture. Marcha a Los Angeles después de la quiebra de la compañía y tra-

ROOT, WELLS 1900-1993 Guionista, activo desde 1928 a 1966, a él como director se debe la primera versión sonora de El Zorro, que fue al mismo tiempo la primera película en color de la modesta productora Republic o, también, ahora sólo como guionista, El prisionero de Zenda (The Prisoner of Zenda, John Cromwell, 1937). Dirigió únicamente una película más, pocos años después. Tras su retirada activa del cine, enseñó guión en la Universidad de California Los Angeles, y llegó a escribir un popular manual sobre el tema.

FILMOGRAFÍA The Bold Caballero. 1936. 69 minutos. Magnacolor. Republic. Robert Livingston, Heather Angel.

ROSEN, PHIL 1888-1951 De origen ruso, emigró a los Estados Unidos siendo todavía un niño. Director de fotografía entre 1914 y 1920, ya en 1915 comienza una carrera como realizador que sólo se interrumpirá en 1949, después de casi 35 años y unas 140 películas, casi todas ellas de género, entre las que se pueden citar las que tienen como personaje protagonista al detective Charlie Chan. Como director de westerns muestra cierto primitivismo en la puesta en escena, sin duda porque la mayor parte de los que realizó corresponden a la época temprana del sonoro, que no fue capaz de trascender. Ken Maynard fue su actor más asiduo en este género.

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Ross

FILMOGRAFÍA The Two-Gun Man (El desfiladero del diablo). 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard, Lucille Powers, Charles King. Alias: The Badman. 1931. 66 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard, Virginia Brown Faire, Charles King. The Arizona Terror. 1931. 65 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard, Lina Basquette, Charles King. Range Law. 1931. 63 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard, Frances Dade, Charles King. Branded Men (El temible). 1931. 63 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard, June Clyde, Charles King. The Pocatello Kid. 1931. 61 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard, Marceline Day, Charles King. The Gay Buckaroo. 1932. 66 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson, Merna Kennedy, Roy d’Arcy, Charles King. Texas Gun Fighter. 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard, Sheila Mannors, Lloyd Ingraham. Whistlin’ Dan (Lucha de venganza). 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard, Joyzelle Joyner, Georges Renevant. Man’s Land (Tierra de hombres). 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson, Marion Shelling, Al Bridge, Charles King. The Vanishing Frontier. 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Johnny Mack Brown, Evalyn Knapp, ZaSu Pitts, Raymond Hatton. Klondike. 1932. 68 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Lyle Talbott, Thelma Todd, Tully Marshall. Young Blood. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele, Helen Foster, Charles King. Roaring Timber. 1937. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Jack Holt, Grace Bradley, Ruth Donnelly, Raymond Hatton. West of the Pecos (Donde la ley no existe). 1940. 68 minutos. Blanco y Negro. RKO. Richard Dix, Martha Sleeper, Fred Kohler. Queen of the Yukon. 1940. 73 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Charles Bickford, Irene Rich, Melvin Lang. The Cisco Kid in Old Mexico. 1945. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Duncan Renaldo, Gwen Kenyon, Martín Galarraga, Aurora Roche.

ROSS, DICK 1918 Productor, guionista, actor ocasional y realizador. Todas estas tareas las acomete, por ejemplo, en su único western, que no pasa de discreto. Además de The Persuader, dirigió otros siete filmes entre 1955 y 1971, más un posterior trabajo para TV en 1985.

FILMOGRAFÍA The Persuader. 1957. 72 minutos. Blanco y Negro. World Wide/Allied. William Talman, James Craig, Kristine Miller

ROSSEN, ROBERT 1908-1966 Nacido en Nueva York, fue boxeador en su juventud. Escritor y director de dramas sociales, se afilia al

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Partido Comunista en los años 30. En su condición de escritor es contratado por Warner Bros en 1936. Escribe una docena de guiones antes de dirigir Johnny O’Clock en 1947. Su carrera como realizador es breve pero jugosa, con algunos de los grandes filmes norteamericanos de los años 40 y 60 en su haber: All the King’s Men (El político, 1949) y The Hustler (El buscavidas, 1961) pueden servir de ejemplo. Entre medias, un lamentable periodo de caza de brujas que sin lugar a dudas perturbó su creatividad. Entre un total de diez películas un único, singular, hermoso y pesimista western, que no llegó a estrenarse en España, pero que es bastante conocido aquí gracias a la televisión y a los dispositivos domésticos de reproducción de películas; por eso se incluye su título en español. La última película de Rossen, Lilith, mal entendida en su momento, es una obra maestra.

FILMOGRAFÍA They Came to Cordura (Llegaron a Cordura). 1959. 123 minutos. Eastmancolor. Panavision. Columbia. Gary Cooper, Rita Hayworth, Van Heflin, Tab Hunter, Richard. Conte.

ROSSON, ARTHUR 1886-1960 Ayudante de dirección desde 1917, convertido, a principios de los años 20, en realizador poco brillante; tan poco brillante que debe regresar después de algunos años y un buen puñado de películas a su ocupación primera. Desde Unión Pacífico (Union Pacific, 1939), es director de segunda unidad de todas las películas de Cecil B. De Mille. Entre 1929 y 1938, año en que deja de dirigir, prácticamente todas sus películas son westerns de serie, con Hoot Gibson o Tom Mix las de la Universal, y con Ken Maynard las de Grand National.

FILMOGRAFÍA The Long, Long Trail. 1929. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Hoot Gibson, Sally Eilers, Kathryn McGuire, Jim Mason, Walter Brennan. The Mounted Stranger. 1930. 66 minutos. Blanco y Negro. Universal. Hoot Gibson, Louise Lorraine, Milton Brown. Trailin’ Trouble. 1930. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Hoot Gibson, Margaret Quimby, William McCall. The Concentratin’ Kid (Un chico modelo). 1930. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Hoot Gibson, Kathryn Crawford, Jim Mason. Hidden Gold (Justicia de fuego). 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix, Judith Barrie, Raymond Hatton. Flaming Guns (Por la brava). 1932. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix, Ruth Hall, William Farnum. Boots of Destiny. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Ken Maynard, Claudia Dell, Vince Barnett. Trailing Trouble. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Ken

Rudolph

Maynard, Lona Andre, Roger Williams. King of the Sierras (co-d.: Samuel Diege). 1938. 53 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Hobart Bosworth, Harry Harvey, Jr.

ROUSE, RUSSELL 1913-1987 Nacido en Nueva York, guionista y director, Russell Rouse empezó en Paramount. Aunque no es ningún personaje especialmente destacado en el universo de la creación cinematográfica, sus guiones y también sus películas son, en muchos casos, algo más que correctos. Baste con recordar, en el primero de los dos apartados, Con las horas contadas (D.O.A., 1949), el estupendo filme de Rudolph Maté. Dirigió sólo una decena de películas, siete entre 1951 y 1959, de las que también fue guionista, y otras tres entre 1964 y 1967. Lo mejor que hizo fue, sin duda, este par de interesantes westerns, en los que asoman algunos de los temas más queridos del género.

FILMOGRAFÍA The Fastest Gun Alive (Llega un pistolero). 1956. 92 minutos. Blanco y Negro. MGM. Glenn Ford, Jeanne Crain, Broderick Crawford. Thunder in the Sun (El desfiladero de la muerte). 1959. 81 minutos. Technicolor. Paramount. Susan Hayward, Jeff Chandler. Jacques Bergerac.

ROWLAND, ROY 1910-1995 Estudió Leyes. Guionista en Metro-Goldwyn-Mayer, empieza dirigiendo cortometrajes para esa productora hasta que consigue alcanzar el estatus de realizador de largometrajes en 1943, tarea que le alcanza para unas treinta películas. Nunca destacó en exceso y, de hecho, terminó su carrera en Europa dirigiendo un par de spaguetti-westerns y una película de aventuras. La novia salvaje es una divertida parodia de las películas del oeste, y El rifle del forastero, un aceptable producto con algunas virtudes y no pocos de los defectos endémicos del género.

FILMOGRAFÍA Boy’s Ranch. 1946. 97 minutos. Blanco y Negro. MGM. Jackie Jenkins, James Craig, Dorothy Patrick. The Outriders. 1950. 93 minutos. Technicolor. MGM. Joel McCrea, Arlene Dahl, Barry Sullivan. Bugles in the Afternoon (El último baluarte). 1952. 85 minutos. Technicolor. WB. Ray Milland, Helena Carter. The Moonlighter. 1953. 77 minutos. Blanco y Negro. 3-D. WB. Barbara Stanwyck, Fred MacMurray, Ward Bond. Many Rivers to Cross (La novia salvaje). 1955. 94 minutos. Eastmancolor.

CinemaScope. MGM. Robert Taylor, Eleanor Parker, Victor McLaglen. Gun Glory (El rifle del forastero). 1957. 89 minutos. Metrocolor. CinemaScope. MGM. Stewart Granger, Rhonda Fleming. Gunfighters of Casa Grande (Los pistoleros de Casa Grande). 1964. 92 minutos. Metrocolor. CinemaScope. Tecisa/Gregor Prod. (MGM). Alex Nicol, Jorge Mistral. Sie nannten ihn Gringo (La ley del forastero). 1965. 85 minutos. Eastmancolor. International Germania Film/Procusa/Domiziana Internazionale. George Götz, Helmut Schmid, Alexandra Stewart.

RUBEN, J. WALTER 1899-1942 Estudia en la Universidad de Columbia. Distribuidor regional de las películas de MGM en 1924, de ese puesto de carácter burocrátrico salta al de guionista en 1927, y al de director en 1931. En este último cometido trabaja para RKO, pero vuelve a MGM a mediados de esa misma década. Su temprana muerte impide evaluar sus posibilidades reales, pese a que cuenta con una filmografía nada desdeñable numéricamente. Sus escasas 20 películas como realizador nos lo muestran como un director de género no demasiado imaginativo y muy ecléctico, predominando en su obra la comedia melodramática y el drama puro y duro. Un único western completa, a modo de guinda exótica, su filmografía.

FILMOGRAFÍA The Bad Man of Brimstone (El tigre de Arizona). 1937. 89 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Virginia Bruce, Dennis O’Keefe.

RUDOLPH, OSCAR 1911-1991 Natural de Cleveland, Ohio, es primero actor (19251947), más tarde ayudante de dirección y, por fin, director de programas de televisión. Dirige sólo cinco largometrajes, dos de ellos musicales con el ídolo del twist, Chubby Checker, como protagonista, y otros dos, westerns, sin importancia.

FILMOGRAFÍA The Wild Westerners (Oeste salvaje). 1962. 70 minutos. Eastmancolor. Columbia. James Philbrook, Nancy Kovack. The Wackiest Wagon Train in the West (co-d.: Jack Arnold, Earl Bellamy, Bruce Bilson). 1976. 86 minutos. Color. Topar Films. Bob Denver, Forrest Tucker, Jeannine Riley.

RUGGLES, WESLEY 1889-1972 Nacido en Los Angeles, es actor desde 1915. En 1917 es promovido a director de películas, más de

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Ruggles

50, todas ellas perfectamente olvidables, hasta que llega la primera versión de Cimarrón, todo un hito en la historia del cine sonoro (recién nacido cuando se rodó la película), y más particularmente en la historia del western, al ser el primero de ellos que obtuvo el Oscar a la Mejor Película. Pero fue dirigir Cimarrón y volver de nuevo a la mediocridad aunque, eso sí, disfrazada de solvente profesionalidad. En 1946 dirigió en Inglaterra, para la Rank, la que sería su última película, London Town, que cosechó un sonoro fracaso.

dramáticas, y uno más resulta ser un western modélico, Best of the Badmen, el último de los que dirigió. Después, hasta 1966, se dedicó a la TV, realizando episodios de series como Perry Mason.

FILMOGRAFÍA Best of the Badmen. 1951. 84 minutos. Technicolor. RKO. Robert Ryan, Claire Trevor, Robert Preston, Walter Brennan, Bruce Cabot.

RYAN, FRANK FILMOGRAFÍA Cimarron (Cimarrón). 1931. 131 minutos. Blanco y Negro. RKO. Richard Dix, Irene Dunne, Estelle Taylor. Arizona. 1940. 127 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Jean Arthur, William Holden.

RUSSELL, WILLIAM D. 1908-1968 Nacido en Indianapolis, Minnesota, es director de películas desde 1945 hasta 1951. Realiza en total siete largometrajes, de los que cinco son comedias, uno se inscribe en la línea del cine de aventuras

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1907-1947 Nacido en Urbana, Ohio, es realizador y guionista. Dirige cinco largometrajes entre 1942 y 1946, cuatro de ellos musicales, dos de los cuales fueron protagonizados por Deanna Durbin, popular actriz-cantante de los años 40. Uno de estos dos tiene como fondo argumental la fiebre del oro en California. La quinta de las películas de Ryan es una comedia romántica.

FILMOGRAFÍA Can’t Help Singing (Feliz y enamorada). 1944. 90 minutos. Technicolor. Universal. Deanna Durbin, Robert Paige, Akim Tamiroff.

S ST. CLAIR, MALCOLM 1897-1952 Nacido en Los Angeles, llega a la dirección en 1919 procedente del ámbito de la actuación cinematográfica, donde trabaja con Mack Sennett, también como creador de gags. En 1921 deja a Sennett y pasa a trabajar para la productora de Buster Keaton. Más tarde, todavía en el periodo mudo, dirige comedias románticas que hacen abrigar la esperanza de encontrar en él a un nuevo Lubitsch. Sin embargo, la llegada del sonoro está a punto de acabar con su carrera, que se hace menos importante a medida que pasa el tiempo. Lo encontramos a finales de los 30 en Fox, dirigiendo películas de serie B en la unidad de producción de Sol Wurtzel, donde permanece hasta la clausura de la unidad en 1948, año que coincide con el de la retirada de St. Clair de las tareas de dirección. Entre 1943 y 1945 dirige cuatro películas con la pareja Laurel & Hardy, que son de lo más flojo que hicieron.

FILMOGRAFÍA Montana Moon (Luz de Montana). 1930. 90 minutos. Blanco y Negro. MGM. Joan Crawford, Johnny Mack Brown.

SALE, RICHARD 1911-1993 Neoyorquino, Richard Sale es, sobre todo, escritor y guionista, y, ocasionalmente, director. Escritor desde muy joven, trabaja como corresponsal del “Saturday Evening Post” durante la Segunda Guerra Mundial. En 1946 escribe su primer guión y en 1947 dirige su primera película, hasta un total de doce. En este cometido no destaca especialmente, pero el azar lo ha convertido en un personaje cuyo nombre aparece con frecuencia en la bibliografía cinematográfica,

ya que realizó dos de las primeras películas en las que intervino Marilyn Monroe cuando todavía era una aspirante a estrella. Precisamente una de ellas es el western que aparece aquí. La otra, Let’s Make It Legal (1954)

FILMOGRAFÍA A Ticket to Tomahawk. 1950. 90 minutos. Technicolor. Fox. Dan Dailey, Ann Baxter, Rory Calhoun, Walter Brennan.

SALKOW, SIDNEY 1909-2000 Procedente del teatro, llega a la industria del cine en 1932 y comienza a dirigir en 1937. Pasa por Universal, Republic y Columbia. Especialista en filmes de acción, en cuya realización muestra especial solvencia, dirigió una docena de westerns que no destacan especialmente, aunque tampoco son desdeñables. A destacar Sitting Bull, un acercamiento serio a la batalla de Little Big Horn, parte destacada de la historia americana. También, The Iron Sheriff y La gran matanza de los sioux.

FILMOGRAFÍA The Pathfinder. 1953. 78 minutos. Technicolor. Esskay Pictures (Columbia). George Montgomery, Helena Carter, Jay Silverheels. Jack McCall, Desperado. 1953. 76 minutos. Technicolor. Esskay Pictures (Columbia). George Montgomery, Angela Stevens, Douglas Kennedy. Sitting Bull (Sitting Bull). 1954. 105 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. UA. Dale Robertson, Mary Murphy, J. Carrol Naish. Robbers’ Roost. 1955. 82 minutos. Color DeLuxe. UA. George Montgomery, Richard Boone, Sylvia Findley, Bruce Bennett. Gun Brothers. 1956. 79 minutos. Blanco y Negro. Grand Productions (UA). Buster Crabbe, Ann Robinson, Neville Brand. The Iron Sheriff. 1957. 73 minutos. Blanco y Negro. Grand Productions (UA). Sterling Hayden, Constance Ford, John Dehner. Gun Duel in Durango. 1957. 73 minutos. Blanco y Negro. Peerless (UA).

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Salle

George Montgomery, Ann Robinson, Steve Brodie. The Quick Gun (La revancha de Clint Cooper). 1964. 88 minutos. Technicolor. Techniscope. Admiral Pictures (Columbia). Audie Murphy, Merry Anders, James Best, Ted De Corsia. Blood on the Arrow (Flechas sangrientas). 1964. 91 minutos. Color DeLuxe. Allied. Dale Robertson, Martha Hyer, Wendell Corey. The Great Sioux Massacre (La gran matanza de los sioux). 1965. 91 minutos. Pathécolor. CinemaScope. F&F (Columbia). Joseph Cotten, Darren McGavin, Julie Sommars, Philip Carey, Nancy Kovack.

SALLE, MICHAEL Anónimo realizador y guionista de un western rutinario del que se tienen escasas noticias.

FILMOGRAFÍA Riders of the Pony Express. 1949. 60 minutos. Color. Kayson/Screencraft. Ken Curtis, Shug Fisher, Cathy Douglas.

SAMUELS, HENRI ver Harry S. Webb

SAMUELS, RAYMOND ver Bernard B. Ray

SANDRICH, MARK 1900-1945 A Mark Sandrich lo identificamos con algunas de las mejores películas interpretadas por la pareja formada por Fred Astaire y Ginger Rogers. Su puesta en escena elegante, precisa y sin estridencias ayudó a la famosa pareja a convertirse en una de las sensaciones cinematográficas de los años 30. Después de abandonar RKO, donde hizo sus filmes más famosos, fue contratado por Paramount. Allí rodó dos películas con el entonces popular Jack Benny, una de ellas, un western paródico que hoy conserva pocas de sus virtudes, sin duda coyunturales y basadas en la peculiar personalidad del actor protagonista.

Director apreciado en la última década del cine mudo, Alfred Santell cruzó la barrera que, a finales de la década de los 20, separaba a éste del naciente cine sonoro con notable éxito, un éxito que hoy nos sorprende, pues el realizador ha sido completamente olvidado. Nos quedan de él, en el ámbito del western, dos tempranas entregas del popular Cisco Kid, aunque la primera de ellas sea encubierta. Dirige, mayoritariamente, comedias.

FILMOGRAFÍA Romance of the Rio Grande (Vieja hidalguía). 1929. 95 minutos. Blanco y Negro. Fox. Warner Baxter, Mona Maris, Mary Duncan. The Arizona Kid. 1930. 88 minutos. Blanco y Negro. Fox. Warner Baxter, Carole Lombard, Mona Maris.

SANTLEY, JOSEPH 1889-1971 Nacido en Salt Lake City, Utah, actor, cantante y bailarín, los orígenes de Santley en el mundo del espectáculo son teatrales. Empieza en el cine en el estudio de la Paramount en Long Island. En 1929 dirige, al alimón con Robert Florey, su primera película, Los cuatro cocos (The Cocoanuts) que, tal vez, es lo mejor que haya hecho. En lo sucesivo, circulará de productora en productora construyendo una obra anodina que culmina en 1950. La única contribución de Joseph Santley al western se reduce a tres películas para el popular Gene Autry.

FILMOGRAFÍA Melody Ranch (En alas del amor/Sheriff a la fuerza). 1940. 84 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Jimmy Durante, Ann Miller. Down Mexico Way (Camino de Méjico). 1941. 77 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Fay McKenzie. Call of the Canyon. 1942. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Ruth Terry.

SARAFIAN, RICHARD C. 1930

1895-1981

Neoyorquino de origen armenio, director de televisión, sus incursiones en el largometraje, que se inician en 1962, cuando ya tenía una amplia experiencia en el medio televisivo, son perfectamente olvidables a pesar de que en ciertos círculos fue apreciado en su momento. En ese olvido hay que incluir estos tres westerns, a pesar del crédito que, también a ellos, en ciertos momentos, se les quiso conceder.

Estudiante de Arquitectura en la Universidad de Los Angeles, derivó hacia la escritura de relatos cortos.

FILMOGRAFÍA Terror at Black Falls. 1962. 70 minutos. Blanco y Negro. Beckman Film

FILMOGRAFÍA Buck Benny Rides Again. 1940. 82 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Jack Benny, Ellen Drew.

SANTELL, ALFRED

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Scott

Corporation. Peter Mamakos, House Peter, Jr., Sandra Knight. Man in the Wilderness (El hombre de una tierra salvaje). 1971. 104 minutos. Technicolor. Panavision. WB. Richard Harris, John Huston, Prunella Ramsome. The Man Who Loved Cat Dancing (El hombre que amó a Cat Dancing). 1973. 114 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Burt Reynolds, Sarah Miles, Lee J. Cobb.

SCHAEFER, ARMAND 1898-1967 Productor y director, la mayor parte de su filmografía en este último ámbito está formada por westerns de todo signo y condición, siempre al servicio de una de las estrellas del momento, incluidos cuatro seriales. Entre 1932 y 1953 produce más de cien películas. Dirige 23 entre 1931 y 1937, más una postrera en 1946. Lo que más ha perdurado de su obra es, sin duda, el western que hizo con John Wayne como protagonista, no porque sea mejor que cualquiera de los que realizó con Lane Chandler, Tom Mix o Johnny Mack Brown, sino por la trascendencia futura del actor.

FILMOGRAFÍA Hurricane Horseman (El jinete huracán). 1931. 50 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Lane Chandler, Marie Quillan, Walter Miller. Lightning Warrior (co-d.: Benjamin Kline). 1931. 250 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Frankie Darro, George Brent, Georgia Hale. The Cheyenne Cyclone. 1932. 57 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Lane Chandler, Josephine Hill, Frankie Darro. Battling Buckaroo. 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Lane Chandler, Doris Hill, Yakima Canutt. The Reckless Rider. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Lane Chandler, Phyllis Barrington, J. Frank Glendon. Outlaw Justice. 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie, Dorothy Gulliver, Charles King. Law and Lawless. 1932. 59 minutos. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie, Hilda Moreno, Wally Wales, Yakima Canutt. Wyoming Whirlwind. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Lane Chandler, Adele Tracy, Harry Todd. Terror Trail. 1933. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix, Raymond Hatton, Naomi Judge, Francis McDonald. The Fighting Texans (Un vaquero belicoso). 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Rex Bell, Luana Walters, Betty Mack, Al Bridge. Fighting with Kit Carson (co-d.: Colbert Clark). 1933. 250 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Johnny Mack Brown, Noah Beery, Jr., Betsy King Ross. Sagebrush Trail. 1933. 58 minutos. Blanco y Negro. Lone Star/Monogram. John Wayne, Nancy Shubert, Lane Chandler. The Law of the Wild (Colmillos vengadores) (co-d.: B. Reeves Eason). 1934. 225 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Bob Custer, Lucile Browne. The Miracle Rider (El jinete alado) (co-d.: B. Reeves Eason). 1935. 306 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Tom Mix, Joan Gale.

SCHERTZINGER, VICTOR 1890-1941 Compositor, violinista y director de orquesta, la música es el camino que le lleva al cine, donde, bajo la protección de Thomas H. Ince, empieza a dirigir películas. Ya en el periodo sonoro vuelve a su labor como compositor, al tiempo que realiza películas, con frecuencia musicales, para la Paramount. A comienzos del sonoro, dirige un western que pretende ser un producto de prestigio, ya que se utiliza para él un sistema de Technicolor primitivo.

FILMOGRAFÍA Redskin (El piel roja). 1929. 90 minutos. Technicolor dicromático. Paramount. Richard Dix, Julie Carter, Jane Novak, Larry Steers.

SCHUSTER, HAROLD D. 1902-1986 Montador de la mítica Amanecer (Sunrise, W.F. Murnau, 1927), prosigue en su trabajo hasta 1937, en que dirige su primera película, en Inglaterra, contratado por la Fox. Es montador entre 1927 y 1935, y director de 34 películas entre 1937 y 1958. Interesado por los temas rurales, aparece cuatro veces en el western, en películas que, con excepción, tal vez, de la primera, ofrecen pocos alicientes.

FILMOGRAFÍA My Friend Flicka. 1943. 90 minutos. Technicolor. TCF. Roddy McDowell, Preston Foster, Rita Johnson. Jack Slade. 1953. 90 minutos. Blanco y Negro. Allied. Mark Stevens, Dorothy Malone, Barton MacLane. The Return of Jack Slade. 1955. 79 mintos. Blanco y Negro. Superscope. Allied. John Ericson, Mari Blanchard, Neville Brand. Dragoon Wells Massacre. 1957. 88 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Allied. Dennis O’Keefe, Barry Sullivan, Mona Freeman, Katy Jurado.

SCOTT, EWING 1897-1971 Nacido en Omaha, Nebraska, es ayudante de dirección a comienzos del sonoro. Nueve películas, entre 1932 y 1949, son las que dirige Ewing Scott, mostrando siempre una rara predilección por las aventuras exóticas de tono documental. La excepción son sus tres westerns, por lo demás bastante anodinos salvo, tal vez, el segundo de ellos. Es guionista de cinco de sus nueve películas.

FILMOGRAFÍA Hollywood Cowboy. 1937. 64 minutos. Blanco y Negro. George A. Hirliman (RKO). George O’Brien, Cecilia Parker, Maude Edurne.

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Scott

Hollywood Roundup. 1937. 64 minutos. Blanco y Negro. Coronet (Columbia). Buck Jones, Helen Twelvetrees, Grant Withers. Headin’ East. 1937. 67 minutos. Blanco y Negro. Coronet (Columbia). Buck Jones, Ruth Coleman, Shemp Howard.

SCOTT, SHERMAN ver Sam Newfield

SEARS, FRED F. 1913-1957 Actor, productor y director teatral, fue el creador del Little Theatre of Memphis y profesor de arte dramático en la Southwestern University. Lo contrata Columbia como dialoguista en 1947. En 1949 es promovido a director, siempre como realizador de las películas de bajo presupuesto interpretadas por Charles Starrett. Permaneció durante toda su carrera en Columbia, trabajando la mayor parte del tiempo para la unidad de producción de Sam Katzman, que se caracterizaba por la extrema modestia de sus presupuestos. Se movió entre westerns, dramas criminales, musicales baratos y películas de ciencia-ficción. Como, por otra parte, Sears nunca fue especialmente brillante, los resultados resultaron ser modestos. En apenas diez años, dirigió más de cincuenta filmes, de los que casi la mitad son westerns. Destacan algunos de los últimos que interpretó Charles Starrett.

FILMOGRAFÍA Desert Vigilante. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Peggy Stewart, Smiley Burnette. Horsemen of the Sierras. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Lois Hall, Smiley Burnette. Across the Badlands. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Helen Mowery, Smiley Burnette. Raiders of Tomahawk Creek. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Kay Buckley, Smiley Burnette. Lightning Guns. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Gloria Henry, Smiley Burnette. Prairie Roundup. 1951. 53 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Mary Castle, Smiley Burnette. Ridin’ the Outlaw Trail. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Sunny Vickers, Smiley Burnette. Snake River Desperados. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Smiley Burnette. Bonanza Town. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Smiley Burnette. Pecos River. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Delores Sidener, Smiley Burnette. Smoky Canyon. 1952. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Dani Sue Nolan, Smiley Burnette. The Hawk of Wild River. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Donna Hall, Smiley Burnette.

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The Kid from Broken Gun. 1952. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Angela Stevens, Smiley Burnette. Ambush at Tomahawk Gap. 1953. 73 minutos. Technicolor. Columbia. John Hodiak, John Derek, María Elena Marqués. The Nebraskan. 1953. 68 minutos. Technicolor. 3-D. Columbia. Phil Carey, Roberta Haynes, Wallace Ford. Overland Pacific. 1954. 73 minutos. Color Corp. of America. Reliance (UA). Jock Mahoney, Peggie Castle, Adele Jergens. Massacre Canyon. 1954. 66 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Phil Carey, Audrey Totter, Douglas Kennedy. The Outlaw Stallion. 1954. 64 minutos. Technicolor. Columbia. Phil Carey, Dorothy Patrick, Billy Gray. Wyoming Renegades. 1955. 73 minutos. Technicolor. Columbia. Phil Carey, Gene Evans, Martha Hyer. Apache Ambush. 1955. 68 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Williams, Richard Jaeckel, Movita, Tex Ritter. Fury at Gunsight Pass. 1956. 68 minutos. Blanco y Negro. Columbia. David Brian, Lisa Davis, Neville Brand. Utah Blaine. 1957. 75 minutos. Blanco y Negro. Clover (Columbia). Rory Calhoun, Susan Cummings, Angela Stevens, Max Baer. Badman’s Country. 1958. 68 minutos. Blanco y Negro. Peerlees (WB). George Montgomery, Buster Crabbe, Karin Booth, Neville Brand.

SEDGWICK, EDWARD 1892-1953 Hijo de actores, actor infantil él mismo, junto a sus padres y sus hermanos, entra en el cine en 1915. Director desde 1920, trabaja, entre otros, con Buster Keaton, para el que dirige todas las películas, mudas y sonoras, producidas por Metro-Goldwyn-Mayer. También dirige, durante la época del cine mudo, a actores como Tom Mix y Hoot Gibson en westerns que no tendrán continuidad en el sonoro, en el que sólo al final de su carrera, y en tono paródico, realizará una postrera muestra del género, al parecer por recomendación del propio Buster Keaton, co-autor del guión. Se dice también que en realidad la película la dirigió F. Sylvan Simon aunque fuera Sedgwick el único acreditado.

FILMOGRAFÍA A Southern Yankee (co-d.: S. Sylvan Simon). 1948. 90 minutos. Blanco y Negro. MGM. Red Skelton, Brian Donlevy, Arlene Dahl.

SEILER, LEWIS 1890-1964 Profesional del cine en el Hollywood dorado de los años 30 y 40, dirige casi sesenta películas sonoras. Antes, en el periodo mudo, fue gag-man, ayudante de dirección y realizador de otros veinte filmes. Calificado como director sin estilo propio, aborda casi cualquier género con la misma solvencia, aunque es

Selander

recordado especialmente por su colaboración con Tom Mix en la época muda, y por su magnífico filme bélico Guadalcanal (Guadalcanal Diary, 1943).

FILMOGRAFÍA Die große Fahrt. 1931. 79 minutos. Blanco y Negro. Theo Shall, Marion Lessing. (Versión alemana de The Big Trail, de Raoul Walsh) Frontier Marshal (El alguacil de la frontera). 1934. 66 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Irene Bentley. Heart of the North. 1938. 80 minutos. Technicolor. WB. Dick Foran, Gloria Dickson.

SEITER, WILLIAM A. 1890-1964 Actor con los Keystone Cops de Mack Sennett, empieza a dirigir a comienzos de los 20. A principios del sonoro realiza películas para la pareja cómica formada por Bert Wheeler y Robert Woolsey. Trabajó con Deanna Durbin, los hermanos Marx, Shirley Temple y Fred Astaire, entre otros, sin desentonar en ningún caso. Tenía fama de ajustarse estrictamente al guión, sin permitir modificación alguna, lo que le condujo a discusiones con algunos de los actores bajo sus órdenes. Cuando se retira, en 1959, ha dirigido ya 120 películas de casi todos los géneros y pelajes. No es un especialista del western, pero la factura de los que realiza es, como mínimo, correcta.

Sus westerns son aceptables, rodados con buen pulso narrativo, pero sin salirse de las normas impuestas al género por sus estrellas del momento, en este caso, en las tres primeras, Buck Jones.

FILMOGRAFÍA Treason. 1933. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Shirley Grey. The Thrill Hunter (Adorable embustero). 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Dorothy Revier. The Fighting Ranger. 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia Buck Jones, Dorothy Revier. The Last of the Mohicans. 1936. 91 minutos. Blanco y Negro. UA. Randolph Scott, Binnie Barnes, Henry Wilcoxon, Bruce Cabot. Kit Carson (Kit Carson). 1940. 97 minutos. Blanco y Negro. UA. Jon Hall, Lynn Bari, Dana Andrews. Pierre of the Plains. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. MGM. John Carroll, Ruth Hussey, Bruce Cabot.

SELANDER, LESLEY 1900-1979

1888-1944

Sus orígenes en el cine se sitúan dentro de la tarea de operador de cámara y, después, ayudante de dirección. Su carrera como director comienza realmente en 1936. Lesley Selander es uno de los grandes especialistas del western, con más de cien películas a sus espaldas. Decir “uno de los grandes especialistas” no es lo mismo que decir “uno de los grandes nombres” y, en efecto, la trayectoria de Selander, en lo que a la calidad de sus películas se refiere, es irregular. Lo que, sin embargo, sorprende es que la valoración media de sus westerns no es baja, lo que indica que el director poseía un especial instinto para el género, que pone de manifiesto con una plástica más que correcta y un buen manejo del tiempo de la narración. Inabarcable por su extensión, es difícil señalar los filmes que destacan en tan amplia muestra, pero si me veo en la obligación de citar alguno, no dudaría en elegir las películas que hizo para Allied Artists a finales de los años 40 y principios de los 50, y algunas otras de las últimas que realizó, como Dakota Lil o The Broken Star.

Natural de Boston, su origen es teatral. Llega al cine en 1913 para trabajar como actor y guionista. En este último cometido alcanza un notable éxito, que lo lleva a la dirección. Casi de inmediato obtiene un sonado triunfo como guionista con el serial Perils of Pauline (1914), que dirigieron Louis J. Gasnier y Donald MacKenzie. Autor de una extensa filmografía, los últimos años de su carrera los dedicó preferentemente a poner en pie la serie de filmes producidos por Metro-Goldwyn-Mayer que tienen a Andy Hardy, interpretado por Mickey Rooney, como protagonista.

FILMOGRAFÍA Ride’ Em Cowboy. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Luana Walters. The Boss Rider of Gun Creek. 1936. 65 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Muriel Evans. Empty Saddles. 1936. 67 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Louise Brooks, Claire Rochelle. Sandflow. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Lita Chevret. Left Handed Law. 1937. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Noel Francis, Nina Quartero.

FILMOGRAFÍA Sussanah of the Mounties (co-d.: Walter Lang). 1939. 78 minutos. Blanco y Negro. Fox. Shirley Temple, Randolph Scott, Margaret Lockwood, Moroni Olsen. Allegheny Uprising. 1939. 81 minutos. Blanco y Negro. RKO. John Wayne, Claire Trevor, Brian Donlevy, George Sanders. A Lady Takes a Chance (Una chica se divierte). 1943. 86 minutos. Blanco y Negro. RKO. John Wayne, Jean Arthur, Phil Silvers. Belle of the Yukon (La bella del Yukón). 1944. 84 minutos. Technicolor. RKO. Randolph Scott, Gipsy Rose Lee, Dinah Shore.

SEITZ, GEORGE B.

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Selander

Smoke Tree Range. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Muriel Evans. Hopalong Rides Again. 1937. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Lois Wilde, Russell Hayden, George Hayes. The Barrier. 1937. 90 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Leo Carrillo, Jean Parker, James Ellison. Partners of the Plains. 1938. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Gwen Gaze, Russell Hayden, Harvey Clark. Cassidy on Bar 20. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Nora Lane, Russell Hayden, Frank Darien. Heart of Arizona. 1938. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Natalie Moorhead, Russell Hayden, George Hayes. Bar 20 Justice. 1938. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Gwen Gaze, Russell Hayden, George Hayes. Pride of the West. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Charlotte Field, Russell Hayden, George Hayes. The Mysterious Rider. 1938. 74 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Douglas Drumbrille, Russell Hayden, Charlotte Field. The Frontiersman. 1938. 74 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Evelyn Venable, Russell Hayden, George Hayes. Sunset Trail. 1939. 60 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Charlotte Wynters, Jane Clayton, Russell Hayden, George Hayes. Heritage of the Desert. 1939. 74 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Donald Woods, Russell Hayden, Evelyn Venable, Robert Barrat. Silver on the Sage (De cara a cara). 1939. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Ruth Rogers, Russell Hayden, George Hayes. The Renegade Trail. 1939. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Charlotte Wynters, Russell Hayden, George Hayes. Range War. 1939. 66 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Betty Moran, Russell Hayden, Britt Wood. Santa Fe Marshal. 1940. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Bernadine Hayes, Russell Hayden, Britt Wood. Knights of the Range. 1940. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Russell Hayden, Jean Parker, Victor Jory. The Light of Western Stars. 1940. 67 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Russell Hayden, Victor Jory, Jo Ann Sayers. Hidden Gold. 1940. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Ruth Rogers, Russell Hayden, Britt Wood. Stagecoach War. 1940. 63 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Julie Carter, Russell Hayden, Eddy Waller. Cherokee Strip. 1940. 86 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Dix, Florence Rice, Victor Jory, Andy Clyde. Three Men from Texas (Hombres del Oeste). 1940. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Esther Estrella, Russell Hayden, Andy Clyde. Doomed Caravan. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Georgia Hawkins, Russell Hayden, Andy Clyde. The Roundup. 1941. 90 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Dix, Patricia Morison, Preston Foster. Pirates on Horseback. 1941. 69 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Eleanor Stewart, Russell Hayden, Andy Clyde. Wide Open Town (La ley del Oeste). 1941. 78 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Evelyn Brent, Bernice Kay, Russell Hayden, Andy Clyde. Riders of the Timberline. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Eleanor Stewart, Brad King,

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Stick to Your Guns. 1941. 63 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Jennifer Holt, Brad King, Andy Clyde. Thundering Hoofs. 1942. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Luana Walters, Lee White, Ray Whitley. Bandit Ranger. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Joan Barclay, Cliff Edwards. Undercover Man. 1942. 68 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Nora Lane, Esther Estrella, Jay Kirby, Andy Clyde. Border Patrol. 1943. 66 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Claudia Drake, Jay Kirby, Andy Clyde. Buckskin Frontier. 1943. 74 minutos. Blanco y Negro. UA. Richard Dix, Jane Wyatt, Lee J. Cobb, Albert Dekker. Colt Comrades. 1943. 67 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Gayle Lord, Jay Kirby, Andy Clyde. Red River Robin Hood. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Barbara Moffett, Cliff Edwards. Bar 20. 1943. 54 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Dustine Farnum, George Reeves, Andy Clyde. Riders of the Deadline. 1943. 70 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Frances Woodward, Jimmy Rogers, Andy Clyde. Lost Canyon. 1942. 61 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Nora Lane, Jay Kirby, Andy Clyde. Lumberjack. 1944. 65 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Ellen Hall, Jimmy Rogers, Andy Clyde. Forty Thieves. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Louise Currie, Jimmy Rogers, Andy Clyde. Call of the Rockies. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson, Smiley Burnette, Ellen Hall. Bordertown Trail. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson, Smiley Burnette, Ellen Lowe. Stagecoach to Monterey. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Peggy Stewart, Roy Barcroft. Cheyenne Wildcat. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Peggy Stewart, Bob Blake. Sheriff of Sundown. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Max Terhune, Linda Sterling. Firebrands of Arizona. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson, Smiley Burnette, Peggy Stewart. Sheriff of Las Vegas. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Peggy Stewart, Bob Blake. The Great Stagecoach Robbery. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Bob Blake. Trail of Kit Carson. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Helen Talbot. Phantom of the Plains. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Bob Blake. Out California Way. 1946. 67 minutos. Trucolor. Republic. Monte Hale, Adrian Booth, John Dehner, Bobby Blake. Last Frontier Uprising. 1947. 67 minutos. Trucolor. Republic. Monte Hale, Adrian Booth, Roy Barcroft. Saddle Pals. 1947. 72 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Lynne Roberts, Sterling Holloway. Robin Hood of Texas. 1947. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Lynne Roberts, Sterling Holloway. The Red Stallion. 1947. 81 minutos. Cinecolor. Eagle Lion. Robert Paige, Noreen Nash.

Selman

Belle Star’s Daughter. 1947. 85 minutos. Blanco y Negro. Alson (Fox). George Montgomery, Rod Cameron, Ruth Roman. Panhandle (Imperio del crimen). 1948. 85 minutos. Blanco y Negro. Allied. Rod Cameron, Cathy Downs, Reed Hadley, Anne Gwynne. Guns of Hate. 1948. 62 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Nan Leslie, Richard Martin. Indian Agent. 1948. 63 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Nan Leslie, Richard Martin, Lee “Lasses” White. Brothers in the Saddle. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Virginia Cox, Richard Martin. Rustlers. 1949. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Martha Hyer, Richard Martin. Stampede. 1949. 78 minutos. Blanco y Negro. Allied. Rod Cameron, Johnny Mack Brown, Gale Storm. Masked Raiders. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Marjorie Lord, Richard Martin. The Mysterious Desperado. 1949. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Movita, Richard Martin. Dakota Lil. 1950. 88 minutos. Cinecolor. Fox. George Montgomery, Marie Windsor, Rod Cameron. Riders of the Range. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Jacqueline White, Richard Martin. Storm Over Wyoming. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Noreen Nash, Betty Underwood, Richard Martin. Rider from Tucson. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Elaine Riley, Veda Ann Borg, Richard Martin. Rio Grande Patrol (Patrulla de Río Grande). 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Jane Nigh, Richard Martin. The Kangaroo Kid. 1950. 72 minutos. Blanco y Negro. Allied Australian. Jock Mahoney, Veda Ann Borg, Douglass Dumbrille, Martha Hyer. Short Grass. 1950. 82 minutos. Blanco y Negro. Allied. Rod Cameron, Johnny Mack Brown, Cathy Downs. Law of the Badlands. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Joan Dixon, Richard Martin Saddle Legion. 1951. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Dorothy Malone, Richard Martin. Cavalry Scout. 1951. 78 minutos. Cinecolor. Monogram. Rod Cameron, Audrey Long, Jim Davis. Gunplay. 1951. 69 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Joan Dixon, Richard Martin. Pistol Harvest. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Joan Dixon, Richard Martin. Overland Telegraph. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Gail Davis, Richard Martin. Fort Osage. 1952. 72 minutos. Cinecolor. Monogram. Rod Cameron, Jane Nigh. Trail Guide (Rastro oculto). 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Linda Douglas (Mary Jo Tarola), Richard Martin. Road Agent. 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Noreen Nash, Richard Martin. Desert Passage. 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Joan Dixon, Richard Martin. The Raiders. 1952. 80 minutos. Technicolor. Universal. Richard Conte, Viveca Lindfords, Richard Martin, Barbara Britton. Fort Vengeance (Fort Venganza). 1953. 75 minutos. Cinecolor. Allied. James Craig, Rita Moreno, Keith Larsen.

Cow Country. 1953. 82 minutos. Blanco y Negro. Allied. Edmond O’Brien, Peggie Castle, Robert Barrat, Helen Westcott. War Paint. 1953. 89 minutos. Pathécolor. K-B Productions (UA). Robert Stack, Joan Taylor, Charles McGraw. Arrow in the Dust (Flechas incendiarias). 1954. 80 minutos. Technicolor. Allied. Sterling Hayden, Coleen Gray, Keith Larsen. The Yellow Tomahawk. 1954. 82 minutos. Color Corp. Of America. Bel-Air (UA). Rory Calhoun, Peggie Castle, Peter Graves. Shotgun (La pradera sangrienta). 1955. 81 minutos. Technicolor. Allied. Sterling Hayden, Yvonne De Carlo, Zachary Scott. Fort Yuma. 1955. 78 minutos. Technicolor. Bel-Air (UA). Peter Graves, Jean Vohs, John Hudson, Joan Taylor. Tall Man Riding. 1955. 83 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott, Dorothy Malone, Robert Barrat, Peggie Castle. The Broken Star. 1956. 82 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). Howard Duff, Lita Baron, Bill Williams. Quincannon - Frontier Scout. 1956. 83 minutos. Color DeLuxe. Bel-Air (UA). Tony Martin, Peggie Castle, John Bromfield. Tomahawk Trail. 1957. 60 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). Chuck Connors, Susan Cummings, John Smith. Revolt at Fort Laramie. 1957. 73 minutos. Color DeLuxe. Bel-Air (UA). John Dehner, Gregg Palmer, Frances Helm. Outlaw’s Son. 1957. 87 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). Dane Clark, Ben Cooper, Lori Nelson. The Lone Ranger and the Lost City of Gold. 1958. 80 minutos. Eastmancolor. UA. Clayton Moore, Jay Silverheels, Noreen Nash. Convict Stage. 1965. 71 minutos. Blanco y Negro. Fox. Harry Lauter, Donald Barry, Jodi Mitchell. War Party. 1965. 72 minutos. Blanco y Negro. Fox. Michael T. Mikler, Donald Barry, Laurie Mack. Fort Courageous. 1965. 72 minutos. Blanco y Negro. Fox. Fred Beir, Donald Barry, Hanna Landy. Town Tamer. 1965. 89 minutos. Technicolor. Techniscope. A.C. Lyles (Paramount). Dana Andrews, Terry Moore, Pat O’Brien, Coleen Gray. The Texican/Texas Kid (Texas Kid). 1966. 86 minutos. Eastmancolor. Techniscope. M.C.R./Balcázar (Columbia). Audie Murphy, Broderick Crawford, Diana Lorys Fort Utah. 1967. 83 minutos. Technicolor. Techniscope. A.C. Lyles (Paramount). John Ireland, Virginia Mayo, Scott Brady. Arizona Bushwhackers. 1968. 86 minutos. Technicolor. Techniscope. A.C. Lyles (Paramount). Howard Keel, Yvonne De Carlo, John Ireland.

SELMAN, DAVID Dirige una película en 1922. A comienzos del sonoro es ayudante de dirección de realizadores considerados de primer nivel en ese momento, por ejemplo, Frank Capra. Irrelevante director que entre 1934 y 1938 dirigió un puñado de filmes, casi todos westerns (hasta una docena de ellos), sucesivamente para Tim McCoy, Charles Starrett y William Boyd.

FILMOGRAFÍA The Prescott Kid. 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Sheila Mannors.

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Seven

The Westerner (El domador). 1934. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Marion Shilling. Square Shooter. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Julie Bishop, John Darrow. The Revenge Rider (Venganza de sangre). 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Billie Seward, Robert Allen. Fighting Shadows (Sangre en la nieve). 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Geneva Mitchell, Si Jenks. Justice of the Range (Justicia serrana). 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Billie Seward, Ward Bond. Riding Wild. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Billie Seward, Niles Welch. The Gallant Defender (El galante defensor). 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Joan Perry. The Mysterious Avenger (El vengador misterioso). 1936. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Joan Perry, Edward LeSaint, Wheeler Oakman. Secret Patrol (Misión secreta). 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Finis Barton. The Cowboy Star. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Iris Meredith, Si Jenks. Texas Trail. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Judith Allen, George Hayes, Russell Hayden.

SEVEN, JOHNNY 1930 Actor desde 1954, especialista en papeles de duro, tanto en cine como en televisión, con un único largometraje como director, además de algún que otro trabajo de realización para la televisión. Navajo Run es un filme barato con pocos detalles interesantes en su interior, que produce y protagoniza Johnny Seven, además de dirigirlo.

FILMOGRAFÍA Navajo Run. 1964. 75 minutos. Blanco y Negro. American International. Johnny Seven, Virginia Vincent.

FILMOGRAFÍA The Naked Hills. 1956. 72 minutos. Pathécolor. Allied. David Wayne, Keenan Wynn, James Barton, Marcia Henderson.

SHAMRAY, FRANKLYN ver Bernard B. Ray

SHELDON, FORREST Forrest o Forest Sheldon es uno más entre los pioneros de Hollywood, aunque en este caso se trata de alguien que escribe (sobre todo en el periodo 19241934) y dirige al mismo tiempo. No se prodiga mucho detrás de la cámara, sólo siete películas sonoras y algunas mudas. En el cine sonoro se dedica exclusivamente al western, concretamente a la serie B, dirigiendo a algunas de las figuras del género de la época.

FILMOGRAFÍA Law of the Rio Grande (co-d.: Bennett Cohen). 1931. 57 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Bob Custer, Betty Mack. Sign of the Wolf (co-d.: Harry S. Webb). 1931. 194 minutos. 10 capítulos. Blanco y Negro. Metropolitan. Rex Lease, Virginia Brown Faire, Harry Todd. The Lone Trail (co-d.: Harry S. Webb). 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Rex Lease, Virginia Brown Faire, Harry Todd. Hell Fire Austin (Alias Terremoto). 1932. 70 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard, Ivy Merton, Nat Pendleton. Dynamite Ranch (El rancho de la dinamita). 1932. 59 minutos. Blanco y Negro. World Wide. Ken Maynard, Ruth Hall, Alan Roscoe. Between Fighting Men (Cara a cara). 1932. 59 minutos. Blanco y Negro. World Wide. Ken Maynard, Ruth Hall, Josephine Dunn. Wilderness Mail. 1935. 65 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit Maynard, Fred Kohler, Doris Brook, Syd Saylor.

SHELDON, NORMAN SHAFTEL, JOSEF 1919-1996 Curioso individuo, capaz de ser virtuoso solista de violín hasta los 16 años, fotógrafo en la guerra que condujo a la creación del Estado de Israel, y cineasta desde 1953, básicamente como productor y, en menor medida, como guionista. En 1956 Josef Shaftel se estrena como realizador con la película The Naked Hills, un western que tiene sus atractivos, del que también es guionista. Shaftel sólo volvió a dirigir otra vez, ese mismo año. En adelante, se consagró a tareas de producción, desarrollando prácticamente toda su carrera cinematográfica en Inglaterra.

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Norman Sheldon dirige tres películas, de las que es guionista. Se trata de tres desconocidos westerns, en especial el primero de ellos, perdido durante años, sobre cuyos datos técnicos circulan distintas versiones. La más fiable parece otorgar la responsabilidad de la dirección a Sheldon y a su productor, H.W. Kier.

FILMOGRAFÍA The Alamo (co-d.: H.W. Kier). 1936. 64 minutos. Blanco y Negro. Coates Gwynne, Sterling Waters, J.R. Klumpp, Florence Griffith. Rio Grande. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Astor. Sunset Carson, Evohn Keyes, Lee Morgan. Border Fence (co-d.: H.W. Kier). 1951. 89 minutos. Blanco y Negro. Astor. Walt Wayne, Mary Nord, Lee Morgan.

Sherman

SHER, JACK 1913-1988 Nacido en Minneapolis, Minnesota, periodista, se incorpora a Hollywood en 1951, contratado por la Paramount para trabajar como guionista a beneficio del cómico Bob Hope en la película Mi espía favorita (My Favorite Spy, Norman Z. McLeod). Debuta como director en 1956 para Universal. Entre 1956 y 1963, año de su retirada, dirige cinco películas, sin especial importancia. Retorna al cine, ahora como productor y de forma efímera, en 1973. Fue guionista de la mítica Raíces profundas (Shane, George Stevens, 1953).

FILMOGRAFÍA The Wild and the Innocent. 1959. 84 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Universal. Audie Murphy, Joanne Dru, Gilbert Roland, Sandra Dee.

SHERMAN, GEORGE 1908-1991 Nacido en Nueva York. Ayudante de dirección desde 1932 y director de más de cien películas desde 1937, primero para Republic hasta 1944, más tarde para Columbia hasta 1948, y después hasta 1956 para Universal. A medida que pasaba de una productora a otra los presupuestos de sus películas iban siendo más holgados, por lo que no es de extrañar que su último western, que es también su última película, El gran Jack, sea la de presupuesto más amplio y, dicho sea de paso, la mejor. Sherman es, sin lugar a dudas, uno de los grandes especialistas del western. Una ojeada a su filmografía hace innecesarias otras explicaciones; entre 1937 y 1943 trabaja a un ritmo frenético para satisfacer las necesidades de algunas de las estrellas del género, destacando, en particular, su dedicación a la serie The Three Mesquiteers. A partir de 1946 realiza sus obras más personales, que, sin pasar de discretas, cumplen sobradamente su cometido.

FILMOGRAFÍA Wild Horse Rodeo. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, June Martel. The Purple Vigilantes. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Joan Barclay. Outlaws of Sonora. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Jean Joyce. Riders of the Black Hills. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Ann Evers. Heroes of the Hills. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Priscilla Lawson. Pals of the Saddle. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Ray Corrigan, Max Terhune, Doreen McKay.

Overland Stage Raiders. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Ray Corrigan, Max Terhune, Louise Brooks. Rhythm of the Saddle. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Peggy Moran. Santa Fe Stampede. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Ray Corrigan, Max Terhune, June Martel. Red River Range. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Ray Corrigan, Max Terhune, Polly Moran, Lorna Gray. Mexicali Rose. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Luana Walters. The Night Riders. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Ray Corrigan, Max Terhune, Doreen McKay, Ruth Rogers. Three Texas Steers. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Ray Corrigan, Max Terhune, Carole Landis. Wyoming Outlaw. 1939. 62 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Ray Corrigan, Raymond Hatton, Adele Pearce. Colorado Sunset. 1939. 61 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, June Storey. New Frontier. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Ray Corrigan, Raymond Hatton, Phyllis Isley (Jennifer Jones). The Kansas Terrors. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Jacqueline Wells (Julie Bishop). Rovin’ Tumbleweeds. 1939. 62 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Mary Carlisle. The Cowboys from Texas. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Carole Landis. South of the Border. 1939. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, June Storey, Lupita Tovar. Ghost Valley Raiders. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lona Andre, LeRoy Mason. Covered Wagon Days. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Kay Griffith, Ruth Robinson. Rocky Mountain Rangers. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Rosella Towne. One Man’s Law. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Janet Waldo, Dub Taylor. The Tulsa Kid. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Luana Walters, Jimmy Wakely. Under Texas Skies. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Bob Steele, Rufe Davis, Lois Ranson. Frontier Vengeance (co-d.: Nate Watt). 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Betty Moran. The Trail Blazers. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Bob Steele, Rufe Davis, Pauline Moore. Texas Terrors. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Julie Duncan, Al St. John. Lone Star Raiders. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Bob Steele, Rufe Davis, June Johnson, Sarah Padden. Wyoming Wildcat. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Julie Duncan, Syd Taylor. The Phantom Cowboy. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Virginia Carroll, Rex Lease. Two Gun Sheriff. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lynn Merrick.

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Sherman

Desert Bandit. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lynn Merrick. Kansas Cyclone. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lynn Merrick. The Apache Kid. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lynn Merrick, Al St.John. Death Valley Outlaws. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lynn Merrick. A Missouri Outlaw. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lynn Merrick. Arizona Terror. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lynn Merrick, Al St.John. Stagecoach Express. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lynn Merrick, Al St.John. Jesse James, Jr. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lynn Merrick, Al St. John. Cyclone Kid. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lynn Merrick, Lloyd Andrews. The Sombrero Kid. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lynn Merrick, Lloyd Andrews. The West Side Kid. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Dale Evans, Henry Hull. Renegades (Renegados). 1946. 88 minutos. Technicolor. Columbia. Evelyn Keyes, Willard Parker, Larry Parks. Last of the Redmen. 1947. 77 minutos. Cinecolor. Key Pictures (Columbia). Jon Hall, Julie Bishop, Evelyn Ankers, Michael O’Shea. Relentless. 1948. 93 minutos. Technicolor. Cavalier Productions (Columbia). Robert Young, Marguerite Chapman, Willard Parker, Akim Tamiroff. Black Bart (El enmascarado). 1948. 80 minutos. Technicolor. Universal. Yvonne De Carlo, Dan Duryea, Jeffrey Lynn. River Lady (Río abajo). 1948. 78 minutos. Universal. Yvonne De Carlo, Dan Duryea, Rod Cameron, Helena Carter. Red Canyon (Huracán). 1949. 82 minutos. Technicolor. Universal. Ann Blyth, Howard Duff, George Brent. Calamity Jane and Sam Bass. 1949. 85 minutos. Technicolor. Universal. Yvonne De Carlo, Howard Duff, Dorothy Hart, Willard Parker. Comanche Territory (Orgullo de comanche). 1950. 76 minutos. Technicolor. Universal. Maureen O’Hara, MacDonald Carey, Will Geer. Tomahawk (El piel roja). 1951. 82 minutos. Technicolor. Universal. Yvonne De Carlo, Van Heflin, Preston Foster, Rock Hudson. The Battle at Apache Pass. 1951. 85 minutos. Technicolor. Universal. John Lund, Jeff Chandler, Beverly Tyler, Susan Cabot. The Lone Hand. 1953. 80 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea, Barbara Hale, Alex Nicol. War Arrow (Asalto al Fuerte Clark). 1954. 78 minutos. Technicolor. Universal. Jeff Chandler, Maureen O’Hara, John McIntire, Suzan Ball. Border River. 1954. 81 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea, Yvonne De Carlo, Pedro Armendáriz. Dawn at Socorro. 1954. 80 minutos. Technicolor. Universal. Rory Calhoun, Piper Laurie, David Brian, Kathleen Hugues. Chief Crazy Horse (El gran jefe). 1955. 86 minutos. Technicolor. CinemaScope. Universal. Victor Mature, Suzan Ball, John Lund, Ray Danton. Count Three and Pray. 1955. 102 minutos. Technicolor. CinemaScope. Copa Productions (Columbia). Van Heflin, Joanne Woodward, Phil Carey. The Treasure of Pancho Villa (El tesoro de Pancho Villa). 1955. 96 min. Technicolor. Superscope. RKO. Rory Calhoun, S. Winters, Gilbert Roland.

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Comanche (Duelo de razas). 1956. 87 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. UA. Dana Andrews, Kent Smith, John Litel, Linda Cristal. Reprisal! 1956. 74 minutos. Technicolor. Lewis J. Rachmil (Columbia). Guy Madison, Felicia Farr, Kathryn Grant. The Hard Man. 1957. 80 minutos. Technicolor. Romson (Columbia). Guy Madison, Valerie French, Lorne Greene. The Last of the Fast Guns. 1958. 82 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Universal. Jock Mahoney, Eduard Franz, Gilbert Roland, Linda Cristal. Ten Days to Tulara. 1958. 77 minutos. Blanco y Negro. UA. Sterling Hayden, Grace Raynor. Hell Bent for Leather. 1960. 82 minutos. Eastmancolor. Panavision. Universal. Audie Murphy, Stephen McNally, Felicia Farr. For the Love of Mike. 1960. 87 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Richard Basehart, Stuart Edwin, Elsa Cárdenas. Joaquín Murrieta. 1965. 108 minutos. Eastmancolor. Pro-Artis Ibérica. Jeffrey Hunter, Arthur Kennedy, Sara Lezana, Diana Lorys. Smoky. 1966. 103 minutos. Color DeLuxe. Fox. Fess Parker, Katy Jurado, Diana Hyland. Big Jake (El gran Jack). 1971. 110 minutos. Technicolor. Panavision. National General. John Wayne, Richard Boone, Maureen O’Hara.

SHERMAN, VINCENT 1906-2006 Nacido en Vienna, Georgia, actor en Broadway y en la gran pantalla, entre 1939 y 1967 Vincent Sherman dirige una treintena de películas de género, primero modestas películas para Warner Bros y más tarde otras, de más empaque, en las que tuvo que dirigir a actrices de la talla de Joan Crawford y Bette Davis, lo que le valió cierto renombre como “director de mujeres”. De origen judío, su nombre verdadero fue Abram Orovitz, y entre sus películas las hay buenas, menos buenas y francamente malas. Entre las primeras, sin duda, Estrella del destino; entre las últimas, también sin duda, Sola ante el peligro. Después de dirigir su último largometraje, Cervantes (1967), protagonizado por el actor alemán Horst Buchholz, estuvo casi dos décadas trabajando para televisión. Murió en 2006, un mes antes de cumplir los cien años.

FILMOGRAFÍA Lone Star (Estrella del destino). 1952. 94 minutos. Blanco y Negro. MGM. Clark Gable, Ava Gardner, Lionel Barrymore, Broderick Crawford. The Second Time Around (Sola ante el peligro). 1961. 99 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Debbie Reynolds, Andy Griffith, Steve Forrest, Juliet Prowse.

SHERWOOD, JOHN 1903-1959 Neoyorquino, ayudante de dirección durante las décadas de los 30, 40 y 50, es, por ejemplo, el de

Sidney

Carta de una desconocida (Letter from an Unknown Woman, Max Ophüls, 1948). Al final de esta última década, entre 1956 y 1957, dirige tres insustanciales películas; entre ellas, un western poco relevante, seguido por dos largometrajes de ciencia-ficción con componentes de cine de terror. Muere de neumonía en Nueva York, mientras busca localizaciones para la película de Michael Gordon Confidencias de medianoche (Pillow Talk), con Doris Day y Rock Hudson.

zó su carrera con ánimos creativos. Desde el primer momento, todo quedó en nada.

FILMOGRAFÍA The Last Gunfighter/The Hired Gun. 1961. 56 minutos. Blanco y Negro. Brenner. Don Borisenko, Tass Tory, Jay Shannon.

SHORES, LYNN 1893-1949

FILMOGRAFÍA Raw Edge. 1956. 76 minutos. Technicolor. Universal. Rory Calhoun, Yvonne De Carlo, Mara Corday.

SHOLEM, LEE 1913-2000 Nacido en Paris, Illinois, de 1949 a 1972 dirige una treintena de películas, entre cine y televisión, pero su labor no se acaba ahí porque, en adelante, dirige cientos de espectáculos televisivos de diversa ralea, siempre con profesionalidad y rapidez. ¿También con inspiración? Eso ya es más discutible, pero si nos limitamos a sus filmes para la gran pantalla (al parecer, dieciséis), habrá que concluir que no, que a sus realizaciones les falta algo de vida, de lo que puede dar alguna idea el apodo que le pusieron en la profesión, Lee “Roll’Em” Sholem, en alusión a su rapidez y eficiencia. Su primera película fue Tarzán y la fuente mágica (Tarzan’s Magic Fountain), con Lex Barker como protagonista. Su mejor película, sin duda el que fue su primer western, The Redhead from Wyoming.

FILMOGRAFÍA The Redhead from Wyoming. 1953. 81 minutos. Technicolor. Universal. Maureen O’Hara, Alex Nicol, William Bishop. The Stand at Apache River. 1953. 77 minutos. Technicolor. Universal. Stephen McNally, Julie Adams, Hugh Marlowe, Jaclynne Greene. Sierra Stranger. 1957. 74 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Howard Duff, Gloria McGhee, Dick Foran.

SHONTEFF, LINDSAY 1935-2006 Canadiense, de Toronto, desarrolla su carrera, casi en su totalidad, en Inglaterra. Tuvo fama, que él mismo procuró alimentar, de hombre provocador y rebelde dentro de la profesión, en la que, sobre todo, rueda películas de terror barato (en presupuesto y en resultados). The Last Gunfighter, rodada al parecer en seis días, está montada, producida y dirigida a partir de un guión propio por Lindsay Shonteff, lo que nos hace sospechar que este hombre comen-

Un nombre más de la larga nómina de anónimos profesionales del cine de Hollywood. En este caso, nos encontramos con un mediocre realizador, que empezó en los años finales del cine mudo, concretamente en 1928, y continuó hasta comienzos de los 40 dirigiendo filmes perfectamente prescindibles. Terminó siendo ayudante de dirección hasta su temprana muerte, ocurrida en 1949.

FILMOGRAFÍA The Glory Trail. 1936. 65 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene, Joan Barclay, Frank Melton. Rebellion. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene, Rita Hayworth, Duncan Renaldo.

SIDNEY, GEORGE 1916-2002 El reconocimiento crítico a George Sidney es menor del que, en justicia, le corresponde. Empieza en Metro-Goldwyn-Mayer, donde permanecerá hasta 1955, dirigiendo cortos cómicos de la serie Our Gang y de Pete Smith. Después, es promovido a director de filmes de serie B, pero es su llegada a la unidad de producción de Arthur Freed la que marcará su futuro como gran especialista del musical. La mayor parte de su filmografía está impregnada, de un modo u otro, por este género, aunque, en principio, la trama corresponda a un género distante de él. Existe un ejemplo modélico: Los tres mosqueteros (The Three Musketeers, 1948), filme basado en la famosa novela de Alexandre Dumas, despide aroma de musical a lo largo de todo su metraje. Un detalle debería darle la pista al no iniciado: la presencia, como protagonista, de Gene Kelly, que también trabajó con Sidney en Levando anclas (Anchors Aweigh, 1945). Lo dicho en relación con Los tres mosqueteros es también aplicable a Scaramouche (1952). Deja Metro-Goldwyn-Mayer después de dirigir a Esther Williams en La amada de Júpiter (Jupiter’s Darling, 1955) y se establece como productor independiente para Columbia. Mucho antes había dirigido dos estupendos westerns. Si leemos su ficha artística percibiremos de inmediato que lo dicho en

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Siegel

relación con la querencia de Sidney por el musical es aplicable a ellos.

FILMOGRAFÍA The Harvey Girls. 1946. 101 minutos. Technicolor. MGM. Judy Garland, Preston Foster, Ray Bolger, John Hodiak, Marjorie Main, Cyd Charisse, Angela Lansbury. Annie Get Your Gun (La reina del Oeste) (co-d.: Busby Berkeley, Charles Walters). 1950. 107 minutos. Technicolor. MGM. Betty Hutton, Howard Keel, Louis Calhern.

SIEGEL, DON 1912-1991 Nacido en Chicago y graduado en el Jesus College, Cambridge, encuentra trabajo en la biblioteca del film de Warner Bros, donde se inicia en tareas de montaje. Como director, empieza en 1946 con películas de presupuesto bajo, que fue capaz de trascender. En 1949 deja Warner Bros después de catorce años de relación con la productora y se establece como director independiente, lo que tiene la ventaja de poder abordar proyectos más personales, y la desventaja de la inestabilidad profesional. Pocos realizadores poseen la habilidad que tiene Don Siegel para narrar en imágenes. Ausente de retórica, el aspecto visual de sus filmes es de una precisión y sencillez difíciles de igualar, incluso en sus filmes menos afortunados. En una filmografía riquísima, llena de aciertos, destacan, a mi juicio, dos películas bien alejadas en el tiempo; por una parte, la mítica La invasión de los ladrones de cuerpos (Invasion of the Body Snatchers, 1956), no estrenada comercialmente en España en su momento, pero bien conocida a través de la pequeña pantalla, perteneciente al género fantástico, cuyo “mensaje” progresista está muy lejos de la habitual soflama. La segunda, un filme atípico que podría no ser considerado como un western, pero que en decisión personal he decidido incluir aquí, aunque sólo sea por su localización temporal, la de la Guerra de Secesión norteamericana, es El seductor (The Beguiled, 1971), introspectiva y cruel como pocas películas pueden llegar a serlo. Con más motivo aún, puede resultar extraño considerar que La jungla humana sea un western. En este caso, me he dejado convencer, un poco a mi pesar, por razones de “atmósfera” narrativa, pese a que la historia se desarrolla en Nueva York, en época actual y en el ambiente del departamento de policía.

FILMOGRAFÍA Duel at Silver Creek. 1952. 77 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Stephen McNally, Faith Domergue. Flaming Star (Estrella de fuego). 1960. 101 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Elvis Presley, Steve Forrest, Barbara Eden, Dolores del Río.

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Coogan’s Bluff (La jungla humana). 1968. 100 minutos. Technicolor. Universal. Clint Eastwood, Lee J. Cobb, Susan Clark. Death of a Gunfighter (La ciudad sin ley) (co-d.: Robert Totten). 1969. 94 minutos. Technicolor. Universal. Richard Widmark, Lena Horne, John Saxon. Two Mules for Sister Sara (Dos mulas y una mujer). 1970. 105 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso/Universal/Sonen Productions. Shirley McLaine, Clint Eastwood. The Beguiled (El seductor). 1971. 105 minutos. Technicolor. Jennings Lang Production/Malpaso/Universal. Clint Eastwood, Geraldine Page, Elizabeth Hartman. The Shootist (El último pistolero). 1976. 100 minutos. Technicolor. Dino de Laurentiis Corporation/Paramount. John Wayne, Lauren Bacall, Richard Boone, James Stewart.

SILVERSTEIN, ELLIOT 1927 Graduado en la Escuela de Arte Dramático de Yale, es profesor de teatro durante algún tiempo, antes de dirigir programas de televisión. Procedente de ese medio, este mediocre realizador se asoma al cine en 1962 con la película Belle Sommers que, al parecer, no es sino el episodio piloto de una serie de televisión. A partir de entonces dirige algunas películas, entre las que cabe citar dos westerns de poca monta que, sorprendentemente, obtuvieron una repercusión muy por encima de sus méritos. En particular, el primero de ellos, que es también la segunda película de Silverstein, gozó del suplemento de prestigio añadido que corresponde a un Oscar de Hollywood, el alcanzado por su actor principal, Lee Marvin.

FILMOGRAFÍA Cat Ballou (La ingenua explosiva). 1965. 96 minutos. Eastmancolor. Columbia. Jane Fonda, Lee Marvin. A Man Called Horse (Un hombre llamado caballo). 1970. 114 minutos. Technicolor. Panavision. National General. Richard Harris, Judith Anderson, Jean Gascon.

SIMON, S. SYLVAN 1910-1951 Procedente del teatro, llega a Hollywood en 1935 contratado por Warner Bros. En 1937 pasa a MGM, donde empieza como ayudante de dirección. Muere en 1951, a los 41 años, después de una carrera relativamente breve y no demasiado brillante. Fue el director favorito del cómico Red Skelton, para el que dirigió, sin acreditar, A Southern Yankee. En un par de ocasiones trabajó con la pareja cómica formada por Bud Abbott y Lou Costello. Lust for Gold, su última película, una rareza digna de ser vista por su peculiar utilización de pasado y presente, precede

Sloman

en el tiempo a la breve temporada en que se dedicó a tareas de producción para Columbia.

FILMOGRAFÍA The Kid from Texas. 1939. 71 minutos. Blanco y Negro. MGM. Dennis O’Keefe, Florence Rice. Bad Bascomb. 1946. 112 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Margaret O’Brien, Marjorie Main, J. Carroll Naish. A Southern Yankee (co-d.: Edward Sedgwick). 1948. 90 minutos. Blanco y Negro. MGM. Red Skelton, Brian Donlevy, Arlene Dahl. Lust for Gold. 1949. 90 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ida Lupino, Glenn Ford, Gig Young.

SIODMAK, ROBERT 1900-1973 Nacido en la ciudad alemana de Dresde, de familia acomodada, por razones políticas que tienen que ver con la llegada de los nazis al poder se instala en París, donde dirige un total de siete películas. A finales de los años 30 sigue los pasos de su hermano Kurt, guionista de prestigio, y marcha a los Estados Unidos, donde empieza dirigiendo en Paramount (1941-1942) y pasa después a Universal (19431950), aunque realiza películas en ambos periodos para otras productoras. Aunque sólo fuera por Menschen am Sonntag, codirigida, en 1929, en Berlín, con Edgar G. Ulmer, merecería Siodmak pasar a la historia del cine. Pero es que después, sobre todo a raíz de su incorporación al cine norteamericano en 1941, dirige un buen puñado de obras maestras, particularmente en el ámbito del género negro. ¿Cómo olvidar las inolvidables La dama desconocida (Phantom Lady, 1944), Forajidos (The Killers, 1946) o El abrazo de la muerte (Criss Cross, 1949), por ejemplo? En el western, sin embargo, no es tan afortunado; dirige únicamente dos, uno de ellos en Alemania, en dos partes, y el segundo, que sería el penúltimo de su carrera, recreando la mítica figura del general Custer en un filme parcialmente fallido.

FILMOGRAFÍA Der Schatz der Azteken (Cumbres de violencia). Die Pyramide des Sonnengottes. 1965. 101 y 98 minutos, respectivamente. Eastmancolor. Artur Brauner, C.C.C./Franco-London/Serena/Avala. Lex Barker, Gérard Barray. Custer of the West (La última aventura). 1967. 146 minutos. Technicolor. Super Technirama 70 mm Super Cinerama. Security Pictures (Cinerama). Robert Shaw, Mary Ure, Jeffrey Hunter, Ty Hardin.

matográfico. En 1922 empieza su carrera teatral. Contratado por la UFA en 1934, dirige unas cuantas películas hasta que se ve obligado a salir de Alemania en 1937. Empieza a dirigir películas en los Estados unidos en 1942, pero su época gloriosa empieza un par de años después de ser contratado por Universal en 1950. Realiza hasta 1958 un puñado de películas, algunas de ellas remakes de las dirigidas en los años 30 por John M. Stahl, del que parece recoger el testigo de especialista en el melodrama más genuino. Este estupendo director supo mostrar magistralmente el conglomerado de contradictorios sentimientos que forman parte del discurrir vital de los seres humanos. Películas como Escrito sobre el viento (Written in the Wind, 1956) o Imitación a la vida (Imitation of Life, 1958), la última que dirigió, convierten el cine en una experiencia irresistible. Abordó, a lo largo de su carrera, otros géneros, la mayoría de las veces con solvencia. Por ejemplo, estos dos gratos westerns que, desde luego, no forman parte de lo más granado de su obra, pero que soportan con holgura cualquier mirada atenta.

FILMOGRAFÍA Take Me to Town. 1953. 81 minutos. Technicolor. Universal. Ann Sheridan, Sterling Hayden, Philip Reed, Lee Patrick. Taza, Son of Cochise (Raza de violencia). 1954. 79 minutos. Technicolor. 3-D. Ross Hunter Productions/Universal. Rock Hudson, Barbara Rush, Gregg Palmer.

SLOANE, PAUL H. 1893-1963 Graduado en la Universidad de Nueva York, guionista desde 1914, primero con Edison, luego con Fox y por fin con Paramount, se convierte en director en 1925. Se mueve de Paramount a RKO en 1929, y vuelta de nuevo a Paramount en 1940, dirigiendo películas que son muy poca cosa; entre ellas, dos westerns. A principios de los 50 deja Hollywood y se instala como productor independiente de películas en y sobre Japón.

FILMOGRAFÍA Lone Cowboy. 1934. 64 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Jackie Cooper, Lila Lee, Addison Richards. Geronimo. 1940. 89 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Preston Foster, Ellen Drew, Gene Lockhart, Andy Devine.

SIRK, DOUGLAS

SLOMAN, EDWARD

1897-1987

1886-1972

Hans Detlef Sierck, nacido en Hamburgo de padres daneses, es uno de los reyes del melodrama cine-

Británico, viaja a los Estados Unidos en 1905 con la intención de abrirse camino como actor. Ya en

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Smight

Hollywood, no sólo es actor sino que empieza a escribir guiones y, por último, a dirigir. Hoy podríamos calificarlo como un realizador típico del cine mudo, dicho esto en su acepción menos favorable, es decir, la que implica que no se llegó a adaptar al sonoro, en el que su carrera fue razonablemente breve y nada distinguida. En realidad, falta criterio para analizar su filmografía en el periodo mudo porque pocos de sus filmes de esa época han sobrevivido. En 1939 deja el cine para dedicarse al mundo de la radio como escritor, productor y director de programas.

FILMOGRAFÍA The Conquering Horde (La horda conquistadora). 1931. 75 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Arlen, Fay Wray, Ian MacLaren. Gun Smoke (Humo de pólvora). 1931. 64 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Arlen, Mary Brian, William Boyd. Caught. 1931. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Arlen, Louise Dresser, Frances Dee.

SMIGHT, JACK 1925-2003 Nacido en Minneapolis, Minnesota, hijo de inmigrantes irlandeses. Empieza a trabajar en la televisión en 1949 y dirige su primera película en 1964. Anodino director, con algún notable éxito en su carrera, como los de Aeropuerto 1975 (Airport 1975, 1974) y La batalla de Midway (Midway, 1976), tal vez su mejor película sea Harper, investigador privado (Harper, 1966), basada en una de las novelas de Ross MacDonald que tienen como protagonista al detective Lewis Archer, seguida en méritos por Así no se trata a una dama (No Way to Treat a Lady, 1968), pertenecientes ambas a lo que podría ser la primera etapa de la labor cinematográfica del director, cuyo único western es una absoluta mediocridad.

FILMOGRAFÍA The Traveling Executioner. 1970. 95 minutos. Metrocolor. MGM. Steacy Keach, Marianna Hill, Bud Cort, Graham Jarvis.

FILMOGRAFÍA Riders of the Golden Gulch. 1932. 52 minutos. Blanco y Negro. West Coast Studio. Jay Wilsey, Mary Dunn, Yakima Canutt. The Texan. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. Poweert Row (Principal). Jay Wilsey, Lucille Browne, Yakima Canutt. Five Bad Men. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Sunset. Noah Beery, Jr., Sally Darling, Wally Wales. Devil’s Canyon. 1935. Blanco y Negro. Sunset. Noah Beery, Jr., Miami Alvarez, William Desmond. Wild West Days (co-d.: Ford Beebe). 1937. 268 minutos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Lynn Gilbert, George Shelley, Frank Yaconelli, Bob Kortman.

SMITH, NOEL MASON 1895-1955 Ayudante de dirección de un buen puñado de cortos cómicos en 1913, guionista y director de la época muda algo después, cuando llega el sonoro sigue dirigiendo, en particular filmes de serie B para Warner Bros, como Noel Mason Smith, Noel Mason o Noel Smith. Aunque su mundo creativo es el de la comedia, realiza siete westerns, cinco de los cuales tienen a Dick Foran como protagonista; ninguno de ellos merece una atención especial.

FILMOGRAFÍA Yankee Don. 1931. 61 min. B y N. Capitol. Richard Talmadge, Lupita Tovar. Trailin’ West. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, Paula Stone, Bill Elliott. The California Mail. 1936. 55 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, Linda Perry, Edmund Cobb. Guns of the Pecos. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. First National (WB). Dick Foran, Anne Nagel, Gordon Hart, Bill Elliott. The Cherokee Strip. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. First National/WB. Dick Foran, Jane Bryan, David Carlyle. Blazing Sixes. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, Helen Walkis, John Merton, Mira McKinney. Cattle Town. 1952. 71 minutos. Blanco y Negro. WB. Dennis Morgan, Philip Carey, Amanda Blake, Rita Moreno.

SPARR, ROBERT 1915-1969

SMITH, CLIFFORD 1894-1937 Muerto prematuramente, tuvo tiempo sin embargo de dirigir más de ochenta películas, casi todas mudas. La mayoría son westerns de serie B, género en el que se muestra como uno de los directores más prolíficos en el periodo silente. Smith no aporta nada especial al western, ni en el mudo ni en el sonoro. Sus cuatro películas de serie, más el serial que realizó con Ford Beebe, son irrelevantes.

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Montador, guionista ocasional y director de capítulos de series de televisión como Lassie, Perry Mason, Bonanza o Batman, realiza tres largometrajes insustanciales, entre los que tiene cabida un western con destacados intérpretes y pocos más atractivos. Murió en un accidente aéreo cuando estaba a punto de cumplir los 54 años.

FILMOGRAFÍA More Dead Than Alive. 1969. 101 minutos. Color DeLuxe. UA. Clint Walker, Vincent Price, Anne Francis.

Springsteen

SPENCER, NORMAN 1914 Productor británico nacido en Londres, su nombre se puede relacionar con el de David Lean por su participación en algunas películas de este realizador en tareas de productor, ayudante de dirección e, incluso, guionista. Dirige una única película, un irrelevante western que se inscribe en la corriente imperante durante los años 30 de películas de serie de una hora de duración con una estrella del género como protagonista.

FILMOGRAFÍA Rainbow’s End. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. First Division. Hoot Gibson, June Gale.

SPRINGSTEEN, R. G. 1904-1989 Nacido en Tacoma, Washington, empieza como ayudante de dirección en los albores del cine sonoro, y a mediados de la década de los 40 se convierte en un director que, con el tiempo, resultará ser muy prolífico y razonablemente vulgar. Cuando empieza a dirigir, el western de serie B y las estrellas asociadas a él se encuentran ya en franca decadencia, por lo que cabe decir que Springsteen es uno de los últimos en trabajar con estrellas del tipo Bill Elliott o Allan Lane. Está en activo hasta bien entrados los años 60, dirigiendo sobre todo westerns, pero también thrillers, algunas comedias e incluso varios musicales, lo que no conlleva, en su caso, la realización de proyectos más ambiciosos. En todo caso, no es fácil encontrar una película de Springsteen que desagrade intensamente. La mayor parte de su actividad profesional la ejerce para Republic, con o sin el concurso del productor Gordon Kay.

FILMOGRAFÍA Marshal of Laredo. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Peggy Stewart, Bob Blake. Colorado Pioneers. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Bob Blake, Alice Fleming. Wagon Wheels Westward. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Linda Stirling, Bob Blake. California Gold Rush. 1946. 51 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Peggy Stewart, Bob Blake. Home on the Range. 1946. 55 minutos. Magnacolor. Republic. Monte Hale, Adrian Booth, Bob Blake. Sun Valley Cyclone. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Bob Blake, Alice Fleming. The Man from Rainbow Valley. 1946. 56 minutos. Magnacolor. Republic. Monte Hale, Adrian Booth, Jo Ann Marlowe. Conquest of Cheyenne. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill

Elliott, Peggy Stewart, Bob Blake. Sheriff of Redwood Valley. 1946. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Peggy Stewart, Bob Blake. Santa Fe Uprising. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Bob Blake, Martha Wentworth. Stagecoach to Denver. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Bob Blake, Martha Wentworth, Peggy Stewart. Vigilantes of Boomtown. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Bob Blake, Martha Wentworth, Peggy Stewart. Homesteaders of Paradise Valley. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Bob Blake, Martha Wentworth, Ann E. Todd. Oregon Trail Scouts. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Bob Blake, Martha Wentworth. The Rustlers of Devil’s Canyon. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Bob Blake, Martha Wentworth, Peggy Stewart. Marshal of Cripple Creek. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Bob Blake, Martha Wentworth. Along the Oregon Trail. 1947. 64 minutos. Trucolor. Republic. Monte Hale, Adrian Booth, Max Terhune, Clayton Moore. Under Colorado Skies. 1947. 65 minutos. Trucolor. Republic. Monte Hale, Adrian Booth, Paul Hurst. Son of God’s Country. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte Hale, Pamela Blake, Paul Hurst. Sundown in Santa Fe. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Jean Dean. Renegades of Sonora. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller. Sheriff of Wichita. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Lyn Wilde. Death Valley Gunfighter. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Gail Davis. Hellfire. 1949. 90 minutos. Trucolor. Republic. Bill Elliott, Marie Windsor, Forrest Tucker. Navajo Trail Raiders. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Barbara Bestar. Singing Guns. 1950. 91 minutos. Trucolor. Republic. Vaughn Monroe, Ella Raines, Walter Brennan. The Arizona Cowboy. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Gordon Jones, Teala Loring. Hills of Oklahoma. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Fuzzy Knight, Elizabeth Fraser. Covered Wagon Raid. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Lyn Thomas. Frisco Tornado. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Eddy Waller, Martha Hyer. Honeychile. 1951. 90 minutos. Trucolor. Republic. Judy Canova, Eddie Foy, Jr., Alan Hale. Oklahoma Annie. 1952. 90 minutos. Trucolor. Republic. Judy Canova, John Russell, Grant Withers. Toughest Man in Arizona. 1952. 90 minutos. Trucolor. Republic. Vaughn Monroe, Joan Leslie, Victor Jory. A Perilous Journey. 1953. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. Vera Ralston, Scott Brady, David Brian, Hope Emerson. Cole Younger, Gunfighter. 1958. 78 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Allied. Frank Lovejoy, James Best, Jan Merlin, Abby Dalton. King of the Wild Stallions. 1959. 76 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope.

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Starrett

Allied. George Montgomery, Dianne Brewster, Emile Meyer. Showdown. 1963. 79 minutos. Blanco y Negro. Gordon Kay Productions/ Universal. Audie Murphy, Charles Drake, Kathleen Crowley. He Rides Tall. 1964. 84 minutos. Blanco y Negro. Gordon Kay Productions/Universal. Tony Young, Dan Duryea, Jo Morrow. Bullet for a Badman. 1964. 80 minutos. Eastmancolor. Gordon Kay Productions/Universal. Audie Murphy, Darren McGavin, Ruta Lee. Taggart. 1965. 85 minutos. Technicolor. Gordon Kay Productions/Universal. Tony Young, Dan Duryea, Elsa Cárdenas. Black Spurs (Espuelas negras). 1965. 81 minutos. Technicolor. Techniscope. Paramount. Rory Calhoun, Linda Darnell, Terry Moore, Scott Brady. Apache Uprising (Rebelión apache). 1966. 90 minutos. Technicolor. Techniscope. Paramount. Rory Calhoun, Corinne Calvet, Gene Evans, Richard Arlen. Johnny Reno (Johnny Reno). 1966. 83 minutos. Technicolor. Techniscope. Paramount. Dana Andrews, Jane Russell, Tom Drake, Lyle Bettger, John Agar. Waco (Waco). 1966. 85 minutos. Technicolor. Techniscope. Paramount. Howard Keel, Jane Russell, Brian Donlevy, Terry Moore, Wendell Corey. Red Tomahakw (Tomate rojo). 1967. 82 minutos. Pathécolor. Paramount. Howard Keel, Joan Caulfield, Broderick Crawford, Scott Brady. Hostile Guns (pistolas hostiles). 1967. 91 minutos. Technicolor. Paramount. George Montgomery, Yvonne De Carlo, Tab Hunte.

STARRETT, JACK

FILMOGRAFÍA Prairie Moon. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Shirley Deane. Western Jamboree. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Jean Rouveral. Chip of the Flying U. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Bob Baker, Fuzzy Knight, Doris Weston. Yukon Flight. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Criterion/Monogram. James Newill, Louise Stanley, Warren Hull. Danger Ahead. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Criterion/Monogram. James Newill, Dorothea Kent, Dave O’Brien. Sky Bandits. 1940. 62 minutos. Blanco y Negro. Criterion/Monogram. James Newill, Louise Stanley, Dave O’Brien

STEPHENS, PETER 1920-1972 Actor de cine y televisión. Se sitúa una sola vez detrás de las cámaras, para dirigir Mustang!, un western de escasa relevancia, con actores que, en su mayoría, nunca salieron del anonimato.

FILMOGRAFÍA Mustang! 1959. 73 minutos. Blanco y Negro. UA. Jack Buetel, Madalyn Trahey, Stephen Keyes.

1936-1989 Nacido en Refugio, Texas, actor y director de escasa importancia, empieza a dirigir en 1969 y lo hace indistintamente para cine y televisión. En este medio se le recuerda como realizador de episodios de la serie Starsky & Hutch, con el nombre de Claude Ennis Starrett, Jr. Su western es de tan baja calidad y tan desconocido como lo son los intérpretes elegidos para darle vida, aunque el protagonista es hijo, nada menos, que de Joel McCrea y Frances Dee.

FILMOGRAFÍA Cry Blood, Apache (Grito de sangre apache). 1970. 82 minutos. Eastmancolor. Golden Eagle. Jody McCrea, Marie Gahva, Dan Kempr.

STAUB, RALPH 1899-1969 Nacido en Chicago, produce, dirige y escribe infinidad de cortometrajes que tienen que ver con el pequeño mundo de Hollywood, con el título genérico Screen Snapshots, entre 1930 y 1957. Se llamaba a sí mismo “The One Man Company: Writer, Director, Cameraman” En los 30 dirige dos veces a Gene Autry, una a Johnny Mack Brown y tres a James Newill en su famosa serie del sargento Renfrew de la Policía Montada; ésa es su modesta contribución al western.

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STEVENS, GEORGE 1904-1975 Todo un profesional de Hollywood, conocido por su capacidad para la dirección de actores, este hijo, a su vez, de actores empezó en el cine como ayudante de fotografía, antes de convertirse en director de fotografía. En 1930 empieza a dirigir cortos cómicos de la serie “The Boy Friends” para Hal Roach. En 1933, ya en Universal, dirige su primer largometraje, aunque de inmediato pasará a RKO, para la que dirige ya alguna de sus películas prestigiosas como las dos protagonizadas por Katharine Hepburn y las dos en las que intervenía Fred Astaire, aunque la más popular de sus películas de la década fue el clásico de aventuras Gunga Din (1939). El nivel más alto de prestigio lo alcanzó Stevens en la primera mitad de la década de los 50 con tres filmes casi consecutivos, Un lugar en el Sol (A Place in the Sun, 1951), Raíces profundas (Shane, 1953) y Gigante (Giant, 1956), las dos primeras producidas por Paramount, y la última por Warner Bros. Por la primera y la tercera recibió Stevens sendos Oscar de Hollywood. No se puede negar su acierto, aunque parcial, en la realización de una parte importante de las películas de Stevens, sin embargo, después de contemplarlas le queda siempre al espectador avisado cierto poso de insatisfacción, más acusado en Gigante y casi imper-

Storey

ceptible en Raíces profundas, sin duda uno de los westerns más famosos de la historia del cine, con un guión modélico, donde la famosa buena mano del realizador en la dirección de actores se justifica plenamente. Película de atmósfera pero también con carga ideológica, Raíces profundas es un western brillante.

FILMOGRAFÍA Annie Oakley. 1935. 92 minutos. Blanco y Negro. RKO. Barbara Stanwyck, Preston Foster, Melvyn Douglas. Shane (Raíces profundas). 1953. 118 minutos. Technicolor. Paramount. Alan Ladd, Jean Arthur, Van Heflin, Brandon De Wilde, Jack Palance. Giant (Gigante). 1956. 198 minutos. Warnercolor. WB. Elizabeth Taylor, Rock Hudson, James Dean, Mercedes McCambridge, Carroll Baker.

STEVENS, MARK 1916-1994 Nacido en Cleveland, vivió en Gran Bretaña y en Canadá, donde se hizo actor, sobre todo de comedias musicales y programas de radio. De vuelta a su ciudad natal, de ahí se encamina a Hollywood. En la Meca del cine es contratado por Warner y a lo largo de los años 50 será actor de segunda fila, sobre todo de televisión. Pasa sus últimos años en España, donde murió. Dirige capítulos de series de televisión y cinco películas, esto último entre 1954 y 1965. Precisamente uno de sus dos westerns es producto europeo y, al mismo tiempo, su última película.

FILMOGRAFÍA Gun Fever. 1958. 83 minutos. Blanco y Negro. UA. Mark Stevens, John Lupton, Larri Storch,Jana Davi. Tierra de fuego. 1965. 78 minutos. Eastmancolor. Techniscope. Balcázar/ Creole Film Produktion. Mark Stevens, Mario Adorf, Marianne Koch.

STEVENSON, ROBERT 1905-1986 Británico, educado en la Universidad de Cambridge, es conocido internacionalmente por ser el director de Mary Poppins (1964). En su país natal, y en su primera etapa como realizador cinematográfico, dirigió una primera versión del clásico de la literatura de aventuras Las minas del rey Salomón (King Solomon’s Mines, 1937). Ya en Hollywood dirige la que podemos considerar su obra maestra, Alma rebelde (Jane Eyre, 1944), aunque no se sabe en qué medida el acierto se debe a la presencia en la película, como actor, de Orson Welles. Después de una década, la de los 50, en la que la televisión le tuvo muy atareado, terminó su carrera, en los 60 y los 70, dirigiendo comedias banales para Walt Disney.

FILMOGRAFÍA Old Yeller (Fiel amigo). 1957. 83 minutos. Technicolor. Walt Disney. Dorothy McGuire, Fess Parker, Chuck Connors, Tommy Kirk.

STEWART, PETER ver Sam Newfield

STOLOFF, BEN 1895-1960 Graduado en la Universidad de California en Los Angeles, empieza a principios de los 20 dirigiendo cortos cómicos para la Fox, donde, más tarde, a comienzos del sonoro, también dirigirá algunos musicales. Entre medias, se ocupa del western, con Tom Mix, por ejemplo, en la época muda. Sus dos westerns sonoros, uno de ellos precisamente con Tom Mix, son muy tempranos y carecen del menor interés. En el periodo 1935-1939 produce y dirige programas de radio en RKO. Ya en los 40 trabaja en películas de serie B para Fox y Warner Bros. La última la rueda en 1947.

FILMOGRAFÍA Three Rogues/Not Exactly Gentlemen. 1931. 70 minutos. Blanco y Negro. Fox. Victor McLaglen, Fay Wray, Lew Cody, Robert Warwick. Destry Rides Again. 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix, Claudia Dell, ZaSu Pitts, Stanley Fields.

STOREY, THOMAS 1888-1954 Dirige, entre 1929 y 1935, seis películas, cinco de ellas teniendo como co-director a Spencer Gordon Bennett; la sexta y última está co-dirigida por Edward A. Kull. De esos seis filmes, tres, rodados en 1929, son mudos. La mayor parte de ellos son seriales, de ahí la insistente presencia de dos directores. The Black Ghost es una secuela de La última frontera.

FILMOGRAFÍA The Last Frontier (La última frontera) (co-d.: Spencer Gordon Bennett). 1932. 213 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. RKO. Lon Chaney, Jr., Dorothy Gulliver. The Black Ghost (c-d.: Spencer Gordon Bennett). 1932. 70 minutos. Blanco y Negro. RKO. Lon Chaney, Jr., Dorothy Gulliver.

STORM, JEROME 1890-1958 Comienza en 1915 como actor para la productora Triangle. Entre 1919 y 1929 dirige películas y, a co-

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Storm

mienzos del sonoro, vuelve a la actuación hasta 1939 en que desaparece del cine. En su haber, un único western sonoro muy primitivo, y, claro está, un puñado de realizaciones, casi todas ellas mudas.

FILMOGRAFÍA Courtin’ Wildcats. 1929. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Hoot Gibson, Eugenia Gilbert, Monty Montague.

STRAYER, FRANK R. 1891-1964 Nacido en Altoona, Pennsylvania, es un prolífico director de casi 90 películas, más de la mitad de las cuales se sumergen en el terreno de la comedia. Hollywood está lleno de realizadores como él, a los que no resulta fácil seguirles la pista, aunque, en ocasiones, desarrollaron una actividad frenética. En activo como director entre 1925 y 1951, sus películas se mantienen en un gris anonimato salvo, tal vez, The Vampiro Bat (1933), que sigue la moda de los filmes de terror de comienzos de los 30, propiciados por la Universal, y es una película que llama la atención.

FILMOGRAFÍA Go West, Young Lady. 1941. 70 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Penny Singleton, Glenn Ford, Ann Miller. Señorita from the West. 1945. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal. Allan Jones, Bonita Granville, Jess Barker.

STROCK, HERBERT L. 1918-2005 Nacido en Boston, montador de formación, trabaja para la MGM entre 1914 y 1947. A finales de los años 40 se convierte en realizador de televisión, para la que dirige centenares de episodios de series más o menos populares. En ocasiones se enfrenta a largometrajes para la gran pantalla, hasta un total de nueve con acreditación, más unos pocos en los que no consigue figurar en los títulos de crédito. Hay poco que decir de este director de productos baratos y anodinos, y menos aún de su único western.

FILMOGRAFÍA Rider on a Dead Horse. 1962. 72 minutos. Blanco y Negro. Phoenix. John Vivyan, Bruce Gordon, Lisa Lu.

STURGES, JOHN 1911-1992 Nacido en Oak Pak, Illinois, pasa su juventud en la sala de montaje de RKO. Durante la Segunda Guerra

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Mundial colabora en la realización de documentales de propaganda y es al terminar ésta cuando, contratado por Columbia, tiene la oportunidad de dirigir su primer largometraje en 1946, The Man Who Dared. En 1949 pasa a Metro-Goldwyn-Mayer, donde sus posibilidades de abordar proyectos más ambiciosos aumentan. Es precisamente en los años 50 cuando Sturges alcanza un importante prestigio como director de westerns y filmes de acción. John Sturges se muestra siempre como un realizador enormemente eficaz. Lo había sido en sus comienzos, cuando bregaba con la difícil y formativa serie B, y lo fue más tarde, cuando se le encomendaron proyectos más ambiciosos y costosos. Ejemplo típico de cineasta de género, cuenta en su haber con un buen puñado de magníficas películas entre las que se encuentran algunos westerns. Debo confesar una especial predilección por La gran evasión (The Great Escape, 1963), con un reparto casi exclusivamente masculino que le otorgó, en lo sucesivo, la fama de director de hombres, y, ya dentro del western, por Fort Bravo y Duelo de titanes. En esta última película revisa de nuevo la historia, cercana al mito, de Wyatt Earp y el célebre duelo en O.K. Corral que, entre otros, había tratado John Ford en Pasión de los fuertes (My Darling Clementine, 1946). Sturges aborda el asunto en dos ocasiones, en la citada Duelo de titanes y, posteriormente, en La hora de las pistolas, una visión un tanto crepuscular del tema. Pero este filme corresponde ya a la última etapa creativa de Sturges, que podemos iniciar inmediatamente después de La gran evasión, en la que recibió no pocas críticas negativas debido a cierto amaneramiento en la puesta en escena, que contrastaba con el vigor nada vacilante que caracterizó sus años de plenitud.

FILMOGRAFÍA The Walking Hills. 1949. 78 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Randolph Scott, Ella Raines, Arthur Kennedy. The Capture. 1950. 81 minutos. Blanco y Negro. RKO. Lew Ayres, Teresa Wright, Victor Jory. Escape from Fort Bravo (Fort Bravo). 1953. 98 minutos. Anscocolor. MGM. William Holden, Eleanor Parker, John Forsythe. Bad Day at Black Rock (Conspiración de silencio). 1955. 81 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. MGM. Spencer Tracy, Robert Ryan, Ann Francis, Walter Brennan, Dean Jagger, Ernest Borgnine. Backlash (El sexto fugitivo). 1956. 84 minutos. Technicolor. Universal. Richard Widmark, Donna Reed, John McIntire. Gunfight at the O.K. Corral (Duelo de titanes). 1957. 122 minutos. Technicolor. VistaVision. Paramount. Burt Lancaster, Kirk Douglas, Rhonda Fleming, Jo Van Fleet. The Law and Jake Wade (Desafío en la ciudad muerta). 1958. 86 minutos. Metrocolor. CinemaScope. MGM. Richard Widmark, Robert Taylor, Patricia Owens. Last Train from Gun Hill (El último tren de Gun Hill). 1959. 98 minutos. Technicolor. VistaVision. Bryna (Paramount). Kirk Douglas, Anthony

Sturges

Quinn, Carolyn Jones. The Magnificent Seven (Los siete magníficos). 1961. 138 min. Color DeLuxe. Panavision. Mirisch (UA). Yul Brynner, Eli Wallach, Steve McQueen. Sergeants 3 (Tres sargentos). 1962. 112 minutos. Technicolor. Panavision. E-C (UA). Frank Sinatra, Dean Martin, Peter Lawford, Sammy Davis, Jr, Ruta Lee. The Hallelujah Trail (La batalla de las colinas del whisky). 1965. 167 minutos. Technicolor. Ultra Panavision 70. Mirisch/Kappa (UA). Burt Lancaster, Lee Remick, Jim Hutton. Hour of the Gun (La hora de las pistolas). 1967. 100 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Mirisch/Kappa (UA). James Garner, Jason Robards, Robert Ryan. Joe Kidd (Joe Kidd). 1972. 87 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (Universal). Clint Eastwood, Robert Duvall, John Saxon. Valdez, il mezzosangue (Caballos salvajes) (co-d: Duilio Colletti). 1973. 97 minutos. Eastmancolor. Produzioni Cinematografiche Inter.Ma.Co./ Coral P.C./Universal. Productions France. Charles Bronson, Jill Ireland.

STURGES, PRESTON 1898-1959 Nacido en Chicago, Preston Sturges se consolidó, durante la primera mitad de los años 40, como uno de los grandes nombres de la comedia. Su verdadero nombre era Edmond P. Biden, Jr., pero el divorcio de sus padres y el posterior matrimonio de su madre con el financiero Solomon Sturges le sugirieron el cambio de apellido. Educado en escuelas privadas de Francia, Alemania y Suiza, pretendió emular los

éxitos financieros de su padrastro dirigiendo durante un tiempo la empresa de cosméticos de su madre. Inventó, al parecer, un lápiz de labios a prueba de besos, pero ya a finales de los años 20 decidió escribir para el teatro. El paso siguiente fue Hollywood, donde llegó a comienzos de los 30. Después de trabajar para otras productoras, en 1935 se estableció en Paramount, donde escribió guiones y, en su momento, rodó sus propias películas. En efecto, como tantos otros, optó por dirigir sus propios guiones a partir de 1940. Con su primera película, The Great McGinty (1940), logró el Oscar al Mejor Guión. Entre 1940 y 1943 hace ocho películas, lo mejor y, en realidad, casi la totalidad de su obra. Los habituales problemas con la productora motivaron la salida del estudio de Sturges que, en adelante, sólo dirigiría otros cuatro filmes, entre 1947 y 1957, entre ellos uno en Francia que sería el último de su filmografía, Los carnets del mayor Thompson (Les carnets du Major Thompson), que resultaría un fracaso total. Las tres noches de Eva (The Lady Eve) y Sullivan’s Travels, ambas de 1941 son tal, vez, las mejores de un conjunto de comedias entre las que no resulta fácil elegir. No se pueden hacer los mismos elogios de su western, rodado cuando ya la estrella del realizador declinaba.

FILMOGRAFÍA The Beautiful Blonde from Bashful Bend. 1949. 77 minutos. Technicolor. Fox. Betty Grable, Cesar Romero, Rudy Vallee.

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Página en blanco a propósito

T TALMADGE, RICHARD 1892-1981 De origen centroeuropeo, Ricardo Metzetti llega a Hollywood en los años 10, formando parte de la troupe de acróbatas conocidos como “Los Mazetti”. Trabajó como especialista y como actor en el cine mudo. En particular, fue doble de Douglas Fairbanks en escenas especialmente arriesgadas. Talmadge creó incluso su propia productora en 1923. A la llegada del sonoro deja prácticamente de aparecer en películas en las que tuviera que hablar, debido a su fuerte acento alemán. Es el momento de situarse detrás de la cámara, como ayudante de dirección. Entre 1949 y 1956 dirige cinco películas. Ni ellas ni el serial que dirigió quince años antes ofrecen nada de particular.

FILMOGRAFÍA The Devil Horse (co-d.: Otto Brower). 1932. 216 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Harry Carey, Noah Beery, Greta Grandstedt. Jeep Herders (co-d.: Harvey Parry). 1949. 49 minutos. Color (Kodachrome). Planet (Astor). June Carlson, John Day, Pat Michaels. Border Outlaws. 1950. 57 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion. Spade Cooley, Maria Hart, Bill Edwards. I Killed Wild Bill Hickcok. 1956. 63 min. Eastmancolor. Wheeler. Johnny Carpenter, Denver Pyle, Virginia Gibson, Helen Wescott, Tom Brown.

TANSEY, JOHN 1901-1971 Neoyorquino, hermano de Robert Emmett Tansey, John Foster Tansey es, sobre todo, actor, aunque no demasiado prolífico y, sobre todo, limitado casi exclusivamente al cine mudo, donde supo explotar su encanto infantil. Contratado por Biograph en 1908, a medida que fue creciendo y, en consecuencia, perdiendo su atractivo como niño, su carrera de

actor fue, a su vez, languideciendo. Firma como realizador una única película, con su hermano.

FILMOGRAFÍA Romance of the West (co-d.: Robert Emmett Tansey). 1930. 55 minutos. Blanco y Negro. Capitol. Jack Perrin, Edna Marion, Tom London.

TANSEY, ROBERT EMMETT 1897-1951 Director, guionista, productor y, en ocasiones, compositor y montador de sus películas, el antiguo actor Robert Emmett Tansey, de familia vinculada al medio artístico, rodó a lo largo de su vida casi cincuenta westerns, la práctica totalidad de su filmografía, con los nombres de Robert Tansey, Robert Emmett, Criag Hutchison, o con su nombre completo. No es un realizador distinguido, tiene poco que ofrecer como creador de universos peculiares, y se limita a una labor rutinaria de plasmación de historias, las más de las veces banales, interpretadas por estrellas del western de primer o segundo orden. Como actor, debutó en 1911, pero, a diferencia de su hermano, sus atractivos en la pantalla fueron escasos debido a que era cuatro años mayor, lo que le convertía, en un actor adolescente y no en un actor infantil.

FILMOGRAFÍA Romance of the West (co-d.: John Tansey). 1930. 55 minutos. Blanco y Negro. Capitol. Jack Perrin, Edna Marion, Tom London, Ben Corbett. Riders of the Rio. 1931. 55 minutos. Blanco y Negro. Round-Up Pictures. Lane Chandler, Karla Cowan, Sheldon Lewis. The Galloping Kid. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. Imperial. Al Lane (Robert Emmett Tansey), Karla Cowan, Fred Parker. The Way of the West. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Empire. Wally Wales, Bobby Nelson, Myrla Bratton. Courage of the North. 1935. 54 minutos. Blanco y Negro. Stage and Screen. John Preston, Tom London, June Love.

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Tashlin

Timber Terrors. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Stage and Screen. John Preston, Tom London, Myrla Bratton. Dynamite Canyon. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Keene, Slim Andrews, Sugar Dawn, Evelyn Finley. The Driftin’ Kid. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Keene, Frank Yaconelli, Betty Miles. Riding the Sunset Trail. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Keene, Frank Yaconelli, Betty Miles. Lone Star Law Men. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Keene, Frank Yaconelli, Betty Miles. Western Mail. 1942. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Keene, Frank Yaconelli, Jean Trent. Arizona Roundup. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Keene, Frank Yaconelli, Sugar Dawn. Where Trails End. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Keene, Frank Yaconelli, Joan Curtis. Texas to Bataan. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John King, David Sharpe, Max Terhune, Marjorie Manners. Trail Riders. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John King, David Sharpe, Max Terhune, Evelyn Finley. Two Fisted Justice. 1943. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John King, David Sharpe, Max Terhune, Gwen Gaze. Haunted Ranch. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John King, David Sharpe, Max Terhune, Julie Duncan. Blazing Guns. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ken Maynard, Hoot Gibson, Kay Forrester. Death Valley Rangers. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ken Maynard, Hoot Gibson, Bob Steele, Linda Brent. Westward Bound. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ken Maynard, Hoot Gibson, Bob Steele, Betty Miles. Arizona Whirlwind. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ken Maynard, Hoot Gibson, Bob Steele, Myrna Dell. Outlaw Trail. 1944. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Hoot Gibson, Bob Steele, Cy Kendall, Jennifer Holt. Sonora Stagecoach. 1944. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Hoot Gibson, Bob Steele, Betty Miles. Harmony Trail/White Stallion. 1944 (1947). Mattox (Astor). Ken Maynard, Eddie Dean, Ruth Roman, Max Terhune. Wildfire. 1945. 57 minutos. Cinecolor. Screen Guild. Bob Steele, Sterling Holloway, Virginia Maples. Song of Old Wyoming. 1945. 65 minutos. Cinecolor. PRC. Eddie Dean, Lash LaRue, Jennifer Holt, Sarah Padden. Romance of the West. 1946. 58 minutos. Cinecolor. PRC. Eddie Dean, Joan Barton, Emmett Lynn. God’s Country. 1946. 64 minutos. Cinecolor. Screen Guild. Robert Lowery, Buster Keaton, Helen Gilbert. The Caravan Trail. 1946. 57 minutos. Cinecolor. PRC. Eddie Dean, Emmett Lynn, Jean Carlin, Lash LaRue. Colorado Serenade. 1946. 70 minutos. Cinecolor. PRC. Eddie Dean, Roscoe Ates, Mary Kenyon. Driftin’ River. 1946. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie Dean, Roscoe Ates, Shirley Patterson. The Tumbleweed Trail. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie Dean, Roscoe Ates, Shirley Patterson. Stars Over Texas. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie Dean, Roscoe Ates, Shirley Patterson.

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Wild West. 1946. 73 minutos. Cinecolor. PRC. Eddie Dean, Roscoe Ates, Sarah Padden, Lash LaRue. The Fighting Stallion. 1950. 63 minutos. Cinecolor. Eagle Lion. Bill Edwards, Forrest Taylor, Doris Merrick. Cattle Queen. 1951. 69 minutos. Blanco y Negro. Jack Schwarz (UA). Maria Hart, Drake Smith, William Fawcett. Badman’s Gold. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion. Johnny Carpenter, Emmett Lynn, Alyn Lockwood, Troy Tarrell. Adventures of the Texas Kid. 1954. 60 minutos. Color. Timeless. Hugh Hooker, John Laurentz, Pamela Blake.

TASHLIN, FRANK 1913-1972 Después de salir de la escuela, a los trece años, va de trabajo en trabajo hasta que en 1930 se establece dentro del cine de animación. En él permanece hasta 1944, en que pasa a ser escritor de gags para, entre otros, los Hermanos Marx y Lucille Ball. Como guionista, escribe películas para Bob Hope y también para Red Skelton, cómicos muy populares en los años 40. En 1952, con The First Time, tiene ocasión de dirigir, por primera vez, una película con actores de carne y hueso. El hijo de Rostro Pálido es su segunda película. Indiscutible rey de la comedia cómica de los años 50, Frank Tashlin, con toda probabilidad, es el responsable de la posterior carrera en solitario, como actor y también como director, de Jerry Lewis, a quien dirigió en pareja con Dean Martin. También Bob Hope, Tom Ewell, Jayne Mansfield y Doris Day figuran entre su elenco de actores. Inevitablemente, su única incursión en el western tiene un tono claramente paródico. En 1965, con Detective con rubia (The Alphabet Murders), basada en la novela de Agatha Christie, con Tony Randall en el papel de Hercule Poirot, aborda el género criminal, de nuevo en tono de comedia.

FILMOGRAFÍA Son of Paleface (El hijo de rostro pálido). 1952. 95 minutos. Technicolor. Paramount. Bob Hope, Jane Russell, Roy Rogers, Bill Williams.

TAUROG, NORMAN 1899-1981 Nacido en Chicago, actor infantil en el escenario, se inicia en el cine precisamente como actor, aunque muy pronto, en 1919, empieza a dirigir películas cortas con Larry Semon de protagonista. Especialista de la comedia cómica y también, en cierto modo, del musical un tanto desvirtuado (sobre todo en los últimos años de su carrera), se encuentran, entre las películas de este veterano de Hollywood, realizaciones con Bing Crosby, Judy Garland, la pareja Dean

Taylor

Martin & Jerry Lewis, o Elvis Presley, a quien dirigió en nueve películas. A pesar de los muchos años de profesión, casi cincuenta, y de las muchas películas dirigidas, casi dos centenares, Taurog no es un director especialmente inspirado, por lo general. En particular, sus tres westerns son, además de discutibles, de una absoluta mediocridad.

FILMOGRAFÍA Rhythm on the Range. 1936. 87 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Bing Crosby, Frances Farmer. Pardners (Juntos ante el peligro). 1956. 90 minutos. Technicolor. VistaVision. Paramount. Dean Martin, Jerry Lewis, Lori Nelson. Tickle Me. 1965. 90 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Allied. Elvis Presley, Julie Adams, Jocelyn Lane.

TAYLOR, RAY 1888-1952 Actor y empresario teatral antes de la Primera Guerra Mundial, después se convierte en ayudante de dirección para Fox, trabajando con John Ford. En los años 20 pasa a Universal, donde empieza a dirigir primero cortometrajes y después películas de serie B, sobre todo thrillers y seriales diversos. En el sonoro, al que se adapta aceptablemente, trabaja con intensidad. Es, sin duda, uno de los realizadores más prolíficos del género; más de 80 westerns avalan su trayectoria, ni más ni menos destacada que la de otros muchos, aunque no le falta buen pulso narrativo las más de las veces. Trabaja, inevitablemente, con actores populares, y también prolíficos, de los años 30 y, en menor medida, 40. Películas de una hora de duración, aproximadamente, con argumentos poco elaborados, y algún serial, dirigido en solitario a comienzos del sonoro, y ya en colaboración unos diez años después, constituyen la inmensa mayoría de una filmografía inabarcable.

FILMOGRAFÍA The One Way Trail (La senda de la venganza). 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Doris Hill, Polly Ann Young, Carroll Nye. Battling with Buffalo Bill. 1931. 217 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Tom Tyler, Lucille Browne, Rex Bell, William Desmond. Heroes of the West. 1932. 210 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Noah Beery, Jr., Julie Bishop, William Desmond, Onslow Stevens. Clancy of the Mounted. 1933. 225 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Tom Tyler, Jacqueline Wells, William Desmond. Gordon of Ghost City. 1933. 220 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Madge Bellamy, Walter Miller. The Fighting Trooper. 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit Maynard, Barbara Worth, LeRoy Mason. Outlawed Guns. 1935. 62 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Ruth Channing, Roy D’Arcy, Joan Gale.

The Roaring West. 1935. 255 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Muriel Evans, Walter Miller, Frank McGlynn. The Throwback (El hijo del cuatrero). 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Muriel Evans, George Hayes. The Ivory-Handled Gun (Exterminio). 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Charlotte Wynters, Walter Miller. Sunset of Power (El ocaso del poder). 1936. 66 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Dorothy Dix, Charles B. Middleton. Silver Spurs (El desfiladero perdido). 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Muriel Evans, George Hayes. The Cowboy and the Kid (El vaquero y el huérfano). 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Dorothy Revier, Billy Burrud. The Phantom Rider. 1936. 258 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Marla Shelton, Diana Gibson, Harry Woods. The Three Mesquiteers. 1936. 61 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Ray Corrigan, Syd Saylor, Kay Hugues. The Vigilantes Are Coming (co-d.: Mack V. Wright). 1936. 229 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Kay Hugues, Guinn Williams, Raymond Hatton. The Painted Stallion (co-d.: Alan James, William Witney). 1937. 212 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Ray Corrigan, Hoot Gibson, LeRoy Mason, Duncan Renaldo, Julia Thayer. Drums of Destiny. 1937. 62 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene, Edna Lawrence, Robert Fiske. Raw Timber. 1937. 63 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene, Peggy Keys, Robert Fiske. The Mystery of the Hooded Horsemen (Jinetes enmascarados). 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex Ritter, Irish Meredith, Horace Murphy. Sudden Bill Dorn. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Noel Francis, Evelyn Brent. Boss of Lonely Valley. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Muriel Evans, Walter Miller. Tex Ritter with the Boy Scouts. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex Ritter, Marjorie Reynolds, Snub Pollard. Hawaiian Buckaroo (La última emboscada). 1938. 62 minutos. Blanco y Negro. Principal/Fox. Smith Ballew, Evalyn Knapp, Benny Burt, Pat O’Brien. The Painted Stallion (co-d.: Alan James, William Witney). 1938. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Ray Corrigan, Hoot Gibson, Jean Carmen. Frontier Town. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex Ritter, Ann Evers, Snub Pollard. Rawhide. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Principal/Fox. Smith Ballew, Lou Gehrig, Evalyn Knapp. Flaming Frontiers (co-d.: Alan James). 1938. 15 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Eleanor Hansen. Panamint’s Bad Man (Jugándose la vida). 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. Principal/Fox. Smith Ballew, Evelyn Daw, Noah Beery. Riders of Pasco Basin. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Frances Robinson, Bob Baker, Fuzzy Knight. West of Carson City. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Peggy Moran, Bob Baker, Fuzzy Knight. Bad Man from Red Butte. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Anne Gwynne, Bob Baker, Fuzzy Knight. Winners of the West (co-d.: Ford Beebe). 1940. 247 minutos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Dick Foran, Anne Nagel.

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Templeton

Ragtime Cowboy Joe. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Lynn Merrick, Fuzzy Knight. Law and Order. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Fuzzy Knight. Pony Post. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Dorothy Short, Fuzzy Knight. Boss of Bullion City. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Nell O’Day, María Montez, Fuzzy Knight. Bury Me Not on the Lone Prairie. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Kathryn Adams, Fuzzy Knight. Law of the Range. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Elaine Morley, Fuzzy Knight. Riders of Death Valley (Los jinetes de la muerte) (co-d.: Ford Beebe). 1941. 283 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Dick Foran, Leo Carrillo, Jeannie Kelly. Rawhide Rangers. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Kathryn Adams, Fuzzy Knight. Man from Montana. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Jeanne Kelly, Fuzzy Knight. Fighting Bill Fargo. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Jeanne Kelly, Fuzzy Knight. Stagecoach Buckaroo. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Anne Nagel, Fuzzy Knight. Cheyenne Roundup. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Jennifer Holt, Tex Ritter, Fuzzy Knight. The Lone Star Trail. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Jennifer Holt, Tex Ritter, Fuzzy Knight. Boss of Boomtown. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Rod Cameron, Tom Tyler, Vivian Austin, Fuzzy Knight. Raiders of Ghost City (co-d.: Lewis D. Collins). 1944. 225 minutos. 13 capítulos. Blanco y negro. Universal. Dennis Moore, Wanda McKay. The Royal Mounted Rides Again (co-d.: Lewis D. Collins). 1945. 221 minutos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Universal. George Dolenz, Bill Kennedy, Milburn Stone. The Daltons Ride Again (Casta indomable). 1945. 70 minutos. Blanco y Negro. Universal. Alan Curtis, Kent Taylor, Martha O’Driscoll. The Scarlet Horseman (co-d.: Lewis D. Collins). 1946. 248 minutos. 13 capítulos. Blanco y negro. Universal. Peter Cookson, Janet Shaw. Wild Country. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie Dean, Roscoe Ates, Peggy Wynne. Law of the Lash. 1947. 53 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash LaRue, Al St. John, Mary Scott Range Beyond the Blue. 1947. 53 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie Dean, Roscoe Ates, Helen Mowery. The Michigan Kid (El chico de Michigan/Ninguno como él). 1947. 69 minutos. Cinecolor. Universal. Jon Hall, Rita Johnson, Victor McLaglen. West to Glory. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie Dean, Roscoe Ates, Dolores Castle. Border Feud. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash LaRue, Al St. John, Gloria Marlen. Pioneer Justice. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash LaRue, Al St. John, Jennifer Holt. Ghost Town Renegades. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash LaRue, Al St. John, Jennifer Holt. The Vigilantes Return. 1947. 67 minutos. Cinecolor. Universal. Jon Hall, Margaret Lindsay, Paula Drew.

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Stage to Mesa City. 1947. 56 min. B y N. PRC. Lash LaRue, Al St. John. Black Hills. 1947. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie Dean, Roscoe Ates, Shirley Patterson. Return of the Lash. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash LaRue, Al St. John, Mary Maynard. The Fighting Vigilantes. 1947. 61 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash LaRue, Al St. John, Jennifer Holt. Shadow Valley. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC-Eagle Lion. Eddie Dean, Roscoe Ates, Jennifer Holt. Cheyenne Takes Over. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash LaRue, Al St. John, Nancy Gates. Check Your Guns. 1948. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC-Eagle Lion. Eddie Dean, Roscoe Ates, Nancy Gates. Tornado Range. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC-Eagle Lion. Eddie Dean, Roscoe Ates, Jennifer Holt. The Westward Trail. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC-Eagle Lion. Eddie Dean, Roscoe Ates, Phyllis Planchard. The Hawk of Powder River. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC-Eagle Lion. Eddie Dean, Roscoe Ates, Jennifer Holt. The Tioga Kid. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC-Eagle Lion. Eddie Dean, Roscoe Ates, Jennifer Holt. Range Justice. 1948. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Felice Ingersall, Max Terhune. The Return of Wildfire (Tierra de héroes). 1948. 83 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Richard Arlen, Patricia Morison, Mary Beth Hugues. Dead Man’s Gold. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Lash LaRue, Al St. John, Peggy Stewart. Mark of the Lash. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Lash LaRue, Al St. John, Suzi Crandall. Gunning for Justice. 1948. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Evelyn Finley, Max Terhune, Raymond Hatton. Hidden Danger. 1948. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Christine Larsen, Max Terhune, Raymond Hatton. Frontier Revenge. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Lash LaRue, Al St. John, Peggy Stewart. Outlaw Country. 1949. 66 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Lash LaRue, Al St. John, Nancy Saunders. Crashing Thru. 1949. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Christine Larsen, Andy Clyde. Shadows of the West. 1949. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson, Reno Browne, Andy Clyde. Law of the West. 1949. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Gerry Patterson, Max Terhune. Son of Billy the Kid. 1949. 65 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Lash LaRue, Al St. John, Marion Colby. Son of a Badman. 1949. 64 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Lash LaRue, Al St. John, Noel Neill. West of El Dorado. 1949. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Reno Browne, Max Terhune.

TEMPLETON, GEORGE 1906-1980 Nacido en Mount Vernon, Texas, actor, guionista, productor, director, todo ello a pequeña escala, tal

Thompson

vez sea la tarea de ayudante de dirección, en la que se ocupó entre 1937 y 1974, la que más frecuentó y la que mejor le cuadra. Entre sus diez películas como realizador, rodadas en el intervalo 19441958, un pequeño western.

FILMOGRAFÍA The Sundowners. 1950. 83 minutos. Technicolor. LeMay-Templeton/Eagle Lion. Robert Preston, Robert Sterling, Cathy Downs.

TETZLAFF, TED 1903-1995 Nacido en Los Angeles, Ted Tetzlaff es un notable director de fotografía en activo desde 1926. En 1941 empieza a dirigir, aunque después de terminar la Segunda Guerra Mundial vuelve a su ocupación de director de fotografía, por ejemplo para Encadenados (Notorious, Alfred Hitchcock, 1946). En total dirige catorce películas, entre las que destaca claramente The Window (1949), cine negro del bueno, cuyas imágenes están llenas de tensión dramática. Dirige dos westerns en los años 50 que, si no destacan especialmente, tampoco desentonan dentro de un nivel medio de calidad.

FILMOGRAFÍA The Treasure of Lost Canyon. 1952. 82 minutos. Technicolor. Universal. William Powell, Julie Adams, Henry Hull, Rosemarie DeCamp. The Young Land. 1959. 89 minutos. Technicolor. C.V. Whitney Pictures (Columbia). Patrick Wayne, Yvonne Craig, Dennis Hopper, Dan O’Herlihy.

TEWKSBURY, PETER 1923-2003 Natural de Cleveland, Peter Tewksbury es, sobre todo, director de televisión, con un total de cinco largometrajes en su haber, rodados entre 1963 y 1969. Director ni fecundo ni destacado, firma un western a la medida de Elvis Presley, que no fue la única vez que se vio inmerso en el género. En esta ocasión, desde luego, con poca fortuna salvo, tal vez, para los incondicionales del ídolo musical. Tewksbury dirigió en otra ocasión a Elvis; precisamente las dos últimas películas del realizador fueron las que hizo con él. Cuando abandona el cine se dedica a una actividad cuanto menos curiosa para un hombre procedente del mundo de la imagen: dirige el departamento de quesos del Brattleboro Food Coop. No parecen necesarios más comentarios.

FILMOGRAFÍA Stay Away, Joe. 1968. 102 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Elvis Presley, Joan Blondell, Katy Jurado, Burgess Meredith.

THOMAS, GERALD 1920-1993 Británico, en colaboración con su amigo Peter Rogers puso en marcha un singular proyecto, materializado en un puñado de comedias Carry On…, cada una sobre un tema, un personaje, un género cinematográfico, una profesión… Aquí tiene cabida, claro está, el que corresponde a un cowboy.

FILMOGRAFÍA Carry On, Cowboy. 1963. 93 minutos. Technicolor. Anglo Amalgamated Films/Peter Rogers Productions/WB. Sid James, Kenneth Williams, Joan Sims.

THOMAS, RALPH 1915-2001 Hermano de Gerald Thomas. Empieza en el cine con el honroso oficio de manejar la claqueta en los rodajes. Después de la Segunda Guerra Mundial empieza a dirigir, contratado por la Rank, y alcanza algunos éxitos, particularmente en el terreno de la comedia, dentro del que cabe recordar Un médico en la familia (Doctor in the House, 1954), primera de una serie de tres películas, cada una de ellas algo peor que la anterior. El tono desenfadado le va mejor que el solemne, donde no consigue resultados mínimamente aceptables. Eso, el exceso de gratuita solemnidad, es el lastre de este atípico western ambientado en tierras canadienses. Se debe recordar el remake dirigido por Ralph Thomas de Treinta y nueve escalones (The 39 Steps), sin duda una de las más famosas películas del Hitchcock británico. La película de Thomas, rodada en 1959, es un verdadero desastre.

FILMOGRAFÍA Campbell’s Kingdom (La dinastía del petróleo). 1957. 102 minutos. Eastmancolor. J. Arthur Rank. Dirk Bogarde, Stanley Baker, Barbara Murray.

THOMPSON, J. LEE 1914-2002 Natural de Bristol, en Gran Bretaña, escribe para el teatro y es contratado por la productora Elstree como guionista. Dirige películas, en su país, desde 1950. Nunca fue muy apreciado, aunque recientemente se han empezado a destacar algunos de sus viejos filmes, como Los cañones de Navarone (The Guns of Navarone, 1961), proyecto del que se encargó inicialmente el gran Alexander Mackendrick, o El cabo del terror (Cape Fear, 1962), del que Martin Scorsese hizo el correspondiente remake en 1991. Desde 1962 trabaja, preferentemente, en Es-

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Thompson

tados Unidos. El western, desde luego, no es su especialidad, aunque la tramposa El oro de Mackenna pueda suscitar algún que otro entusiasmo.

FILMOGRAFÍA Mackenna’s Gold (El oro de Mackenna). 1969. 128 minutos. Technicolor. Super Panavision 70. Highroad Productions (Columbia). Gregory Peck, Omar Shariff, Telly Savalas, Camila Sparv. Huckleberry Fynn (Aventura en el Mississippi). 1974. 118 minutos. Color DeLuxe. Panavision. UA. Jeff East, Paul Winfield, David Wayne, Arthur O’Connell. The White Buffalo (El desafío del búfalo blanco). 1977. 97 minutos. Technicolor. Dino De Laurentiis Corporation (UA). Charles Bronson, Jack Warden, Kim Novak.

THOMPSON, WILLIAM C. 1889-1963 Ciego, al parecer, para los colores, Thompson trabajó, paradójicamente, como director de fotografía, entre 1914 y 1961, aunque las películas en las que intervino son en blanco y negro, algunas del tristemente recordado realizador Ed Wood. Como director realizó sólo dos incursiones, en 1935 y en 1953. La primera de ellas, un western tan poco destacado como la mayor parte de sus trabajos.

FILMOGRAFÍA The Irish Gringo. 1935. 54 minutos. Blanco y Negro. Keith Prod. Pat Carlyle, Don Orlando, Marjorie Melford.

THORPE, JERRY 1926 Hijo de Richard Thorpe, su vía profesional es la de la realización y producción de televisión, medio en el que, por ejemplo, dirige algunos episodios de la mítica e interminable serie Falcon Crest, a partir de 1981. En el cine, su actividad es escasa, apenas tres filmes sin excesivo interés, el segundo de los cuales forma parte del amplio corpus del western.

FILMOGRAFÍA Day of the Evil Gun. 1968. 95 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Glenn Ford, Arthur Kennedy, Dean Jagger, Pilar Pellicer.

lizador, tarea en la que persiste hasta 1967. Entre 1933 y 1935 es el director casi único de la modesta productora Powerty Row. En 1935 pasa a MetroGoldwyn-Mayer, donde permanecerá hasta 1962. Dirige, en los más de cuarenta años de profesión, cerca de 200 películas, de las que unas 120 son sonoras. Aborda todos los géneros, si bien se encuentra más cómodo dentro de la acción y la aventura, donde obtiene sus mayores reconocimientos, como en Ivanhoe (1953) y en Los caballeros del rey Arturo (Knights of the Round Table, 1954), por ejemplo, además de tres entregas del Tarzán protagonizado por Johnny Weissmuller. Entre otras muchas cosas, es uno de los pioneros en el uso de formatos anchos. Su actividad en el western, sin embargo, es reducida; se limita a un puñado de películas a comienzos del sonoro, incluido un serial, a cuatro filmes en los años 40 protagonizados por Wallace Beery, y a alguna que otra esporádica aparición en el género, al que no contribuye especialmente, ni en cantidad ni en calidad.

FILMOGRAFÍA Border Romance. 1929. 66 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Armida, Don Terry, Marjorie Kane. The Dude Wrangler. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. World Wide. Tom Keene, Lina Basquette, Clyde Cook. Under Montana Skies. 1930. 58 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Kenneth Harlan, Dorothy Gulliver, Slim Summerville. The Utah Kid. 1930. 57 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Rex Lease, Dorothy Sebastian, Walter Miller. The Lone Defender. 1930. 217 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Walter Miller, June Marlowe, Buzz Barton. Wild Horse (co-d.: Sidney Algier). 1931. 68 minutos. Blanco y Negro. Allied/Astor. Hoot Gibson, Edmund Cobb, Alberta Vaughn. 20 Mule Team (Puño de hierro). 1940. 84 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Leo Carrillo, Marjorie Rambeau, Ann Baxter. Wyoming. 1940. 89 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Leo Carrillo, Ann Rutherford, Marjorie Main. The Bad Man. 1941. 70 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Lionel Barrymore, Laraine Day, Ronald Reagan. Apache Trail. 1943. 66 minutos. Blanco y Negro. MGM. Lloyd Nolan, Donna Reed, William Lundigan. Big Jack. 1949. 85 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Richard Conte, Marjorie Main Vengeance Valley (El valle de la venganza). 1951. 83 minutos. Technicolor. MGM. Burt Lancaster, Robert Walker, Joanne Dru, Sally Forest. The Last Challenge (Duelo a muerte en Río Rojo). 1967. 105 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Glenn Ford, Angie Dickinson, Gary Merrill.

THORPE, RICHARD 1896-1991

TINLING, JAMES Entra en el mundo del cine a comienzos de los años 20, abriendo de par en par la puerta de la actuación, labor en la que le acreditaba su experiencia previa sobre los escenarios. En 1924 se estrena como rea-

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1889-1967 Realizador poco acreditado, a pesar de que su filmografía supera los cincuenta títulos entre los comien-

Tourneur

zos del sonoro y finales de los años 40. En su filmografía, compuesta casi exclusivamente por productos de género, sin más, un filme de la serie Mr. Moto y otro de la serie Charlie Chan. Tinling dedica poca atención al western, género en el que se mueve dentro de la más estricta vulgaridad. Trabaja prácticamente siempre para la Fox.

min. Technicolor. Universal. Richard Widmark, Lena Horne, John Saxon. The Wild Country. 1971. 100 minutos. Technicolor. Walt Disney. Steve Forrest, Ron Howard, Vera Miles. Pony Express Rider. 1976. 100 minutos. Color DeLuxe. Doty-Dayton. Stewart Petersen, Henry Wilcoxon, Maureen McCormack.

TOURNEUR, JACQUES FILMOGRAFÍA The Last Trail (La última senda). 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Claire Trevor. Under the Pampas Moon (Amor de gaucho). 1935. 78 minutos. Blanco y Negro. Fox. Warner Baxter, Rita Hayworth. Last of the Duanes. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Fox. George Montgomery, Lynne Roberts, Eve Arden, Francis Ford. Riders of the Purple Sage. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Fox. George Montgomery, Mary Howard. Lone Star Ranger. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Fox. John Kimbrough, Sheila Ryan. Sundown Jim. 1942. 63 minutos. Blanco y Negro. Fox. John Kimbrough, Virginia Gilmore, Arleen Whelan.

TOKAR, NORMAN 1919-1979 Actor desde su infancia, pasa por el escenario y la radio, antes de volver los ojos a la realización cinematográfica después de la Segunda Guerra Mundial. En televisión lo hace desde 1949 y en cine desde 1962, para Walt Disney, con quien dirige dos westerns no muy distinguidos, siempre de acuerdo con la idea de realizar un cine supuestamente familiar, si es que alguien entiende qué quiere decir exactamente eso.

FILMOGRAFÍA Savage Sam (Aventura en el Oeste). 1963. 103 minutos. Technicolor. Walt Disney. Brian Keith, Tommy Kirk, Dewey Martin, Slim Pickens. The Apple Dumpling Gang. 1975. 100 minutos. Technicolor. Walt Disney. Tim Conway, Bill Bixby, Susan Clark.

TOTTEN, ROBERT 1937-1995 Actor y guionista ocasional, es director de televisión desde 1959, y de cine desde 1963. Realiza, al alimón con Don Siegel, la estimable La ciudad sin ley, con el seudónimo Alan Smithee, y otros cuatro filmes más, dos de ellos también westerns, aunque de inferior interés. Poco más se puede decir de él, salvo que murió prematuramente, en plena actividad.

FILMOGRAFÍA Death of a Gunfighter (La ciudad sin ley) (co-d.: Don Siegel). 1969. 94

1904-1977 Nacido en París, hijo del prestigioso director de origen francés Maurice Tourneur, coincide con él en los Estados Unidos en los años 10, los de mayor esplendor de Maurice. Entre 1931 y 1934 dirige cuatro películas en Francia, y después una serie de cortos en Norteamérica para Metro-Goldwyn-Mayer. En 1939, para la misma productora, empieza a dirigir sus largometrajes “americanos”, pero si Jacques Tourneur pasa a la historia del cine como realizador, que lo hará con pleno merecimiento, ello se habrá de deber, entre otras, a dos circunstancias: la serie de filmes RKO, de sutil terror psicológico, rodados para el productor Val Lewton, de la que La mujer pantera (Cat People, 1942) es su primera y acaso más noble expresión, y por un puñado de westerns sencillos, transparentes, dignos de admiración auténtica. En ningún caso hay que olvidar, no obstante, modélicos filmes de género como Retorno al pasado (Out of the Past, 1947), magnífica película negra, o La mujer pirata (Anne of the Indies, 1951), deslumbrante muestra del cine de piratas. El “arte de lo invisible” del que hace gala Tourneur en su famosísima escena de la piscina en La mujer pantera lo traslada a la casi totalidad de su filmografía. En particular, Wichita, que muestra las andanzas de un Wyatt Earp que aún no había protagonizado el célebre duelo en O.K. Corral, es de una sencillez asombrosa, probablemente el mejor western “cotidiano” que se haya rodado

FILMOGRAFÍA Canyon Pasaje (Tierra generosa). 1946. 92 minutos. Technicolor. Universal. Dana Andrews, Susan Hayward, Brian Donlevy. Stars in My Crown. 1950. 89 minutos. Blanco y Negro. MGM. Joel McCrea, Ellen Drew, Dean Stockwell. Way of a Gaucho (Martín el gaucho). 1952. 91 minutos. Technicolor. Fox. Rory Calhoun, Gene Tierney, Richard Boone. Stranger on Horseback. 1955. 66 minutos. Anscocolor. Leonard Goldstein (UA). Joel McCrea, Miroslava, Kevin McCarthy. Wichita (Wichita). 1955. 81 minutos. Technicolor. CinemaScope. Allied. Joel McCrea, Vera Miles, Lloyd Bridges. Great Day in the Morning (Una pistola al amanecer). 1956. 92 minutos. Technicolor. Superscope. RKO. Virginia Mayo, Robert Stack, Ruth Roman. Mission of Danger (co-d.: George Waggner). 1959. 80 minutos. Metrocolor. MGM. Keith Larsen, Buddy Ebsen, Taina Elg.

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Townley

TOWNLEY, JACK 1897-1960 Guionista, nacido en Kansas City, Missouri. Lo encontramos en Hollywood a comienzos de los años 30, donde trabaja para Universal y para RKO, y ya a mediados de los 40 se convierte en un profesional independiente. Entre 1934 y 1941 dirige media docena de películas, la mitad cortos y la otra mitad largometrajes. Uno de estos últimos, Home on the Prairie, es un western de la serie protagonizada por Gene Autry.

FILMOGRAFÍA Home on the Prairie. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, June Storey.

TRYON, GLENN 1898-1970 Nacido en Julietta, Idaho, padre del actor Tom Tryon, actúa desde 1923, y llega a ser un actor de relieve. Con la llegada del sonido su estrella como actor palidece por lo que cambia de registro, escribiendo guiones para películas desde 1933 y dirigiendo desde 1934, sobre todo comedias. Salen de sus manos hasta nueve películas entre el citado año y 1949, todas ellas con escaso interés.

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FILMOGRAFÍA Two in Revolt. 1936. 65 minutos. Blanco y Negro. RKO. John Arledge, Louise Latimer, Moroni Olsen. The Law West of Tombstone. 1938. 72 minutos. Blanco y Negro. RKO. Harry Carey, Tim Holt, Evelyn Brent.

TUTTLE, FRANK 1892-1963 Nacido en Nueva York, estudia en Yale, es ayudante de editor de “Vanity Fair” y director publicitario del Ballet Ruso, antes de que Walter Wanger lo introduzca en el cine, en la productora de Jesse L. Lasky. Director desde comienzos de los años 20, realiza con éxito la transición del mudo al sonoro. Será recordado por algunas de sus realizaciones dentro del género negro, como La llave de cristal (The Glass Key, 1935), precursora del citado género, o El cuervo (This Gun for Hire, 1942), Suspense (1946) y A Cry in the Night (1956), todas modélicas. Aunque en general es un director digno de mejor recuerdo del que hoy le acompaña, su aportación al western se reduce a una muestra del primitivo western sonoro, balbuceante y poco dinámico.

FILMOGRAFÍA Dude Ranch. 1931. 71 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Jack Oakie, Stuart Edwin, Mitzi Green.

U ULLMAN, DANIEL B. 1918-1979 Nacido en Nueva York, guionista, con un buen puñado de guiones de westerns en su haber, dirige dos películas, el drama criminal Dial Red O (1955) y el western Badlands of Montana (1957). En ambos casos, es él el autor del guión.

FILMOGRAFÍA Badlands of Montana. 1957. 75 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal/Fox. Rex Reason, Beverly Garland, Emile Meyer, Margia Dean.

ULMER, EDGAR G. 1904-1972 Forma parte del equipo de colaboradores del gran Max Reinhardt y, en calidad de tal, conoce y trabaja con Murnau diseñando los decorados de El último (Der letzte Mann, 1924) y Fausto (Faust, 1926). Va con él a los Estados Unidos, pero vuelve a Alemania para dirigir, en colaboración con Robert Siodmak, Menschen am Sonntag (1929), que todavía hoy es gratamente recordada desde los criterios más exi-

gentes. De nuevo en América, inicia una brillante carrera como director de películas de serie B, hasta el punto de ser considerado con frecuencia el número uno de este tipo de productos. Puede el espectador acercarse con confianza a cualquiera de sus películas con la seguridad de que no saldrá defraudado. Desde la ya lejana Satanás (The Black Cat, 1934) hasta algunos de sus últimos filmes dirigidos en Europa a comienzos de los años 60 de tema más o menos épico, como Aníbal (Hannibal, 1960), cada película de este peculiar realizador centroeuropeo es un motivo de satisfacción estética. Mención particularísima merece Detour (1946), sin lugar a dudas la mejor película de Ulmer y una de las mejores del denominado género negro. Su primer western, Thunder Over Texas, lo firmó como John Warner; el segundo, The Naked Dawn, es de una plástica impecable. Abreviando: nunca con menos fue posible hacer más.

FILMOGRAFÍA Thunder Over Texas. 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Beacon. Guinn Williams, Marion Shilling. The Naked Dawn. 1955. 82 minutos. Technicolor. Universal. Arthur Kennedy, Betta St John.

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Página en blanco a propósito

V VAN DYKE II, W. S.

VENTURINI, EDWARD D.

1889-1943

1888-1960

Nacido en San Diego, William S. Van Dyke fue actor infantil, tanto de vodevil como, después, de cine. No nos encontramos ante un realizador genial y creativo sino, por el contrario, ante un hombre con un alto grado de profesionalidad, minucioso, incapaz de estropear una buena historia y, en muchos casos, perfectamente capaz de elevarla por encima de su nivel. No es de extrañar, en consecuencia, la buena imagen que tuvo siempre dentro del mundo de Hollywood, que premió sus buenos oficios con dos Oscar, el primero por La cena de los acusados (The Thin Man, 1934) y el segundo por San Francisco (1936). Uno de sus grandes éxitos lo obtuvo precisamente con La cena de los acusados, basada en la última novela de Dashiell Hammett, que es el origen de hasta cinco secuelas, de las que las tres inmediatamente siguientes llevan también la firma de Van Dyke. Conocido como “Woody Una Toma” por su rapidez y seguridad durante el rodaje, estuvo muy vinculado, personal y profesionalmente, a la pareja artística formada por Jeannette MacDonald y Nelson Eddy, a quienes dirigió en seis películas y media de las ocho que protagonizaron juntos (la media corresponde a Luna llena, New Moon, 1940, empezada por Van Dyke y terminada por Robert Z. Leonard, quien recibió la correspondiente acreditación). A pesar de morir poco antes de cumplir los 54 años, su filmografía es suficientemente abundante.

En 1922 realiza la que es su primera película, The Headless Horseman, basada en el relato “Sleepy Hollow”, de Washington Irving. Este detalle relaciona a un director tan poco conocido como Edward D. Venturini con el cine actual. Poco conocido y, desde luego, poco prolífico: un total de siete largometrajes, entre 1922 y 1939, conforman su obra, cuya organización es muy curiosa: dos películas mudas, la ya citada y un western realizado en 1923; tres películas dirigidas en México a comienzos del sonoro, y los dos westerns que se relacionan aquí.

FILMOGRAFÍA Rose-Marie (Rose Marie). 1936. 113 minutos. Blanco y Negro. MGM. Jeannette MacDonald, Nelson Eddy, Reginald Owen, Allan Jones, James Stewart. Stand Up and Fight. 1939. 99 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Robert Taylor, Florence Rice.

FILMOGRAFÍA In Old Mexico. 1938. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Russell Hayden, George Hayes, Jan Clayton. The Llano Kid. 1939. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Tito Guizar, Gale Sondergaard.

VIDOR, CHARLES 1900-1959 Nacido en Budapest, este austro-húngaro trasplantado a los Estados Unidos será siempre recordado como el director de Gilda (1946), en la tercera de las cuatro veces en que dirigió a Rita Hayworth. Sus películas en general y sus westerns en particular tienen indudable interés, salvo alguna deshonrosa excepción, como la tediosa El cisne (The Swan, 1956). Dirigió dos biopics musicales, Canción inolvidable (A Song to Remember, 1945) donde Cornel Wilde interpretaba a Chopin, y Sueño de amor (Song without End, 1960), con Dirk Bogarde como Liszt. Falleció durante el rodaje de esta película, que debió acabar George Cukor. Rapsodia (Rhapsody, 1954) es también una película musical, gran parte de cuyo metra-

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Vidor

je se dedica a la interpretación de dos conciertos, uno para violín y otro para piano. Los dos westerns de Vidor son una parte irrelevante de su filmografía.

embargo, por reconocer sólo la participación de William Dieterle, además, claro, de la de quien firma la película, que no es otro que King Vidor.

FILMOGRAFÍA The Arizonian (El valiente de Arizona). 1935. 75 minutos. Blanco y Negro. RKO. Richard Dix, Margot Grahame, Preston Foster, Louis Calhern. The Desperadoes (Los desesperados). 1943. 85 minutos. Technicolor. Columbia. Randolph Scott, Claire Trevor, Glenn Ford, Evelyn Keyes.

FILMOGRAFÍA Billy the Kid (Billy the Kid o El terror de las praderas). 1930. 95 minutos. Blanco y Negro. MGM. Johnny Mack Brown, Wallace Beery, Kay Johnson. The Texas Rangers. 1936. 98 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Fred MacMurray, Jean Parker, Jack Oakie, Lloyd Nolan. Northwest Passage (Paso al noroeste). 1940. 126 minutos. Technicolor. MGM. Spencer Tracy, Robert Young, Ruth Hussey, Walter Brennan. Duel in the Sun (Duelo al sol) (co-d.: William Dieterle). 1946. 138 minutos. Technicolor. Selznick Releasing Organization. Jennifer Jones, Gregory Peck, Joseph Cotten, Lionel Barrymore, Herbert Marshall, Lilian Gish, Walter Huston, Charles Bickford. Man without a Star (La pradera sin ley). 1955. 89 minutos. Technicolor. Universal-International. Kirk Douglas, Jeanne Crain, Claire Trevor, William Campbell.

VIDOR, KING 1894-1982 Nacido en Galveston, Texas, proyeccionista de películas, operador de noticiarios y director de cortometrajes, realiza su primer largometraje en 1919 y poco después, con Tintín de mi corazón (Peg o’My Heart, 1922), alcanza su primer éxito, que revalidará en El gran desfile (The Big Parade, 1925) y en …Y el mundo marcha (The Crowd, 1928). Cuando llega el cine sonoro, King Vidor es ya uno de los directores de más prestigio en el mundo entero. Se valoraba su capacidad de experimentación visual, sus hallazgos temáticos, todo un universo, en fin, que el director iba creando poco a poco, a medida que dirigía películas. El prestigio se mantuvo hasta el fin de su vida, aunque fueron apareciendo dudas aquí y allá. Sin duda uno de sus filmes sonoros más apreciados, discutidos e influyentes es el western Duelo al sol, magnífico y desmesurado fresco histórico, que pone énfasis en lo individual a través de una supuesta leyenda india. Siguiendo su inveterada costumbre, el productor David O. Selznick intervino más de lo debido en la realización, contratando y descontratando directores, interviniendo personalmente, de forma que una de las tareas de investigación más arduas que puede acometer el investigador del western es delimitar la “autoría”, si se me permite la expresión, de la película. Hombres como Otto Brower, William Dieterle, Sidney Franklin, William Cameron Menzies o Josef Von Sternberg intervinieron sin duda en algún momento de la producción, preproducción o posproducción; he optado, sin

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VORHAUS, BERNARD 1904-2000 Víctima de la lista negra elaborada por el siniestro Comité de Actividades Antinorteamericanas, Vorhaus, que ya había ganado cierto prestigio como director en Inglaterra durante los años 30, se vio obligado a trabajar en los años 50 como ayudante de dirección en películas importantes rodadas en Europa por directores norteamericanos, como Vacaciones en Roma (Roman Holiday, William Wyler, 1953), La condesa descalza (The Barefoot Contessa, Joseph L. Mankiewicz, 1954) o Historia de una monja (The Nun’s Story, Fred Zinnemann, 1959), siempre con el seudónimo de Piero Mussetta, que podía evitar incómodas situaciones. Volvió de nuevo a vivir en Inglaterra, donde murió. Lo mejor que se dijo de su labor como director corrió a cargo de David Lean, quien reconoció la influencia que sobre él había ejercido Vorhaus.

FILMOGRAFÍA Hurricane Smith. 1941. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Ray Middleton, Jane Wyatt, Harry Davenport.

W WAGGNER, GEORGE 1894-1984 Actor en los años 20, por ejemplo en la famosa El caballo de hierro (The Iron Horse, John Ford, 1924), es productor en Universal a comienzos de los años 40, particularmente de El fantasma de la Ópera (The Phantom of the Opera, Arthur Lubin, 1942) y Frankenstein y el hombre lobo (Frankenstein Meets the Wolf Man, Roy William Neill, 1943). Director desde 1938, a él se debe la realización de El hombre lobo (The Wolf Man, 1941), con la que la Universal inauguró su serie de filmes de terror de los 40, con la intención de reverdecer los éxitos que había obtenido a comienzos de los 30. Por lo demás, WaGGner, que escribía su apellido con dos grandes G mayúsculas en el centro, fue un director a sueldo de la mencionada productora, para la que hizo un buen puñado de westerns de segunda fila.

FILMOGRAFÍA Western Trails. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Marjorie Reynolds. Outlaw Express. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Cecilia Callejo. Black Bandit. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Marjorie Reynolds. Guilty Trail. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Marjorie Reynolds. Prairie Justice. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Dorothy Fay. Ghost Town Riders. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Fay Shannon. Honor of the West. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Marge Champion. The Phantom Stage. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker, Marjorie Reynolds. Wolf Call. 1939. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John Carroll, Movita, Polly Ann Young.

Frisco Sal (Aventura en San Francisco). 1945. 94 minutos. Blanco y Negro. Universal. Susanna Foster, Turhan Bey, Alan Curtis. The Gunfighters. 1947. 87 minutos. Cinecolor. Columbia. Randolph Scott, Barbara Britton, Bruce Cabot. The Fighting Kentuckian (El luchador de Kentucky). 1949. 100 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Vera Ralston, Oliver Hardy. Pawnee. 1957. 80 minutos. Trucolor. Republic. George Montgomery, Bill Williams, Lola Albright. Misión of Danger (co-d.: Jacques Tourneur). 1959. 80 minutos. Metrocolor. MGM. Keith Larsen, Buddy Ebsen, Taina Elg.

WALSH, RAOUL 1887-1980 Nacido en Nueva York el 11 de marzo de 1887, los primeros años de la vida de Raoul Walsh son oscuros. Lo encontramos ya, sin duda, en 1907 como actor de la versión teatral de “The Clansman”, novela de Thomas Dixon que inspirarará a David W. Griffith su célebre película El nacimiento de una nación (The Birth of a Nation, 1915). Después de la correspondiente gira, de vuelta ya en su ciudad natal, continúa con su carrera de actor que, entre otros logros, lo lleva a interpretar, a las órdenes de Griffith, el papel de John Wilkes Booth, asesino del presidente Lincoln, en El nacimiento de una nación. Ya antes, en 1914, había empezado a dirigir bajo la supervisión del propio Griffith. Su primer largometraje, co-realizado por Christy Cabanne, es Life of Villa (1915), pero sus dos películas mudas más famosas son, sin discusión, The Thief of Bagdad (El ladrón de Bagdad, 1924), deslumbrante espectáculo visual rodado para la productora de su protagonista, Douglas Fairbanks, y La frágil voluntad (Sadie Thompson, 1928), melodrama a la medida de su protagonista, Gloria Swanson, que produjo el filme. Hasta entonces, albores ya del sonoro, Walsh no había prestado una atención especial al

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Walters

western. Lo hizo de inmediato, como muestran sus primeros filmes sonoros del género, En el viejo Arizona (In Old Arizona, 1929), que fue el primero de una larga lista con el Cisco Kid como protagonista, y La gran jornada (The Big Trail, 1930), de larga duración y largo presupuesto. Precisamente durante el rodaje de la primera de las dos películas citadas perdió un ojo en un accidente, por lo que tuvo que ser sustituido por Warner Baxter como protagonista de la película, y auxiliado por Irving Cummings en la dirección. En la Fox entre 1929 y 1935, en la Paramount hasta 1939 y en lo sucesivo en Warner Bros, Raoul Walsh irá consolidando su categoría como realizador hasta 1964, año de estreno de su última película, precisamente un western, hermoso y testimonial. Aunque sus habilidades como creador cinematográfico tienen más largo alcance que el que se limita al western, dejemos constancia de que, con toda probabilidad, es en este género donde consigue sus mejores obras, sencillas, serenas, con un importante sentido de la narración en imágenes. Como caso curioso, hay que indicar que Walsh hizo un remake de dos de sus películas, El último refugio (High Sierra, 1941), dura historia de gangsters inscrita de lleno en el género negro que convirtió en una estrella a Humphrey Bogart, y Objetivo Birmania (Objective Burma!, 1945), filme bélico. Ambos remakes los realizó en clave de western: Juntos hasta la muerte (Colorado Territory, 1949) y Tambores lejanos (Distant Drums, 1951), respectivamente. Algo indica este detalle sobre su “afición” al género. Al final de su carrera construyó algunos de sus mejores westerns, y también alguno que otro en tono de parodia, como Un rey para cuatro reinas (The King and Four Queens, 1956) y La rubia y el sheriff (The Sheriff of Fractured Jaw, 1959).

FILMOGRAFÍA In Old Arizona (En el viejo Arizona) (co-d.: Irving Cummings). 1929. 95 minutos. B y N. Fox. Warner Baxter, Edmund Lowe, Dorothy Burgess. The Big Trail (La gran jornada). 1930. 125 minutos. Blanco y Negro. Fox. John Wayne, Marguerite Churchill. Wild Girl (El beso redentor). 1932. 78 minutos. Blanco y Negro. Fox. Charles Farrell, Joan Bennett, Ralph Bellamy. Dark Command (Mando siniestro). 1940. 93 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Claire Trevor, Walter Pidgeon. They Died with Their Boots On (Murieron con las botas puestas). 1942. 140 minutos. Blanco y Negro. WB. Errol Flynn, Olivia De Havilland, Arthur Kennedy. Pursued. 1947. 101 minutos. Blanco y Negro. WB. Teresa Wright, Robert Mitchum, Judith Anderson. Cheyenne. 1947. 100 minutos. Blanco y Negro. WB. Dennis Morgan, Jane Wyman, Janis Paige. Silver River (Río de plata). 1948. 110 minutos. Blanco y Negro. WB. Errol Flynn, Ann Sheridan, Thomas Mitchell.

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Colorado Territory (Juntos hasta la muerte). 1949. 94 minutos. Blanco y Negro. WB. Joel McCrea, Virginia Mayo, Dorothy Malone, Henry Hull. Along the Great Divide (Camino de la horca). 1951. 88 minutos. Blanco y Negro. WB. Kirk Douglas, Virginia Mayo, John Agar. Distant Drums (Tambores lejanos). 1951. 101 minutos. Technicolor. WB. Gary Cooper, Mari Aldon, Richard Webb. The Lawless Breed (Historia de un condenado). 1953. 83 minutos. Technicolor. Universal. Rock Hudson, Julia Adams, Mary Castle, John McIntire. Gun Fury (Fiebre de venganza). 1953. 83 minutos. Technicolor. 3D. Columbia. Rock Hudson, Donna Reed, Phil Carey. Saskatchewan (Rebelión en el fuerte). 1954. 87 minutos. Technicolor. Universal. Alan Ladd, Shelley Winters, Robert Douglas. The Tall Men (Los implacables). 1955. 121 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Clark Gable, Jane Russell, Robert Ryan, Cameron Mitchell. The King and Four Queens (Un rey para cuatro reinas). 1956. 84 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Russ-Field-Gabco (UA). Clark Gable, Eleanor Parker, Jo Van Fleet. Band of Angels (La esclava libre). 1957. 127 minutos. Warnercolor. WB. Clark Gable, Yvonne De Carlo, Sidney Poitier. The Sheriff of Fractured Jaw (La rubia y el sheriff). 1959. 110 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Kenneth More, Jayne Mansfield, Henry Hull. A Distant Trumpet (Una trompeta lejana). 1964. 115 min. Technicolor. Panavision. Warner Bros. Troy Donahue, Suzanne Pleshette, Diane McBain.

WALTERS, CHARLES 1911-1982 Bailarín en Broadway, Charles Walters es un hombre del musical, y a él dedica sus mejores esfuerzos profesionales como coreógrafo y realizador. Debuta en Hollywood como coreógrafo de la película RKO Siete noches en Nueva York (Seven Days Leave, Tim Whelan, 1942). De inmediato, es contratado por MetroGoldwyn-Mayer para coreografiar, por ejemplo, Meet Me in St. Louis (Vincente Minnelli, 1944), hasta que, en 1947, tiene ocasión de dirigir Good News. Sus mejores y más populares películas, como Easter Parade (1948) y Lili (1952), son musicales e, incluso, los dos westerns que figuran aquí, uno de ellos rodado en colaboración y acreditado como obra de George Sidney, son también musicales. En 1966 dice adiós al cine, y a la Metro, con la producción Columbia Apartamento para tres (Walk, Don’t Run), en esta ocasión una comedia. Después, sólo hará algunas cosas para televisión, particularmente con Lucille Ball.

FILMOGRAFÍA Annie Get Your Gun (La reina del Oeste) (co-d.: Busby Berkeley, George Sidney). 1950. 107 minutos. Technicolor. MGM. Betty Hutton, Howard Keel, Louis Calhern. The Unsinkable Molly Brown (Molly Brown, siempre a flote). 1964. 128 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Debbie Reynolds, Harve Presnell, Ed Begley.

Watt

WANZER, ORVILLE Guionista y director de su única película, realiza, en 1966, un western que tiene evidentes contactos con el cine de terror vampírico. La película, que carece realmente de historia y de interpretación, y cuya dirección puede olvidarse, no será recordada.

FILMOGRAFÍA The Devil’s Mistress. 1968. 66 minutos. Eastmancolor. Emerson. Joan Stapleton, Robert Gregory.

WARD, BILL De nuevo un hombre de trayecto corto y poco relevante. Bill Ward dirige y produce, sobre guión propio, Ballad of a Gunfighter.

FILMOGRAFÍA Ballad of a Gunfighter. 1964. 84 minutos. Eastmancolor. Parade. Marty Robbins, Joyce Reed.

WARHOL, ANDY 1928-1982 Andrew Warhola, nacido en Pittsburgh, hijo de inmigrantes eslovacos, se gradua en 1949 y, poco después, lo encontramos ya en Nueva York como ilustrador de revistas. En 1960 crea un canal privado de televisión, WarholTV. En 1962 empieza con su serie de dibujos más popular, la de Campbell, y en 1963 rueda su primera película, muy personal, como todo lo suyo. Manager musical, en 1968 sufre un atentado del que logra recuperarse. Asociado de alguna forma al cine-basura que personifica Paul Morrisey, es responsable de unos 70 títulos, de los que quince son cortometrajes. El inefable Andy Warhol también contribuyó a la historia del western, de manera mínima, eso sí; un único filme, con guión del citado Morrisey, que en sus orígenes era una variante de la historia de Romeo y Julieta, en este caso Ramona y Julián. La película es muy poca cosa.

género, en particular westerns, algunas de las cuales adaptó él mismo al cine. Guionista y director de cine, Warren fue agente literario de F. Scott Fitzgerald en los últimos años del escritor. Empieza a dirigir en 1951, en especial westerns. El primero de ellos, también su primera película, es Little Big Horn. En televisión, tiene el honor de formar parte del equipo creador de la mítica serie Rawhide, con Clint Eastwood. La mayor parte de sus westerns no carece de interés pero, además, en su condición de novelista, autor de relatos breves, o guionista, está asociado a un buen puñado de magníficas obras del género. Valga un ejemplo: Only the Valiant, la estupenda película de Gordon Douglas. Blood Arrow es un claro antecedente de la laureada Bailando con lobos (Dances with Wolves, Kevin Costner, 1990).

FILMOGRAFÍA Little Big Horn. 1951. 86 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Lloyd Bridges, Marie Windsor, John Ireland. Hellgate. 1952. 87 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Sterling Hayden, Joan Leslie, Ward Bond. Arrowhead (Hoguera de odios). 1953. 105 minutos. Technicolor. Paramount. Charlton Heston, Jack Palance, Katy Jurado, Brian Keith. Seven Angry Men. 1955. 90 minutos. Blanco y Negro. Allied. Raymond Massey, Jeffrey Hunter, Debra Paget. Tension at Table Rock (Ansiedad trágica). 1956. 93 minutos. Technicolor. RKO. Richard Egan, Dorothy Malone, Cameron Mitchell, Angie Dickinson. The Black Whip. 1956. 77 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal/Fox. Hugh Marlowe, Coleen Gray, Adele Mara, Angie Dickinson. Trooper Hook. 1957. 81 minutos. Blanco y Negro. UA. Joel McCrea, Barbara Stanwyck, Earl Holliman, Rodolfo Acosta. Copper Sky. 1957. 77 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal/Fox. Jeff Morrow, Coleen Gray, Paul Brinegar. Ride a Violent Mile. 1957. 80 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal/ Fox. John Agar, Penny Edwards, John Pickard. Blood Arrow. 1958. 76 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal/Fox. Scott Brady, Phyllis Coates, Paul Richards, Don Haggerty. Cattle Empire. 1958. 83 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Joel McCrea, Gloria Talbott, Phyllis Coates, Don Haggerty. Charro! (Charro). 1969. 98 minutos. Technicolor. Panavision. N.G.C. Elvis Presley, Ina Balin, Barbara Werle.

WATT, NATE FILMOGRAFÍA Lonesome Cowboys. 1969. 110 minutos. Color. Factory Films. Julian Burroughs, Joe Dallesandro, Eric Emerson, Viva, Taylor Mead, Louis Waldon.

WARREN, CHARLES MARQUIS 1912-1990 Graduado en el Baltimore City College, periodista en el “The Saturday Evening Post”, escribió novelas de

1889-1980 Ayudante de dirección desde 1914, director desde 1920, Watt nunca abandonó el primer cometido; así, lo encontramos en los años 40 y 50 auxiliando, en filmes de cierta relevancia, a Lewis Milestone y Allan Dwan, por ejemplo, Arco de triunfo (Arch of Triumph, 1948), y Ligeramente escarlata (Slightly Scarlet, 1956), respectivamente. Como realizador, dirige, entre 1914 y 1956, una docena de filmes sonoros, además de algunos mudos; la mayoría de ellos son wes-

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Wayne

terns rodados para William Boyd, el popular Hopalong Cassidy.

FILMOGRAFÍA Hopalong Cassidy Returns (La rueda del destino). 1936. 71 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Evelyn Brent, Gail Sheridan, George Hayes. Trail Dust. 1936. 77 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Gwynne Shipman, Jimmy Ellison, George Hayes. Borderland. 1937. 82 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Nora Lane, Jimmy Ellison, George Hayes. Hills of Old Wyoming (La ley del revólver). 1937. 75 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Gail Sheridan, Russel Hayden, George Hayes. North of the Rio Grande. 1937. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Bernadine Hayes, Lorraine Randall, Russell Hayden, George Hayes. Rustler’s Valley. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Muriel Evans, George Hayes, Russell Hayden. Law of the Pampas (El vengador solitario). 1939. 74 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Steffi Duna, Russell Hayden. Oklahoma Renegades. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Florine McKinney. Frontier Vengeance (co-d.: George Sherman). 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Betty Moran.

WAYNE, JOHN 1907-1979 Nacido en Winterset, Iowa, Marion Michael Morrison fue un excelente deportista. Un poco por azar empieza a tener pequeños papeles en películas y conoce al director John Ford. Después de dos años de trabajo en Fox obtiene su primer papel principal en La gran jornada (The Big Trail, Raoul Walsh, 1930), pero el fracaso comercial de la película lo relegó a ser cabeza de algunas series, en Monogram y en Republic sobre todo, dirigido por Robert North Bradbury y otros realizadores de parecido pelaje. Con La diligencia (Stagecoach, John Ford, 1939) alcanzó definitivamente el estrellato, participando en lo sucesivo en proyectos de diversa índole hasta 1976, en que interpretó su última película. Aunque actuó en películas bélicas y, en general, en filmes de todo tipo, sobre todo de acción, siempre será recordado como uno de los reyes del western. En dos ocasiones se puso detrás de las cámaras, la segunda de ellas para realizar un producto detestable de propaganda bélica, Boinas verdes (Green Berets, 1968), codirigida por Ray Kellogg; la primera, para rodar, se dice que con alguna augusta colaboración, una estimable crónica de la caída de El Alamo.

FILMOGRAFÍA The Alamo (El Álamo). 1960. 192 minutos. Technicolor. Todd-AO. Batjac

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Productions (UA). John Wayne, Richard Widmark, Laurence Harvey, Richard Boone, Linda Cristal.

WEBB, HARRY S. 1892-1959 Un hombre muy activo como director y productor de westerns hasta el año 40, el principio de su carrera se sitúa en 1917, en Universal. Utilizó algún seudónimo, como el de Henri Samuels. Como tantos otros realizadores al mismo tiempo que él, Webb se limita a dirigir películas de una hora de duración, con razonable buen pulso, protagonizadas por alguno, o algunos, de los héroes del género en la década de los treinta, sin más ambiciones que la de proporcionar entretenimiento barato a un público lo más amplio posible. Sus actores favoritos son, sin duda, Jay Wilsey, acreditado como Buffalo Bill, Jr., Jack Perrin, Tom Tyler y Bob Steele. Creador, en su momento, de Mascot Pictures (1927) y Reliable Pictures (1933). Su mujer, Rose Gordon, fue guionista en la empresa familiar.

FILMOGRAFÍA Beyond the Rio Grande. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Jack Perrin, Jay Wilsey, Charlene Burt. Bar L Ranch. 1930. 60 minutos. Blanco y negro. Big 4. Jay Wilsey, Betty Baker, Wally Wales. Ridin’ Law. 1930. 63 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Jack Perrin, Rene Borden, Ben Corbett. Phantom of the Desert. 1930. 58 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Jack Perrin, Eve Novak, Ben Corbett. Westward Bound. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Jay Wilsey, Arlene Ray, Ben Corbett. West of Cheyenne. 1931. 56 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Tom Tyler, Josephine Hill, Harry Woods, Ben Corbett. The Mystery Trooper (co-d.: Stuart Paton). 1931. 195 minutos. 10 capítulos. Blanco y Negro. Syndicate. Robert Frazer, Blanche Mehaffey. The Sign of the Wolf (co-d.: Forrest Sheldon). 1931. 194 min. 10 capítulos. Blanco y N. Metropolitan. Rex Lease, Virginia Brown Faire, Harry Todd. The Lone Trail (co-d.: Forrest Sheldon). 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Rex Lease, Virginia Brown Faire, Harry Todd. Fighting Hero. 1934. 59 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Renee Borden. Terror of the Plains. 1934. 57 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Roberta Gale. The Cactus Kid. 1934. 58 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin, Jayne Regan, Tom London. The Unconquered Bandit. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Lilian Gilmore, Slim Whitaker. North of Arizona. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin, Blanche Mehaffey, Lane Chandler. Wolf Riders. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin, Lilian Gilmore, Lafe McKee. Tracy Rides. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler,

Wellman

Virginia Brown Faire, Edmund Cobb. Ridin’ Thru. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Ruth Hiatt, Lafe McKee. Born to Battle. 1935. 63 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Jean Carmen, Earl Dwire. The Laramie Kid. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Alberta Vaughn, Al Ferguson. Trigger Tom (Henri Samuels). 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Bernadine Hayes, Al St. John. Fast Bullets (Henri Samuels). 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Rex Lease, Margaret Nearing, Slim Whitaker. Pinto Rustlers (Henri Samuels). 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Catherine Cotter (Marie Burton), Al St. John. Santa Fe Bound (Henri Samuels). 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Jeanne Martel, Richard Cramer. Feud of the Range. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. Bob Steele, Gertrude Messinger, Frank LaRue. Mesquite Buckaroo. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. Bob Steele, Carolyn Curtis, Frank LaRue. Riders of the Sage. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. Bob Steele, Claire Rochelle, Ralph Hoopes. The Pal from Texas. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. Bob Steele, Claire Rochelle, Jack Perrin. Pioneer Days. 1940. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall, June Wilkins, Frank Yaconelli.

Sólo con eso tiene suficiente para pasar a la historia, siquiera sea a la pequeña historia, del cine.

FILMOGRAFÍA White Feather. 1955. 102 minutos. Technicolor. CinemaScope. Fox. Robert Wagner, John Lund, Debra Paget, Jeffrey Hunter. The Proud Ones. 1956. 94 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Robert Ryan, Virginia Mayo, Jeffrey Hunter. Love Me Tender. 1956. 89 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Fox. Richard Egan, Debra Paget, Elvis Presley. Guns of the Timberland. 1960. 91 minutos. Technicolor. WB. Alan Ladd, Jeanne Crain, Gilbert Roland.

WEINSTEIN, MARVIN R. 1924-1967 Efímero paso por la vida de este director de fotografía de una sola película, Edge of Fury (1958), director y también guionista de una película, western en este caso, con toques de relato criminal.

FILMOGRAFÍA Running Target. 1956. 82 minutos. Color DeLuxe. Canyon (UA). Doris Dowling, Arthur Franz, Richard Reeves.

WEBB, IRA S.

WELLMAN, WILLIAM A.

1899-1971

1896-1975

Hermano de Harry S. Webb. Como él, productor, en Reliable, empresa familiar, dirige dos películas a finales de los años 30, para Metropolitan, pasando después a PRC como ayudante de dirección. Guionista en ocasiones, el resto de su vida profesional lo consume en productoras pequeñas, habitualmente dentro del mundo del western.

Nacido en Brookline, Massachusetts, William A Wellman deja los estudios secundarios para jugar como profesional en un equipo de hockey sobre hielo. Con posterioridad, lo encontramos alistado en la Legión Extranjera Francesa y, durante la Primera Guerra Mundial, como as de la aviación. Después de un encuentro accidental con Douglas Fairbanks entra en el mundo del cine. Pronto, en 1923, empieza a dirigir, sobre todo westerns, hasta que su película Alas (Wings, 1927), en la que tiene ocasión de plasmar, casi de modo autobiográfico, sus conocimientos del universo de la aviación, le proporciona un enorme éxito y, por añadidura, el primer Oscar a la Mejor Película. En los años treinta es el responsable de filmes violentos y controvertidos como The Public Enemy (1931). Wellman es uno de los ilustres pioneros de Hollywood, y de nuevo, ese personaje es alguien importante en el mundo del western. Cultivó con brillantez la comedia (La reina de Nueva York, Nothing Sacred, 1937), el género bélico (Lafayette Escadrille, 1958), el filme de aventuras (Beau Geste, 1939) y el drama (Ha nacido una estrella, A Star is Born, 1937), primera versión del clásico que volvería a rodar, en los años cincuenta, George Cukor. Pero tal vez es en el western donde Wellman se encuentra más a

FILMOGRAFÍA El Diablo Rides. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. Bob Steele, Claire Rochelle, Kit Guard. Wild Horse Valley. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. Bob Steele, Phyllis Adair, Buzz Barton.

WEBB, ROBERT D. 1903-1990 Hijo de Harry S. Webb y, por tanto, sobrino de Ira S. Webb. Hombre récord, dirige la primera película interpretada por Elvis Presley (Love me Tender, 1956), uno de los primeros filmes en CinemaScope (Duelo en el fondo del mar, Beneath the 12-Mile Reef, 1953) y uno de los westerns emblemáticos de los renovadores años 50, White Feather, en el que se concede una atención protagonista a la causa india.

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Wendkos

gusto, contribuyendo a su historia y también a su mitología con algunas impresionantes películas que se encuentran entre lo mejor que nunca se ha hecho dentro del género, como The Ox-Bow Incident y Cielo amarillo. La primera, oscura, tenebrosa, reflexiva, pone al espectador, y también a los personajes del drama, frente a la realidad de un linchamiento, la vieja ley del oeste que en esta ocasión se trata de trascender; un amargo y austero final resuena en nuestros oídos como si de un viento helado se tratase. Cielo amarillo, por su parte, nos cautiva con sus ecos shakespeareanos; al fin y al cabo, no deja de ser una transposición de “La tempestad” al mundo inclemente del desierto, que encierra en su interior una ciudad fantasma como si fuera una isla. No conviene olvidar, tampoco, Caravana de mujeres, película de permanente actualidad, pero es que también Más allá del Missouri, a pesar de su aparente sencillez, es un modelo de renovación narrativa.

FILMOGRAFÍA The Call of the Wild (La llamada de la selva). 1935. 95 minutos. Blanco y Negro. Fox. Clark Gable, Loretta Young, Jack Oakie, Reginald Owen. Robin Hood of El Dorado (Joaquín Murrieta). 1936. 86 minutos. Blanco y Negro. MGM. Warner Baxter, Ann Loring, Bruce Cabot. The Great Man’s Lady (Una gran señora). 1942. 90 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Barbara Stanwyck, Joel McCrea, Brian Donlevy. The Ox-Bow Incident. 1943. 75 minutos. Blanco y Negro. Fox. Henry Fonda, Dana Andrews, Mary Beth Hugues, Anthony Quinn. Buffalo Bill (Aventuras de Buffalo Bill). 1944. 90 minutos. Technicolor. Fox. Joel McCrea, Maureen O’Hara, Linda Darnell. Yellow Sky (Cielo amarillo). 1948. 98 minutos. Blanco y Negro. Fox. Gregory Peck, Richard Widmark, Ann Baxter. Across the Wide Missouri (Más allá del Missouri). 1951. 78 minutos. Technicolor. MGM. Clark Gable, Ricardo Montalbán, John Hodiak, María Elena Marqués. Westward the Women (Caravana de mujeres). 1952. 116 minutos. Blanco y Negro. MGM. Robert Taylor, Denise Darcel, Hope Emerson, John McIntire. Track of the Cat. 1954. 102 minutos. Warnercolor. CinemaScope. WayneFellows (WB). Robert Mitchum, Teresa Wright.

WENDKOS, PAUL 1922 Graduado en la Universidad de Columbia, trabaja, sobre todo, para televisión, realizando capítulos de diversas series. Antes de eso dirigió un estimable filme, The Burglar (1957), basado en la novela de David Goodis, con Dan Duryea y Jayne Mansfield como pareja protagonista. En lo sucesivo, sus largometrajes serán más convencionales y, como se ha dicho, constituyen una actividad secundaria frente a la de dirigir televisión. Si restringimos nuestro interés, co-

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mo es el caso, a los westerns, nos encontramos con tres, ninguno de los cuales merece especiales comentarios. Particularmente, el segundo es una burda consecuencia (no será la única) de la magnífica Los siete magníficos.

FILMOGRAFÍA Face of a Fugitive. 1959. 81 minutos. Eastmancolor. Morningside (Columbia). Fred MacMurray, Lin McCarthy, Dorothy Green, James Coburn. Guns of the Magnificent Seven (La furia de los siete magníficos). 1969. 106 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Mirisch (UA). George Kennedy, Monte Markham, James Whitmore, Joe Don Baker, Fernando Rey. Cannon for Cordoba (Cañones para Córdoba). 1970. 103 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Mirisch (UA). George Peppard, Giovanna Ralli, Raf Vallone, Pete Duel.

WERKER, ALFRED LOUIS 1896-1975 Nacido en Dentwood, Dakota del Sur, profesional de Hollywood desde finales de los años diez como ayudante de dirección, y desde mediados de los veinte como realizador. Ni excesivamente creativo ni demasiado rutinario, Alfred Louis Werker fue, básicamente, un hombre de la Fox. Sus películas, unas cincuenta, por lo general de género, se dejan ver con agrado. La mejor de todas ellas, Orden: caza sin cuartel (He Walked by Night, 1948), debe más al talento creador de Anthony Mann, que no figura acreditado como director, que al suyo propio. Werker se retiró del cine en 1957.

FILMOGRAFÍA Last of the Duanes. 1930. 62 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Myrna Loy, Lucile Brown. Fair Warning (Cita trágica). 1931. 74 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Louise Huntington, George Brent. The Gay Caballero (Audaz y galante). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Conchita Montenegro, Victor McLaglen. Wild and Woolly. 1937. 65 minutos. Blanco y Negro. Fox. Jane Withers, Walter Brennan, Pauline Moore. Pirates of Monterey (Piratas de Monterrey). 1947. 77 minutos. Technicolor. Universal. María Montez, Rod Cameron, Gilbert Roland. The Last Posse. 1953. 73 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Broderick Crawford, John Derek, Charles Bickford, Wanda Hendrix. Devil’s Canyon (Noche salvaje). 1953. 92 minutos. Technicolor. 3-D. RKO. Dale Robertson, Virginia Mayo, Stephen McNally. Three Hours to Kill (Tres horas para vivir). 1954. 77 minutos. Technicolor. Columbia. Dana Andrews, Donna Reed, Dianne Foster. Canyon Crossroads. 1955. 83 minutos. Blanco y Negro. UA. Richard Basehart, Phyllis Kirk, Stephen Elliott. At Gunpoint (Así mueren los valientes). 1955. 81 minutos. Technicolor. CinemaScope. Allied. Fred MacMurray, Dorothy Malone, Walter Brennan. Rebel in Town (Rebeldes en la ciudad). 1956. 78 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). John Payne, Ruth Roman, J. Carrol Naish.

Wilson

WHELAN, TIM 1893-1957 Actor y director de teatro, llega a Hollywood como guionista, especialmente para Harold Lloyd. En Inglaterra, bajo los auspicios de Alexander Korda, hace lo mejor de su obra, según muchas apreciaciones, como la deslumbrante El ladrón de Bagdad (The Thief of Bagdad, 1940), que cuenta con Michael Powell y Ludwig Berger como co-directores, pero no hay que desdeñar ninguno de sus tres westerns para RKO, sutiles y con un estilo elegante y definido, que constituyen parte de su obra final. Fue director de Higher and Higher (1944), debut cinematográfico del cantante Frank Sinatra.

FILMOGRAFÍA Badman’s Territory. 1946. 97 minutos. Blanco y Negro. RKO. Randolph Scott, Ann Richards, George Hayes. Rage at Dawn. 1955. 87 minutos. Technicolor. RKO. Randolph Scott, Forrest Tucker, Mala Powers. Texas Lady. 1955. 86 minutos. Technicolor. Superscope. RKO. Claudette Colbert, Barry Sullivan.

The Tall Texan, un western intrascendente como el resto de su filmografía, compuesta casi exclusivamente por filmes de acción. Terminó su carrera como productor ejecutivo.

FILMOGRAFÍA The Tall Texan. 1953. 84 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Lloyd Bridges, Lee J. Cobb, Marie Windsor. Apache Warrior. 1957. 74 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal/Fox. Keith Larsen, Jim Davis, Eugenia Paul.

WILLIAMS, LESTER ver William A. Berke

WILSEY, JAY 1896-1961 Nacido en Hillsdale, Missouri, actor y especialista que trató de hacer célebre su seudónimo, Buffalo Bill, Jr., procedía del mundo del rodeo. Su filmografía, amplia, es de corto alcance y se desarrolla entre mediados de los años 20 y mediados de los 40. Dirigió dos películas, nada relevantes.

WILLAT, IRVIN 1890-1976 Nacido en Stamford, Connecticut, dirige cinco películas sonoras entre 1929 y 1937, aunque antes había dirigido un buen puñado de películas mudas, con las que tuvo ocasión de abordar distintos géneros, entre ellos el western. De hecho, de sus cinco realizaciones sonoras, tres son westerns, en uno de los cuales figura como actriz una tal Rita Cansino, que más tarde se convertiría en uno de los símbolos sexuales del cine con el nombre definitivo de Rita Hayworth.

FILMOGRAFÍA Old Louisiana. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene, Rita Hayworth, Will Morgan, Robert Fiske. Under Strange Flags. 1937. 61 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene, Luana Walters, Budd Buster. The Luck of Roaring Camp. 1937. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Owen Davis, Jr., Joan Woodbury, Charles Brokaw, Sheila Bromley.

WILLIAMS, ELMO

FILMOGRAFÍA Riding Speed. 1934. 53 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Jay Wilsey, Joile Bennett, Bud Osborne. Trails of Adventure. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. American. Jay Wilsey, Edna Aslin, Harry Carter.

WILSON, RICHARD 1915-1991 Actor, trabajó con Orson Welles en la radio, el teatro y el cine, colaborando en las primeras películas del peculiar actor-director, entre ellas la mítica Ciudadano Kane (Citizen Kane, 1941). Como director, recibió unánimes elogios por su Al Capone (1959) y, en menor medida, por Pay or Die (1961). Sus dos westerns (el primero de ellos supuso su debut como realizador) son, simplemente, correctos, mejor el primero que el segundo. En los años 90 fue uno de los que montó It’s All True (1993), el célebre documental rodado por Orson Welles en los años 40, nunca finalizado ni, en consecuencia, exhibido hasta entonces.

1913 Montador desde 1933, trabaja sucesivamente en Inglaterra, hasta poco antes del desencadenamiento de la Segunda Guerra Mundial, y en los Estados Unidos contratado por RKO hasta que en 1952 pasa a ejercer labores de realizador. Su primera película es

FILMOGRAFÍA Man with the Gun (Con sus mismas armas). 1955. 83 minutos. Blanco y Negro. UA. Robert Mitchum, Jan Sterling. Invitation to a Gunfighter (Invitación a un pistolero). 1964. 92 minutos. Color DeLuxe. Kramer Co./Larcos Productions/Hermes Productions. Yul Brynner, Janice Rule, George Segal.

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Windust

WINDUST, BRETAIGNE 1906-1960 Prestigioso director teatral en Broadway; en una década, de finales de los años 40 a finales de los años 50, realizó unas pocas películas y algunos capítulos de series de televisión que demuestran con creces su profesionalidad. Dirige sólo un western o, mejor dicho, medio, porque Face to Face es una película que contiene dos historias autónomas, una de ellas, The Secret Sharer, dirigida por John Brahm, y la otra, The Bride Comes to Yellow Sky, dirigida por Windust. La primera parte está basada en el relato “El corazón de las tinieblas” (“Heart of Darkness”), de Joseph Conrad; la segunda, en el relato homónimo de Stephen Crane. La duración que se indica es la de la totalidad del filme, que habrá que dividir por dos, aproximadamente, para obtener la del mencionado western de Bretaigne Windust.

FILMOGRAFÍA Face to Face (fragmento: The Bride Comes to Yellow Sky). 1952. 89 minutos (45 minutos). Blanco y Negro. RKO. Robert Preston, Marjorie Steele.

WISBAR, FRANK 1899-1967 Nacido en Tilsit, en la Prusia Oriental, hoy territorio ruso, Frank Wysbar, que así se escribía originalmente su nombre, es un director alemán cuya carrera se desarrolla en tres etapas: en su país hasta antes del comienzo de la Segunda Guerra Mundial; en los Estados Unidos hasta finales de los años 40, y de nuevo en su país. En el segundo periodo, dirige cinco películas, más escenas añadidas de un sexto largometraje, más algunos trabajos para televisión. Entre sus películas, un western rutinario.

FILMOGRAFÍA The Prairie. 1947. 80 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Lenore Aubert, Alan Baxter, Russ Vincent.

docena de películas hasta 1943, en particular en Ciudadano Kane (Citizen Kane, Orson Welles, 1941). En 1943 debuta Robert Wise como director, en la unidad de producción de Val Lewton, sustituyendo a Gunther von Fritsch, tachado de lento, en el filme The Curse of the Cat People, secuela de La mujer pantera (Cat People, Jacques Tourneur, 1942). Hará dos películas más para Lewton, y permanecerá en RKO hasta 1949 realizando un total de nueve películas, entre las que se encuentra un interesantísimo western, Blood in the Moon, que merece un análisis detallado. Película más de caracteres que de trama, es una muestra del buen hacer de Wise, no siempre bien comprendido. Otros dos interesantes westerns, pertenecientes a la segunda etapa de su carrera, más ecléctica, en la que alterna no sólo buenas y malas películas, sino también una productora u otra, conducen a un éxito deslumbrante, West Side Story (1961), con la que se inaugura una tercera, y definitiva, etapa creadora, la de los grandes y costosos proyectos, lo que no impide que aparezca en ella alguna que otra obra más intimista. En conjunto, la filmografía de Robert Wise es bastante más que estimable, y no es sencillo encontrar en ella películas francamente detestables. Al margen de las ya citadas, si hay que citar una por cada etapa, mi elección es clara, The Set-Up (1949), intenso drama centrado en el mundo del boxeo, Ultimátum a la tierra (The Day the Earth Stood Still, 1951), parábola humanista en plena guerra fría, y El Yang-Tse en llamas (The Sand Pebbles, 1966), superproducción amarga y desencantada, con todas las virtudes y casi ninguno de los defectos del cineasta.

FILMOGRAFÍA Blood in the Moon. 1948. 88 minutos. Blanco y Negro. Pallas (RKO). Robert Mitchum, Barbara Bel Geddes, Robert Preston, Walter Brennan, Phyllis Thaxter. Two Flags West. 1950. 92 minutos. Blanco y Negro. Fox. Joseph Cotten, Linda Darnell, Jeff Chandler, Cornel Wilde. Tribute to a Bad Man (La ley de la horca). 1956. 95 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. MGM. James Cagney, Don Dubbins, Stephen McNally, Irene Papas.

WISE, ROBERT 1914-2005

WITNEY, WILLIAM N. 1915-2002

Nacido en Winchester, Indiana, en 1933 abandona sus estudios de periodismo y marcha a California con su familia. Su hermano David le presenta a Jimmy Wilkinson, jefe del departamento de montaje de RKO, quien contrata a Wise inicialmente para transportar rollos de películas. Poco después trabajará a las órdenes del montador de sonido y, dos años más tarde será ayudante de montador. En 1939 será ya montador, tarea que ejecutará en una

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En sus inicios profesionales, a mediados de los años 30, Witney hizo un poco de todo: fue montador, ayudante de dirección e, incluso, guionista, pero a partir de 1937 se dedicó a la realización, convirtiéndose en uno de los directores prolíficos de Hollywood, en este caso para la productora Republic. En sus primeros años como realizador, se especializó en seriales realizados en colaboración, en particular con John

Witney

English. La división del trabajo era sencilla: éste rodaba las escenas de diálogo y los interiores, y Witney las escenas de acción. De este modo, fue adquiriendo justa fama como director de películas de acción, con grandes peleas y largas cabalgadas. Aunque la parte más extensa de su filmografía la ocupan los westerns, es justo reconocer su labor en otros filmes de acción como Aventuras del capitán Maravillas (Adventures of Captain Marvel, 1941), serial realizado con el ya citado John English. Como algunos otros de sus compañeros, sirvió extensamente a estrellas del western, en este caso Roy Rogers y Rex Allen. En sus películas hay de todo, pero no sería malo revisarlas con alguna atención porque encontraremos en ellas no pocos detalles interesantes de personal estilo cinematográfico.

FILMOGRAFÍA The Painted Stallion (co-d.: Alan James, Ray Taylor). 1937. 212 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Ray Corrigan, Hoot Gibson, LeRoy Mason, Duncan Renaldo, Julia Thayer. The Trigger Trio. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Ray Corrigan, Max Terhune, Sandra Corday, Hal Taliaferro. Zorro Rides Again (co-d.: John English). 1937. 212 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. John Caroll, Helen Christian. The Painted Stallion (co-d.: Alan James, Ray Taylor). 1938. 67 minutos. Blanco y Negro. Ray Corrigan, Hoot Gibson, Jean Carmen. The Lone Ranger (co-d.: John English). 1938. 264 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Lee Powell, Lynne Roberts, Bruce Bennett. The Lone Ranger Rides Again (co-d.: John English). 1939. 263 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Duncan Renaldo. Zorro’s Fighting Legion (co-d.: John English). 1939. 212 minutos. Blanco y Negro. Republic. Reed Hadley, Sheila Darcey. Heroes of the Saddle. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Loretta Weaver, Patsy Lee Parsons. Hi-Yo Silver (co-d.: John English). 1940. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. Lee Powell, Lynne Roberts, Bruce Bennett. Adventures of Red Ryder (co-d.: John English). 1940. 205 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Noah Berry, Vivian Coe. King of the Royal Mounted (El rey de la policía montada) (co-d.: John English). 1940. 211 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Robert Strange, Lita Conway. King of the Texas Rangers (co-d.: John English). 1941. 215 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Sammy Baugh, Pauine Moore, Duncan Renaldo. King of the Mounties. 1942. 196 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Gilbert Emery, Peggy Drake. Outlaws of Pine Ridge. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lynn Merrick, Noah Beery. Yukon Patrol (co-d.: John English). 1942. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane, Robert Strange, Lita Conway. Roll on, Texas Moon. 1946. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes. Home in Oklahoma. 1946. 72 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes.

Heldorado. 1946. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes. Apache Rose. 1947. 75 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, Olin Howlin. Bells of San Angelo. 1947. 78 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, Andy Devine. Springtime in the Sierras. 1947. 75 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Jane Frazee, Andy Devine. On the Old Spanish Trail. 1947. 75 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Jane Frazee, Andy Devine. The Gay Ranchero. 1948. 72 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Jane Frazee, Andy Devine. Under California Stars. 1948. 70 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Jane Frazee, Andy Devine. Eyes of Texas. 1948. 70 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Lynne Roberts, Andy Devine. Nightime in Nevada. 1948. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Adele Mara, Andy Devine. Grand Canyon Trail. 1948. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Jane Frazee, Andy Devine. The Far Frontier. 1948. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Gail Davis, Andy Devine. Susanna Pass. 1949. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, Estelita Rodríguez. Down Dakota Way. 1949. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, Pat Brady. The Golden Stallion. 1949. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, Pat Brady. Bells of Coronado. 1950. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, Pat Brady. Twilight in the Sierras. 1950. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, Pat Brady. Trigger, Jr. 1950. 68 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, Pat Brady, Gordon Jones. Sunset in the West. 1950. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Penny Edwards, Gordon Jones, Estelita Rodríguez. North of the Great Divide. 1950. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Penny Edwards, Gordon Jones. Trail of Robin Hood. 1950. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Penny Edwards, Gordon Jones. Spoilers of the Plains. 1951. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Penny Edwards, Gordon Jones. Heart of the Rockies. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Penny Edwards, Gordon Jones. In Old Amarillo. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Penny Edwards, Pinky Lee, Estelita Rodríguez. South of Caliente. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, Pinky Lee. Pals of the Golden West. 1951. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, Pinky Lee, Estelita Rodríguez. Colorado Sundown. 1952. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, June Vincent, Mary Ellen Kay, Slim Pickens. The Last Musketeer. 1952. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Mary Ellen Kay, Slim Pickens. Border Saddlemates. 1952. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Mary Ellen Kay, Slim Pickens.

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Wood

Old Oklahoma Plains. 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Elaine Edwards, Slim Pickens. South Pacific Trail. 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Estelita Rodríguez, Slim Pickens. Old Overland Trail. 1953. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Virginia Hall, Slim Pickens. Iron Mountain Trail. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Nan Leslie, Slim Pickens. Down Laredo Way. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Dona Drake, Marjorie Lord, Slim Pickens. Shadows of Tomsbtone. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen, Jeanne Cooper, Slim Pickens. The Outcast. 1954. 90 minutos. Trucolor. Republic. John Derek, Joan Evans, Jim Davis, Catherine McLeod. Santa Fe Passage (Senderos de violencia). 1955. 90 minutos. Trucolor. Republic. John Payne, Faith Domergue, Rod Cameron, Slim Pickens. Stranger at My Door (Un extraño a mi puerta). 1956. 85 minutos. Blanco y Negro. Republic. MacDonald Carey, Patricia Medina, Skip Homeier. Zorro Rides Again (co-d.: John English). 1959. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Carroll, Helen Christian, Duncan Renaldo. The Long Rope. 1961. 61 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Fox. Hugh Marlowe, Lisa Montell, Alan Hale, Jr. Apache Rifles. 1964. 93 minutos. Color DeLuxe. Fox. Audie Murphy, Michael Dante, Linda Lawson. Arizona Raiders (El renegado de Arizona). 1965. 88 minutos. Technicolor. Techniscope. Admiral (Columbia). Audie Murphy, Michael Dante, Gloria Talbott, Ben Cooper. 40 Guns to Apache Pass. 1967. 95 minutos. Eastmancolor. Admiral (Columbia). Audie Murphy, Laraine Stephens, Michael Burns.

WOOD, SAM 1883-1949 Desde 1920 hasta su fallecimiento, dirige un buen puñado de películas de género que hicieron de él un realizador razonablemente popular y con algunos éxitos en su haber. Fue el director de algunos de los mejores filmes de los inefables Hermanos Marx, como Una noche en la ópera (A Night at the Opera, 1935) y Un día en las carreras (A Day at the Races, 1937), pero también se deben a él películas como Adiós, mister Chips (Goodby, Mr. Chips, 1939) o Espejismo de amor (Kitty Foyle, 1940), por el que Ginger Rogers conquistó un Oscar. Wood, cuyas opiniones políticas lo acercan a la extrema derecha, no fue, sin embargo, un hombre especialmente creativo, ni sus westerns merecen una atención singularizada. Ambush, póstuma, es su última película. Se movió en la órbita de Paramount y, sobre todo, de MGM.

FILMOGRAFÍA Rangers of Fortune. 1940. 80 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Fred MacMurray, Patricia Morison. Ambush. 1950. 90 minutos. Blanco y Negro. MGM. Robert Taylor, John Hodiak, Arlene Dahl.

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WOODRUFF, FRANK 1906-1983 Nacido en Columbia, Carolina del Sur. Director de filmes de bajo presupuesto de géneros diversos. Rueda en total una decena, entre 1940 y 1944, más algunos trabajos posteriores para televisión. Cowboy in Manhattan es un western mediocre.

FILMOGRAFÍA Cowboy in Manhattan. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Frances Langford, Robert Paige, Leon Errol.

WRIGHT, MACK V. 1894-1965 Entre 1917 y 1955 trabajó en infinidad de filmes de diversos géneros, especialmente westerns, con rapidez y economía. Fue de todo: especialista, actor, productor, guionista, ayudante de dirección y director. Se recuerda su trabajo de realización, a comienzos de los 30, en cuatro películas Warner Bros protagonizadas por un joven John Wayne. Hizo, además, otras cuatro películas con el cowboy-cantante Gene Autry, otras tantas de la serie “The Three Meskiteers” con el trío Robert Livingston, Ray Corrigan y Max Terhune, y dos seriales, uno en colaboración con Ray Taylor, y el otro con Sam Nelson. Fueron, en total, 26 films, rodados entre 1920 y 1947. Más tarde, volvió a ser ayudante de dirección y supervisor de producción de películas de serie B, particularmente con el realizador W. Lee Wilder.

FILMOGRAFÍA Haunted Gold. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. WB. John Wayne, Sheila Terry, Harry Woods. Somewhere in Sonora. 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. WB. John Wayne, Shirley Palmer, Henry B. Walthall. The Man from Monterey. 1933. 57 minutos. Blanco y Negro. WB. John Wayne, Ruth Hall, Luis Alberni. Comin’ Round the Mountain. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Ann Rutherford, Smiley Burnette. The Singing Cowboy. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Lois Wilde, Smiley Burnette. Winds of the Wasterland. 1936. 54 minutos. Blanco y Negro/Color. Republic. John Wayne, Phyllis Fraser, Lew Kelly. The Vigilantes Are Coming (co-d.: Ray Taylor). 1936. 229 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Kay Hugues, Guinn Williams, Raymond Hatton. The Big Show. 1936. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Kay Hugues, Smiley Burnette. Roarin’ Lead (co-d.: Sam Newfield). 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Christine Maple. Riders of the Whistling Skull. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Mary Russell.

Wyler

Hit the Saddle. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Rita Hayworth. Rootin’ Tootin’ Rhythm. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Armida, Smiley Burnette. Range Defenders. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Eleanor Stewart. The Great Adventures of Wild Bill Hickcok (co-d.: Sam Nelson). 1938. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Carole Wayne, Kermit Maynard.

1902-1971

data de 1926, y su primera película sonora, de 1930, es precisamente un western, Hell’s Heroes. Su etapa más fecunda, hasta su encuentro providencial con la actriz Bette Davis, fue en la productora de Samuel Goldwyn, para la que rodó algunos filmes que le hicieron destacar como director, en particular Calle sin salida (Dead End, 1937), cuyo evidente origen teatral ponía de manifiesto más si cabe la maestría de Wyler en la dirección de actores y en la creación de ambientes. Desde Jezabel (Jezebel, 1938) en adelante, Wyler se iría consolidando como uno de los grandes directores del cine americano. Algunas de sus películas, como Cumbres borrascosas (Wuthering Heights, 1937), La señora Miniver (Mrs. Miniver, 1941) o Vacaciones en Roma (Roman Holiday, 1953), son clásicos de todos los tiempos. Olvidado a raíz de su mastodóntico Ben-Hur (1959), ha sido reivindicado en los últimos años como un modelo a seguir en lo relativo a la gramática del relato cinematográfico. En el terreno que nos ocupa, William Wyler ha dirigido un gran western, El forastero, con una pareja protagonista difícil de mejorar. También, dentro del género, La gran prueba, western atípico, alegato pacifista con todas las reservas, y Horizontes de grandeza, ejemplo de película de gran presupuesto, símbolo de una época, los años 50, en que el cine de Hollywood trataba por todos los medios de contrarrestar la creciente competencia de la televisión; ambas son de menor interés que la primera, aunque en ningún caso desdeñables.

Nacido en la ciudad de Mulhouse, entonces alemana, hoy francesa, de padres judíos de origen suizo, William Wyler sufrió los efectos de la Primera Guerra Mundial en su ciudad, que pasó definitivamente a manos francesas como consecuencia del Tratado de Versalles. Estudió en Lausanne, en el Instituto de Segunda Enseñanza y en la Escuela Superior de Comercio. Tras ser expulsado de esta institución, trabajó en París algún tiempo antes de volver a la casa familiar. Recomendado a su tío Carl Laemmle, magnate de la Universal, marcha a los Estados Unidos, donde desde chico de los recados llegó, a los 23 años, a dirigir su primera película, Crook Buster, cortometraje de dos bobinas. Su primer largometraje

FILMOGRAFÍA Hell’s Heroes (Santos del infierno). 1929. 65 minutos. Blanco y Negro. Universal. Charles Bickford, Raymond Hatton, María Alba. The Storm. 1930. 80 minutos. Blanco y Negro. Universal. Lupe Velez, William Boyd. The Westerner (El forastero). 1940. 99 minutos. Blanco y Negro. Samuel Goldwyn Productions (UA). Gary Cooper, Walter Brennan, Doris Davenport. Friendly Persuasion (La gran prueba). 1956. 137 minutos. Color DeLuxe. Allied (MGM). Gary Cooper, Dorothy McGuire, Anthony Perkins. The Big Country (Horizontes de grandeza). 1958. 166 minutos. Technicolor. Technirama. Anthony Productions/World Wide Pictures (UA). Gregory Peck, Jean Simmons, Charlton Heston, Carroll Baker, Burl Ives, Charles Bickford.

WRIGHT, TENNY 1885-1971 Actor en 1918, ayudante de dirección entre 1920 y 1929, pasa a la dirección a finales del periodo mudo. Su filmografía completa como director contiene cuatro westerns, dos de ellos mudos y otros dos sonoros. Éstos son películas Warner Bros con John Wayne como protagonista. Después será productor, principalmente para Powerty Row.

FILMOGRAFÍA The Big Stampede. 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. WB. John Wayne, Mae Madison. The Telegraph Trail. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. WB. John Wayne, Marceline Day.

WYLER, WILLIAM

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Y YARBROUGH, JEAN 1900-1975 Es larga la biografía cinematográfica de Jean Yarbrough, que dio sus primeros pasos en la industria en la época del cine mudo, a las órdenes de Hal Roach. Aunque se dedicó preferentemente a la comedia a lo largo de sus distintas etapas como realizador, tampoco desdeñó otros géneros, siempre dentro de pequeños presupuestos. Yarbrough dirige alrededor de cien películas entre 1936 y 1967, además de algunos episodios de series de televisión. Su contribución al género del western no es ni extensa

ni destacada. Trabajó con cierta asiduidad con la pareja cómica formada por Bud Abbott y Lou Costello.

FILMOGRAFÍA Twilight on the Prairie. 1944. 62 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Downs, Vivian Austin, Leon Errol. Under Western Skies. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Martha O’Driscoll, Leo Carrillo, Leon Errol, Jennifer Holt. Lost in Alaska. 1952. 76 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bud Abbott, Lou Costello, Mitzi Green, Tom Ewell. Yaqui Drums. 1956. 71 minutos. Blanco y Negro. Allied. Rod Cameron, Mary Castle, J. Carrol Naish.

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Z ZINNEMANN, FRED 1907-1997 Nacido en Viena, estudia leyes, pero entusiasmado por las películas de Sergei M. Eisenstein y de Erich Von Stroheim decide trasladarse a París a aprender la nueva tecnología. Trabaja en Berlín como ayudante de cámara, pero de nuevo, con la llegada del sonoro, siente la necesidad de aprender esa nueva técnica por lo que se traslada a los Estados Unidos, donde traba conocimiento con Robert Flaherty. En calidad de ayudante de Flaherty vuelve a Europa con la intención de rodar un documental sobre Asia central. De nuevo en Norteamérica, dirige una serie de cortos para Metro-Goldwyn-Mayer, por uno de los cuales logra un Oscar en 1938. Su primer éxito como director de largometrajes lo obtiene con The Seventh Cross (1944). Autor de uno de los westerns más famosos de la historia del cine, la obra de este vienés transplantado a Hollywood no fue nunca, injustamente, muy apreciada por la crítica, aunque algunos de sus filmes alcanzaron notoriedad, como el premiado De aquí a la eternidad (From Here to Eternity, 1953), por el que consiguió de nuevo el Oscar al mejor director, lo que hizo por tercera vez con Un hombre para la eternidad (A Man for All Seasons, 1966). Solo ante el peligro es una película que consigue una peculiar atmósfera que, sin duda, se encuentra en la base de su enorme éxito. Oklahoma, por su parte, es un western musical que tiene el

honor de ser el primer filme que utiliza el sistema de 70 mm llamado Todd-AO.

FILMOGRAFÍA High Noon (Solo ante el peligro). 1952. 85 minutos. Blanco y Negro. UA. Gary Cooper, Grace Kelly, Thomas Mitchell, Katy Jurado. Oklahoma! (Oklahoma). 1955. 145 minutos. Eastmancolor. Todd-AO. Magna. Gordon MacRae, Shirley Jones, Gloria Grahame, Gene Nelson.

ZUGSMITH, ALBERT 1910-1993 Nacido en Atlantic City, actor ocasional, productor, guionista y director, es responsable, en la segunda de estas facetas, de algunas grandes películas Universal de los 50 como Escrito sobre el viento (Written on the Wind, Douglas Sirk, 1956) o Sed de mal (Touch of Evil, Orson Welles, 1958). A esta etapa le sigue otra, en MGM, mucho menos brillante, con concesiones cada vez mayores a un público poco exigente que pedía, como señalaba el tópico, sexo y rock and roll. Como realizador no es nada destacado; su único western, a caballo entre Estados Unidos y México, apenas llama la atención favorablemente.

FILMOGRAFÍA The Phantom Gunslinger/El pistolero fantasma. 1970. 99 minutos. Color. Famous Players International/Sagitario Films. Troy Donahue, Sabrina, Elizabeth Campbell, Emilio Fernández.

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APÉNDICE El western americano a partir de 1970

Que los géneros clásicos del cine americano y, por extensión, del cine europeo entraron en crisis ya antes de 1970 no es algo que haya que descubrir ahora. En algunos casos, los menos, se trató de una crisis de crecimiento, al amparo, entre otras cosas, de los avances tecnológicos. Así, el llamado cine de ciencia-ficción, entendido si se quiere como un subgénero del cine fantástico, incrementó el favor del público, gracias, entre otros, a productos como las sucesivas entregas de La guerra de las galaxias. Con el cine negro ocurrió algo parecido, con matices. En esta ocasión no se trata tanto de aprovechar innovaciones tecnológicas, como las derivadas del desarrollo de los ordenadores, por ejemplo, sino de dar la espalda a supuestas limitaciones de producción del cine clásico, en particular el uso del blanco y negro, una de las características innegociables del cine negro. De este modo, oímos hablar de películas como Chinatown (Roman Polanski, 1974) o, mucho más recientemente, L.A. Confidential (Curtis Hanson, 1997) como nuevas y señeras muestras de cine negro. Menos mal que llegaron los hermanos Coen para, sin hacer demasiado ruido, poner, eso sí, las cosas en su sitio con El hombre que nunca estuvo allí (The Man Who Wasn’t There, 2001). No siempre, sin embargo, la crisis ha sido de crecimiento y/o de transformación. En ocasiones, como ocurre con el western, estamos ante una crisis que es antesala de la muerte, precedida acaso por una agonía más o menos larga y más o menos estimulante. El western, como el musical, ha perdido sus atractivos de cara a la taquilla, y sólo apariciones esporádicas parecen querer indicar que el género sigue vivo. Pero, claro está, 1970 queda ya muy lejos en el tiempo, por lo que habría que puntualizar las cosas. En primer lugar, hay que indicar que 1970 es una buena fecha para iniciar lo que se podría llamar “los últimos coletazos” de algunos de los cineastas clásicos, Howard Hawks, Henry Hathaway, Robert Aldrich, Sam Peckinpah, John Sturges, John Huston y Don Siegel, entre otros. Como es natural, sus últimas obras figuran aquí en el lugar destinado a cada uno de ellos, por lo que no es necesario hacer comentarios suplementarios. En segundo lugar, habría que hablar de aquellos creadores que, bien en el campo del western, bien en otros de la creación cinematográfica, pretendieron renovar el concepto clásico de género con propuestas innovadoras, provocativas o ambas cosas al mismo tiempo. Monte Hellman puede servir como ejemplo modélico de ello, sin olvidar a Al Adamson, John Cardos y otros. No es muy habitual que estas propuestas se vean avaladas por la calidad de los productos que ofrecen, en la mayor parte de los casos muy baja. Da la sensación de que

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Diccionario de directores del western

la idea no es sino la de violentar por el exabrupto las señas de identidad de un género que ha alcanzado nobleza con el transcurso de las décadas. Existe una tercera opción, si se quiere poco fecunda, sin futuro previsible, pero, esta vez sí, proveedora de momentos de disfrute, no sólo por el mecanismo de la nostalgia. Dicho en pocas palabras, se trata de crear un producto que, sin abominar de las señas de identidad del género, las renueve, tal como, en su idea, hicieron algunos, particularmente Sam Peckinpah. Esfuerzos individuales como los de Blake Edwards (Dos hombres contra el Oeste, Wild Rovers, 1971), Robert Altman (Los vividores, McCabe and Mrs. Miller, 1971), Mark Rydell (John Wayne y los cowboys, The Cowboys, 1972), Alan J. Pakula (Llega un jinete libre y salvaje, Comes a Horseman, 1978), Michael Cimino (La puerta del cielo, Heaven’s Gate, 1980), Lawrence Kasdan (Silverado, 1985), Walter Hill (Forajidos de leyenda, The Long Riders, 1980) o Kevin Costner (Bailando con lobos, Dances with Wolves, 1990) merecen todos los respetos, al margen de la mayor o menor calidad de las cintas que nos ofrecen, calidad que por otra parte es estimable en no pocos casos. Por último, hay que hablar, inevitablemente, de Clint Eastwood, director de cuatro westerns modélicos, cada uno a su manera, único punto de enganche verdadero con el género, tal como éste se fue definiendo a lo largo de las décadas. A primera vista, nadie diría que Eastwood ha dirigido sólo cuatro westerns. Tal vez influye en esa falta de perspectiva el hecho de que sus orígenes son como actor, y como actor de westerns. Aparte de un puñado de películas rodadas entre 1955 y 1958, en muchas de las cuales ni siquiera apareció en los títulos de crédito y la mayoría de las cuales no pertenecían al género, su actividad en los Estados Unidos se redujo a la mítica serie Rawhide, que le lanzó a la fama, hasta el punto de ser elegido por el director italiano Sergio Leone para protagonizar el primero de sus prestigiosos spaghetti-westerns, Per un pugno di dollari/Por un puñado de dólares, en 1964. El éxito, de nuevo, fue importante, y propició la realización de otras dos películas, Per cualque dollaro in più/La muerte tenía un precio (1965) e Il buono, il brutto, il cattivo/El bueno, el feo y el malo (1966). A partir de este momento, Eastwood se convierte en una estrella que antes de dirigir su primera película en 1971 trabajará con directores tan dispares como Vittorio De Sica, Ted Post, Brian G. Hutton, Joshua Logan y, sobre todo, Don Siegel, en un total de ocho películas –en realidad siete más un fragmento de otra–; ya se sabe, en esos años, particularmente en Italia, fueron numerosas las películas formadas por distintos sketches dirigidos por realizadores distintos. De esas ocho películas, cuatro fueron westerns y figuran en el lugar correspondiente de este diccionario. A partir de entonces, nos encontramos con el personaje desdoblado en sus dos facetas futuras: actor y director, y ello, en todas las modalidades posibles, sólo actor, sólo director o ambas cosas al mismo tiempo. Pues bien, después de treinta años largos, contados desde la primera película dirigida, y en este caso también interpretada, por Clint Eastwood, Escalofrío en la noche (Play Misty for Me), únicamente podemos añadir a la lista cinco westerns más, Joe Kidd, dirigido por John Sturges, y los cuatro que dirigió personalmente Eastwood:

High Plains Drifter (Infierno de cobardes). 1973. 105 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (Univesal). Clint Eastwood, Verna Bloom, Marianna Hill, Billy Curtis. The Outlaw Josey Wales (El fuera de la ley). 1976. 135 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Sondra Locke, John Vernon, Jefe Dan George.

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Apéndice

Pale Rider (El jinete pálido). 1985. 115 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Michael Moriarty, Carrie Snodgress, Sydney Penny. Unforgiven (Sin perdón). 1992. 130 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Gene Hackman, Morgan Freeman, Richard Harris, Frances Fisher. Hablamos de cuatro filmes poco convencionales, con una visión personal del género que, en otro momento, hubieran tal vez supuesto una vía de renovación del western, pero que, por el contrario, no han sido sino una visión aislada, desde luego poderosa pero aislada, de una época, una geografía y un modo narrativo. El hombre que, en algunos foros, ha recibido el apelativo de “el último cineasta clásico” es, ante todo y sobre todo, un hombre del Oeste, aunque no sea el género que lo define el que más abunde en su ya amplia producción como creador cinematográfico.

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James Stewart en una fotografía promocional de Arizona (1939), de George Marshall.

Errol Flynn y Alan Hale en una escena de Dodge, ciudad sin ley (1939), de Michael Curtiz.

A la derecha, Tyrone Power y Henry Fonda como los hermanos Jesse y Frank James en Tierra de audaces (1939), de Henry King.

John Wayne y Claire Trevor en una fotografía promocional de La diligencia (1939), de John Ford.

Abajo, una escena de Camino de Santa Fe (1940). Protagonizada por Errol Flynn y Ronald Reagan, la dirección corrió a cargo de Michael Curtiz.

Walter Brennan y Gary Cooper en El forastero (1940), de William Wyler.

Sobre estas líneas, una escena de The Ox-Bow Incident (1943), de William A. Wellman.

Joel McCrea y Thomas Mitchell en Las aventuras de Buffalo Bill (1944), de William A. Wellman.

Abajo, Errol Flynn en San Antonio (1945), de Robert Butler.

Gary Cooper en una escena de El caballero del Oeste (1945), de Stuart Heisler.

A la derecha una escena de La pasión de los fuertes (1946), de John Ford.

Paulette Goddard y Gary Cooper en Los inconquistables (1947), de Cecil B. DeMille.

A la izquierda, Gregory Peck en Cielo amarillo (1948), de William A. Wellman.

Henry Fonda en Fort Apache (1948), de John Ford.

Bajo estas líneas, Glenn Ford en una escena de El hombre de Colorado (1948), que fue dirigida por Henry Levin.

A la izquierda, Thomas Mitchell y Errol Flynn en una escena de Río de plata (1948), de Raoul Walsh.

Sobre estas líneas, John Wayne en un fotograma de Río Rojo (1948), de Howard Hawks. A la derecha, James Stewart en una fotografía promocional del largometraje Flecha rota (1950), que fue dirigido por Delmer Daves.

Victor McLaglen y John Wayne en La legión invencible (1949), de John Ford.

A la izquierda, Virginia Mayo y Walter Brennan en Camino de la horca (1951), de Raoul Walsh. Sobre estas líneas, Burt Lancaster, Joanne Dru y Robert Walker en El valle de la venganza (1951), de Richard Thorpe.

Kirk Douglas en una escena de The Big Trees (1952), de Felix Feist.

Bajo estas líneas, una escena de Caravana de mujeres (1952), de William A. Wellman.

Arthur Kennedy y James Stewart en Horizontes lejanos (1952), de Anthony Mann.

A derecha, una escena de Colorado Jim (1953), de Anthony Mann.

Clark Gable, Ava Gardner y Broderick Crawford, protagonistas de Estrella del destino (1952), de Vincent Sherman.

Abajo, Julia Adams y Robert Ryan en una fotografía promocional de Horizontes del Oeste (1952), de Budd Boetticher.

Sobre estas líneas, Gary Cooper y Grace Kelly protagonizaron Solo ante el peligro (1952), de Fred Zinnemann.

A la derecha, John Wayne en una escena de Hondo (1953), de John Farrow. Bajo estas líneas, Eleanor Parker y William Holden en Fort Bravo (1953), de John Sturges.

Tyrone Power en El caballero del Mississippi (1953), de Rudolph Maté.

Jean Peters y Burt Lancaster en una escena de Apache (1954), de Robert Aldrich.

A la izquierda, Gary Cooper y Richard Widmark en El jardín del diablo (1954), de Henry Hathaway.

Marilyn Monroe y Robert Mitchum, protagonistas de Río sin retorno (1954), de Otto Preminger.

Abajo, James Stewart y Cathy O´Donnell en El hombre de Laramie (1955), de Anthony Mann.

Kirk Douglas en una escena de Pacto de honor (1955), de André De Toth.

Bajo estas líneas, Charlton Heston y Fred MacMurray en Horizontes azules (1955), de Rudolph Maté.

Spencer Tracy y Walter Brennan en Conspiración de silencio (1955), de John Sturges.

A la derecha, Kirk Douglas en una fotografía promocional de La pradera sin ley (1955), de King Vidor.

Junto a estas líneas, John Wayne en Centauros del desierto (1956), de John Ford.

John Sturges y Kirk Douglas durante el rodaje de Duelo de titanes (1957).

Richard Widmark como Comanche Todd en La ley del talión (1956), de Delmer Daves.

A la derecha, una escena de La ley de los fuertes (1956), de Rudolph Maté. El largometraje estuvo protagonizado por Charlton Heston, Anne Baxter, Gilbert Roland y Tom Tryon.

Henry Fonda en Cazador de forajidos (1957), de Anthony Mann.

Bajo estas líneas, una escena de Horizontes de grandeza (1958), de William Wyler.

Shirley MacLaine y Glenn Ford fueron los protagonistas de Furia en el valle (1958), largometraje dirigido por George Marshall.

Gary Cooper en una escena de El hombre del Oeste (1958), de Anthony Mann.

Henry Fonda en El hombre de las pistolas de oro (1959), de Edward Dmytryk.

Sobre estas líneas, Carolyn Jones y Kirk Douglas en una fotografía promocional de El último tren de Gun Hill (1959), de John Sturges. A la derecha, John Wayne en Río Bravo (1959), de Howard Hawks.

Arriba, una escena de Cimarrón (1960), de Anthony Mann.

Jeffrey Hunter y Constance Towers en una escena de El sargento negro (1960), de John Ford.

A la izquierda, Marlon Brando en El rostro impenetrable (1961), que fue dirigida por el propio actor. Bajo estas líneas, Randolph Scott y Joel McCrea en una escena de Duelo en la alta sierra (1962), de Sam Peckinpah.

Escena de El gran combate (1964), de John Ford.

Sobre estas líneas, los intérpretes principales de La batalla de las colinas del whisky (1965), de John Sturges.

Clint Eastwood en una escena de El bueno, el feo y el malo (1966), de Sergio Leone.

Henry Fonda encarnó al villano de Hasta que llegó su hora (1968), de Sergio Leone.

Bajo estas líneas, una escena de Chuka (1967), de Gordon Douglas.

A la derecha, Richard Harris en Un hombre llamado Caballo (1970), de Elliot Silverstein. Bajo estas líneas, Oliver Reed en Caza implacable (1971), de Don Medford.

Jason Robards en La balada de Cable Hogue (1970), de Sam Peckinpah.

Sobre estas líneas, Karl Malden en una escena de Dos hombres contra el Oeste (1971), de Blake Edwards.

Burt Lancaster en una escena de ¡Que viene Valdez! (1971), de Edwin Sherin.

Detalle del cartel de En nombre de la ley (1971), largometraje dirigido por Michael Winner y protagonizado por Burt Lancaster, Robert Ryan y Lee J. Cobb.

Bajo estas líneas, Richard Harris en El hombre de una tierra salvaje (1971), de Richard C. Sarafian.

Arriba, Robert Mitchum en una escena de La ira de Dios (1972), de Ralph Nelson.

Dean Martin y Rock Hudson protagonizaron Amigos hasta la muerte (1973), de George Seaton.

A la izquierda, Paul Newman como el juez Roy Bean en El juez de la horca (1972), de John Huston.

Los principales intérpretes de Forajidos de leyenda (1980), de Walter Hill.

Sobre estas líneas, Kevin Costner en Bailando con lobos (1990), que fue dirigida por el propio actor. A la derecha, Tom Cruise fue el protagonista de Un horizonte muy lejano (1992), de Ron Howard.